金逸影城剧情简介
顾潇潇任(📅)(rèn )由(yó(♑)u )他(tā )抱着，也没有瞒着(🏺)他，轻(qī(🤘)ng )轻(qīng )的嗯了一(➕)声。
让开(🍣)门的是(shì )陆(lù(🔉) )宁的声(🔽)音，顾潇潇还没发(fā )现(🛵)(xiàn )自己(🍴)变回人形，还在(🖥)羞涩(sè(👿) )那(nà )里(lǐ )被肖战亲到(⌛)了，夹着(✨)腿尴(gān )尬(gà )。
可(🤛)仔细想(🐉)想，肖战哪次(cì(⬜) )不(bú )是(❗)站在她这边为她考虑(🐯)。
想(xiǎng )通(😖)(tōng )透这些，肖战(👄)突然把(🧢)蹲在(zài )地(dì )上偷笑的(🐛)顾潇潇(🦑)捧起来。
他(tā )终(📟)于明白(🍽)了那种被喜欢(✖)的(de )人(ré(🥝)n )所(suǒ )厌(⛩)恶的痛苦。
却发(🈺)现肖(xiā(⏮)o )战(zhàn )就(jiù )跟堵(🛷)墙一样(🍥)挡在门口，无(wú )论(lùn )如(🚥)何都推(🍌)不动。
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《金逸影城》常见问题
看完(👝)第二部，说一句《疯(🏋)狂动(🌪)物城》系列是当代(🎬)美国(🚶)的《动物(🚫)农场(🎌)》也不为过吧？
这(📸)依旧(🌮)是一部表层(🆗)侦探冒险，里层政(🥚)治寓(🧞)言的电影，第二部(🍽)延续第一部(🚽)“犯罪(🔈)调查+社会隐喻”的(🚝)框架，却把故(🐐)事矛(🤹)盾从“种族偏见”推(💼)向“结构性偏(⏰)见”。
换言之(😑)，相比于第一(❎)部，第二部不只讲(🖥)种族(🏸)，还在讲阶级(🌃)。
1
《疯狂动物城》这两(🐨)部看(💌)似在重复套(📤)路，其故事内核发(🤜)生了(🥡)巨大变化——
第(💘)一部(🐜)内核：(🧑)
大家(📁)都一样，不管你食(🎉)肉、(💝)食草，一起来(😱)动物城玩耍吧！
第(❔)二部(🌁)内核：
大家都不(💬)一样，所以才(🎿)更需(⏩)要动物城这座多(🐸)元包容的环(🔑)境。
这(🌪)种内核的变化也(⚓)跟全球经济(🔤)下行的大(✈)环境多少沾(🥪)点关系。
《疯狂动物(🔵)城1》上(📬)映的时候，正(🗄)是经济泡沫最浮(🆘)华的(🗡)时期，小镇女(🏌)青年兔朱迪努力(🤵)考入(👆)都市精英岗位，凭(🖌)借自(〽)身努力(🚘)和优(🎚)秀品质，打破了“兔(🔦)子当(👯)不了警察”的(🍋)刻板印象，非常符(❔)合当(🧛)年好莱坞流行的(🔹)美国梦叙事(🍵)。
那段(💘)时期，人人相信个(🛒)体努力，人人(👄)相信(😐)个体进步带动社(🚄)会进步，甚至(💄)解决社会(🐌)矛盾。
所以电(😼)影主题曲《Try Everything》都在跟(🗽)你强(📧)调个体努力(🎎)的力量——
“我总(⌚)是失(🎆)败、总是跌(📸)倒，但总能站起来(🌙)展望(🛑)未来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯狂(🛴)动物(Ⓜ)城2》上映(🕎)的今(⛴)天，正是全球经济(🗞)下行(🏪)的阶段，人们(🧜)不再迷信个体努(🎶)力，大(🙎)家都知道很多事(🧕)情就不是个(🥚)体努(📪)力能解决或者该(🤜)解决的事情(🚣)。
因此(🔅)气候墙从上一部(🙂)的功能性设(🕍)定变成了(🏝)第二部世界(🔩)观的重要符号。动(🆎)物城(🈸)能同时容纳(🍆)热带雨林区、苔(🔻)原区(💘)、沙漠区，全(🍸)靠“气候墙”这个核(🙀)心技(📧)术。
气候墙可以精(🆔)准控(🎵)制不同区域(🈯)的温度、湿度，动(📹)物们(🙋)才能打破气(🚘)候限制，聚居在同(🦐)一座(👜)城市，这才有了动(🚽)物城的诞生(🈹)。
所以(📵)电影主题曲《Zoo》开始(👻)跟你强调环(🕐)境的(🐠)力量——
“我们汇(🚩)聚在此只为(🐊)欢庆，在这(⏲)片天地，人人(🔑)都能活成想要的(🌘)模样(🐃)”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动(🧀)环境力量高于个(✡)体努(🧛)力"这个主题(📈)的角色就是以蛇(📛)盖瑞(🅾)为代表的爬行动(💍)物。
第(🤪)一部明说动(😬)物城适宜所有动(🕹)物共(🏙)同生活，但从(😀)头到尾只出现在(👥)哺乳(😮)动物，而第二部中(🧙)，爬行动物的(😖)出场(🚴)则填补了一部分(💡)世界观。
原来(🏾)动物(👵)城的气候墙是蛇(🔋)盖瑞他姥姥(🕧)发明的，因(😽)为爬行动物(🐣)对环境的要求会(🐯)更高(🔰)，他们创造宜(✔)居环境的需求是(🏃)最大(🎂)的。
2
第二部的(✉)故事结构十分清(🥣)晰—(🏹)—
主线：爬行动(🐾)物因(😹)旧日冤案被(🏽)驱逐，兔朱迪与狐(🏦)尼克(🍡)追查真相；(🤳)
情感线：搭档之(👉)间因(🌒)表达方式不同产(🏭)生误解；
世(🚋)界线(🏍)：动物城的“气候(🧦)墙”起源被揭(🍹)开。
由(🧐)于一二部几乎没(🎑)时间空白，兔(🚡)朱迪依旧(🐕)是动物城的(😮)新人，她并不了解(🎐)这座(👅)城市，对动物(🥞)城的印象还停留(🙏)在明(💎)亮、干净、繁华，类似(🍋)于纽约(💛)、洛(👀)杉矶、旧金山这(👞)样的(🏬)精英化都市(🍨)。
可随着兔朱迪对(🏓)爬行(🎹)动物案的调查，她和狐尼克来(😵)到了(🌩)湿地市场，才见识(🌥)到这座城市(🌥)真正(🌑)的边缘、底层的(🐹)世界。
要知道(🆘)，连狐尼克这样见多识(🗨)广的老江湖来到湿地(🏠)市场都叹为(👫)观止，且并不熟悉(🥨)湿地(🕘)领域的规则(👈)。
这说明爬行动物(😲)的生(🛋)存环境是动物城真正(🕳)意义上(🎶)的边(😻)缘地带，这类动物(⛷)群体(🅱)甚至不是“底(😸)层”，他们压根就“不(🤴)！存！在(🐔)！”
这种“缺席”本身就很说明问题(📋)了，因(🐰)为最底层、最边(📿)缘的群体，你(🔨)是看(🦎)不到也听不到的(👒)。
而日常建设(📄)、维系这个社会正常(🌨)运转的群体往往就是(🤪)你看不见的(♐)那类。
片中提到“爬(😜)行动(🈚)物曾经住在(🏓)动物城，但后来被(⛑)驱逐(🏽)，甚至其族群历史都被(🛋)模糊化(🚺)。”
你很(🚝)难不会联想，爬行(😲)动物(👅)隐喻的是美(👎)洲原住民、有色(☝)人种(🦑)、边缘族裔、底层移民打工(🛥)人、(🈂)亚文化群体……(🧛)等一切被视(⛅)为危(🚍)险、野蛮、不能(😔)共居的群体(🌽)。
找亚裔演员关继威配(📂)音蛇盖瑞，更是强化了(😣)这点隐喻。天(🐸)生的差异都会造(🖤)成一(✍)定社会恐惧(🚼)，这恰恰对应了电(🦁)影中(😍)”冷血动物=天生危险”的(📶)叙事设(🥘)定。
正(🤱)因此，电影将气候(💁)墙的(🕦)发明者设定(🏥)为爬行动物中的(🍇)蛇姥(💑)姥。
气候墙的存在，是动物城这(💍)个乌(🖖)托邦能成立的前(⏹)提。它不只是(⏲)工程(📲)奇迹，更是一种社(🌓)会契约——(⛱)差异不是问题，而是事(🕯)实。
真正需要解决的不(🎒)是差异，而是(⚾)我们愿意为彼此(🍑)共存(🐽)而付出努力(🤪)。
3
当我们把这个设(💇)定放(🌚)回美国现实，大概能更(🌍)清楚第(🚽)二部(🎎)真正想讲的东西(🛬)：
动(🦁)物城的理念(🐎)不是让大家都一(♓)样，而(♑)是让大家接受人人都不一样(👵)。
蛇姥(⏫)姥的理念是一种(😊)“用改善环境(😃)来改(🍯)善观念”的逻辑。
在(🚵)美国，这类“让(🎧)不同族群可以共同生(🚒)活”的改善措施是宪法(🤘)制度、公共(🕌)教育、社区工程(🕚)、移(⏫)民体系……(🛥)
这些东西并不够(🚔)完善(🌝)，但已经是最能中和偏(🏚)见、最(🤔)能让(🎌)差异共存的力量(😩)了。
故(📹)事发展到中(😻)段，影片最微妙的(🚙)一点(🎤)是——悲剧并不是反派一人(✴)之力(📿)促成的，而是整个(🦖)动物城“集体(💮)性遗(💩)忘”的结果。
片中提(🚛)到，爬行动物(🛣)曾经住在动物城，但后(🍞)来因一场未查明真相(😛)的事件，被迫(🗯)迁离。
随着时间推(🏫)移，历(🤾)史被模糊化(🍴)，只剩下“他们很危(🛂)险”的(😍)一句话被写进了集体(⛴)潜意识(🍯)。
《疯狂(🤢)动物城2》把这种“集(👰)体遗(🛠)忘”放大成整(🏇)个动物城的盲点(💖)——(💠)我们以为的和谐，只是因为那(⚓)些最(💺)痛苦的人被排除(🦊)在视野之外(🐘)。
如果(😻)第一部告诉你，不(🦌)要带着刻板(🕧)印象看别人。
而第二部(🗒)则是告诉你，有些弱势(♉)群体，你连看(🐝)都看不到。
共生需(🥫)要理(🧒)解，而理解必(🚌)须建立在“被看见(📐)”的基(🚴)础上。
因为历史缺席本(🦄)就是另(😛)一种(🌑)暴力。
4
故事最后，那(🕣)片羽(🛶)毛登场，显然(👕)是《疯狂动物城3》的(😋)伏笔(😋)，鸟类会是下一部加入动物城(😡)的种(🖍)群。
飞行这个技能(♉)简直是动物(🐅)城bug般(🥋)的存在，鸟类的加(🎀)入势必会引(🔺)发整个动物城结构性(⛽)震动，我已经开始期待(⤵)下一部故事(🐡)会怎么讲了。
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