在所有的电影里(🗂)，安东(⏲)尼奥尼的声音是(🐕)最让我痴迷(🐲)的。很想写(📵)一篇长长的(🏢)影评(🚼)，记录周六三(🖕)部电影的迷人之(🔘)处，但(🛠)我太累了，也没有(🚝)时间。随着日(🧕)子的流逝，我感觉(🈂)到一(💺)种紧迫感，那是因(😔)为我逐渐意(🌤)识到(🧤)并不(🚹)想对影片有一个(🈺)富有洞见的(🏔)影评式分析，只是(🛰)想简(🌤)单诉说看完电影(💯)后愉悦的激(📣)情，而(🛐)时间是最会(📸)扼杀此类精灵的(📍)。总之(🌇)，它们应当更潦草(🎄)地出现在我(✉)的影评里(🥀)。

我该怎么形(🥨)容安(👻)东尼奥尼电(💇)影的声音呢，不妨(🍈)先谈(🚚)谈其他的几部片(⚽)。在《奇遇》里，我(🔣)一定为小岛上的(🦔)寻找(🔤)感到过某种震颤(🏏)，乍一看，可能(⚓)会说(🛬)那些(🎤)天际线，那些海平(💁)面，还有嶙峋(🎑)的石块曲线，有种(🏂)眩晕(🈶)感，它们在构图和(⛓)调度上的确(🚈)至关(🚘)重要。但唯有(🔄)那个有节拍，甚至(🤟)有点(😐)儿魔性的海浪声(🏔)陪伴，才让我(🏰)真的相信(👊)：也许下一(🍏)秒这(🗒)些人真的要(🥝)掉到海浪里头；(🕰)在《夜(➿)》和《蚀》里，让我忘不(🕌)掉的是鞋跟(🔓)踩在地面的声音(🎩)；《放(📲)大》最有意思，几乎(🚯)所有人都会(🥐)为结(🏍)尾的(🖋)是否存在说上两(☕)句，但吸引我(📎)的不是这些，远在(🥩)最后(🚮)的画面出现之前(🚇)，这个问题已(🍰)经强(⏺)烈袭来了—(🍍)—听听那个网球(🍃)被击(🦂)打的声音！现实世(🏓)界的网球声(🛴)不会以那(🌍)种强度（相(🍩)对于(🐰)其他声音）(🧀)和频率出现，这个(❔)节奏(🤼)，以及声音的质感(🦓)已经说明了(🥣)一切。

但无论如何(🌝)，安东(🥢)尼奥尼的声音永(👃)远是出发于(🈺)最基(🎣)本的(🤔)现实的——绝对(🌍)不可能有在(📤)远处，或是墙背面(☔)的人(🥍)，说话响度与前景(⏰)中的人相差(🤲)无几(🏥)。但用句俗套(📑)的话讲，他是超越(🥉)现实(🤔)的（天呐，写出来(🏼)俗的想吐）(👊)。在《过客》里(📘)，很容易注意(🌏)到开(🦐)头那个电风(😑)扇的声音，也许这(💜)包含(🥫)了某种心理隐喻(🍂)，但它首先作(🀄)为听觉元素让人(🌫)感到(🥫)适切。下一幕，来到(🚥)酒店前台，那(👈)个烦(🌧)人的(🏬)电风扇消失了，但(📘)空间中仍存(🈲)在另一个持续的(🏖)干扰(📚)，频率更高但响度(🏻)低了不少，画(🐳)面里(🌓)最终能看到(❕)音源是摆在后方(🌟)柜台(🆖)的另一个小型电(📛)风扇，我格外(🏅)需要这样(😛)的变奏以适(🎳)应不(🦕)同的空间与(📲)进展。在阿巴斯那(🆎)里，也(🔒)许有个更美妙的(🀄)画外空间经(🎣)由声音建立，但安(⏺)东尼(🀄)奥尼甚至连画内(🔼)空间都需要(☔)声音(🐏)真正(📨)建立。每一个空间(🙀)都有无数种(😼)方式得到观察，创(✍)作者(🍽)对空间所包含灵(🛷)魂的提取态(🐇)度反(🤕)映在声音的(🈳)剪辑上，我借由画(💟)面看(💨)到它们，但唯独通(👌)过声音才进(✂)入它们。

也(🏽)许电影的色(🚮)彩和(🕦)声音一样，具(🙀)有更简单的特性(⏳)。《放大(♐)》中的色彩格外妖(🥥)艳，这不仅仅(🛤)是指那些模特所(🥃)穿的(🐅)服装，连最简单的(🔆)红色与绿色(👪)都是(⚡)如此(🥧)。最让我惊奇的是(🅾)那个公园，当(👧)男主在公园中拍(🌩)照时(🤘)，我突然意识到自(🥍)己不知道上(📞)哪去(📄)找一个有这(🍽)种特质的公园，这(✂)特质(🌛)是由颜色赋予的(🥂)，绿色形成的(🚩)节奏感很(🦁)强烈，那个段(✌)落是(🌞)整部电影里(🧜)我最喜欢的。如果(🍩)说解(😝)读家们在《放大》中(🤮)能找到一些(💣)所指与颜色对应(🎠)的话(⛴)，那么《过客》里的颜(🚝)色将更加“普(📦)通”，隐(🥗)喻的(👇)意味儿更低，却仍(💍)保留着单纯(👻)的视觉刺激以使(😯)我们(🏙)直接理解，它们不(⛸)再像《红色沙(🥨)漠》海(📞)报里的颜色(🚕)那样，尖锐地似乎(👃)都有(🌞)些刻意了。

他也有(🚉)着一种最受(🖖)我喜爱的(🌒)调度方式，奥(🗄)逊威(📵)尔斯那种景(🧀)深镜头功力也许(🙎)很强(⛸)，但每个人物只是(✉)像螺丝钉一(🤜)样出现在他们该(💾)出现(🤲)的景别，发出他们(🧖)该做的动作(🏵)，这也(🔧)许让(🆔)我觉得对画面中(🧟)的人物有些(💮)缺少感情了。另一(📄)个意(🕋)大利导演费里尼(🆘)，人物会如跳(🌡)舞般(🔙)接近又跳出(💖)，最后遗落下一个(🗑)孤独(🌀)的人儿（这倒让(⏰)我觉(🥖)得费里(🏜)尼是爱这(🏿)角色的），但(📆)他们(🐯)是经历过热(🧚)闹喧嚷的。安东尼(🚬)奥尼(🚄)的人物从一开始(🙄)就不和谐，而(👰)且他们绝不居于(🎋)自己(🍊)应该在的位置，永(🏈)远在逃避，这(🐯)样会(💬)开辟(🈚)出更大的画面空(🚄)间，也使得动(🔕)作——或者用现(😟)在常(🐗)被提及的“姿态”—(😖)—不再是木(⛲)偶般(🚝)缺少灵魂的(😃)目的执行工具，而(🎼)拥有(💀)情感内化——尽(📤)管连(💘)动作本(🗓)身也常常(🈂)在逃避。

也许(📣)让大(🍛)多数观众着(💀)迷的是安东尼奥(🎨)尼电(☝)影中的空间，确实(🐻)，我也爱它们(😄)，我本想就此对比(🏙)一下(🚓)维斯康蒂的空间(🐼)建立方式，但(🐷)现在(🔬)是什(🥔)么时候，已经12点多(👺)了吗？好吧(🧒)，我仍然想简单写(💉)写。之(❗)前不记得在哪里(🎢)听人说他喜(🚀)欢看(🍇)电影中角色(🚃)走路的样子，这些(🐘)镜头(👠)几乎是导演的签(🕹)名，我(📓)明白这(😣)种感觉，但(✏)安的电影里(🤑)走路(🍐)还意味着空(🤛)间（当然也可能(👌)是小(🕴)跑，甚至开车啦）(🕕)，他在画面视(💳)觉中加入了如此(⛲)多环(🥅)境的要素，那些几(⏪)何式（仅用(🗿)这一个词(🔈)是严重不能概括(🥧)的）的图像(♈)在单个画面中已(🚅)独立(🌌)表意，然而还是经(㊗)由角色的运(👕)动才将他们串联(⏰)起来，但我要马上反驳(🛏)我的上一句，因为(🌤)我只(🚦)是在每(🏛)一个场景(🗜)强烈地经历(🏅)了这个空间，我对(🔓)整个空间仍然一无所(⭕)知，它们并没有被(📙)真正串联，我(🌈)只是重复地经历(🍪)、经(🕙)历，到了最后，除了(🎤)整个空间，电(🔎)影的其他(🍐)所有部分倒是都(🆙)被圆满感知(🕶)了。这一点在《夜》里(♓)也许(🐋)最为明显。

哎呀，老(💒)维斯康蒂，没(🏌)有太多时间留给(🌠)你了，我首先是想为一(⏪)种轻浮的态度向(🧢)你道(🍧)歉。在看(😐)完《白夜》后(😸)，我把这个既(🎦)不那么现实主义(✅)，也不那么类似《豹》的片(✡)称为转型期电影(💍)，但这是十分(🌶)不公平的！没有人(🥞)是生(😋)活在转型期内的(🚼)，我们现在永(🐴)远不知道(🕦)目的地在哪，以一(⚾)种上帝式的(💅)姿态评判是可憎(🤐)的。当(👭)下就是当下，彼时(🆒)的你也许也(💡)意识到现实主义(🏡)不再完全有效，转而开(➰)始了自己的实验(🐅)，或者(🐟)说，仅仅(✴)凭直觉开(🌙)始了创作。这(🧐)部《白夜》的空间布(🏉)景，别人看来可能有些(🔍)粗制滥造，但你也(🤕)许正刻意为(😺)之，你在探索心中(📤)的情(🐫)感是如何建立起(😟)空间的，幻梦(⏬)是如何给(🙄)空间带上色调的(✡)，视觉元素又(🤢)是如何以舞蹈的(🎋)形式(🏴)呈现出来的，你多(👱)擅长拍舞！

《北(🌺)斗七星》里你的改(🎲)变令我震惊，不得不猜(🌐)测那些年究竟发(🚹)生了(🌱)什么真正触动到(🍕)你心房的事(🏦)。开头的那种速度(🍦)，让我想起了《妖夜慌踪(🐝)》。现实的东西仍存(🛬)在于你的电(🏍)影里，但它们或多(🌇)或少(🉑)带上了失落的调(💅)子，我最喜欢(☕)里面的风(🎞)，它们伴着那些表(🔒)现主义光线(🚿)几乎要把你的心(😺)与里(🎯)面蕴含的全部感(🔣)情吹出来。也(📜)许在未来，你的空(🌶)间不再这么粗粝黑色(🍕)，而显得庄严，但那(🎂)或许(🐬)正是《豹》中公爵因(😿)为衰老脆弱(📗)而不得已为之的(😾)节制...

现在太晚了，我感(🎽)觉难过，如果这会(🛄)儿还不睡觉(🥝)，一道深渊就会逐(🥎)渐在(🛑)我眼前清晰起来(🚥)，就像我看它(❤)它看我那(🚴)样简单。这不仅仅(💃)是因为明天(👢)要上班，或许正是(🕚)因为(🏭)上班，谁知道呢。我(🧓)明明已经结(🎼)尾，又开始盯着卫(👭)生间里一条该死的毛(🆔)巾，真烦人，毛巾有(🎌)什么(💖)好看的！也许现在(🏔)出门，就能遇(🛅)见楼下垃圾桶旁(😈)边那只简州猫了，但我(🗣)太累了，我想睡觉(📺)。哎，未来，未来(🐆)！