在所有(🎧)的电(🏫)影里，安东尼(📬)奥尼的声音是最(🆓)让我(🥐)痴迷的。很想写一(🔗)篇长长的影(🌿)评，记录周六三部(✏)电影(🚖)的迷(💡)人之处，但我(👒)太累了，也没有时(😊)间。随(🌠)着日子的流逝，我(🙀)感觉到一种(🍂)紧迫感，那是因为(🍌)我逐(🌠)渐意识到并不想(😠)对影片有一(🦍)个富(👚)有洞见的影(🧙)评式分析(🕟)，只是想简单(🌲)诉说看完电影后(🗜)愉悦(❇)的激情，而时间是(🛐)最会扼杀此(🤺)类精(🕶)灵的。总之，它(⛩)们应当更潦草地(📴)出现(👁)在我的影评里。

我(📩)该怎么形容(🍥)安东尼奥尼电影(🧞)的声(🛏)音呢(🙌)，不妨先谈谈(👝)其他的几部片。在(🙀)《奇遇(🔚)》里，我一定为小岛(🚌)上的寻找感(➗)到过某种震颤，乍(🏴)一看(📦)，可能会说那些天(🏔)际线，那些海(🎞)平面(🛹)，还有嶙峋的(🐍)石块曲线(🍢)，有种眩晕感(🚻)，它们在构图和调(⛄)度上(🎛)的确至关重要。但(📠)唯有那个有(♏)节拍(😑)，甚至有点儿(🧛)魔性的海浪声陪(🌼)伴，才(💴)让我真的相信：(🈷)也许下一秒(🥜)这些人真的要掉(🛅)到海(🎷)浪里(🤣)头；在《夜》和(💐)《蚀》里，让我忘不掉(🥈)的是(🐞)鞋跟踩在地面的(⬇)声音；《放大(📳)》最有意思，几乎所(🏆)有人(🎶)都会为结尾的是(⛄)否存在说上(🤘)两句(🦋)，但吸引我的(🌩)不是这些(🈚)，远在最后的(🌐)画面出现之前，这(📲)个问(🍦)题已经强烈袭来(🎀)了——听听(😪)那个(💓)网球被击打(🍻)的声音！现实世界(👋)的网(🌁)球声不会以那种(🈯)强度（相对(🈵)于其他声音）和(🤕)频率(🏓)出现(🏁)，这个节奏，以(🏉)及声音的质感已(🤰)经说(🥢)明了一切。

但无论(🛰)如何，安东尼(😗)奥尼的声音永远(🏣)是出(🚴)发于最基本的现(🗃)实的——绝(🚦)对不(🐤)可能有在远(🔄)处，或是墙(🏒)背面的人，说(🔂)话响度与前景中(🏐)的人(🧡)相差无几。但用句(🏑)俗套的话讲(🖌)，他是(👖)超越现实的(🕑)（天呐，写出来俗(🚬)的想(🎲)吐）。在《过客》里，很(💑)容易注意到(🆖)开头那个电风扇(🧘)的声(🍺)音，也(🥙)许这包含了(🐇)某种心理隐喻，但(🧘)它首(🔩)先作为听觉元素(🈲)让人感到适(🗯)切。下一幕，来到酒(👢)店前(🏾)台，那个烦人的电(🤶)风扇消失了(🏨)，但空(🍰)间中仍存在(🧓)另一个持(🏀)续的干扰，频(🥤)率更高但响度低(🕓)了不(🔤)少，画面里最终能(🛍)看到音源是(🐮)摆在(🏅)后方柜台的(🍭)另一个小型电风(👶)扇，我(👏)格外需要这样的(😰)变奏以适应(🤾)不同的空间与进(🐉)展。在(🐤)阿巴(💝)斯那里，也许(🌨)有个更美妙的画(📮)外空(🏼)间经由声音建立(🗓)，但安东尼奥(💟)尼甚至连画内空(🍢)间都(🕥)需要声音真正建(🚏)立。每一个空(👙)间都(🤭)有无数种方(☝)式得到观(🛀)察，创作者对(📜)空间所包含灵魂(💄)的提(👥)取态度反映在声(🥗)音的剪辑上(📢)，我借(🆎)由画面看到(🐵)它们，但唯独通过(🧣)声音(⛱)才进入它们。

也许(🏘)电影的色彩(📇)和声音一样，具有(💮)更简(🚾)单的(⬜)特性。《放大》中(🈺)的色彩格外妖艳(🏣)，这不(🚕)仅仅是指那些模(📯)特所穿的服(😇)装，连最简单的红(🥖)色与(🦓)绿色都是如此。最(🤳)让我惊奇的(👸)是那(🍓)个公园，当男(🗳)主在公园(🤮)中拍照时，我(🎼)突然意识到自己(🌖)不知(❔)道上哪去找一个(🚄)有这种特质(🔄)的公(⏮)园，这特质是(👡)由颜色赋予的，绿(📅)色形(👮)成的节奏感很强(🌛)烈，那个段落(🗨)是整部电影里我(🕺)最喜(👺)欢的(👑)。如果说解读(😉)家们在《放大》中能(🏎)找到(🦒)一些所指与颜色(📁)对应的话，那(🛬)么《过客》里的颜色(🐮)将更(🐘)加“普通”，隐喻的意(😂)味儿更低，却(😓)仍保(🕣)留着单纯的(💨)视觉刺激(🛄)以使我们直(🚂)接理解，它们不再(🎓)像《红(🛃)色沙漠》海报里的(🐜)颜色那样，尖(😘)锐地(🛏)似乎都有些(🐸)刻意了。

他也有着(🏈)一种(🌒)最受我喜爱的调(🌳)度方式，奥逊(👎)威尔斯那种景深(📀)镜头(🍳)功力(🔢)也许很强，但(🖤)每个人物只是像(🏵)螺丝(🐕)钉一样出现在他(🔇)们该出现的(✳)景别，发出他们该(🆔)做的(🆎)动作，这也许让我(🔃)觉得对画面(🚰)中的(🍟)人物有些缺(🏄)少感情了(📴)。另一个意大(🎣)利导演费里尼，人(👈)物会(🏀)如跳舞般接近又(🏄)跳出，最后遗(😩)落下(🈂)一个孤独的(🐮)人儿（这倒让我(🆔)觉得(🔇)费里尼是爱这角(📧)色的），但他(🌘)们是经历过热闹(🕢)喧嚷(🧐)的。安(🏄)东尼奥尼的(😐)人物从一开始就(😧)不和(⛱)谐，而且他们绝不(🖐)居于自己应(🌫)该在的位置，永远(🏛)在逃(🎸)避，这样会开辟出(😽)更大的画面(👋)空间(📑)，也使得动作(🌙)——或者(🌨)用现在常被(🤷)提及的“姿态”——(🚔)不再(🐞)是木偶般缺少灵(💘)魂的目的执(🏚)行工(📧)具，而拥有情(🔦)感内化——尽管(🔚)连动(🎬)作本身也常常在(✋)逃避。

也许让(🎧)大多数观众着迷(🆘)的是(🏽)安东(🌑)尼奥尼电影(🌭)中的空间，确实，我(♒)也爱(🈵)它们，我本想就此(💁)对比一下维(🕖)斯康蒂的空间建(🕍)立方(🐼)式，但现在是什么(🗯)时候，已经12点(🌋)多了(📆)吗？好吧，我(🥛)仍然想简(🈹)单写写。之前(🎿)不记得在哪里听(🕑)人说(🔫)他喜欢看电影中(🏺)角色走路的(🤙)样子(🔄)，这些镜头几(👾)乎是导演的签名(🅾)，我明(🔡)白这种感觉，但安(🕥)的电影里走(🏚)路还意味(🏎)着空间(📬)（当(📏)然也(🏍)可能是小跑(🗓)，甚至开车啦），他在画(📳)面视觉中加入了(🕖)如此多环境(📛)的要素，那些几何(👅)式（(🏛)仅用这一个词是(🥏)严重不能概(🐟)括的）的图像在(👉)单个画面(🍬)中已独立表(🏚)意，然而还是经由(🦒)角色(📵)的运动才将他们(👢)串联起来，但(⌚)我要马上反驳我(🏬)的上一句，因为我只是(〰)在每一个场景强(🏦)烈地经历了(💀)这个空间(🏅)，我对整(🕺)个空(🔔)间仍然一无所知(🥧)，它们并没有被真正串(🚆)联，我只是重复地(🏀)经历、经历(🔱)，到了最后，除了整(💲)个空(🐢)间，电影的其他所(🌆)有部分倒是(🚝)都被圆满感知了(😼)。这一点在(🤠)《夜》里也许最(🎬)为明显。

哎呀，老维(⏳)斯康(🌨)蒂，没有太多时间(⌚)留给你了，我(🍹)首先是想为一种(🛂)轻浮的态度向你道歉(🦓)。在看完《白夜》后，我(📲)把这个既不(🚔)那么现实(📩)主义，也(🥞)不那(🏸)么类似《豹》的片称(🗯)为转型期电影，但这是(🕖)十分不公平的！没(📤)有人是生活(🔇)在转型期内的，我(👟)们现(🏂)在永远不知道目(👋)的地在哪，以(💉)一种上帝式的姿(🛸)态评判是(🍲)可憎的。当下(⏪)就是当下，彼时的(💨)你也(✅)许也意识到现实(📦)主义不再完(🐶)全有效，转而开始(🎲)了自己的实验，或者说(🚔)，仅仅凭直觉开始(🛺)了创作。这部(🌨)《白夜》的空(🔖)间布景(📌)，别人(💠)看来可能有些粗(🏻)制滥造，但你也许正刻(🌐)意为之，你在探索(🈴)心中的情感(🏹)是如何建立起空(👛)间的(⛩)，幻梦是如何给空(😝)间带上色调(😧)的，视觉元素又是(🍴)如何以舞(🚔)蹈的形式呈(🌤)现出来的，你多擅(📷)长拍(🔭)舞！

《北斗七星》里你(🌰)的改变令我(🔧)震惊，不得不猜测(🐜)那些年究竟发生了什(🍝)么真正触动到你(🆚)心房的事。开(🏪)头的那种(🐐)速度，让(🥨)我想(📘)起了《妖夜慌踪》。现(🈳)实的东西仍存在于你(🔅)的电影里，但它们(🈹)或多或少带(🎤)上了失落的调子(🚫)，我最(🛩)喜欢里面的风，它(🎊)们伴着那些(🤷)表现主义光线几(🤹)乎要把你(🔣)的心与里面(🕶)蕴含的全部感情(🐯)吹出(🥅)来。也许在未来，你(⤵)的空间不再(🌲)这么粗粝黑色，而(🗡)显得庄严，但那或许正(🚱)是《豹》中公爵因为(🧜)衰老脆弱而(🚧)不得已为(🏛)之的节(👯)制...

现(🆎)在太晚了，我感觉(🚇)难过，如果这会儿还不(➕)睡觉，一道深渊就(🌚)会逐渐在我(🦈)眼前清晰起来，就(💀)像我(🕸)看它它看我那样(👋)简单。这不仅(🍕)仅是因为明天要(📡)上班，或许(🔃)正是因为上(💗)班，谁知道呢。我明(🔩)明已(🎓)经结尾，又开始盯(👻)着卫生间里(💍)一条该死的毛巾(🐝)，真烦人，毛巾有什么好(🧤)看的！也许现在出(😄)门，就能遇见(🍻)楼下垃圾(🥀)桶旁边那只(🗞)简州猫了，但我太(🐣)累了，我想睡觉。哎，未来(❗)，未来！