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xxnx的意思剧情简介
把雄黄(🚝)粉(fěn )倒(👮)在一个小(xiǎo )碗(💈)里，用水(📻)(shuǐ )稍微(⛎)稀释一(yī )下。
韩(⛵)雪看(kà(🎱)n )着眨眼间只(zhī )剩下自(🏰)家(jiā )的(😪)四只，对(duì )莫是(🍊)越来越(🙏)(yuè )佩服(👕)了。
陆(lù )正低下(👋)头掩(yǎ(🐯)n )饰眼里的复(fù )杂，这是(🥘)变(biàn )相(🚟)的拒绝吗(ma )？连试都没(📳)(méi )有试(🏵)过。
韩(hán )雪虽然(🚛)不知(zhī(🤹) )道发生(😴)什么(me )事情了？(🚊)不过一(💡)定和(hé )自己脱不了(le )关(⚡)系。
韩雪(😟)(xuě )用精神透视(😉)(shì )把莫(🧡)从头看(🚈)(kàn )到脚，心里(lǐ(🌉) )松了一(🐱)口气(qì )，只有零星(xīng )几(🔟)只了。
你(🤤)(nǐ )也看到了，思音刚刚(🕺)为(wéi )了(🔩)救我们大(dà )家(🥢)，异能(né(💈)ng )已经耗(♋)尽，昏过去了。
韩(😔)雪看着(🦈)最(zuì )上面小小的(de )那只(✳)，正在(zà(😳)i )向着她挥手(shǒu )。
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《xxnx的意思》常见问题
跑者将人生(🏌)押(👙)注在十秒里(😪)，动(🏅)画也在那十秒(🧗)里势要改变观(🐕)众眼前所见的一切，比赛结束(🍭)，一(⬜)切煽动性的(🗿)东(👔)西戛然而止(⛓)，这(🛬)绝非单纯感动(🆗)的体验，它拒绝把角色心象世(😕)界剥开。是的，如(🛥)果(💹)说同为独立(🦈)动(🚿)画出身的新(🧖)海(🌨)诚动画由不同(👪)角色的内面(🤗)，通(👎)过宛如对唱一(🔧)样的台词互相(🔽)交(📊)织组成，观众(🦓)相(🆗)信主角（我）(👭)笃定了与他(👃)者(🌶)能最直接地(💕)连(🤓)结、笃定世界(〽)的一切，然后观(🍔)众成为共享同一种感受的共(🏡)同(🗨)体，那么岩井(🥑)泽(🈳)健治在转向(🗳)商(🚕)业制片第一作(🎙)、用转描技法制作的《百米。》则(🚇)希望观众更主(🌍)动(👒)地探索，找到(👕)属(👢)于自己的那(💧)个(🥒)“我”。以及新海诚因为他是“动画(🕒)民科”，通过静止(🏈)的层与层之间(🌭)的(🍟)作用挖掘世(🐔)界(🎡)的深度，岩井泽(🥋)明显有着压(🎲)倒(😣)性的动画素养(❌)，他相信动画要(🏑)动，不需要内面(✋)、仅靠纯粹的动就能连结世(🛤)界(🍲)，《百米。》正是这(🐮)样(🐺)一部只有表层(✌)面孔的动画，且(🈳)是充满杂质的面孔。
转描与纯(🦐)手绘动画不一(✏)样(👢)的是它一定(🛍)是(😕)绘画（手的劳(🚇)作）与摄像机（机器）的共(💸)同作业。转描动(🐋)画有着“我”与世(🌠)界(🕹)的戏剧，这里(🗞)的(⏰)“我”是指由构成(💣)动画的线的(🔗)原(🌬)生质（protoplasm），正因(🤧)为原画师之手(🧣)的劳作，这种拒(♓)绝僵化的变化具备个人性，但(♈)这(📨)种个人性总(🐟)会(⚫)被摄像机下客(👻)观世界的物质(🎹)与逻辑引导、诱惑，而原画师(🎺)之手又把线的(⛲)质(😴)感紧紧地把(💊)握(🌄)在自己笔下，对(📛)现实的物质与逻辑进行抗衡(🕰)。体育故事也是(🧒)这么一回事，我(🗑)们(🐭)为之热泪的(🧣)种(💌)种运动的人生(🧒)，实际上是人(💥)用(🦇)身体投身到世(🥒)界，与世界交流(🗃)、抗衡，甚至可(🐠)能被世界撕裂的戏剧一样。
于(📞)是(🔧)，转描动画里(🎎)的(📞)手与机器的共(🐷)作（这种共作(⬜)也可以当做在互相撕扯），以(🐗)永远不和谐、(🎏)不(⬆)精确的样子(🔼)在(🦉)动画的表层留(🎻)下了种种杂质，比如看着像是(🧒)扁平的脸却有(🐷)着不相协调的(➿)过(🌑)于立体的运(🤞)动(🧝)，比如有的动画(🍫)师手艺跟不(🌽)上(🐲)现实世界的运(💲)动，导致角色动(🥈)得“不像人”，但在(🌷)《百米。》里，我更愿意把这些杂质(😦)称(💋)为现实对动(🥓)画(🗃)面孔留下的伤(💷)痕。当跑者在起(🤐)跑线各自准备时，衣服的折痕(🌙)比纯手绘动画(🆗)要(🆗)来得更密集(🏈)；(🚿)倾盆大雨让跑(👛)者身上出现不断蠕动的光泽(🤣)，宛如现实在抚(🍶)摸动画的肌理(🐭)—(⬜)—这部动画(🐍)毫(🙈)不在意让信息(🤬)量变得排山(🗼)倒(🖱)海——也是这(🎷)个长镜头里，在(♍)开始赛跑那决(💼)定人生的十秒之前，框里的一(👽)切(❌)人和背景的(💁)线(📅)都在运动里抖(⛺)动，我们第一次(💼)如此清晰地看见人与世界的(💛)相互作用力，这(🗝)正(😓)如鱼丰漫画(📹)总(☔)是表现出谵妄(🙃)的价值观一样，究竟是世界影(💿)响了人，还是偏(⭐)执狂在动摇世(🍂)界(🍹)，我们无法确(🍁)定(🌲)何者才是现实(🙈)，或者说，即使(😴)转(📚)描动画也不存(🐲)在所谓的确凿(🌊)的现实性吧。因(🕕)为角色从不说出心里话，直到(✡)富(👿)坚被现实压(🏈)垮(🉑)崩溃，线条也跟(🕝)着紊乱，他哭的(🍩)样子着实令人心疼之余也让(🌌)人忍俊不禁。
是(🏭)去(😑)年喜欢的动(🦆)画(🆎)之一《猫妖小杏(🔈)》刚好也是转描动画，它同样有(🖥)着来自现实的(😸)杂质，比如该片(🦗)采(🛣)用现场收音(💋)的(🔎)方式，电影的“声(🤛)腔”有着超出(🏆)画(🌚)纸之外的空旷(💏)，然而这是一部(💠)需要抑制住单(📳)纯靠手作来想象运动的动画(👇)，因(🎠)为少女对世(❔)界(🏂)感到无聊，她面(👶)对会说话的猫(😔)这种超自然生物也毫无想法(🛷)。形式在故事引(🐄)导(⏮)下，转描动画(🍍)将(👷)现实里的那些(👑)习以为常的“噪”与“动”带入动画(🐼)后，现实性被动(🥓)画给均质化，留(✳)下(🙉)了不和谐的(🕌)扁(😔)平的表面。《百米(🏿)。》的杂质留下(🈸)了(⛩)凹凸不平的面(🌎)孔，个人与世界(🏭)、动画与现实(🏈)、手与机器对运动的想象力(🥜)不(🖌)断彼此抗衡(🎮)，几(🐐)乎要冲破平面(🕉)的画纸、画面(🛁)、银幕。要说动画哪些地方不(🍢)是转描的话，几(📏)乎(🐤)就只有跑步(🖼)的(🌲)时刻，在标枪打(😹)响后，跑者对爆发力与全力以(🎎)赴的迷恋直接(🚀)冲破现实，画者(🙏)无(🚾)法参照现实(🎗)，只(🐳)能发挥自己的(🚺)想象去描绘(⏯)速(😟)度。这就是这部(🙌)动画所描绘的(💒)体育运动，画者(🀄)无疑也是选手。
我觉得岩井泽(🗞)这(📧)次联合动画(📏)师(🐲)小岛庆祐确实(🌀)在一般的日本(💟)商业动画体制里带来了此前(😲)没有的东西（(💣)或(🦈)者说是“杂质(😃)”）(⏫)，动画师出身的(❓)押山清高在去年上映的《蓦然(🌕)回首》里缩小了(🗡)动画电影的制(🏟)作(🈺)规模，利用小(🌊)团(👖)队的体制尽可(🎬)能保留原画(🐍)师(🧑)的人工性，这种(🌿)体制宛如希望(🐑)洗净日本动画(🚽)的工业属性，我觉得押山应该(🎉)希(🦅)望观众能注(🐿)意(♋)到那些“动”里蕴(🤣)含着手的劳作(🚮)，通过一种隐秘的“元动画”，在这(⏸)部以画画为题(🍛)材(🐳)的动画里，利(🐐)用(👉)动画之“动”让人(🚱)意识到这是画，然后想到不同(😔)的笔触各有主(🔁)人，并为这种人(⛄)工(🕤)的物质性感(✉)动(🐣)。若借用土居伸(🆒)彰的说法来(🦗)说(✍)的话，那就是《蓦(🎚)然回首》的局限(🚃)性在于对动画(🤴)的定义只看到了帧与帧之间(🐿)，动(🅿)画还有“帧之(🔰)彼(🌠)端”的可能性，即(👜)观众的自我意(🤼)识。面对《百米。》凹凸不平的面孔(🌛)，我们却无法以(👌)一(🍸)种动画教养(⏪)判(🏙)断它的好与坏(🎠)，只是在极速一百米里，观众看(🤼)到的不只是绘(🆔)画与手的劳作(📉)的(🍸)奇迹，动画在(💞)逃(🍤)避现实之前先(🚏)要注视现实(🤸)，只(😢)剩下速度的世(🥉)界里我们可以(🏹)选择看清“我”自(🐘)己的面孔。
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