张国荣上海滩剧情简介
张秀娥看(➰)了(🚫)有一些心疼(téng )，先是(👺)(shì(⏲) )烧(shāo )了水让(ràng )张三(😧)丫(📂)洗了洗，又顺便把张(🤝)三丫(yā )的衣服(fú(💑) )给(gě(⚫)i )洗干净(jìng )了，幸好(🗂)是夏(😛)天，晾在外面一晚(🌆)(wǎn )上(😴)明天(tiān )就(jiù )能干(🎉)了(le )。
这(👤)个时候张春桃又(🖲)指了(📳)指墙角(jiǎo )放着的(🦏)(de )鸡(jī(📐) )蛋和母(mǔ )鸡：这(📘)是给(🚁)家里人补身子用(🐶)的。
张(🚤)(zhāng )秀娥忍(rěn )不住(🕐)的(de )在(㊙)自己的心中吐槽(🤺)了一句(jù )，还真(zhēn )是(shì(🧕) )相由心(xīn )生。
张(zhāng )秀(🎴)娥(🗑)知道周家是真的穷(👿)，不(💪)然就(jiù )按(àn )照杨翠(🔼)(cuì )花的性子，怎么(🐎)可能(🐥)不把自己的(de )孩子(🔺)养(yǎ(⚫)ng )的(de )白白胖(pàng )胖的(🗡)。
张大(🎮)湖愣在了那，他万(🕔)万(wà(😳)n )没有想(xiǎng )到(dào )母(🥥)女几(🙏)(jǐ )个人在这吃的(🏓)这么(🈯)好。
周氏一想(xiǎng )到(🍨)张秀(🏋)(xiù )娥(é )现在已(yǐ(🐡) )经是(🙄)个寡妇了心中就(👭)是一(🏮)酸，不(bú )想(xiǎng )回答(🚿)这(zhè )个问题(tí )，就含糊(🤢)了过去：我爹他(tā(🕛) )们(🧢)现在(zài )在(zài )家吗？(📬)
等(⚪)着到(dào )了镇子里面(💰)，不担心给人(rén )看到她(💯)(tā )完(wán )全好了(le )，张(⬇)春桃(💞)就撒了欢。
她见周(📺)氏这(🕺)(zhè )个时候(hòu )还(há(🐳)i )是泪(💦)水(shuǐ )连连，温声开(🍗)口说(🏀)道：娘，你别(bié )哭(🐍)了，你(〽)(nǐ )看看三(sān )丫这(🤢)是怎(🐺)么了？
娘，你先别(🎌)哭，你(🍇)这一(yī )哭(kū )二妹(😎)的(de )心(🦈)也难受，她可是怀(👉)着孩子呢！杨(yáng )翠花提(😉)(tí )醒道的(de )。
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《张国荣上海滩》常见问题
跑者将人生押注在十秒里(🏧)，动(💢)画也在那十(🍝)秒(🌌)里势要改变(😍)观(💸)众眼前所见的(💄)一切，比赛结束，一切煽动性的(🚝)东西戛然而止(🍿)，这(🎟)绝非单纯感(❗)动(🍛)的体验，它拒(🥎)绝(🚒)把角色心象世界剥开。是的(💁)，如(🍬)果说同为独立(🤩)动画出身的新(😷)海(📅)诚动画由不(🤸)同(😗)角色的内面，通(🐡)过宛如对唱(♿)一(🖊)样的台词互(🥎)相(✋)交织组成，观众(🐎)相信主角（我(💰)）笃定了与他者能最直接地(🎙)连(😌)结、笃定世(💪)界(👎)的一切，然后(🥔)观(⛰)众成为共享同(🏩)一种感受的共同体，那么岩井(📲)泽健治在转向(🤩)商(🎼)业制片第一(🍾)作(🛰)、用转描技(💑)法(🍁)制作的《百米。》则希望观众更(🔝)主(💹)动地探索，找到(🗑)属于自己的那(🚺)个(👙)“我”。以及新海(🕔)诚(🏁)因为他是“动画(😥)民科”，通过静(⛽)止(🛏)的层与层之间(🦃)的作用挖掘世(🕞)界的深度，岩井(📃)泽明显有着压倒性的动画素(🛎)养(💥)，他相信动画(🎐)要(🎳)动，不需要内面(📰)、仅靠纯粹的(🌺)动就能连结世界，《百米。》正是这(🥉)样一部只有表(💋)层(🍝)面孔的动画(Ⓜ)，且(🌂)是充满杂质的(🛬)面孔。
转描与纯手绘动画不一(🔞)样的是它一定(🚲)是绘画（手的(🎪)劳(🚲)作）与摄像(🅱)机(🧦)（机器）的共(🎧)同作业。转描(🙅)动(🎊)画有着“我”与世(😿)界的戏剧，这里(😩)的“我”是指由构(♏)成动画的线的原生质（protoplasm），正(🕍)因(💓)为原画师之(🌒)手(🛄)的劳作，这种拒(🎙)绝僵化的变化(📊)具备个人性，但这种个人性总(🎬)会被摄像机下(🤺)客(🥗)观世界的物(🐓)质(😿)与逻辑引导、(💻)诱惑，而原画师之手又把线的(⏭)质感紧紧地把(🍆)握在自己笔下(🕸)，对(🍜)现实的物质(❤)与(⏫)逻辑进行抗衡(➰)。体育故事也(🔫)是(🖋)这么一回事，我(㊙)们为之热泪的(👞)种种运动的人(🙄)生，实际上是人用身体投身到(🛀)世(📢)界，与世界交(🤓)流(🐨)、抗衡，甚至可(🈯)能被世界撕裂(➗)的戏剧一样。
于是，转描动画里(🖤)的手与机器的(🚪)共(🌞)作（这种共(🔹)作(🎿)也可以当做在(⌚)互相撕扯），以永远不和谐、(👾)不精确的样子(🔱)在动画的表层(😢)留(🚪)下了种种杂(🥇)质(🖐)，比如看着像是(🙆)扁平的脸却(📬)有(💐)着不相协调的(💞)过于立体的运(🍇)动，比如有的动(🐺)画师手艺跟不上现实世界的(🥨)运(🧖)动，导致角色(🔴)动(🍡)得“不像人”，但在(🎦)《百米。》里，我更愿(🤷)意把这些杂质称为现实对动(🤲)画面孔留下的(💽)伤(🦊)痕。当跑者在(🥛)起(🕥)跑线各自准备(🛂)时，衣服的折痕比纯手绘动画(🍅)要来得更密集(⬇)；倾盆大雨让(🥌)跑(🌬)者身上出现(🌃)不(🍹)断蠕动的光泽(☕)，宛如现实在(⏲)抚(🎳)摸动画的肌理(🧘)——这部动画(👾)毫不在意让信(🌱)息量变得排山倒海——也是(🌥)这(🧥)个长镜头里(🍡)，在(♒)开始赛跑那决(⏳)定人生的十秒(🦌)之前，框里的一切人和背景的(🐝)线都在运动里(📛)抖(🛂)动，我们第一(🐲)次(😬)如此清晰地看(😑)见人与世界的相互作用力，这(🛒)正如鱼丰漫画(🛴)总是表现出谵(🚍)妄(👯)的价值观一(🐽)样(🍚)，究竟是世界影(😩)响了人，还是(👐)偏(🔢)执狂在动摇世(🦀)界，我们无法确(📹)定何者才是现(⛳)实，或者说，即使转描动画也不(🍌)存(💴)在所谓的确(🔖)凿(🕯)的现实性吧。因(🧒)为角色从不说(🍛)出心里话，直到富坚被现实压(🥚)垮崩溃，线条也(📄)跟(🎁)着紊乱，他哭(🐧)的(🦓)样子着实令人(😁)心疼之余也让人忍俊不禁。
是(👓)去年喜欢的动(🐒)画之一《猫妖小(😐)杏(🤢)》刚好也是转(♉)描(👪)动画，它同样有(🍽)着来自现实(Ⓜ)的(🌊)杂质，比如该片(📄)采用现场收音(🙉)的方式，电影的(📒)“声腔”有着超出画纸之外的空(🤯)旷(⤵)，然而这是一(🦖)部(🏯)需要抑制住单(🍟)纯靠手作来想(🌁)象运动的动画，因为少女对世(🎃)界感到无聊，她(📻)面(😻)对会说话的(😅)猫(🤝)这种超自然生(🔖)物也毫无想法。形式在故事引(🍶)导下，转描动画(🚜)将现实里的那(🍇)些(🐕)习以为常的(⛄)“噪(🐚)”与“动”带入动画(💜)后，现实性被(🚘)动(👇)画给均质化，留(😀)下了不和谐的(📊)扁平的表面。《百(🔊)米。》的杂质留下了凹凸不平的(🗂)面(🏓)孔，个人与世(😀)界(😒)、动画与现实(♟)、手与机器对(📠)运动的想象力不断彼此抗衡(🛑)，几乎要冲破平(☕)面(🧛)的画纸、画(🐐)面(🛃)、银幕。要说动(📠)画哪些地方不是转描的话，几(🔛)乎就只有跑步(🥃)的时刻，在标枪(🏡)打(🆗)响后，跑者对(🆑)爆(🔜)发力与全力以(🏥)赴的迷恋直(🤛)接(🕍)冲破现实，画者(🌋)无法参照现实(🎣)，只能发挥自己(🌓)的想象去描绘速度。这就是这(🕶)部(😷)动画所描绘(🐙)的(🔞)体育运动，画者(🐷)无疑也是选手(🌗)。
我觉得岩井泽这次联合动画(🗾)师小岛庆祐确(🌫)实(🏏)在一般的日(🥅)本(⬆)商业动画体制(💲)里带来了此前没有的东西（(✋)或者说是“杂质(🧐)”），动画师出身(📴)的(🧢)押山清高在(📀)去(👒)年上映的《蓦然(💸)回首》里缩小(😣)了(🥛)动画电影的制(📚)作规模，利用小(☔)团队的体制尽(🏡)可能保留原画师的人工性，这(🔛)种(📲)体制宛如希(💊)望(⛅)洗净日本动画(🔬)的工业属性，我(📞)觉得押山应该希望观众能注(🔀)意到那些“动”里(🚁)蕴(🔃)含着手的劳(🍌)作(🏙)，通过一种隐秘(🚌)的“元动画”，在这部以画画为题(🥎)材的动画里，利(🏏)用动画之“动”让(🔤)人(🌺)意识到这是(🚢)画(🏕)，然后想到不同(🚒)的笔触各有(🥔)主(😷)人，并为这种人(🃏)工的物质性感(➕)动。若借用土居(🌖)伸(📤)彰的说法来说的话，那就是(🍣)《蓦(🍧)然回首》的局(🕒)限(🍏)性在于对动画(🏃)的定义只看到(💯)了帧与帧之间，动画还有“帧之(🛀)彼端”的可能性(👇)，即(🍐)观众的自我(🏜)意(🍓)识。面对《百米。》凹(🎍)凸不平的面孔，我们却无法以(🤜)一种动画教养(✌)判断它的好与(🐦)坏(🕴)，只是在极速(💟)一(🈷)百米里，观众看到的不只是(🔉)绘(📽)画与手的劳作(😧)的奇迹，动画在(🏔)逃避现实之前(🈸)先(🐤)要注视现实，只剩下速度的(♈)世(🔕)界里我们可(💸)以(⌛)选择看清“我”自(😊)己的面孔。
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