《了不起的夜晚》剧情简介
她到底不是一(yī )个真正(📹)的十(🐯)六(🔷)岁(suì )的(de )少女，心中是(shì )有(😺)(yǒu )几(🍕)分(🦐)克制的。
说(shuō )到这，秦公子(😦)就(jiù )看(⛷)着张秀娥，伸(shēn )出(chū )了手(🍡)：秀娥(💶)，我(wǒ )接(🎆)你回家。
张秀(xiù )娥尴尬的(🏞)笑了笑(🌼)(xiào )，她知道自己一(yī )时(shí(💸) )脑抽(📮)，说(💪)了不(bú )该(gāi )说的话，但是(✈)此(cǐ(✡) )时(📨)再要隐藏也没(méi )什么用(📵)了，她索(😵)(suǒ )性就(🍠)破罐子破摔(shuāi )了(😝)(le )起来：(🎭)那个不(🤨)是(shì )有人来寻我去你(nǐ(🔹) )们聂家(🏎)，给你当(dāng )什么侍妾或者(🌚)是(shì(🥥) )丫(⏭)(yā )鬟么我琢磨着我(wǒ )去(🔷)了聂家(👼)，那也(yě )是有去无回就就(📋)(jiù )求到(📏)了秦昭(🚍)的头(tóu )上(shàng )。
聂远(🍙)乔斟酌(👴)(zhuó )了(le )一(🎠)下语言说道：秀娥，我知(🍖)道你(🍇)(nǐ(🎂) )不愿意去聂家，在(zài )聂家(🥂)你有(🌁)很(🎽)多(duō )不(bú )愉快的回忆，不(💤)(bú )过没(🥫)关系，我(🥁)不(bú )会强迫你的(🐹)，你(nǐ )若(🔄)(ruò )是不(🐟)愿意我就(jiù )不(bú )会让你(👈)到聂家(🖕)去(qù )！
说到这，张春(chūn )桃似(😨)乎想(🐦)起(🏒)来自(zì )家姐姐已经嫁人(🍜)(rén )了(le )，这(✡)个时候万万(wàn )不能和别(🕑)的男人(🥋)(rén )有牵(✌)扯了！于是(shì )张春(👽)桃咬咬(🔸)牙说(shuō(📖) )道(dào )：姐姐，我帮(bāng )你(nǐ(⌚) )扔掉(🏄)！
此(😷)时她看(kàn )到秦公子的马(🔊)车(chē(😊) )来(🤑)了，心中就打(dǎ )一(yī )个寒(✝)颤。
不是(🎒)(shì )威(wē(💫)i )胁你们，而是想(xiǎ(🔌)ng )告诉你(💱)这个事(👃)实(shí )。秦公子笑了起(qǐ )来(🍄)(lái )。
张秀(🦖)娥的唇(chún )角(jiǎo )扯动了一(👷)下，聂(🛤)(niè(🔕) )远乔是不是有点(diǎn )亢奋(🥙)过头了(🌃)？
此(cǐ )时铁玄看着张秀(😰)(xiù )娥(é(📙) )就这样(📰)跑了出去(qù )也没(🔰)拦着张(➿)秀娥(é(🚌) )。
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《《了不起的夜晚》》常见问题
跑者将人生(🏬)押(🥁)注在十秒里(🈺)，动(🏗)画也在那十秒里势要改变观(✂)众眼前所见的(🌆)一切，比赛结束(🆎)，一(⛅)切煽动性的(🔟)东(🎞)西戛然而止(😤)，这绝非单纯感动(➿)的体验，它拒(🐲)绝(🚳)把角色心象世(🔲)界剥开。是的，如(💵)果(🤙)说同为独立(🍕)动画出身的新(🍅)海(📭)诚动画由不(💴)同(😧)角色的内面(⌚)，通(🤮)过宛如对唱一(🔻)样的台词互相交织组成，观众(🧢)相信主角（我(🔆)）(🍃)笃定了与他(😏)者(🌟)能最直接地(🦎)连(🗝)结、笃定世界的一切，然后观(🐰)众成为共享同(🚽)一种感受的共(📨)同(🤫)体，那么岩井(🌙)泽(🎽)健治在转向(⛷)商业制片第一作(🦉)、用转描技(🦕)法(📥)制作的《百米。》则(🈯)希望观众更主(🎲)动(🌕)地探索，找到(🕋)属于自己的那(🍰)个(😴)“我”。以及新海(📝)诚(🕘)因为他是“动画(🔞)民科”，通过静止(🗿)的层与层之间的作用挖掘世(💇)界的深度，岩井(⛸)泽(🐎)明显有着压(😶)倒(🦆)性的动画素养(⛴)，他相信动画要动，不需要内面(🎎)、仅靠纯粹的(🗞)动就能连结世(🔥)界(📘)，《百米。》正是这(👔)样(⚾)一部只有表层面孔的动画，且(😮)是充满杂质的(🎺)面孔。
转描与纯(🐀)手绘动画不一(🗄)样(🈲)的是它一定(😃)是绘画（手的(👎)劳(🎞)作）与摄像(💁)机(📹)（机器）的共(⚽)同作业。转描动(🅰)画有着“我”与世界的戏剧，这里(🐢)的“我”是指由构(🙇)成(🖌)动画的线的(❔)原(🕚)生质（protoplasm），正因(🌡)为原画师之手的劳作，这种拒(💇)绝僵化的变化(✝)具备个人性，但(😮)这(🛶)种个人性总(♈)会(🍩)被摄像机下客观世界的物质(🔪)与逻辑引导、(✂)诱惑，而原画师(🕙)之手又把线的(🕐)质(⛎)感紧紧地把(🎼)握在自己笔下(➖)，对(😈)现实的物质(🚟)与(📿)逻辑进行抗衡(❌)。体育故事也是(🈚)这么一回事，我们为之热泪的(🏼)种种运动的人(🌯)生(💇)，实际上是人(💡)用(🥚)身体投身到世(🌽)界，与世界交流、抗衡，甚至可(😢)能被世界撕裂(🥓)的戏剧一样。
于(🛍)是(🍆)，转描动画里(🅰)的(✒)手与机器的共作（这种共作(💆)也可以当做在(💟)互相撕扯），以(💬)永远不和谐、(🔈)不(💛)精确的样子(🚪)在动画的表层(🔡)留(🥇)下了种种杂(🌡)质(🎎)，比如看着像是(🍔)扁平的脸却有(🤾)着不相协调的过于立体的运(🥓)动，比如有的动(〽)画(👾)师手艺跟不(😎)上(🐜)现实世界的运(🎴)动，导致角色动得“不像人”，但在(🔵)《百米。》里，我更愿(👞)意把这些杂质(🎰)称(💝)为现实对动(😩)画(🤢)面孔留下的伤痕。当跑者在起(🏚)跑线各自准备(♋)时，衣服的折痕(🐷)比纯手绘动画(🛅)要(🗑)来得更密集(🕞)；倾盆大雨让(👵)跑(👌)者身上出现(😴)不(😮)断蠕动的光泽(📦)，宛如现实在抚(📨)摸动画的肌理——这部动画(⏳)毫不在意让信(🔣)息(📟)量变得排山(⚫)倒(👶)海——也是这(🔄)个长镜头里，在开始赛跑那决(💁)定人生的十秒(🧕)之前，框里的一(♒)切(🥕)人和背景的(💚)线(⛽)都在运动里抖动，我们第一次(🔥)如此清晰地看(📓)见人与世界的(🎮)相互作用力，这(😢)正(🏁)如鱼丰漫画(♌)总是表现出谵(💼)妄(🍣)的价值观一(🛶)样(💤)，究竟是世界影(🔎)响了人，还是偏(🕊)执狂在动摇世(⏮)界，我们无法确(💾)定何者才是现(🚗)实(🌌)，或者说，即使(🚺)转(🛰)描动画也不存(🐪)在所谓的确凿的现实性吧。因(🥄)为角色从不说(🕹)出心里话，直到(🏨)富(🌇)坚被现实压(🎑)垮(🏫)崩溃，线条也跟着紊乱，他哭的(🖖)样子着实令人(🚉)心疼之余也让(🕺)人忍俊不禁。
是(🕕)去(🚾)年喜欢的动(🍚)画之一《猫妖小杏(🥈)》刚好也是转(🏖)描(🌈)动画，它同样有(😑)着来自现实的(🛏)杂质，比如该片(🧟)采用现场收音(😥)的方式，电影的(🌒)“声(📊)腔”有着超出(🕚)画(🏗)纸之外的空旷(💑)，然而这是一部需要抑制住单(🧗)纯靠手作来想(🙊)象运动的动画(🤱)，因(🛵)为少女对世(💕)界(🧦)感到无聊，她面对会说话的猫(🎍)这种超自然生(🧖)物也毫无想法(🐄)。形式在故事引(💔)导(🐿)下，转描动画(🔲)将现实里的那些(😙)习以为常的(🚘)“噪(🏈)”与“动”带入动画(🕣)后，现实性被动(✴)画给均质化，留(🕍)下了不和谐的(🤭)扁平的表面。《百(📋)米(🔳)。》的杂质留下(🛺)了(🌋)凹凸不平的面(🍒)孔，个人与世界、动画与现实(🥦)、手与机器对(🍁)运动的想象力(🏠)不(🌈)断彼此抗衡(🛥)，几(🍹)乎要冲破平面的画纸、画面(❗)、银幕。要说动(⏫)画哪些地方不(😻)是转描的话，几(👃)乎(🛴)就只有跑步(🕙)的时刻，在标枪打(🛺)响后，跑者对(🎹)爆(🏝)发力与全力以(🐏)赴的迷恋直接(🏑)冲破现实，画者(🕟)无法参照现实(💻)，只能发挥自己(💘)的(📄)想象去描绘(📥)速(🎽)度。这就是这部(🍋)动画所描绘的体育运动，画者(😅)无疑也是选手(🏖)。
我觉得岩井泽(🤔)这(🌷)次联合动画(🤗)师(🚆)小岛庆祐确实在一般的日本(🌍)商业动画体制(👎)里带来了此前(👳)没有的东西（(🎦)或(🅰)者说是“杂质(🔧)”），动画师出身的(💽)押山清高在(👏)去(🍄)年上映的《蓦然(🎻)回首》里缩小了(🎋)动画电影的制(🎣)作规模，利用小(🌏)团队的体制尽(🈵)可(🐀)能保留原画(🌦)师(🐨)的人工性，这种(🤠)体制宛如希望洗净日本动画(💐)的工业属性，我(🦁)觉得押山应该(🏝)希(💒)望观众能注(💠)意(🌂)到那些“动”里蕴含着手的劳作(🐉)，通过一种隐秘(😮)的“元动画”，在这(😮)部以画画为题(🌬)材(👺)的动画里，利(🥁)用动画之“动”让人(🌧)意识到这是(🐶)画(🈷)，然后想到不同(🅰)的笔触各有主(🛌)人，并为这种人(➕)工的物质性感(😃)动。若借用土居(🤮)伸(👫)彰的说法来(📆)说(🐄)的话，那就是《蓦(🛢)然回首》的局限性在于对动画(🌗)的定义只看到(❄)了帧与帧之间(🛢)，动(🦀)画还有“帧之(🐲)彼(📦)端”的可能性，即观众的自我意(👭)识。面对《百米。》凹(➕)凸不平的面孔(🤣)，我们却无法以(🔌)一(🤨)种动画教养(😕)判断它的好与坏(🈯)，只是在极速(🐔)一(🐦)百米里，观众看(🌂)到的不只是绘(💿)画与手的劳作(🤑)的奇迹，动画在(💊)逃避现实之前(🔶)先(🎷)要注视现实(🥒)，只(👴)剩下速度的世(👈)界里我们可以选择看清“我”自(👻)己的面孔。
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