在所有的(💾)电影(🌠)里，安东尼奥尼的(🥫)声音是最让(🕹)我痴迷的。很想写(👽)一篇(👿)长长的影评，记录(🗺)周六三部电(🏞)影的(🎦)迷人(🦈)之处，但我太累了(🦃)，也没有时间(👔)。随着日子的流逝(⛲)，我感(🏷)觉到一种紧迫感(😫)，那是因为我(💭)逐渐(🕤)意识到并不(🐠)想对影片有一个(🔸)富有(🏳)洞见的影评式分(⛩)析，只是想简(🅿)单诉说看(📮)完电影后愉(🎥)悦的(💯)激情，而时间(🚁)是最会扼杀此类(🧤)精灵(🌉)的。总之，它们应当(🍛)更潦草地出(💐)现在我的影评里(💋)。

我该(🥙)怎么形容安东尼(🚹)奥尼电影的(🏦)声音(🥢)呢，不(🚨)妨先谈谈其他的(😭)几部片。在《奇(⛽)遇》里，我一定为小(🅰)岛上(🤚)的寻找感到过某(👵)种震颤，乍一(🎳)看，可(🔓)能会说那些(🔈)天际线，那些海平(🛌)面，还(🐒)有嶙峋的石块曲(🎊)线，有种眩晕(🎅)感，它们在(🤹)构图和调度(🆖)上的(✊)确至关重要(👊)。但唯有那个有节(🥄)拍，甚(🚜)至有点儿魔性的(📷)海浪声陪伴(🙃)，才让我真的相信(Ⓜ)：也(🐲)许下一秒这些人(🎰)真的要掉到(💝)海浪(📨)里头(🌩)；在《夜》和《蚀》里，让(🙃)我忘不掉的(💪)是鞋跟踩在地面(🥋)的声(🆘)音；《放大》最有意(🤵)思，几乎所有(🕞)人都(🦀)会为结尾的(🎶)是否存在说上两(🍀)句，但(🏊)吸引我的不是这(🍢)些，远在最后(🎳)的画面出(🍑)现之前，这个(👽)问题(🎣)已经强烈袭(🆑)来了——听听那(📉)个网(🏀)球被击打的声音(🅰)！现实世界的(🏚)网球声不会以那(🔑)种强(💠)度（相对于其他(🕔)声音）和频(✏)率出(📷)现，这(📿)个节奏，以及声音(💯)的质感已经(⛰)说明了一切。

但无(🌼)论如(🗑)何，安东尼奥尼的(🍕)声音永远是(🛸)出发(🛶)于最基本的(🌬)现实的——绝对(🛰)不可(👭)能有在远处，或是(⏩)墙背面的人(💼)，说话响度(🔡)与前景中的(🎬)人相(😯)差无几。但用(♊)句俗套的话讲，他(🐺)是超(🈹)越现实的（天呐(🏢)，写出来俗的(🚭)想吐）。在《过客》里(👝)，很容(😣)易注意到开头那(🏟)个电风扇的(🎒)声音(❌)，也许(🐌)这包含了某种心(🔵)理隐喻，但它(🌩)首先作为听觉元(👌)素让(🌝)人感到适切。下一(🗾)幕，来到酒店(🐣)前台(😹)，那个烦人的(💗)电风扇消失了，但(🎡)空间(🐥)中仍存在另一个(🧣)持续的干扰(👿)，频率更高(🗑)但响度低了(🛡)不少(👪)，画面里最终(🆚)能看到音源是摆(🤤)在后(🆗)方柜台的另一个(🍻)小型电风扇(👎)，我格外需要这样(🌾)的变(🌎)奏以适应不同的(🎖)空间与进展(📥)。在阿(🏺)巴斯(💯)那里，也许有个更(🌁)美妙的画外(🍂)空间经由声音建(🎓)立，但(🌾)安东尼奥尼甚至(🥓)连画内空间(🎺)都需(🍗)要声音真正(🥣)建立。每一个空间(💩)都有(🏧)无数种方式得到(🧛)观察，创作者(🏦)对空间所(🕘)包含灵魂的(💽)提取(😮)态度反映在(😥)声音的剪辑上，我(📜)借由(🚵)画面看到它们，但(🕦)唯独通过声(😣)音才进入它们。

也(🛍)许电(😐)影的色彩和声音(😼)一样，具有更(🚷)简单(🦒)的特(🤥)性。《放大》中的色彩(🥨)格外妖艳，这(😝)不仅仅是指那些(🍏)模特(🚿)所穿的服装，连最(😙)简单的红色(🦑)与绿(👚)色都是如此(🈶)。最让我惊奇的是(🈵)那个(👮)公园，当男主在公(👣)园中拍照时(🚯)，我突然意(♎)识到自己不(😾)知道(🌽)上哪去找一(😋)个有这种特质的(❄)公园(🚔)，这特质是由颜色(🔢)赋予的，绿色(🗜)形成的节奏感很(➕)强烈(📝)，那个段落是整部(👹)电影里我最(🐦)喜欢(♿)的。如(💊)果说解读家们在(🍲)《放大》中能找(🛅)到一些所指与颜(🏺)色对(✔)应的话，那么《过客(🔃)》里的颜色将(🗨)更加(🚥)“普通”，隐喻的(🌪)意味儿更低，却仍(😭)保留(🔫)着单纯的视觉刺(🛫)激以使我们(❕)直接理解(🚙)，它们不再像(💴)《红色(🆘)沙漠》海报里(🎨)的颜色那样，尖锐(🍼)地似(🏕)乎都有些刻意了(🚉)。

他也有着一(⛳)种最受我喜爱的(📟)调度(🤙)方式，奥逊威尔斯(🏋)那种景深镜(🏮)头功(💄)力也(🔮)许很强，但每个人(📏)物只是像螺(🤷)丝钉一样出现在(🍞)他们(💲)该出现的景别，发(🕞)出他们该做(😳)的动(🚙)作，这也许让(🍵)我觉得对画面中(🖥)的人(🔖)物有些缺少感情(💍)了。另一个意(💛)大利导演(❤)费里尼，人物(🔬)会如(🉑)跳舞般接近(🈵)又跳出，最后遗落(⭐)下一(🐏)个孤独的人儿（(🚾)这倒让我觉(😂)得费里尼是爱这(🕟)角色(🥩)的），但他们是经(❗)历过热闹喧(🕠)嚷的(🎗)。安东(🐳)尼奥尼的人物从(✔)一开始就不(🦔)和谐，而且他们绝(🔨)不居(🍵)于自己应该在的(📖)位置，永远在(🗨)逃避(🐱)，这样会开辟(🖌)出更大的画面空(🕛)间，也(🕰)使得动作——或(🕡)者用现在常(🏤)被提及的(👨)“姿态”——不(😻)再是(🗝)木偶般缺少(📀)灵魂的目的执行(😴)工具(🖊)，而拥有情感内化(🌛)——尽管连(🔥)动作本身也常常(🗯)在逃(📑)避。

也许让大多数(👧)观众着迷的(🙎)是安(🚌)东尼(📊)奥尼电影中的空(⏯)间，确实，我也(🈲)爱它们，我本想就(🗡)此对(🌑)比一下维斯康蒂(🚍)的空间建立(🐦)方式(♎)，但现在是什(㊙)么时候，已经12点多(😞)了吗(🐼)？好吧，我仍然想(😧)简单写写。之(♓)前不记得(🍤)在哪里听人(⚓)说他(🏾)喜欢看电影(😅)中角色走路的样(🔁)子，这(❄)些镜头几乎是导(♍)演的签名，我(🤠)明白这种感觉，但(🐪)安的(🗜)电影里走路还意(🗜)味着空间（(🎹)当然(🍌)也可(🔼)能是小跑，甚至开(💿)车啦），他在(❔)画面视觉中加入(👦)了如(💵)此多环境的要素(🦂)，那些几何式(👻)（仅用这一个词(👯)是严重不能概括的）(👦)的图像在单个画(⏱)面中(🌁)已独立(🤳)表意，然而(❕)还是经由角(🚲)色的运动才将他(🗑)们串联起来，但我要马(🥑)上反驳我的上一(🐔)句，因为我只(💇)是在每一个场景(🥓)强烈(🏮)地经历了这个空(✊)间，我对整个(💃)空间仍然(🐞)一无所知，它们并(🍠)没有被真正(🏧)串联，我只是重复(🍲)地经(🔫)历、经历，到了最(🥙)后，除了整个(💢)空间，电影的其他(🌫)所有部分倒是都被圆(🔥)满感知了。这一点(💁)在《夜(🧑)》里也许(❌)最为明显(💢)。

哎呀，老维斯(💈)康蒂，没有太多时(🍭)间留给你了，我首先是(🧑)想为一种轻浮的(😪)态度向你道(🆎)歉。在看完《白夜》后(🍷)，我把(🛂)这个既不那么现(📣)实主义，也不(🈳)那么类似(❕)《豹》的片称为转型(📎)期电影，但这(🔣)是十分不公平的(💐)！没有(👰)人是生活在转型(👜)期内的，我们(🧑)现在永远不知道(🚴)目的地在哪，以一种上(🏎)帝式的姿态评判(🎈)是可(🚪)憎的。当(⤴)下就是当(📇)下，彼时的你(🐂)也许也意识到现(🏬)实主义不再完全有效(🔳)，转而开始了自己(🏌)的实验，或者(🚀)说，仅仅凭直觉开(🐆)始了(🚰)创作。这部《白夜》的(🐛)空间布景，别(❄)人看来可(⛪)能有些粗制滥造(🍥)，但你也许正(🕙)刻意为之，你在探(💓)索心(📺)中的情感是如何(🌦)建立起空间(💯)的，幻梦是如何给(🗯)空间带上色调的，视觉(🥏)元素又是如何以(🕐)舞蹈(🌫)的形式(🦓)呈现出来(⏸)的，你多擅长(😥)拍舞！

《北斗七星》里(🖨)你的改变令我震惊，不(👌)得不猜测那些年(🛶)究竟发生了(🗺)什么真正触动到(👓)你心(🤹)房的事。开头的那(🏄)种速度，让我(🏀)想起了《妖(🍝)夜慌踪》。现实的东(🍦)西仍存在于(🎴)你的电影里，但它(🎡)们或(🍀)多或少带上了失(🥟)落的调子，我(🥅)最喜欢里面的风(🛰)，它们伴着那些表现主(🍛)义光线几乎要把(🐳)你的(🔸)心与里(🚆)面蕴含的(🏣)全部感情吹(👾)出来。也许在未来(📐)，你的空间不再这么粗(⛏)粝黑色，而显得庄(🚂)严，但那或许(🏃)正是《豹》中公爵因(🔜)为衰(📌)老脆弱而不得已(🥄)为之的节制(🎞)...

现在太晚(⬇)了，我感觉难过，如(📑)果这会儿还(📐)不睡觉，一道深渊(🅿)就会(🎴)逐渐在我眼前清(🍤)晰起来，就像(🌷)我看它它看我那(😲)样简单。这不仅仅是因(🎲)为明天要上班，或(🈲)许正(🌈)是因为(🍺)上班，谁知(🤣)道呢。我明明(🏫)已经结尾，又开始(🤵)盯着卫生间里一条该(🔪)死的毛巾，真烦人(🙅)，毛巾有什么(😍)好看的！也许现在(🌻)出门(🧣)，就能遇见楼下垃(📎)圾桶旁边那(🤡)只简州猫(🚽)了，但我太累了，我(🏈)想睡觉。哎，未(👫)来，未来！