个人观点，《用武之地》是目前国(🥌)产撤侨题(😄)材电影里(🚥)最好的一部，恭喜申奥又出一(🛠)部(😟)佳作。

看(🏄)完(🌽)第一感受就是目瞪(🐔)口呆，头(♈)皮(🈁)发麻，甚至(👞)怀疑这真(👠)能过审吗？头一次(😐)在内地银(💊)幕(🤲)见到这(📞)么写实的恐怖组织，“XX胡(🎠)阿克巴(📶)”含(🎀)量最高的(🙋)一集……新闻上打码的、外(🐸)网流传的(🥞)那(🛡)些恐怖(🤾)分子斩首视频，电影(👇)虽(🏩)然没给(🈺)特(🏮)写，但也拍得八九不离十了。而(🙌)且反派是(🍰)谁也没有(🔂)遮遮掩掩，虽然故事发生在虚(🌴)构(😶)的国家(🙌)，但(🔑)稍微了解点国际局(🏹)势的都(🥙)能(🦕)找到一大(🎟)票原型。

而(🏫)尺度只是这部电影(💙)的优点之(🚼)一(📃)，本片另(🌾)一个难得之处就是对(🌫)国人角(➖)色(🎞)的塑造，我(🕘)觉得这部电影拍得这么写实(🏽)，就像是给(🛶)国(🕓)内观众(🌱)的一次震撼教育。甚(🕥)至(🛡)本片对(🆕)反(🐘)派的处理也很好，颇有《末代独(⛓)裁》的味道(🦑)。

近几年世(💏)界越来越动荡，战乱国家和地(🦖)区(🌥)越来越(🦁)多(🎶)。2025年至少就有俄乌冲(💚)突、巴(🚷)以(⚓)冲突、印(♎)巴冲突、(♏)苏丹内战、缅甸内(🥝)战、泰柬(📲)冲(⛩)突，以及(♍)美国和委内瑞拉的潜(🛡)在战争(🤜)可(📽)能。

国人在(😨)和平环境长大，几乎没有应对(🤮)战争的经(📌)验(❎)，这些年(🗄)随着经济的发展，国(🔦)际(🔣)的交流(🧑)，国(🌌)人又喜欢全世界到处跑。可一(🍀)旦身处战(📰)区，不仅仅(👞)是国人，就连当地使馆往往也(🛅)缺(🔨)乏相应(🏛)的(🉐)应对经验，吃亏的例(🤠)子不少(🍩)。

最(👈)典型的当(🛩)属俄乌冲(🚤)突爆发初期，中国驻(🕉)乌克兰使(😥)馆(😥)和官媒(🔬)先是呼吁当地华人贴(✏)中国国(😫)旗(🤠)标识，避免(🌂)被误伤。但没过几天，使馆和官(💯)媒就又呼(🕰)吁(🐟)华人不(🦈)要贴国旗，不要随意(🥜)亮(🆙)明身份(🤜)。这(😈)就是典型的应对战争的经验(📭)不足，影响(⏺)了撤侨任(🔉)务。

连驻外使馆都缺乏经验，更(🚐)何(❄)况普通(🚢)人(📩)？

所以说影片中的(😾)主人公(🕐)也(🐮)一样，肖央(😚)那个角色(✊)最开始有很多近似(🦄)“弱智”的行(🛍)为(🤥)，比如为(🖖)了抢新闻素材非要往(📁)战区跑(📏)，比(🏉)如肖央和(🍓)郑恺俩人看到路中间挡着个(🌎)树干，居然(🥞)下(🎒)车查看(😄)……其实路中间挡(🍅)树(🏸)这个伎(🌥)俩(⛵)，中国古代(🛋)的强盗也喜欢这么(❎)干，但凡看(👘)几部古装(🔩)片都不至于不懂。

不过影片这(👚)么(🐧)演其实(👩)也(🚘)很合理，因为主角这(😬)种近似(🚝)“弱(🏅)智”的表现(🈴)，就是长期(🎰)生活在和平环境的(🦆)具象化，他(🥧)们(⛳)的大脑(🥉)一时间还没有转变过(🐐)来，还没(🤥)有(👚)适应、切(🔓)换到战乱时期的警惕感，他们(🆑)还惯性地(🛹)默(🥩)认这个(🕑)社会是有规则、有(🍯)法(🦍)律的，所(🧡)以(🌿)才会做出(📣)很多神经大条、缺(👝)乏江湖经(🤧)验的行为(💑)。

就像你现在坐在电影院，或者(🗼)走(🐱)在商场(📏)里(💑)，如果旁边突然有个(🍀)人大喊(🍋)大(📳)叫，你的第(🈵)一反应绝(👓)对不会是去避难，而(📜)是好奇张(😜)望(🅱)，觉得是(🈵)不是有人发精神病了(✅)。而类似(🔥)的(😍)事情如果(🐝)发生在美国，很可能就是一串(♉)子弹扫射(🔼)过(⛅)来了，如(📽)果发生在中东，就可(✝)能(🕚)是某个人(🐐)肉炸弹要(📽)引爆了。

这就是社会(⛏)环境和生(📢)活习惯对(📘)一个人的影响，就像郑恺在片(🚗)中(💄)所说，这个(🦎)国家虽然动荡，但至(🍗)少也和平(🔋)几十年了(🐇)，谁会想到(⚫)突然打起来？

你觉(🔼)得片中的(✡)主(⛺)角很假、很弱智吗？即便现(🏥)在，我都能(🏒)在网上看(💙)到一些顶着柬埔寨、缅甸、(🔹)叙利亚、(🏃)委(🍯)内瑞拉等等IP的中国人。也许(🕢)他(🐱)们有些人(🎸)就像片中(🎱)任达华那个角色一(🔬)样，想要富(🥂)贵险中求(🙀)，也有些可能真的就后知后觉(💢)，或(🍒)者抱有侥(👂)幸心理，觉得倒霉的(👹)事发生不(🏿)到自己身(🖨)上。可谁敢(💞)保证他们不会是下(🛃)一个？君(🕙)子(👄)不立危墙之下，时至今日，依然(➖)抱着侥幸(🗻)心理去东(👯)南亚，然后被困在园区回不来(📡)的巨婴比(👑)比(🍂)皆是。

当然，影片后面我们也(👢)可(🌂)以看到角(🚹)色的成长(🍋)，比如后来他们在监(⬇)狱里知道(🛎)要假装不(🧤)认识彼此，逃跑的时候知道用(👜)树(🐮)枝扫去脚(🈵)印等等，这些经验都(🤗)是经过磨(💧)炼才能掌(🧖)握的。

对于(🍷)观众来说，最好永远(🌬)也用不到(🧤)这(🛡)些经验，但我们也有必要了解(🗞)这个世界(🚾)残酷的一(😟)面，尤其是当下这个世界，尤其(🌥)是喜欢全(🚯)世(🔭)界到处跑的人。甚至即便身(🐂)处(🛁)国内，像台(💽)海局势、(🔤)中日关系一类的问(🐙)题，我们也(🔻)很难说，自(🍷)己这一代人就永远不会经历(🔑)战(💳)争……

为(🧖)什么说《用武之地》是(🐘)目前国产(🎆)撤侨题材(🐓)电影里最(🎫)好的一部？

还用贴(⏰)国旗这个(😪)事(😺)儿举例，8年前，吴京拍《战狼2》的时(😔)候，刻意制(😚)造了一个(🚰)举着中国国旗穿越战区的情(😓)节。这个情(🤢)节(🍣)在当时可能确实有可取之(🎈)处(😽)，观众需要(👥)这样一部(👺)唤醒民族自豪感的(👞)国产电影(✊)。但经过这(🆒)几年的新闻时事洗礼，我们知(🔗)道(✳)这是很夸(👄)张的表现手法，现实世界并不(🍲)是这样子(🥍)的。

现实世(🐷)界就和《用武之地》拍(💍)得差不多(🌅)，恐(🚗)怖分子的监狱里，几乎快把五(🔽)常的人质(🗳)凑齐了（(🛢)记得有好几个国家的人质，五(🏝)常里似乎(👯)就(♏)没有俄罗斯人）。你贴中国(🈲)国(🏼)旗根本没(🖐)什么用，甚(⛔)至反而会让恐怖分(📛)子觉得你(🏭)有被绑架(⛲)的价值。国外流传的真实恐怖(🛸)分(🐯)子视频，他(🎗)们经常喜欢挨个焚烧五常国(🦃)旗，根本没(🚒)理由对中(🤖)国网开一面。

可以说(⛺)，以往的部(♍)分(⛹)国产撤侨电影，要么自嗨，要么(🕙)煽情，要么(🛠)伟光正。而(😅)《用武之地》没有这些，也没有夸(👵)大国家的(🤪)救(💓)援力量——主角团被关了(🍟)100多(🐩)天，还是靠(🖥)自己跑出(💝)来的，救援力量只是(🦈)有限度地(🖨)接应了一(🤣)下。

《红海行动》那样大张旗鼓的(🕯)撤(❓)侨也只是(🏠)个例，这个世界依然有很多我(📕)国救援力(🚑)量投射不(〰)到的地方。过度的“赢(🧘)学”宣传，只(⏱)会(🐡)让国内观众轻视战区的危险(👵)性，成为巨(💉)婴，我们太(🏳)需要一部客观的电影来让观(🐱)众了解真(🛬)实(🔴)的世界了。

《用武之地》没有把(👪)重(🍡)点放在“赢(📤)学”吹捧上(👥)，而是更多地把视角(🐈)对准了被(👠)战火摧残(🔏)的当地人：被枪杀的潜在小(🍵)球(🚼)星，被炸断(😳)腿的小女孩，被屠戮的村庄，被(🌋)恐怖分子(🉑)裹挟洗脑(😐)的年轻人，以及那对(💮)最终没能(🤥)见(🤜)上一面的父子……

国外撤侨(🏥)题材的电(😳)影也有很(🔓)多，《逃离德黑兰》《无处可逃》《摩加(🗳)迪沙》等等(😦)，但(✍)以往的撤侨电影，无论国内(⛪)还(🤒)是国外，普(🗣)遍把主人(🧞)公放在一个“观光客(⭐)”的位置：(🎫)这个国家(🧔)不安全，我赶紧逃出去就算完(🧤)成(🎎)任务了，至(🚩)于当地人的死活我管不了。但(🛤)《用武之地(💸)》不是这样(🔱)，主人公依然希望尽(🙂)可能地帮(🚱)助(✖)当地人，“西红柿叔叔”这个称呼(👛)，就是最好(🕑)的证明。

而(🔛)这其实也是人道主义本应聚(🍗)焦的点—(🌱)—(😀)比起可以逃回母国的主人(💵)公(🌌)，那些生活(🔭)在战乱国(💿)家的人民更加凄惨(🍹)，更应该被(🗽)全世界关(🐙)注。

2025年，苏丹内战曝出屠杀视频(😙)，苏(🛒)丹西部重(🔸)镇法希尔被围城500多天，数千人(🤶)被屠杀的(🍥)视频传遍(🍨)全网，推测遇害者人(🔬)数可能有(🚶)数(👶)万。苏丹内战打了好几年，但新(👹)闻热点版(🔀)面一直被(👓)俄乌、巴以占据，直到这些屠(🔍)杀视频曝(🚽)光(👙)，全世界才注意到非洲的这(🚣)个(🧢)角落里，文(🛶)明的底线(🍗)已经降到如此之低(🖱)。

现代战争(🔽)史最长的(🎥)一次围城战则发生于波黑内(🔎)战(❓)期间，1992年4月(🧡)5日至1996年2月29日，波黑首都萨拉热(🚔)窝被围城(👔)近四年。没(🕗)有法律、没有物资(🍸)、没有救(🍟)援(📥)，有的只是炮火、屠杀、强奸(🦁)……甚至(🕗)还有西方(🎮)富人游客向塞族武装支付金(🛶)钱，就可以(📢)享(🏧)受狙击当地人的旅游项目(🎴)。

这(♿)些例子并(👂)不久远，战(🔁)争一直存在，恶魔也(🕶)一直存在(🥉)。这提醒我(🚽)们，即便生活在和平的环境中(🔲)，也(🍖)永远不要(🐃)放松警惕，不要忘记世界的阴(😪)暗面。

本文(🔷)同步发表(🔕)于“地球茧房”公众号(🍤)

看完第二部，说(🍪)一句《疯狂动(👆)物城(💼)》系列是当代美国(🌎)的《动物农场(🏬)》也不(🕺)为过吧？

这依旧(🤟)是一(⛵)部表层(🌙)侦探冒险(📛)，里层政治寓(🗻)言的(👽)电影，第二部延续(🗺)第一部“犯罪(🚸)调查(🥛)+社会隐喻”的框架(🈹)，却把故事矛(🎚)盾从“种族(💋)偏见”推向“结(🌖)构性偏见”。

换言之(🚱)，相比(🚻)于第一部，第(🤹)二部不只讲种族(🔜)，还在(🚄)讲阶级。

1

《疯狂(🍬)动物城》这两部看(🍔)似在(⛓)重复套路，其故事(😇)内核发生了(🗂)巨大(😇)变化——

第一部(✍)内核：

大家(🔖)都一(🏨)样，不管你食肉、(🥕)食草(⌚)，一起来(🤼)动物城玩(🔴)耍吧！

第二部(⛹)内核(💔)：

大家都不一样(🌲)，所以才更需(🕤)要动(🐑)物城这座多元包(📟)容的环境。

这(🖐)种内核的(🛴)变化也跟全(👎)球经济下行的大(🐮)环境(✉)多少沾点关(👠)系。

《疯狂动物城1》上(🈂)映的(👮)时候，正是经(🤩)济泡沫最浮华的(🌴)时期(🤱)，小镇女青年兔朱(🤒)迪努力考入(🎢)都市(🏒)精英岗位，凭借自(🏄)身努力和优(🔛)秀品(🐯)质，打破了“兔子当(🐶)不了(🥙)警察”的刻板印象(⚓)，非常符合当(🗳)年好(🏸)莱坞流行的美国(🤜)梦叙事。

那段(🎸)时期(📊)，人人相信个体努(🥠)力，人人相信(🏮)个体进步(🌮)带动社会进(🚆)步，甚至解决社会(🔏)矛盾(💅)。

所以电影主(👣)题曲《Try Everything》都在跟你强(🙃)调个(🥢)体努力的力(💵)量——

“我总是失(🎽)败、(💐)总是跌倒，但总能(⏫)站起来展望(🎄)未来(🐸)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物(😲)城2》上映的今(🚍)天，正(🧕)是全球经济下行(🐙)的阶(💭)段，人们不再迷信(⚡)个体努力，大(🥇)家都(🧢)知道很多事情就(✍)不是个体努(🈹)力能(😠)解决或者该解决(🌌)的事情。

因此(🔺)气候墙从(🏳)上一部的功(🚥)能性设定变成了(🥌)第二(🛅)部世界观的(💋)重要符号。动物城(🈶)能同(🥔)时容纳热带(🏟)雨林区、苔原区(👌)、沙(🍣)漠区，全靠“气候墙(🚐)”这个核心技(🆒)术。

气(🗾)候墙可以精准控(😑)制不同区域(🍁)的温(🏭)度、湿度，动物们(💠)才能(💚)打破气候限制，聚(🌌)居在同一座(🍼)城市(🐼)，这才有了动物城(🌺)的诞生。

所以(🤤)电影(🏡)主题曲《Zoo》开始跟你(🍴)强调环境的(🌂)力量——(🔬)

“我们汇聚在(📱)此只为欢庆，在这(🍄)片天(❔)地，人人都能(⏭)活成想要的模样(🛳)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🔃)

而"推动环境(🥪)力量高于个体努(🐉)力"这(🔥)个主题的角色就(🥂)是以蛇盖瑞(🏄)为代(🌤)表的爬行动物。

第(🔊)一部(💇)明说动(🏫)物城(🐹)适宜所有动物共(🦂)同生(👄)活，但从头到尾只(⏪)出现在哺乳(🖤)动物(🖱)，而第二部中，爬行(😓)动物的出场(🚥)则填(📵)补了一部分世界(🍒)观。

原来动物(🗃)城的气候(🚷)墙是蛇盖瑞(💿)他姥姥发明的，因(🕎)为爬(📤)行动物对环(⛎)境的要求会更高(🚇)，他们(🍼)创造宜居环(🎇)境的需求是最大(🛶)的。

2

第(👬)二部的故事结构(🈹)十分清晰—(📙)—

主(🎊)线：爬行动物因(🐉)旧日(🍆)冤案被(🌳)驱逐(🕦)，兔朱迪与狐尼克(🧡)追查(🕴)真相；

情感线：(🔇)搭档之间因(♟)表达(🔀)方式不同产生误(🐏)解；

世界线(🏫)：动(🥋)物城的“气候墙”起(🐜)源被揭开。

由(🚻)于一二部(🦓)几乎没时间(🍔)空白，兔朱迪依旧(🍄)是动(💶)物城的新人(♈)，她并不了解这座(🔪)城市(💋)，对动物城的印象还停留在明(🎚)亮、(🥫)干净、繁华，类似(🌹)于纽约、洛(🚙)杉矶(🕗)、旧金山这样的(🐢)精英(🔕)化都市(🖼)。

可随着兔朱迪对爬行(🏙)动物(🔚)案的调查，她和狐(🏷)尼克来到了(🕺)湿地(🗃)市场，才见识到这(📟)座城市真正(🎈)的边缘、底层的世界(🍾)。

要知道，连狐尼克这样(🔰)见多识广的(📰)老江湖来到湿地(🈁)市场(🏖)都叹为观止(🚅)，且并不熟悉湿地(🗜)领域(🤹)的规则。

这说明爬行动物的生(🛁)存环(⤵)境是动物城真正(🐏)意义上的边(📚)缘地(🤶)带，这类动物群体(📓)甚至(😙)不是“底(🏳)层”，他们压根就“不！存！在(💁)！”

这种(🥁)“缺席”本身就很说(🏖)明问题了，因(🌴)为最(🚿)底层、最边缘的(💮)群体，你是看(🥤)不到也听不到的。

而日(🎰)常建设、维系这个社(✝)会正常运转(🔉)的群体往往就是(🐅)你看(🤺)不见的那类(🐁)。

片中提到“爬行动(🍵)物曾(💁)经住在动物城，但后来被驱逐(😙)，甚至(🍈)其族群历史都被(🤙)模糊化。”

你很(🎿)难不(🕘)会联想，爬行动物(⚾)隐喻(😅)的是美(💥)洲原住民、有色人种(🍬)、边(✳)缘族裔、底层移(💴)民打工人、(🌒)亚文(👵)化群体……等一(😃)切被视为危(🔒)险、野蛮、不能共居(🎎)的群体。

找亚裔演员关(🗨)继威配音蛇(🌐)盖瑞，更是强化了(🗨)这点(🚸)隐喻。天生的(🏛)差异都会造成一(✝)定社(🐸)会恐惧，这恰恰对应了电影中(🐻)”冷血(👧)动物=天生危险”的(🌴)叙事设定。

正(🗜)因此(✉)，电影将气候墙的(🍝)发明(🤲)者设定(🚃)为爬行动物中的蛇姥(🛄)姥。

气(🔠)候墙的存在，是动(📷)物城这个乌(🤳)托邦(📑)能成立的前提。它(📯)不只是工程(😔)奇迹，更是一种社会契(📯)约——差异不是问题(💽)，而是事实。

真(👦)正需要解决的不(📗)是差(🏡)异，而是我们(🔱)愿意为彼此共存(🎈)而付(🍛)出努力。

3

当我们把这个设定放(🍼)回美(💡)国现实，大概能更(🎦)清楚第二部(🎊)真正(🏥)想讲的东西：

动(🛺)物城(🌁)的理念(📩)不是让大家都一样，而(🆖)是让(🕜)大家接受人人都(🎍)不一样。

蛇姥(🔃)姥的(🔘)理念是一种“用改(🏆)善环境来改(🐝)善观念”的逻辑。

在美国(🎨)，这类“让不同族群可以(🗯)共同生活”的(🐒)改善措施是宪法(📼)制度(🖋)、公共教育(🍚)、社区工程、移(🌸)民体(🍋)系……

这些东西并不够完善(👣)，但已(🍗)经是最能中和偏(🏾)见、最能让(🍀)差异(🏭)共存的力量了。

故(😀)事发(🔅)展到中(⬇)段，影片最微妙的一点(📩)是—(🐃)—悲剧并不是反(🥠)派一人之力(🙌)促成(🏀)的，而是整个动物(🐰)城“集体性遗(🧘)忘”的结果。

片中提到，爬(😗)行动物曾经住在动物(🌾)城，但后来因(😟)一场未查明真相(🌄)的事(🚈)件，被迫迁离(😦)。

随着时间推移，历(😾)史被(📻)模糊化，只剩下“他们很危险”的(😁)一句(🗻)话被写进了集体(⚓)潜意识。

《疯狂(👯)动物(🏺)城2》把这种“集体遗(🚝)忘”放(🍅)大成整(🚛)个动物城的盲点——(🛹)我们(🎨)以为的和谐，只是(🛬)因为那些最(🦎)痛苦(♐)的人被排除在视(🚶)野之外。

如果(🗂)第一部告诉你，不要带(🥝)着刻板印象看别人。

而(👬)第二部则是(🍷)告诉你，有些弱势(🦏)群体(🍚)，你连看都看(💥)不到。

共生需要理(💸)解，而(🍈)理解必须建立在“被看见”的基(🚧)础上(🥝)。

因为历史缺席本(👤)就是另一种(📖)暴力(🔍)。

4

故事最后，那片羽(🥖)毛登(👉)场，显然(🛁)是《疯狂动物城3》的伏笔(🚀)，鸟类(🐉)会是下一部加入(🎌)动物城的种(👧)群。

飞(📹)行这个技能简直(📜)是动物城bug般(🍟)的存在，鸟类的加入势(💜)必会引发整个动物城(💞)结构性震动(🕶)，我已经开始期待(🤓)下一(🛫)部故事会怎(🌷)么讲了。