跑(🏡)者将人生押(📥)注(👧)在十秒里，动画也在那十秒里(➖)势要改变观众(🛬)眼前所见的一(📁)切(⏱)，比赛结束，一(☔)切(🤮)煽动性的东(🚋)西戛然而止，这绝(🎪)非单纯感动(🏏)的(⛪)体验，它拒绝把(💁)角色心象世界(🐰)剥(🔍)开。是的，如果(❕)说同为独立动(⛑)画(♑)出身的新海(☔)诚(🏰)动画由不同(🎏)角(🔤)色的内面，通过(🔧)宛如对唱一样的台词互相交(🦋)织组成，观众相(📙)信(🌫)主角（我）(💉)笃(😃)定了与他者(🕘)能(🌺)最直接地连结、笃定世界的(🎿)一切，然后观众(👎)成为共享同一(🕸)种(❌)感受的共同(🎴)体(🛳)，那么岩井泽(😳)健治在转向商业(📲)制片第一作(🎐)、(⬇)用转描技法制(🕹)作的《百米。》则希(🏒)望(🤩)观众更主动(🤘)地探索，找到属(🎸)于(🍹)自己的那个(📝)“我(🍦)”。以及新海诚(🤝)因(💟)为他是“动画民(🐘)科”，通过静止的(🌑)层与层之间的(🚙)作用挖掘世界(🔠)的(🎙)深度，岩井泽(📢)明(㊗)显有着压倒性(🔊)的动画素养，他相信动画要动(🏮)，不需要内面、(📻)仅靠纯粹的动(🕊)就(🔬)能连结世界(🔪)，《百(🎱)米。》正是这样一部只有表层面(⚓)孔的动画，且是(👕)充满杂质的面(👽)孔。

转描与纯手(🤱)绘(🅰)动画不一样(⛺)的是它一定是绘(⛵)画（手的劳(🕒)作(😭)）与摄像机（(🔥)机器）的共同(🎯)作业。转描动画(♎)有着“我”与世界(💯)的戏剧，这里的(🔑)“我(📳)”是指由构成(🤱)动(📼)画的线的原生(🌯)质（protoplasm），正因为原画师之手的(🦖)劳作，这种拒绝(🏩)僵化的变化具(👛)备(📺)个人性，但这(🔁)种(🦉)个人性总会被摄像机下客观(🙌)世界的物质与(🛃)逻辑引导、诱(🕐)惑，而原画师之(🕤)手(👓)又把线的质(🚸)感紧紧地把握在(🚲)自己笔下，对(🅰)现(🔺)实的物质与逻(🎬)辑进行抗衡。体(🍫)育故事也是这(🐯)么一回事，我们(😮)为之热泪的种(🎇)种(✝)运动的人生(🈂)，实(🎯)际上是人用身(🗞)体投身到世界，与世界交流、(🎵)抗衡，甚至可能(🥕)被世界撕裂的(👠)戏(🈷)剧一样。

于是(🏡)，转(💗)描动画里的手与机器的共作(📣)（这种共作也(📢)可以当做在互(📴)相撕扯），以永(🧒)远(🗡)不和谐、不(🕙)精确的样子在动(🗳)画的表层留(👊)下(🤼)了种种杂质，比(🤕)如看着像是扁(🗓)平的脸却有着(🐉)不相协调的过(🆖)于立体的运动(🆒)，比(🤝)如有的动画(⛰)师(🦇)手艺跟不上现(🍕)实世界的运动，导致角色动得(🤬)“不像人”，但在《百(🚲)米。》里，我更愿意(⚡)把(🍝)这些杂质称(🥤)为(🌵)现实对动画面孔留下的伤痕(💭)。当跑者在起跑(🏌)线各自准备时(🍹)，衣服的折痕比(😏)纯(🐅)手绘动画要(🐠)来得更密集；倾(🙄)盆大雨让跑(🍇)者(🏵)身上出现不断(👑)蠕动的光泽，宛(🤹)如现实在抚摸(👐)动画的肌理—(😭)—这部动画毫(🥁)不(🎰)在意让信息(🏪)量(🎹)变得排山倒海(💣)——也是这个长镜头里，在开(🦒)始赛跑那决定(💆)人生的十秒之(♎)前(🤥)，框里的一切(🥖)人(🗨)和背景的线都在运动里抖动(😥)，我们第一次如(💁)此清晰地看见(🤘)人与世界的相(♿)互(🎩)作用力，这正(💗)如鱼丰漫画总是(🐂)表现出谵妄(🔢)的(🦀)价值观一样，究(📹)竟是世界影响(👞)了人，还是偏执(🍡)狂在动摇世界(🈁)，我们无法确定(➖)何(✋)者才是现实(🍮)，或(👍)者说，即使转描(♒)动画也不存在所谓的确凿的(🐫)现实性吧。因为(🤺)角色从不说出(🖱)心(🎪)里话，直到富(🗞)坚(😫)被现实压垮崩溃，线条也跟着(🦁)紊乱，他哭的样(👗)子着实令人心(🔊)疼之余也让人(🧣)忍(🤲)俊不禁。

是去(🍵)年喜欢的动画之(🤤)一《猫妖小杏(🎅)》刚(😏)好也是转描动(🍐)画，它同样有着(🥎)来自现实的杂(📭)质，比如该片采(🔞)用现场收音的(🐆)方(🦖)式，电影的“声(🌊)腔(💟)”有着超出画纸(🛺)之外的空旷，然而这是一部需(🏬)要抑制住单纯(🐣)靠手作来想象(🍹)运(🔠)动的动画，因(🥣)为(🔶)少女对世界感到无聊，她面对(💼)会说话的猫这(🍠)种超自然生物(㊙)也毫无想法。形(🚧)式(🏴)在故事引导(🌶)下，转描动画将现(🌠)实里的那些(🎺)习(🍥)以为常的“噪”与(🎿)“动”带入动画后(😭)，现实性被动画(🆖)给均质化，留下(🥨)了不和谐的扁(📺)平(🏿)的表面。《百米(🚍)。》的(🦀)杂质留下了凹(📮)凸不平的面孔，个人与世界、(💴)动画与现实、(💊)手与机器对运(🕚)动(💜)的想象力不(😵)断(🔫)彼此抗衡，几乎要冲破平面的(💭)画纸、画面、(📸)银幕。要说动画(🔮)哪些地方不是(🦂)转(🤶)描的话，几乎(🤖)就只有跑步的时(🍯)刻，在标枪打(🐨)响(🕜)后，跑者对爆发(➰)力与全力以赴(🅾)的迷恋直接冲(📒)破现实，画者无(🚛)法参照现实，只(🔅)能(❇)发挥自己的(😜)想(🎢)象去描绘速度(🎓)。这就是这部动画所描绘的体(🥥)育运动，画者无(🤴)疑也是选手。

我(👯)觉(🚓)得岩井泽这(🙅)次(⛅)联合动画师小岛庆祐确实在(🤧)一般的日本商(😧)业动画体制里(🈶)带来了此前没(😶)有(🙄)的东西（或(🚛)者说是“杂质”），动(📌)画师出身的(🍛)押(😐)山清高在去年(📖)上映的《蓦然回(🚬)首》里缩小了动(🦈)画电影的制作(💬)规模，利用小团(🗼)队(👶)的体制尽可(🐛)能(🅱)保留原画师的(🌱)人工性，这种体制宛如希望洗(❣)净日本动画的(🦐)工业属性，我觉(😷)得(🎍)押山应该希(🤤)望(⏳)观众能注意到那些“动”里蕴含(🎆)着手的劳作，通(🍓)过一种隐秘的(🎖)“元动画”，在这部(💓)以(😆)画画为题材(🔧)的动画里，利用动(❎)画之“动”让人(🐗)意(🚂)识到这是画，然(🔡)后想到不同的(📺)笔触各有主人(🗜)，并为这种人工(🚮)的物质性感动(🌙)。若(🎿)借用土居伸(🗄)彰(🐫)的说法来说的(🤬)话，那就是《蓦然回首》的局限性(💈)在于对动画的(🔕)定义只看到了(⛽)帧(🙌)与帧之间，动(🥧)画(🕝)还有“帧之彼端”的可能性，即观(🐨)众的自我意识(🏩)。面对《百米。》凹凸(👙)不平的面孔，我(🥜)们(🥂)却无法以一(🌈)种动画教养判断(⭐)它的好与坏(💙)，只(🌑)是在极速一百(📌)米里，观众看到(🕛)的不只是绘画(🚓)与手的劳作的(🔖)奇迹，动画在逃(🔼)避(🧘)现实之前先(😺)要(💛)注视现实，只剩(🎽)下速度的世界里我们可以选(⛎)择看清“我”自己(🕒)的面孔。

跑者将人生(⛄)押(😥)注在十秒里(🔺)，动画也在那十秒(🤞)里势要改变(🍑)观(📖)众眼前所见的(🌮)一切，比赛结束(🆕)，一(⛩)切煽动性的(🕟)东西戛然而止，这(💽)绝非单纯感(💎)动(💇)的体验，它拒(🕔)绝(🔣)把角色心象世(🐑)界剥开。是的，如(💴)果说同为独立动画出身的新(🔕)海(💊)诚动画由不(👅)同(🔐)角色的内面(👴)，通(📺)过宛如对唱一(🆖)样的台词互相(🦆)交织组成，观众(🚓)相信主角（我(💃)）(💠)笃定了与他(👑)者(🗽)能最直接地(🛥)连结、笃定世界(🌴)的一切，然后(🚖)观(🍷)众成为共享同(🛐)一种感受的共(🏊)同(🦃)体，那么岩井(🗜)泽健治在转向商(🤒)业制片第一(♓)作(🆒)、用转描技(📚)法(🐿)制作的《百米。》则(📧)希望观众更主(🧝)动地探索，找到属于自己的那(🎓)个(🧀)“我”。以及新海(🍙)诚(⛺)因为他是“动画(💹)民科”，通过静止(👚)的层与层之间(🐑)的作用挖掘世(💠)界的深度，岩井(🥟)泽(⛄)明显有着压(🆓)倒(🕯)性的动画素养，他相信动画要(🚨)动，不需要内面(👣)、仅靠纯粹的(🦎)动就能连结世(🍈)界(🏠)，《百米。》正是这(🚠)样一部只有表层(💪)面孔的动画(🍢)，且(😓)是充满杂质的(🛡)面孔。

转描与纯(📘)手绘动画不一(💉)样的是它一定是绘画（手的(🚜)劳(🚢)作）与摄像(🌀)机(😨)（机器）的共(😢)同作业。转描动(🍝)画有着“我”与世(🅾)界的戏剧，这里(📡)的“我”是指由构(➰)成(🐨)动画的线的(📙)原(🚗)生质（protoplasm），正因为原画师之手(🎭)的劳作，这种拒(🚚)绝僵化的变化(⛹)具备个人性，但(👪)这(🔇)种个人性总(🎣)会被摄像机下客(🔁)观世界的物(📄)质(👓)与逻辑引导、(🥌)诱惑，而原画师(♋)之手又把线的(〽)质感紧紧地把握在自己笔下(🅰)，对(⬜)现实的物质(✡)与(🥁)逻辑进行抗衡(🐨)。体育故事也是(🌱)这么一回事，我(⏸)们为之热泪的(🗾)种种运动的人(😯)生(🐅)，实际上是人(🕢)用(💅)身体投身到世界，与世界交流(🎽)、抗衡，甚至可(🔄)能被世界撕裂(🤠)的戏剧一样。

于(🚌)是(🤱)，转描动画里(🎢)的手与机器的共(💡)作（这种共(🏀)作(🔘)也可以当做在(😝)互相撕扯），以(🐁)永远不和谐、(🅱)不精确的样子在动画的表层(✌)留(🌤)下了种种杂(🥜)质(🐟)，比如看着像是(🔏)扁平的脸却有(🚕)着不相协调的(🗯)过于立体的运(📹)动，比如有的动(👜)画(🐮)师手艺跟不(🐂)上(🤭)现实世界的运动，导致角色动(🎃)得“不像人”，但在(✋)《百米。》里，我更愿(🥪)意把这些杂质(🅱)称(📇)为现实对动(🌚)画面孔留下的伤(🌱)痕。当跑者在(🏜)起(🙇)跑线各自准备(🧖)时，衣服的折痕(⛺)比纯手绘动画(㊙)要来得更密集；倾盆大雨让(🥂)跑(👒)者身上出现(🕟)不(📤)断蠕动的光泽(💀)，宛如现实在抚(📫)摸动画的肌理(🍃)——这部动画(🚄)毫不在意让信(😊)息(🏧)量变得排山(🌗)倒(👃)海——也是这个长镜头里，在(💥)开始赛跑那决(🎨)定人生的十秒(👜)之前，框里的一(🧒)切(🕵)人和背景的(😋)线都在运动里抖(🤾)动，我们第一(🌓)次(🤓)如此清晰地看(🥢)见人与世界的(🤟)相互作用力，这(🔎)正如鱼丰漫画总是表现出谵(🎳)妄(🥨)的价值观一(🧓)样(🈵)，究竟是世界影(🤮)响了人，还是偏(🆘)执狂在动摇世(👆)界，我们无法确(😦)定何者才是现(😢)实(😪)，或者说，即使(📋)转(🈺)描动画也不存在所谓的确凿(Ⓜ)的现实性吧。因(🗽)为角色从不说(🔝)出心里话，直到(😟)富(🎎)坚被现实压(😗)垮崩溃，线条也跟(👐)着紊乱，他哭(🛣)的(🕘)样子着实令人(🌱)心疼之余也让(👨)人忍俊不禁。

是(🛤)去年喜欢的动画之一《猫妖小(🐵)杏(🚸)》刚好也是转(⏯)描(⛎)动画，它同样有(🦇)着来自现实的(🔗)杂质，比如该片(〰)采用现场收音(🥘)的方式，电影的(🔲)“声(🥞)腔”有着超出(🎴)画(🐷)纸之外的空旷，然而这是一部(♈)需要抑制住单(✖)纯靠手作来想(👎)象运动的动画(🏋)，因(♓)为少女对世(🙏)界感到无聊，她面(✋)对会说话的(♿)猫(🔒)这种超自然生(👵)物也毫无想法(🛺)。形式在故事引(🌯)导下，转描动画将现实里的那(🌚)些(🗞)习以为常的(🍴)“噪(🦆)”与“动”带入动画(⏮)后，现实性被动(🍽)画给均质化，留(🚚)下了不和谐的(😵)扁平的表面。《百(🌠)米(💒)。》的杂质留下(🐂)了(🔗)凹凸不平的面孔，个人与世界(🔐)、动画与现实(🙏)、手与机器对(🍚)运动的想象力(📺)不(🎥)断彼此抗衡(🏰)，几乎要冲破平面(🙊)的画纸、画(📑)面(📊)、银幕。要说动(🔡)画哪些地方不(🧚)是转描的话，几(🐚)乎就只有跑步的时刻，在标枪(🈲)打(🔐)响后，跑者对(🔜)爆(🥃)发力与全力以(📔)赴的迷恋直接(🌽)冲破现实，画者(🤲)无法参照现实(📄)，只能发挥自己(🤸)的(👿)想象去描绘(👯)速(🐬)度。这就是这部动画所描绘的(🏅)体育运动，画者(🌑)无疑也是选手(🛥)。

我觉得岩井泽(🕝)这(🅿)次联合动画(🙏)师小岛庆祐确实(✖)在一般的日(🐸)本(📯)商业动画体制(🕚)里带来了此前(🐓)没有的东西（(🙊)或者说是“杂质”），动画师出身(📝)的(💇)押山清高在(🌉)去(🐴)年上映的《蓦然(🏬)回首》里缩小了(🎋)动画电影的制(📫)作规模，利用小(💈)团队的体制尽(🔗)可(👺)能保留原画(💽)师(🗨)的人工性，这种体制宛如希望(🏿)洗净日本动画(📗)的工业属性，我(🌧)觉得押山应该(🌲)希(🍡)望观众能注(🐲)意到那些“动”里蕴(🔀)含着手的劳(〰)作(🥙)，通过一种隐秘(🈚)的“元动画”，在这(🕔)部以画画为题(😟)材的动画里，利用动画之“动”让(🎬)人(👇)意识到这是(📩)画(🗳)，然后想到不同(🌧)的笔触各有主(👃)人，并为这种人(😸)工的物质性感(👢)动。若借用土居(⏭)伸(😼)彰的说法来(✍)说(🌜)的话，那就是《蓦(🔺)然回首》的局限(🈁)性在于对动画(🙁)的定义只看到(🌓)了帧与帧之间(🏪)，动(🚏)画还有“帧之(🍭)彼端”的可能性，即(😯)观众的自我(😕)意(🎫)识。面对《百米。》凹(🔰)凸不平的面孔(🍴)，我们却无法以(🛥)一种动画教养判断它的好与(♐)坏(🙁)，只是在极速(♍)一(😐)百米里，观众看(🎤)到的不只是绘(🐍)画与手的劳作的奇迹，动画在(📎)逃避现实之前(🖇)先(😇)要注视现实(🗣)，只(💆)剩下速度的世(🔡)界里我们可以(🦎)选择看清“我”自(🐸)己的面孔。