在所有的电影里(🕦)，安东(🐉)尼奥尼的声音是(🚈)最让我痴迷(🎗)的。很(🦓)想写一篇长(🆑)长的影评(🎟)，记录周六三(🚒)部电影的迷人之(🔴)处，但(♏)我太累了，也没有(🕘)时间。随着日(🚇)子的(🤞)流逝，我感觉(🈲)到一种紧迫感，那(⬅)是因(👁)为我逐渐意识到(😜)并不想对影(🏨)片有一个富有洞(♌)见的(🔨)影评(🌸)式分析，只是(🍠)想简单诉说看完(🐉)电影(👦)后愉悦的激情，而(🙆)时间是最会(🕢)扼杀此类精灵的(😰)。总之(🚁)，它们应当更潦草(📣)地出现在我(🍅)的影(🎧)评里。

我该怎(👊)么形容安(🙋)东尼奥尼电(🤱)影的声音呢，不妨(🚗)先谈(🍆)谈其他的几部片(🏞)。在《奇遇》里，我(🎢)一定(👯)为小岛上的(🎹)寻找感到过某种(💽)震颤(📕)，乍一看，可能会说(🌼)那些天际线(⬇)，那些海平面，还有(🐝)嶙峋(🏷)的石(📀)块曲线，有种(🥍)眩晕感，它们在构(🔍)图和(👶)调度上的确至关(🍌)重要。但唯有(🔨)那个有节拍，甚至(💣)有点(📿)儿魔性的海浪声(🚘)陪伴，才让我(🧙)真的(♎)相信：也许(💭)下一秒这(🕔)些人真的要(⬜)掉到海浪里头；(🍢)在《夜(🔫)》和《蚀》里，让我忘不(🍜)掉的是鞋跟(💜)踩在(💽)地面的声音(🤷)；《放大》最有意思(⛵)，几乎(🤤)所有人都会为结(🦀)尾的是否存(🖥)在说上两句，但吸(🌂)引我(🚋)的不(🦒)是这些，远在(👹)最后的画面出现(💃)之前(🆚)，这个问题已经强(🎒)烈袭来了—(📓)—听听那个网球(🏬)被击(🍜)打的声音！现实世(🍲)界的网球声(🆑)不会(😱)以那种强度(🏼)（相对于(💈)其他声音）(🗒)和频率出现，这个(🥪)节奏(⏱)，以及声音的质感(📑)已经说明了(🎾)一切(🏛)。

但无论如何(🔑)，安东尼奥尼的声(🕠)音永(🀄)远是出发于最基(✒)本的现实的(📱)——绝对不可能(🥘)有在(🌩)远处(🐊)，或是墙背面(🌞)的人，说话响度与(💞)前景(🤩)中的人相差无几(🦆)。但用句俗套(🐈)的话讲，他是超越(🧥)现实(🍙)的（天呐，写出来(💙)俗的想吐）(🧢)。在《过(🏌)客》里，很容易(🎥)注意到开(🗳)头那个电风(💮)扇的声音，也许这(⛰)包含(🈹)了某种心理隐喻(♟)，但它首先作(🎅)为听(🚟)觉元素让人(📕)感到适切。下一幕(🗜)，来到(🎒)酒店前台，那个烦(🥠)人的电风扇(🀄)消失了，但空间中(😦)仍存(🍉)在另(🐥)一个持续的(🎒)干扰，频率更高但(🤼)响度(🔱)低了不少，画面里(🖨)最终能看到(⭐)音源是摆在后方(🤨)柜台(🍉)的另一个小型电(🔛)风扇，我格外(🏙)需要(⏩)这样的变奏(🈺)以适应不(🍸)同的空间与(🕉)进展。在阿巴斯那(💿)里，也(🚷)许有个更美妙的(🛺)画外空间经(🐬)由声(🔃)音建立，但安(🔐)东尼奥尼甚至连(🕔)画内(🤪)空间都需要声音(🌺)真正建立。每(👲)一个空间都有无(♒)数种(🐻)方式(🏩)得到观察，创(📏)作者对空间所包(😾)含灵(🍒)魂的提取态度反(🏗)映在声音的(🏂)剪辑上，我借由画(⏸)面看(😚)到它们，但唯独通(🤞)过声音才进(🔡)入它(😭)们。

也许电影(💎)的色彩和(🚓)声音一样，具(🍱)有更简单的特性(💾)。《放大(✳)》中的色彩格外妖(🦅)艳，这不仅仅(🕳)是指(🚵)那些模特所(🌋)穿的服装，连最简(📧)单的(📏)红色与绿色都是(🎣)如此。最让我(🌿)惊奇的是那个公(😗)园，当(💳)男主(📞)在公园中拍(👤)照时，我突然意识(😪)到自(🍚)己不知道上哪去(🥢)找一个有这(🚚)种特质的公园，这(😹)特质(🚪)是由颜色赋予的(🍟)，绿色形成的(🏼)节奏(💝)感很强烈，那(🐱)个段落是(💎)整部电影里(🧚)我最喜欢的。如果(⬛)说解(♏)读家们在《放大》中(💈)能找到一些(🎾)所指(🕒)与颜色对应(🃏)的话，那么《过客》里(🍍)的颜(📪)色将更加“普通”，隐(🐆)喻的意味儿(㊙)更低，却仍(🆓)保留着(🙉)单纯(🚉)的视(💷)觉刺激以使(🎼)我们直接理解，它(🐋)们不(🎍)再像《红色沙漠》海(🔜)报里的颜色(🍼)那样，尖锐地似乎(😔)都有(⛏)些刻意了。

他也有(😫)着一种最受(💟)我喜(👎)爱的调度方(🔫)式，奥逊威(🏦)尔斯那种景(🗺)深镜头功力也许(🐖)很强(🌭)，但每个人物只是(⏳)像螺丝钉一(🍓)样出(🤹)现在他们该(🗃)出现的景别，发出(🐕)他们(⛹)该做的动作，这也(🎞)许让我觉得(♿)对画面中(💂)的人物(🕘)有些(🔩)缺少(🍿)感情了。另一(🥓)个意大利导演费(🕓)里尼(🛥)，人物会如跳舞般(🍏)接近又跳出(📦)，最后遗落下一个(🎯)孤独(🚒)的人儿（这倒让(🏛)我觉得费里(🔱)尼是(🌦)爱这角色的(🗝)），但他们(💬)是经历过热(💂)闹喧嚷的。安东尼(🌹)奥尼(📖)的人物从一开始(😄)就不和谐，而(🌤)且他(🥩)们绝不居于(🌠)自己应该在的位(🌇)置，永(🏠)远在逃避，这样会(💠)开辟出更大(🐰)的画面空(🖱)间，也使(⏯)得动(👇)作—(🕜)—或者用现(🔤)在常被提及的“姿(⏳)态”—(🏯)—不再是木偶般(🌨)缺少灵魂的(🥫)目的执行工具，而(🔚)拥有(🐚)情感内化——尽(🌁)管连动作本(🍼)身也(🔻)常常在逃避(👃)。

也许让大(🤑)多数观众着(🚷)迷的是安东尼奥(🍰)尼电(🥈)影中的空间，确实(💳)，我也爱它们(🦒)，我本(🔤)想就此对比(🏸)一下维斯康蒂的(🙄)空间(🍖)建立方式，但现在(😳)是什么时候(👑)，已经12点多(👿)了吗？(🚭)好吧(🌶)，我仍(🕣)然想简单写(💵)写。之前不记得在(⏳)哪里(👹)听人说他喜欢看(🐶)电影中角色(🖨)走路的样子，这些(😨)镜头(🏡)几乎是导演的签(👐)名，我明白这(⛷)种感(🌒)觉，但安的电(🥦)影里走路(😖)还意味着空(📵)间（当然也可能(🌘)是小(🎊)跑，甚至开车啦）(🃏)，他在画面视(🔍)觉中加入了如此(🕙)多环境的要素，那些几(👷)何式（仅用这一(✍)个词是严重(🌛)不能概括(🚭)的）的(🚘)图像(🚭)在单个画面中已(🕛)独立表意，然而还是经(🍟)由角色的运动才(🐸)将他们串联(🏍)起来，但我要马上(👡)反驳(⛅)我的上一句，因为(🥌)我只是在每(⏳)一个场景强烈地(🔙)经历了这(💑)个空间，我对(🍊)整个空间仍然一(🎢)无所(🤕)知，它们并没有被(🅿)真正串联，我(🏒)只是重复地经历(🙀)、经历，到了最后，除了(📨)整个空间，电影的(🥟)其他所有部(🔛)分倒是都(🤑)被圆满(😤)感知(🏒)了。这一点在《夜》里(⚓)也许最为明显。

哎呀，老(🕺)维斯康蒂，没有太(🤱)多时间留给(😺)你了，我首先是想(💜)为一(🍃)种轻浮的态度向(🕓)你道歉。在看(😎)完《白夜》后，我把这(🦃)个既不那(〰)么现实主义(🏨)，也不那么类似《豹(🀄)》的片(🕉)称为转型期电影(🦗)，但这是十分(🥙)不公平的！没有人(😢)是生活在转型期内的(🚣)，我们现在永远不(⛸)知道目的地(🧞)在哪，以一(🌳)种上帝式的(🎡)姿态评判是可憎(⛸)的。当下就是当下，彼时(⏰)的你也许也意识(🏊)到现实主义(🦒)不再完全有效，转(📮)而开(💖)始了自己的实验(🕔)，或者说，仅仅(🐦)凭直觉开始了创(✴)作。这部《白(🌿)夜》的空间布(🥋)景，别人看来可能(🍇)有些(🧒)粗制滥造，但你也(💦)许正刻意为(💑)之，你在探索心中(🐭)的情感是如何建立起(🚝)空间的，幻梦是如(🚴)何给空间带(🕍)上色调的(🚎)，视觉元素又(❎)是如何以舞蹈的(✅)形式呈现出来的，你多(💷)擅长拍舞！

《北斗七(🎓)星》里你的改(🎟)变令我震惊，不得(🐮)不猜(🆖)测那些年究竟发(✂)生了什么真(🈺)正触动到你心房(🌉)的事。开头(📙)的那种速度(🚄)，让我想起了《妖夜(🏿)慌踪(🤺)》。现实的东西仍存(🚬)在于你的电(🎚)影里，但它们或多(👯)或少带上了失落的调(🚜)子，我最喜欢里面(🌗)的风，它们伴(🔴)着那些表(⌚)现主义光线(⚡)几乎要把你的心(💦)与里面蕴含的全部感(💹)情吹出来。也许在(😆)未来，你的空(🏐)间不再这么粗粝(🦊)黑色(🔣)，而显得庄严，但那(🖌)或许正是《豹(💢)》中公爵因为衰老(🛐)脆弱而不(🌓)得已为之的(🚗)节制...

现在太晚了(🗳)，我感(🤚)觉难过，如果这会(🦇)儿还不睡觉(🚉)，一道深渊就会逐(🤘)渐在我眼前清晰起来(🎁)，就像我看它它看(🐵)我那样简单(🦏)。这不仅仅(🏿)是因为明天(👳)要上班，或许正是(👋)因为上班，谁知道呢。我(😷)明明已经结尾，又(🖕)开始盯着卫(🏾)生间里一条该死(🎧)的毛(🏵)巾，真烦人，毛巾有(🥣)什么好看的(🥝)！也许现在出门，就(🏚)能遇见楼(🔯)下垃圾桶旁(💶)边那只简州猫了(🐽)，但我(🐡)太累了，我想睡觉(🙇)。哎，未来，未来(💁)！