看(🌧)完第二部(🍌)，说一句《疯狂(📇)动物城》系列是当(🚎)代美(🚀)国的《动物农(🗄)场》也不为过吧？(😮)

这依(😋)旧是一部表(💾)层侦探冒险，里层(🎵)政治(🥧)寓言的电影，第二(📌)部延续第一(🌼)部“犯(📐)罪调查+社会隐喻(🕝)”的框架，却把(📥)故事(♟)矛盾从“种族偏见(🈸)”推向“结构性(🦌)偏见”。

换言(🎮)之，相比于第(🚲)一部(👨)，第二部不只(🍺)讲种(🥔)族，还在讲阶(🏧)级。

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《疯(❗)狂动物城》这两部(📵)看似在重复(🔊)套路，其故(🏈)事内核发生(🛹)了巨大变化——(🙊)

第一(🍁)部内核：

大(⛄)家都一样，不管你(⛸)食肉(🦕)、食草，一起(👦)来动物城玩耍吧(👬)！

第二(🤖)部内核：

大家都(👶)不一样，所以(😶)才更(🤞)需要动物城这座(🌤)多元包容的(🥗)环境(🍮)。

这种内核的变化(🛹)也跟全球经(🌟)济下行的(⚽)大环境多少(🐣)沾点(🍱)关系。

《疯狂动(🎎)物城(👶)1》上映的时候(🙏)，正是(🔴)经济泡沫最浮华(🔲)的时期，小镇(😁)女青年兔(🚘)朱迪努力考(🛷)入都市精英岗位(🐺)，凭借(🎴)自身努力和(♊)优秀品质，打破了(🔪)“兔子(🦀)当不了警察(🦈)”的刻板印象，非常(📡)符合(🧛)当年好莱坞流行(🎲)的美国梦叙(🤫)事。

那(🚥)段时期，人人相信(🎲)个体努力，人(🎁)人相(🏿)信个体进步带动(🦁)社会进步，甚(📤)至解决社(🕶)会矛盾。

所以(🥕)电影(🍛)主题曲《Try Everything》都在(🕛)跟你(✉)强调个体努(❤)力的(💠)力量——

“我总是(👨)失败、总是(🚰)跌倒，但总(⤴)能站起来展(🚤)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(⏮)狂动(🚐)物城2》上映的(⛵)今天，正是全球经(📨)济下(😖)行的阶段，人(🎬)们不再迷信个体(😶)努力(🥕)，大家都知道很多(🐙)事情就不是(🔰)个体(📵)努力能解决或者(🐟)该解决的事(🔤)情。

因(💶)此气候墙从上一(🥙)部的功能性(🦖)设定变成(🛌)了第二部世(😧)界观(📛)的重要符号(🐨)。动物(🅿)城能同时容(🐲)纳热(💬)带雨林区、苔原(💞)区、沙漠区(🎆)，全靠“气候(💉)墙”这个核心(🛥)技术。

气候墙可以(🖥)精准(🔜)控制不同区(🏼)域的温度、湿度(👄)，动物(🍵)们才能打破(🔔)气候限制，聚居在(🦂)同一(🚁)座城市，这才有了(🍙)动物城的诞(🧔)生。

所(💄)以电影主题曲《Zoo》开(🥖)始跟你强调(😒)环境(🏈)的力量——

“我们(🕓)汇聚在此只(👞)为欢庆，在(🔮)这片天地，人(🐲)人都(🗣)能活成想要(🕳)的模(⏮)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(😟)动环(🤓)境力量高于个体(🤧)努力"这个主(🙊)题的角色(💈)就是以蛇盖(💐)瑞为代表的爬行(🏚)动物(🕹)。

第一部明说(🥝)动物城适宜所有(🔺)动物(👠)共同生活，但(🛢)从头到尾只出现(🗻)在哺(💇)乳动物，而第二部(🌆)中，爬行动物(🌲)的出(🦋)场则填补了一部(🙀)分世界观。

原(📐)来动(🅾)物城的气候墙是(😦)蛇盖瑞他姥(🤝)姥发明的(🥋)，因为爬行动(💠)物对(🅿)环境的要求(🍖)会更(🎽)高，他们创造(🛢)宜居(🔭)环境的需求是最(🏋)大的。

2

第二部(📛)的故事结(🌐)构十分清晰(🌉)——

主线：爬行(🧦)动物(🎯)因旧日冤案(❕)被驱逐，兔朱迪与(🏇)狐尼(🍞)克追查真相(💵)；

情感线：搭档(✨)之间(🕷)因表达方式不同(📛)产生误解；(🖱)

世界(🍓)线：动物城的“气(🍷)候墙”起源被(♓)揭开(😵)。

由于一二部几乎(🍰)没时间空白(🐵)，兔朱迪依(🐌)旧是动物城(🦐)的新(🥧)人，她并不了(🏆)解这(♍)座城市，对动(🦋)物城的印象还停留在(🚏)明亮、干净、繁华，类(🏋)似于纽约、(🅾)洛杉矶、旧金山(🥂)这样(🍄)的精英化都(😚)市。

可随着兔朱迪(⏩)对爬(🍽)行动物案的调查，她和狐尼克(🚛)来到(🏟)了湿地市场，才见(🌬)识到这座城(🥣)市真(🚲)正的边缘、底层(🐞)的世界。

要知(👔)道，连狐尼克这样见多(🏳)识广的老江湖来到湿(👩)地市场都叹(🍖)为观(🙄)止，且并不熟(🐤)悉湿(🤙)地领域的规(🔭)则。

这说明爬行动物的(👮)生存环境是动物城真(😙)正意义上的(☔)边缘地带，这类动(🕤)物群(🚝)体甚至不是(😦)“底层”，他们压根就(🌎)“不！存(🎀)！在！”

这种“缺席”本身就很说明问(🙅)题了(🤚)，因为最底层、最(📍)边缘的群体(🥔)，你是(🥕)看不到也听不到(🏠)的。

而日常建(🏂)设、维系这个社会正(🤽)常运转的群体往往就(🌃)是你看不见(🔔)的那(🌦)类。

片中提到(🔴)“爬行(🎮)动物曾经住(😮)在动物城，但后来被驱(🐼)逐，甚至其族群历史都(🔲)被模糊化。”

你(🍯)很难不会联想，爬(🍱)行动(🐌)物隐喻的是(👑)美洲原住民、有(🌾)色人(👄)种、边缘族裔、底层移民打(🚴)工人(🚅)、亚文化群体…(🏂)…等一切被(🅾)视为(🏺)危险、野蛮、不(⌛)能共居的群(🙋)体。

找亚裔演员关继威(🌂)配音蛇盖瑞，更是强化(🏕)了这点隐喻(🚰)。天生(💡)的差异都会(📒)造成(🌕)一定社会恐(🔀)惧，这恰恰对应了电影(🐵)中”冷血动物=天生危险(👢)”的叙事设定(📵)。

正因此，电影将气(📢)候墙(🌬)的发明者设(🥗)定为爬行动物中(👳)的蛇(🍜)姥姥。

气候墙的存在，是动物城(🐼)这个(🎓)乌托邦能成立的(❎)前提。它不只(♋)是工(🏓)程奇迹，更是一种(🤨)社会契约—(🧢)—差异不是问题，而是(🏉)事实(📑)。

真正需要解决的(👋)不是差异，而(🥅)是我(🌹)们愿意为彼(👵)此共(🦋)存而付出努(♋)力。

3

当我们把这个设定(🎩)放回美国现实，大概能(😬)更清楚第二(😜)部真正想讲的东(🐺)西：(📝)

动物城的理(🌼)念不是让大家都(🔩)一样(💃)，而是让大家接受人人都不一(🤪)样。

蛇(🥗)姥姥的理念是一(📬)种“用改善环(⏪)境来(⏭)改善观念”的逻辑(🎧)。

在美国，这类(🛡)“让不同族群可以共同(🏅)生活(🚚)”的改善措施是宪(🍋)法制度、公(🚢)共教(🧀)育、社区工(🔧)程、(💘)移民体系…(✖)…

这些东西并不够完(🧕)善，但已经是最能中和(🚔)偏见、最能(🎉)让差异共存的力(🥉)量了(💿)。

故事发展到(🏰)中段，影片最微妙(〰)的一(🅿)点是——悲剧并不是反派一(🕞)人之(🍣)力促成的，而是整(🧝)个动物城“集(💢)体性(🍔)遗忘”的结果。

片中(💻)提到，爬行动(💆)物曾经住在动物城，但(⛏)后来(👵)因一场未查明真(🏐)相的事件，被(🐢)迫迁(🦎)离。

随着时间(💧)推移(📘)，历史被模糊(🦃)化，只剩下“他们很危险(😡)”的一句话被写进了集(Ⓜ)体潜意识。

《疯(😋)狂动物城2》把这种(🏨)“集体(🚠)遗忘”放大成(🃏)整个动物城的盲(❌)点—(🐱)—我们以为的和谐，只是因为(👌)那些(🚬)最痛苦的人被排(🏩)除在视野之(⚓)外。

如(😍)果第一部告诉你(🏜)，不要带着刻(🍲)板印象看别人。

而第二(⛳)部则(👇)是告诉你，有些弱(🚐)势群体，你连(🗳)看都(📸)看不到。

共生(🔌)需要(⛅)理解，而理解(🗳)必须建立在“被看见”的(💡)基础上。

因为历史缺席(🈂)本就是另一(📶)种暴力。

4

故事最后(📨)，那片(🍼)羽毛登场，显(😸)然是《疯狂动物城(🤼)3》的伏(👝)笔，鸟类会是下一部加入动物(🎫)城的(〰)种群。

飞行这个技(⛏)能简直是动(🚥)物城(🔆)bug般的存在，鸟类的(🚊)加入势必会(👲)引发整个动物城结构(😧)性震(👘)动，我已经开始期(👃)待下一部故(✋)事会(👹)怎么讲了。