性事咨询员在线剧情简介
老夏(🎱)目(mù )送此人(🌘)打车离(lí )去(💪)后，骑上车很(😩)兴(xìng )奋地邀请我(🛎)坐(zuò )上来回(🎈)学校兜(dōu )风(🧥)去。我忙说(shuō(⏺) )：别，我还是(📋)(shì )打车回去(💪)吧。
忘(😕)不了一起跨(🚩)(kuà )入车厢的(🧞)那一(yī )刻(kè(🧔) )，那种舒适(shì(📞) )的(de )感觉就像(🍒)炎(yán )热(rè )时香甜地躺(tǎng )在(zà(💱)i )海面的浮床(🐋)(chuáng )上(shàng )一样(📭)。然后，大家一(🖌)言不发(fā )，启(⏩)动车(🔝)子，直奔(🔰)远方(🦖)，夜(yè )幕中的(👘)高速公(gōng )路(😕)就像通往另(🍄)(lìng )外一个世(👰)界，那种自由(🌎)的感(gǎn )觉仿佛使(👮)我又重新(xī(🍪)n )回到了游戏(🍃)机(jī )中心。我(✒)们没(méi )有目(✏)的没有方(fā(👛)ng )向向(🍼)前奔驰，FTO很有(😋)耐心承受(shò(👋)u )着我们的沉(❗)默(mò )。
其实离(🥀)开上(shàng )海(hǎ(🚜)i )对我并没有(yǒu )什(shí )么特殊的(🐚)意(yì )义(yì )，只(🌧)是有一(yī )天(🈁)(tiān )我在淮海(🐎)路(lù )上(shàng )行(🏗)走，突(⏱)然发(fā(🏽) )现，原(✨)来这个(gè )淮(🚔)海路不是属(👿)(shǔ )于我的而(😾)是属(shǔ )于大(🚚)家的。于(yú )是(🍲)离开上海的(de )愿望(🗽)越发强烈(liè(🦃) )。这很奇怪。可(🏃)能属于一种(🥢)心理(lǐ )变态(🗼)。
我在北(běi )京(🤨)时候(💤)的一天(🕖)(tiān )晚(📦)上，接到一(yī(🌅) )个电话，是一(⛏)(yī )个外地的(🕐)读者(zhě )，说看(🍯)了我的(de )新(xīn )书，觉得很(hěn )退(tuì(🤹) )步，我说其(qí(🦅) )实(shí )是我进(👮)步太(tài )多(duō(⛷) )，小说就是(shì(🥏) )生(shē(🔘)ng )活，我在(🛣)学校(😑)(xiào )外面过了(🐜)三年(nián )的生(📣)活，而你(nǐ )们(🐆)的变化可能(😒)(néng )仅仅是从(❗)高一(yī )变成了高三，偶像从张(🍣)信哲(zhé )变成(🎂)了F4而已，所以(🔸)根本不在(zà(🧖)i )一个欣赏的(😒)层次(😜)上(shàng )。我(😍)总不(😃)能每(měi )本书(🦅)都上学啊(ā(🛹) )几班啊的，我(💋)(wǒ )写东西只(🐛)能考(kǎo )虑到我的兴趣(qù )而不(🕴)能考虑到(dà(🤙)o )你(nǐ )们的兴(🥠)趣。这(zhè )是一(🍂)种风格(gé )。
老(🦒)夏在一天(tiā(🕙)n )里(lǐ(🦁) )赚了一千五(🏑)(wǔ )百(bǎi )块钱(👀)，觉得飙(biāo )车(💫)不过如此。在(❌)一段时间里(🦖)(lǐ )我们觉得在这(zhè )样的地方(💽)，将(jiāng )来无人(🐚)可知，过去毫(🐒)无留恋(liàn )，下(🏣)雨时候觉(jià(📇)o )得一(🌬)切如天(🎾)空般(🚥)灰暗无际，凄(🍤)冷(lěng )却又没(🙂)有人可(kě )以(😎)在一起，自(zì(🚼) )由是孤独的而(ér )不自由是可(😶)耻(chǐ )的，在一(🎺)个范(fàn )围内(🍑)我们似乎(hū(🕝) )无(wú )比自由(✊)，却(què )时(shí )常(🚄)感觉(🐻)最终(zhōng )我(wǒ(😫) )们是在被人(🏝)(rén )利(lì )用，没(🦍)有漂(piāo )亮(lià(📔)ng )的姑娘可以(🌍)陪(péi )伴我们度过。比如在下雨(🚧)的(de )时候我希(🏸)望身(shēn )边可(📌)以有随便(bià(🥁)n )陈露徐小芹(🈁)等(dě(💢)ng )等的人(🍠)可以(✡)让(ràng )我对她(🌸)们说：真他(🐒)妈无聊。当然(🤖)如果身边真(🔞)有(yǒu )这样的人我是(shì )否会这(🤔)样说很(hěn )难(🌿)保证。
然后(hò(🐳)u )老枪打电话(🚔)过(guò )来问我(🔑)最近生(shēng )活(🎖)，听了(⏰)我的(de )介(jiè )绍(🐤)以后他大(dà(🤳) )叫(jiào )道：你(🆚)丫怎(zěn )么(me )过(👷)得像是张(zhā(🆙)ng )学(xué )良的老年生(shēng )活(huó )。
我说(🔣)：不，比原来(🍂)那个快(kuài )多(🐡)了，你看这(zhè(🐗) )钢圈，这轮胎(🥛)(tāi )，比(🚮)原来的(🏅)大(dà(🔧) )多了，你进去(🛸)(qù )试试。
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《性事咨询员在线》常见问题
前两天，华纳官微偷偷卖了(🌑)个(🏫)关子(📠)，明眼的影迷一看就(🈲)懂(🍖)，奔走相(🔳)告。
《闪灵》要来了。
斯坦(🖇)利·库(🦅)布里克1980年的封神恐怖片，终(🔧)于(🦆)要在内地院线上映。
经典(🚐)是(🎽)经典，好(👇)看也是真好看，但毕(🎗)竟是四(🛩)十(➰)多年的老片了，怎么(🕐)挑在(🔞)这(🗒)时候突然引进？
以及一个(👕)大家更(🐹)关心的问题：作为(🦆)口(👢)味不(🗑)轻(⏬)的恐怖片，它会被动(➰)多少剪(🏺)刀？动完了还能看吗？
谜(🥤)底(🎓)也许(🐵)就在谜面上。
对于《闪(🍠)灵(🙊)》，网上有(🍞)一种流行的解读：(🤷)它压根(🚰)就不是一部恐怖片。
或者说(📊)，它(🔒)是一部被伪装成恐怖片(🌻)的(🍈)职场崩(🗾)溃纪录片。
男主角杰(㊗)克是个(😘)什(🛩)么人？一个失业的(🧐)作家(🍤)，有(🔁)酗酒的毛病，之前还因为情(📕)绪失控(🐀)打过自己的孩子。为(🥩)了(🥩)养家(💨)糊(📄)口，也为了找个安静(💒)地方写(🗞)作，他接下了一份偏远酒店(🎋)冬(🚞)季管(🌮)理员的工作。工作内(⚪)容(🚤)很简单(🔯)，就是在封山的几个(🌙)月里看(🙅)着这栋楼，别让暖气坏掉就(💸)行(👼)。
听起来有点耳熟，一个中(🍗)年(📹)人，职业(🥎)不顺，经济紧张，带着(🏘)老婆孩(🏾)子(🧘)搬到一个与世隔绝(🤙)的地(🍝)方(🔟)，指望着能东山再起。
然后他(🕊)疯了。
库(📃)布里克在接受采访(🏗)时(🎩)做过(♑)解(⛄)读，大意是人的性格(📈)本身就(🍚)有问题的一面，恐怖故事能(🙈)做(🍫)的事(🚕)情，就是让我们看见(🌝)无(⛩)意识的(🏵)黑暗，而不用真的去(🌙)面对它(🔃)。这话说得很含蓄，但如果你(🚴)把(📮)《闪灵》当成一个职场故事(🌑)来(⛴)看，一切(😵)就清楚多了。
杰克根(🔬)本没有(🖲)被(🔂)鬼附身，他是被困住(💇)了。
瞭(😓)望(🍤)酒店那个巨大、空旷的空(🦊)间，宛如(📤)一个迷宫。库布里克(🖌)故(🍒)意把(🚿)酒(🗃)店的内部结构设计(🌽)得不合(👬)逻辑，走廊通向不可能的地(⏸)方(🤛)，窗户(🚺)开在不该有窗户的(🎨)位(👟)置。很多(🈴)人分析这些细节，说(🌭)这是为(📥)了制造不安感，但还有一种(💳)解(😏)释，说这个空间本身就是(🏼)假(💰)的，它是(✍)一个精心设计的、(🚁)让人逐(🤕)渐(🔈)丧失方向感的牢笼(🙌)。
杰克(🚗)每(👐)天做的事情是什么？坐在(🔹)打字机(📲)前，对着空白的纸发(🦓)呆(💠)。他写(🤔)了(🧡)几个月，写出来的全(🕦)是同一(🏸)句话：只工作不玩耍，聪明(⏺)的(💏)杰克(🚷)变傻瓜。
这是一个被(⏸)工(🔖)作榨干(🧑)的人的精神状态。
你(✖)可能会(🥗)说，不对啊，电影里明明有鬼(🐹)，那(🌐)对双(📰)胞胎女孩，237号房间里(💝)的(😻)女人，血(🤘)从电梯里涌出来，杰(👌)克跟鬼(🛡)魂(🐅)把酒言欢，这些难道(📸)不是(🏵)超(🛶)自然元素吗？
是的，但问题(⛰)在于，库(🍩)布里克从来没有明(♈)确(🗃)告诉(㊗)你(🧓)这些东西是真的。
他(🥎)和原著(⏸)作者斯蒂芬·金最大的分(💷)歧(🤸)就在(🔴)这里。小说里，酒店闹(🏇)鬼(🚖)是板上(🌰)钉钉的事实，但库布(💰)里克电(👐)影里所有的超自然现象，都(🏛)可(⬅)以被(🍙)解释成杰克的幻觉(⬜)。杰(😽)克每次(🌮)看到鬼魂的时候，画(🚲)面里都(🥚)有(👣)一面镜子，他看似在(🤰)和鬼(🆑)说(🛅)话，其实在和镜子里的自己(💱)说话。
这(⤴)是库布里克的狡猾(🏒)之(🌕)处，他(👳)拍(📷)了一部可以被当成(🗄)鬼片看(🕌)的电影，但骨子里讲的是一(😧)个(🏄)人如(🍿)何在封闭、孤立、(🥥)高(🦇)压的环(✔)境下一步步走向崩(👆)溃，鬼只(⏯)是这种崩溃的外化形式。
斯(👠)蒂(🤵)芬·(🍤)金为此很不爽，他公(💇)开(🔍)批评过(🛴)这部电影，说库布里(🃏)克弱化(🎷)了(🔣)角色的挣扎和人性(⏰)质感(🚞)。他(🛎)写的是一个好人被邪恶力(💥)量侵蚀(🏪)的悲剧，被库布里克(🤞)拍(🎉)成了(🛵)一(🤜)个本来就有问题的(🏸)人最终(⬅)爆发的故事。
谁对谁错不重(🥏)要(💶)，重要(⏺)的是，库布里克版本(🐟)的(🐚)《闪灵》之(🔝)所以能成为经典，是(😊)因为它(🐋)触及了一个比鬼魂更可怕(👅)的(🏖)东西(😂)：人在极端环境下(🐄)的(🏷)脆弱性(🔍)。
不管相不相信有鬼(💎)，你都没(🔁)法(📱)否认，人是可以被逼(👈)疯的(😱)。
这(🎮)就是为什么《闪灵》直到今天(⏩)看起来(💙)依然很吓人，它讲的(🛹)不(🐮)是那(😵)种(😊)公式化的闹鬼故事(❤)，是关于(🌂)人的处境。而人的处境，四十(🌟)五(🐦)年来(🌷)并没有变得更好。
很(🧚)多(🚂)人在讨(💼)论《闪灵》引进会不会(💢)被删减(🏔)，删减多少。这些担心有道理(🌹)。
但(🔘)如果(🐜)你接受我前面说的(😆)那(🤼)种解读(💸)，这些删减可能反而(🥊)不会伤(👯)害(👵)电影的核心。
因为《闪(🦏)灵》最(👟)恐(💴)怖的部分不是那些视觉刺(⏪)激，而是(🕸)杰克·尼科尔森的(🍆)表(😷)演。他(🌁)坐(🍽)在空荡荡的大厅里(⬇)对着空(📢)气发呆，他和妻子吵架时眼(🈸)睛(💊)里闪(🏖)过的那一丝凶光，还(🎂)有(🚴)他拿着(🎰)斧头追杀家人时脸(😪)上那种(🔉)亢奋和快乐交织的表情。
这(👚)些(🤚)东西(👱)删不掉，因为它们不(🍨)血(🥚)腥，不暴(〰)力，不色情，而且更真(😲)实。
库布(❕)里(📲)克在拍这部电影的(💁)时候(📙)折(😑)磨了演员们整整一年，把扮(🕊)演妻子(🐵)温迪的谢莉·杜瓦(🙊)尔(🧑)逼到(🦏)了(💺)精神崩溃的边缘，同(🔳)一个镜(📼)头拍几十遍上百遍，不停地(📊)否(😛)定，不(👄)停地重来。有人说这(🔗)是(💼)导演的(🎓)暴行，但也有人说，正(🤩)是这种(🎴)真实的疲惫和恐惧，让温迪(🤯)这(🍏)个角(💼)色如此令人信服。
温(😻)迪(🏯)发现杰(🕊)克写了几百页同一(🐆)句话时(🤨)脸(📪)上的表情，那已经不(🎡)只是(🏳)一(🤨)个演员在表演惊恐，更是一(📨)个真实(👹)的人在极限体验时(🌪)的(🎍)反应(🐴)。
《闪(🕵)灵》之所以让人毛骨(🛸)悚然，在(🐂)于它模糊了戏和真的边界(🕛)。
说(📦)到这(🎬)里，不得不提一个有(🍴)点(👢)讽刺的(🍕)事情。
中国观众盼了(❄)四十五(🐤)年要在大银幕上看《闪灵》，但(♟)中(🧝)国的(🕹)电影创作者们，已经(🔝)在(🌴)一个类(🥑)似瞭望酒店的环境(🕯)里困了(🍝)很(👣)多年了。
国产恐怖片(🛷)的现(🖼)状(🔢)大家都知道：不能有鬼。鬼(🈁)到最后(🏊)必须被解释成梦境(📅)、(👬)幻觉(🥐)或(📻)者精神疾病，所有的(⛑)超自然(🦑)现象都要有一个说得过去(🎬)的(🎢)解释，否则别想见观众。
这(🥍)个(👗)规定的出发点可能是好的(🐘)，但它的(💨)实际效果是，国产恐怖片被(🛴)迫(🍭)走进了一条死胡同。你要(🏜)吓(⏯)人，但又不能真的吓人。前面(👂)拼命地(🎡)讲一个关于未知和恐(🙃)惧的(🍉)故(🍍)事，到了结尾又必须告诉观(🗜)众，没什么未知的，一切都可(🦓)以(💒)解释(🍸)。听着就很荒诞。
而就像(🍿)前面说(📸)的，《闪灵》误打误撞地符合了(🐶)这(🚶)个标准。
库布里克从来没(⛳)有(👽)明确说酒店里有鬼，只是展(👷)示了一(🚃)个精神逐渐崩溃的人眼中(🛑)的(🤥)世界。你完全可以把整部(🚆)电(🛍)影解读成一个关于精神疾(🈹)病的案(🚵)例研究：杰克有酗酒(🛀)史，有(✅)暴(🈹)力史，有创作焦虑，被隔离在(👉)极端环境里好几个月，他出(👷)现(🤡)幻觉(🛋)太正常了。
库布里克的(🥂)高明之(🚽)处是保持了模糊性，他没有(🍧)告(🔏)诉你答案，一切丢给你自(🗳)己(🦇)去判断。
这种模糊性在当下(💄)的审查(🌴)环境里是不被允许的，你必(🔁)须(💙)给一个明确的解释。要么(🙎)有(💪)鬼，要么没鬼。要么是真的，要(🙄)么是假(🤗)的。灰色地带不被容忍(🌐)。
所以(🏵)国(🚂)产恐怖片永远拍不出《闪灵(🎓)》，不是因为我们没有好导演(⬇)，或(🍬)者观(🚉)众不买账，而是因为《闪(💷)灵》那种(🔀)让人在看完电影之后还要(🔟)争(👿)论好几十年、到底有没(🗣)有(🐚)鬼、到底发生了什么的创(😃)作空间(🌿)，根本就不存在。
这确实很讽(👜)刺(🤴)，一部四十五年前的美国(✊)电(🕴)影，以一种半合规的姿态进(🐉)入了中(😁)国市场。而中国本土的(🔰)创作(📁)者(📋)们，却因为规则的刚性，连模(🦉)仿的机会都没有。
有人说《闪(🐪)灵(🏠)》的引(Ⓜ)进是一块试金石，测试(🍍)的是审(🈹)查环境对强烈类型表达的(😌)容(🌯)忍度。也有人说这只是市(🚡)场(🚓)供需关系下的必然选择。春(👴)节档大(🚺)招放完了就没了，得靠引进(😿)片(🥩)来填补空档。
两种说法都(🚒)有(🕷)道理，但或许我们也可以跳(❤)出来看(🏋)。
《闪灵》引进这件事，正好(♓)是一(🐡)个(🚣)完美的闪灵式隐喻。
中国电(🦀)影市场过去一年经历了什(📉)么(😢)？春(🖲)节档爆发，然后是长达(🔴)几个月(🐆)的断层，票房低于五千万的(📸)冷(🥍)淡日增多，大量中小成本(🐊)影(🌆)片上映即消失，影院经理在(💘)非档期(🏖)面对空荡的影厅一筹莫展(😺)。整(🌂)个行业弥漫着一种封闭(💤)、(😠)孤立、不确定性的氛围。
这(🤤)和杰克(🍂)的处境有什么区别？(❕)
一个(🔦)曾(🚷)经繁荣的市场，被困在某种(🐑)结构性的困境里。头部效应(🙅)越(🔗)来越(👳)明显，资源疯狂涌向极(😎)少数项(🏂)目，中腰部空间塌陷。大家都(💳)在(🚛)等待下一个大档期的到(🗼)来(🚴)，就像等待封山期结束一样(❎)。
而在这(🕓)个等待的过程中，有些人可(🛩)能(🧛)已经开始看到不存在的(👓)东(🎊)西了。
这不是危言耸听，电影(⤵)行业的(🖨)从业者们这两年的焦(🍋)虑是(🗽)真(🥌)实存在的。撤档潮、片荒、(📨)融资遇冷、项目立项困难(👇)。好(🎛)多次(🚣)我跟同行交流，都听到(👾)有人怀(🖱)疑，这个行业还有没有未来(🤯)，观众是不是已经不愿意走(🎆)进(🥣)电影院了。
这种集体性的焦(🥗)虑，和杰(📸)克坐在空荡荡的大厅里敲(🤡)打(⛴)字机时的状态，本质上是(🤶)一(🕛)样的。
所以《闪灵》来得正是时(🌔)候。
不仅(⏲)仅因为它是一部恐怖(👌)片，能(🔂)够(🛴)填补市场上恐怖类型的空(💀)白，更因为因为它讲的那个(👜)故(🏃)事，关(🛄)于一个人如何在封闭(🛴)环境中(🦍)逐渐失去理智，和此刻中国(➗)电影市场正在经历的某种(❄)状(👐)态，形成了一种奇妙的共振(🖤)。
我们害(🚮)怕什么？不是鬼。
我们害怕(📠)的(🚥)是被困住的感觉，无论怎(🙀)么(🤤)努力都找不到出路的绝望(🎥)，在等待(🐟)中慢慢消耗掉所有的(🈁)意志(🛃)和(🤦)信心，看着空白的屏幕却写(🐑)不出一个字的焦虑。
《闪灵》之(😜)所(👓)以能(😇)成为经典，是因为它触(🆗)及了这(♉)些普遍性的恐惧。它用一个(🔽)酒店里的故事，讲了所有人(🌝)都(🚉)可能经历的精神困境。
四十(🌐)五年过(🅰)去了，杰克·尼科尔森老了(🤥)，谢(🌄)莉·杜瓦尔已经去世，库(🚼)布(🏬)里克早在1999年就离开。
但《闪灵(🌋)》依然耐(⚡)看，因为它讲的那种恐(🕣)惧，是(💭)跨(🤟)越时代的。
让它来吧。
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