86版西游记连续剧全部播放剧情简介
娘(👽)，你在屋子里(lǐ )面待(dà(✍)i )着吧，我(🐚)出去！说(🚒)着(zhe )张秀(🎮)娥就往外跑(pǎo )去。
等着(🎮)张秀娥(🔞)把杨(yá(🌠)ng )翠花(huā )接到了屋子里面，外(wà(🕑)i )面就(jiù(🌅) )下起了(👵)暴雨。
这(zhè )是来(lái )福来宝小时(🚤)候穿(chuā(🤦)n )的，你也(🐐)别嫌弃，总(zǒng )也能(néng )给(🖍)你省下(♑)一些银(🦁)子。杨翠(🚾)花说道。
所以张(zhāng )秀娥(😶)(é )就继(😭)续研究(🆖)着，她对(💉)(duì )这个还是很有信(xì(👙)n )心的(de )，觉(🤴)得自己(🤴)早晚(wǎ(❓)n )都会(huì )把这调料捣鼓(😠)出来。
杨(🌿)翠(cuì )花(🐢)看到张(👔)大湖心(xīn )中就(jiù )有气(🏯)，更别说(🦓)看(kàn )到(🕕)张(zhāng )大湖这样躺在这(zhè )了。
杨(🥀)翠花顿(🌄)了顿继(📨)续说(shuō )道：我还有两个孩子(🙁)(zǐ )呢，我(🚞)不为别(🍍)人着想(xiǎng )，我(wǒ )也得为(⛳)两个孩(💒)子(zǐ )想(🍰)，你就放(🦉)心好了，就算(suàn )是亲娘(🚓)老子来(🎰)了，这(zhè(🔩) )配方(fā(🥤)ng )我也不会说出去(qù )的(⏭)！
在之前(🎉)的时候(🎛)，张春(chū(💍)n )桃就曾经想撮合(hé )张(🛥)秀(xiù )娥(🚊)和宁安(💤)。
杨翠花在(zài )屋子(zǐ )里面环视(🙌)了一圈(🐞)(quān )，没(mé(🉑)i )有坐下，而是问(wèn )道：张大湖(🕌)呢？
杨(🐊)翠(cuì )花(🍚)越(yuè )发的觉得，自己和(🆙)周(zhōu )氏(😌)亲近起(🈚)来是个(🦋)好主(zhǔ )意了(le )。
这要是一(🕷)般人(ré(🕷)n )来和(hé(🤾) )张秀娥(🍆)说这样的(de )话，张秀娥肯(⏺)定就会(🐫)(huì )生气(⏭)(qì )了。
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跑者(🗻)将(🏩)人生押注在(Ⓜ)十(🧔)秒里，动画也(🏕)在(🍶)那十秒里势要改变观众眼(🌪)前(🌖)所见的一切，比(🧤)赛结束，一切煽(📶)动(🐭)性的东西戛(⬅)然(🍦)而止，这绝非单(💀)纯感动的体(😟)验(🔝)，它拒绝把角(💒)色(😬)心象世界剥开(🍮)。是的，如果说同(🧝)为独立动画出身的新海诚动(😖)画(🛡)由不同角色(⛪)的(🌦)内面，通过宛(🤫)如(💎)对唱一样的台(🐽)词互相交织组成，观众相信主(🔂)角（我）笃定(👛)了(🌵)与他者能最(🗑)直(🎥)接地连结、(🥇)笃(🗃)定世界的一切，然后观众成(🔴)为(🎯)共享同一种感(🌙)受的共同体，那(🖕)么(♑)岩井泽健治(📠)在(🎑)转向商业制片(🌪)第一作、用(🥋)转(🏦)描技法制作(😤)的(🚶)《百米。》则希望观(🎐)众更主动地探(🔌)索，找到属于自己的那个“我”。以(🔟)及(🧕)新海诚因为(✈)他(♋)是“动画民科”，通(📅)过静止的层与(🌵)层之间的作用挖掘世界的深(🍁)度，岩井泽明显(📫)有(🥃)着压倒性的(🐯)动(👻)画素养，他相信(🦓)动画要动，不需要内面、仅靠(🎶)纯粹的动就能(🥄)连结世界，《百米(⛑)。》正(🤥)是这样一部(🌗)只(🤵)有表层面孔的(❇)动画，且是充(🥓)满(🔯)杂质的面孔。
转(👚)描与纯手绘动(😓)画不一样的是(🌐)它一定是绘画（手的劳作）(⬛)与(🚰)摄像机（机(😩)器(⏪)）的共同作业(🗓)。转描动画有着(📪)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(⚡)指由构成动画(⏲)的(🔸)线的原生质(🎽)（(🦗)protoplasm），正因为原画(🔁)师之手的劳作，这种拒绝僵化(👑)的变化具备个(🎡)人性，但这种个(🦐)人(🙍)性总会被摄(🐊)像(😀)机下客观世界(🐳)的物质与逻(⚓)辑(🖥)引导、诱惑，而(🚋)原画师之手又(🔁)把线的质感紧(🐠)紧地把握在自己笔下，对现实(🦊)的(🐍)物质与逻辑(🔨)进(🐽)行抗衡。体育故(🛫)事也是这么一(😖)回事，我们为之热泪的种种运(😞)动的人生，实际(⏹)上(💦)是人用身体(🚉)投(🏧)身到世界，与世(🙏)界交流、抗衡，甚至可能被世(🛡)界撕裂的戏剧(🌲)一样。
于是，转描(🔜)动(🦎)画里的手与(🌏)机(🤓)器的共作（这(㊗)种共作也可(🔊)以(⚓)当做在互相撕(🧚)扯），以永远不(⛹)和谐、不精确(🧜)的样子在动画的表层留下了(📋)种(🐔)种杂质，比如(🗣)看(🔂)着像是扁平的(💢)脸却有着不相(🗣)协调的过于立体的运动，比如(🧜)有的动画师手(👊)艺(🥌)跟不上现实(📕)世(👿)界的运动，导致(💶)角色动得“不像人”，但在《百米。》里(💌)，我更愿意把这(🤨)些杂质称为现(💰)实(🔁)对动画面孔(🌝)留(🔖)下的伤痕。当跑(🍍)者在起跑线(👾)各(🍁)自准备时，衣服(😶)的折痕比纯手(🤸)绘动画要来得(🍺)更密集；倾盆大雨让跑者身(🌈)上(🏆)出现不断蠕(🎓)动(🍘)的光泽，宛如现(⚡)实在抚摸动画(🅱)的肌理——这部动画毫不在(🤹)意让信息量变(🥫)得(🔇)排山倒海—(🔄)—(😹)也是这个长镜(🔷)头里，在开始赛跑那决定人生(🍻)的十秒之前，框(🦑)里的一切人和(🥖)背(🔡)景的线都在(🖲)运(🐄)动里抖动，我们(🏥)第一次如此(⏪)清(🔻)晰地看见人与(🈺)世界的相互作(🏥)用力，这正如鱼(🐅)丰漫画总是表现出谵妄的价(🦈)值(🏮)观一样，究竟(🎁)是(😶)世界影响了人(♏)，还是偏执狂在(🥅)动摇世界，我们无法确定何者(🕊)才是现实，或者(🌻)说(🔆)，即使转描动(💿)画(🖲)也不存在所谓(🏬)的确凿的现实性吧。因为角色(🗜)从不说出心里(🕗)话，直到富坚被(🎬)现(🍛)实压垮崩溃(🤥)，线(🔖)条也跟着紊乱(🈵)，他哭的样子(💈)着(🛁)实令人心疼之(🛬)余也让人忍俊(🌑)不禁。
是去年喜(📸)欢的动画之一《猫妖小杏》刚好(🌔)也(😑)是转描动画(🦃)，它(🎪)同样有着来自(👉)现实的杂质，比(🍰)如该片采用现场收音的方式(🐍)，电影的“声腔”有(💦)着(🥎)超出画纸之(🚛)外(😞)的空旷，然而这(😲)是一部需要抑制住单纯靠手(🚤)作来想象运动(🎸)的动画，因为少(🌓)女(🕓)对世界感到(🏩)无(🤖)聊，她面对会说(🔚)话的猫这种(⬆)超(🐖)自然生物也毫(⛺)无想法。形式在(🍕)故事引导下，转(🤗)描动画将现实里的那些习以(✒)为(🚵)常的“噪”与“动(🍾)”带(📚)入动画后，现实(📙)性被动画给均(🏏)质化，留下了不和谐的扁平的(😼)表面。《百米。》的杂(❓)质(🌻)留下了凹凸(👷)不(🍺)平的面孔，个人(🈴)与世界、动画与现实、手与(💎)机器对运动的(🐩)想象力不断彼(😡)此(⏹)抗衡，几乎要(🔩)冲(🏍)破平面的画纸(🔚)、画面、银(🧢)幕(🐓)。要说动画哪些(🏩)地方不是转描(🔵)的话，几乎就只(🚞)有(🚈)跑步的时刻，在标枪打响后(⛸)，跑(👍)者对爆发力(🤭)与(💂)全力以赴的迷(🐩)恋直接冲破现(👆)实，画者无法参照现实，只能发(🏳)挥自己的想象(🥀)去(😮)描绘速度。这(🏩)就(🎵)是这部动画所(🔛)描绘的体育运动，画者无疑也(🚨)是选手。
我觉得(🕊)岩井泽这次联(🤞)合(🥒)动画师小岛(😪)庆(🚋)祐确实在一般的日本商业(🅰)动(🤲)画体制里带来(❌)了此前没有的(👵)东西（或者说(🐕)是(🔙)“杂质”），动画师出身的押山(🌊)清(😢)高在去年上(🎟)映(☕)的《蓦然回首》里(🤧)缩小了动画电(➕)影的制作规模，利用小团队的(♋)体制尽可能保(🎪)留(😽)原画师的人(😅)工(🌰)性，这种体制宛(👓)如希望洗净日本动画的工业(🛠)属性，我觉得押(🐜)山应该希望观(🍔)众(❄)能注意到那(🌃)些(🏾)“动”里蕴含着手的劳作，通过(👉)一(🚅)种隐秘的“元动(🤥)画”，在这部以画(🎅)画为题材的动(😜)画(🏵)里，利用动画之“动”让人意识(🛶)到(♊)这是画，然后(🎌)想(📸)到不同的笔触(🦐)各有主人，并为(🎨)这种人工的物质性感动。若借(📉)用土居伸彰的(📍)说(🌱)法来说的话(🛷)，那(🎦)就是《蓦然回首(⤴)》的局限性在于对动画的定义(🙁)只看到了帧与(🐸)帧之间，动画还(🅾)有(🚳)“帧之彼端”的(🚳)可(🤣)能性，即观众的自我意识。面(👫)对(🅿)《百米。》凹凸不平(🎚)的面孔，我们却(🥥)无法以一种动(🧖)画(🏛)教养判断它的好与坏，只是(🈷)在(🍧)极速一百米(🏬)里(😯)，观众看到的不(😭)只是绘画与手(🍧)的劳作的奇迹，动画在逃避现(🕕)实之前先要注(⛑)视(🥪)现实，只剩下(⏲)速(😾)度的世界里我(😋)们可以选择看清“我”自己的面(🚃)孔。
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