罗马风情剧情简介
还是(😞)村(cūn )长最(zuì(🙉) )先(xiān )反(fǎn )应(yīng )过来，两位小哥，你们(🤑)来的路上，可(😢)(kě )还(hái )碰到(🤺)了别人？
看(🕦)到门(👉)打开，马(📥)(mǎ )车(🌴)直接(jiē(🖥) )进(jìn )了(le )村口(🖱)大门，进文留(🤔)在最后头关(🎳)大门(mén )，众(zhò(💤)ng )人已经围上(🔊)了马车，如何？，他们还(🤲)(hái )在(zài )不(bú(🏰) )在军营？
张(🤝)采萱两人则(🕔)根本没去看(🗿)(kàn )村(🏯)(cūn )口(kǒ(🕌)u )，对视一眼后(⏮)，干脆利落转(🌶)身往谭归(guī(🥎) )棚(péng )子(zǐ )那(🍈)边过去。
骄阳(🖇)看向张采萱手(shǒu )中的(de )盆(pén )子(zǐ )，那(🍆)里面满满一(🏮)盆子脏衣衫(🌏)，都是母(mǔ )子(☕)(zǐ )三(🐞)(sān )人的(🐿)。
夜里(🚄)，她还去(🤢)厨房烧水(shuǐ(✈) )给两个(gè )孩(🥦)(hái )子(zǐ )洗澡(🔝)，等收拾完，时(🧓)辰已经不早，望(wàng )归(guī )已经睡了。
张(❓)采萱走近，蹲(✨)下身子问(wè(🕚)n )道(dào )，婶子，昨(🚯)晚上他们有(🙆)人回(💙)来吗？(➰)
听(tīng )天(tiān )由(🥉)(yóu )命(mìng )吧。张(🧤)采萱看着她(🏂)慌乱的眼睛(🤧)，认(rèn )真(zhēn )道(♟)(dào )，抱琴，往后我们可就(🌸)真得靠自己(🈯)(jǐ )了(le )。不(bú )能(📋)寄希望于他(🕸)们了。这话既(🐥)是对(➰)她(tā )说(👈)(shuō )，也(🏇)是对自(☕)己说。
今天本(👢)来应该(gāi )是(🏗)秦(qín )肃(sù )凛(💺)(lǐn )他(tā )们军(😆)营那些人回来的日子，但现在(zài )他(🌀)(tā )们(men )整个军(💷)营全部拔营(👗), 现在都不知(⛑)道到了(le )哪(nǎ(⛷) )里(lǐ(🔗) )，想要回(📖)来是不可能(⛱)了。村口那边(📒)(biān )的(de )人(rén )还(🔱)是习惯过去(👠)，这一过去，人(🤤)一多了(le )，不(bú )知怎的就(🦌)想要去镇上(🎆)买东西, 刚好(🧛)看(kàn )到(dào )进(🏊)(jìn )文(wén )，就问(📡)他去(🍢)不去。
等(🐔)他掀开帘子(⛷)，张(zhāng )采(cǎi )萱(🔼)有些惊讶，这(🤨)么多？
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《罗马风情》常见问题
跑(🤗)者将人生押注在十秒里，动画(💻)也在那十秒里(🤯)势(⏳)要改变观众(🦒)眼(❤)前所见的一(⏯)切(🤗)，比赛结束，一切(🈵)煽动性的东(🦅)西(🍻)戛然而止，这绝(🚜)非单纯感动的(🌔)体(㊗)验，它拒绝把(🕝)角色心象世界剥(🔢)开。是的，如果(🚦)说(🚸)同为独立动(🛷)画(🚦)出身的新海诚(💊)动画由不同角(🍝)色的内面，通过宛如对唱一样(💝)的(🕊)台词互相交(🚜)织(🅱)组成，观众相(📇)信(🏗)主角（我）笃(⏭)定了与他者能最直接地连结(⏺)、笃定世界的(🤼)一(🕙)切，然后观众(🔮)成(🏗)为共享同一(🌼)种(🏜)感受的共同体(🥨)，那么岩井泽(🐐)健(🧐)治在转向商业(👋)制片第一作、(🌺)用(❔)转描技法制(😢)作的《百米。》则希望(🔫)观众更主动(😉)地(⏯)探索，找到属(🏔)于(🔬)自己的那个“我(🤣)”。以及新海诚因(📥)为他是“动画民科”，通过静止的(🎛)层(🐔)与层之间的(🕰)作(📊)用挖掘世界的(🤖)深度，岩井泽明(🥫)显有着压倒性的动画素养，他(🔈)相信动画要动(🖲)，不(🔺)需要内面、(🚶)仅(🗿)靠纯粹的动就(🚸)能连结世界，《百(🌓)米。》正是这样一(💩)部只有表层面(⛪)孔的动画，且是(🗑)充(💍)满杂质的面(⏫)孔。
转描与纯手绘(⬆)动画不一样(👥)的(✉)是它一定是绘(🏂)画（手的劳作(🏷)）与摄像机（(🎉)机器）的共同作业。转描动画(🅾)有(🕹)着“我”与世界(🕍)的(🈴)戏剧，这里的“我(🏠)”是指由构成动(⛩)画的线的原生质（protoplasm），正因为(⏲)原画师之手的(🥚)劳(㊗)作，这种拒绝(🥍)僵(😗)化的变化具备(🌌)个人性，但这种(🙅)个人性总会被(😿)摄像机下客观(🃏)世界的物质与(📦)逻(📀)辑引导、诱(🦗)惑，而原画师之手(✔)又把线的质(🗓)感(🦌)紧紧地把握在(🐬)自己笔下，对现(🙃)实的物质与逻(🚾)辑进行抗衡。体育故事也是这(🕙)么(🌮)一回事，我们(🍟)为(🌍)之热泪的种种(🔄)运动的人生，实(🛡)际上是人用身体投身到世界(🚚)，与世界交流、(📉)抗(🧐)衡，甚至可能(🤤)被(👗)世界撕裂的戏(🤵)剧一样。
于是，转(🌃)描动画里的手(🤡)与机器的共作(🚧)（这种共作也(🥕)可(📕)以当做在互(🥄)相撕扯），以永远(🥨)不和谐、不(🔜)精(📄)确的样子在动(🔣)画的表层留下(🌹)了种种杂质，比(🗄)如看着像是扁平的脸却有着(♐)不(🚰)相协调的过(🛠)于(🌾)立体的运动，比(🎚)如有的动画师(🎟)手艺跟不上现实世界的运动(💜)，导致角色动得(🦍)“不(🍶)像人”，但在《百(👦)米(🏅)。》里，我更愿意把(🧗)这些杂质称为(🔓)现实对动画面(🐒)孔留下的伤痕(㊗)。当跑者在起跑(🥑)线(➖)各自准备时(👴)，衣(👧)服的折痕比纯(📤)手绘动画要(🍢)来(🎋)得更密集；倾(🐐)盆大雨让跑者(🔣)身上出现不断(🛄)蠕动的光泽，宛如现实在抚摸(🍡)动(〰)画的肌理—(🐵)—(🤮)这部动画毫不(🚬)在意让信息量(🍌)变得排山倒海——也是这个(✨)长镜头里，在开(💓)始(⏪)赛跑那决定(📬)人(🔩)生的十秒之前(🐿)，框里的一切人和背景的线都(🚇)在运动里抖动(🚇)，我们第一次如(👽)此(🎢)清晰地看见(🥪)人(🖍)与世界的相互(😍)作用力，这正(🌗)如(😞)鱼丰漫画总是(📉)表现出谵妄的(😱)价值观一样，究(🌀)竟是世界影响了人，还是偏执(🧤)狂(🉑)在动摇世界(☝)，我(🥛)们无法确定何(🚪)者才是现实，或(🍲)者说，即使转描动画也不存在(🎑)所谓的确凿的(💒)现(🌒)实性吧。因为(🎴)角(🏳)色从不说出心(🚜)里话，直到富坚被现实压垮崩(🤼)溃，线条也跟着(🗂)紊乱，他哭的样(🌃)子(🐰)着实令人心(🍩)疼(🌾)之余也让人忍(🍾)俊不禁。
是去(🕢)年(📱)喜欢的动画之(🚄)一《猫妖小杏》刚(🉐)好也是转描动(🐿)画，它同样有着来自现实的杂(🐹)质(🔀)，比如该片采(🎼)用(😥)现场收音的方(🕊)式，电影的“声腔(🌓)”有着超出画纸之外的空旷，然(🚲)而这是一部需(🤖)要(🎹)抑制住单纯(🥐)靠(🔺)手作来想象运(🎤)动的动画，因为少女对世界感(🐰)到无聊，她面对(📋)会说话的猫这(🎒)种(🍢)超自然生物(🙁)也(📟)毫无想法。形式(👕)在故事引导(🍮)下(🌼)，转描动画将现(📐)实里的那些习(🐎)以为常的“噪”与(🥩)“动”带入动画后，现实性被动画(📅)给(👡)均质化，留下(🥍)了(📛)不和谐的扁平(🧠)的表面。《百米。》的(🍅)杂质留下了凹凸不平的面孔(🌮)，个人与世界、(📓)动(🔚)画与现实、(🥎)手(🏒)与机器对运动(🍏)的想象力不断彼此抗衡，几乎(🎹)要冲破平面的(🌧)画纸、画面、(❇)银(🛒)幕。要说动画(👏)哪(🚍)些地方不是转(🈳)描的话，几乎(🦂)就(🥃)只有跑步的时(⛔)刻，在标枪打响(😖)后，跑者对爆发(🏴)力与全力以赴的迷恋直接冲(🦌)破(☔)现实，画者无(🔕)法(🤰)参照现实，只能(😈)发挥自己的想(🕎)象去描绘速度。这就是这部动(🕷)画所描绘的体(⏰)育(🥎)运动，画者无(🦒)疑(❌)也是选手。
我觉(📀)得岩井泽这次联合动画师小(🥔)岛庆祐确实在(🧕)一般的日本商(🏾)业(😴)动画体制里(🎂)带(🙆)来了此前没有(🍟)的东西（或(🥚)者(🥑)说是“杂质”），动(⤵)画师出身的押(🐙)山清高在去年(📩)上映的《蓦然回首》里缩小了动(👠)画(🔼)电影的制作(❔)规(🛀)模，利用小团队(🤮)的体制尽可能(🕎)保留原画师的人工性，这种体(🐜)制宛如希望洗(📁)净(🦏)日本动画的(🎤)工(🍹)业属性，我觉得(🔨)押山应该希望观众能注意到(⛱)那些“动”里蕴含(👪)着手的劳作，通(🕯)过(♈)一种隐秘的(🔖)“元(🎡)动画”，在这部以(📀)画画为题材(👿)的(⏺)动画里，利用动(👕)画之“动”让人意(✝)识到这是画，然(😰)后想到不同的笔触各有主人(💫)，并(🌐)为这种人工(🔲)的(🌎)物质性感动。若(🗿)借用土居伸彰(🌬)的说法来说的话，那就是《蓦然(🤗)回首》的局限性(👋)在(🤸)于对动画的(🛡)定(👑)义只看到了帧(🥒)与帧之间，动画还有“帧之彼端(👐)”的可能性，即观(🈚)众的自我意识(😺)。面(🕗)对《百米。》凹凸(🕟)不(🤖)平的面孔，我们(⏩)却无法以一(🌀)种(🥖)动画教养判断(⛴)它的好与坏，只(👯)是在极速一百(🏌)米里，观众看到的不只是绘画(🍒)与(😒)手的劳作的(💷)奇(🔚)迹，动画在逃避(✉)现实之前先要(🧥)注视现实，只剩下速度的世界(🍄)里我们可以选(🤩)择(🤣)看清“我”自己(⏬)的(🗑)面孔。
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