看完(🗒)第二部，说一(🤤)句《疯狂动物城》系(🙇)列是(🙈)当代美国的《动物(👒)农场》也不为(🍄)过吧(🎬)？

这依旧是一部(🏌)表层侦探冒(🥓)险，里(🆗)层政治寓言的电(🥛)影，第二部延(🕘)续第一部(🥉)“犯罪调查+社(⚫)会隐喻”的框架，却(🏄)把故(🐶)事矛盾从“种(🕴)族偏(🦍)见”推向“结构(✡)性偏(🌐)见”。

换言之，相(⛳)比于第一(👭)部，第二(🌀)部不(🤾)只讲种族，还在讲(🚰)阶级(🛵)。

1

《疯狂动物城(🧙)》这两部看似在重(🌳)复套(🍰)路，其故事内(🎇)核发生了巨大变(📖)化—(🏔)—

第一部内核：(🏾)

大家都一样(😝)，不管(😒)你食肉、食草，一(🛡)起来动物城(💆)玩耍(🔤)吧！

第二部内核：(📇)

大家都不一(💹)样，所以才(🗽)更需要动物(🏕)城这座多元包容(🔳)的环(🤞)境。

这种内核(🎋)的变(🔉)化也跟全球(🚜)经济(🎰)下行的大环(🔱)境多少沾(🖌)点关系(👿)。

《疯狂(🚠)动物城1》上映的时(🏠)候，正(🍋)是经济泡沫(⛪)最浮华的时期，小(📝)镇女(🌃)青年兔朱迪(🤕)努力考入都市精(🧤)英岗(📊)位，凭借自身努力(🎿)和优秀品质(🙀)，打破(🔺)了“兔子当不了警(🐈)察”的刻板印(🚢)象，非(👍)常符合当年好莱(🐥)坞流行的美(🌪)国梦叙事(😯)。

那段时期，人(⬇)人相信个体努力(🤼)，人人(🔆)相信个体进(🙁)步带(🐝)动社会进步(🏣)，甚至(💦)解决社会矛(🐀)盾。

所以电(🕰)影主题(✈)曲《Try Everything》都(🖕)在跟你强调个体(🔮)努力(🏡)的力量——(🎇)

“我总是失败、总(🌆)是跌(🎂)倒，但总能站(😝)起来展望未来”。

（(🎤)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🍦)《疯狂动物城2》上映(⛷)的今天，正是(🏚)全球(⛪)经济下行的阶段(🖋)，人们不再迷(🎎)信个(🥉)体努力，大家都知(👑)道很多事情(📟)就不是个(📉)体努力能解(🏆)决或者该解决的(➡)事情(👆)。

因此气候墙(🏸)从上(🦁)一部的功能(🏆)性设(♿)定变成了第(🍳)二部世界(📮)观的重(⛓)要符(📦)号。动物城能同时(✍)容纳(😵)热带雨林区(🆘)、苔原区、沙漠(🍵)区，全(🛍)靠“气候墙”这(📄)个核心技术。

气候(⏱)墙可(👙)以精准控制不同(⛷)区域的温度(🚭)、湿(🥢)度，动物们才能打(🤤)破气候限制(🌫)，聚居(🤽)在同一座城市，这(🥪)才有了动物(🛑)城的诞生(🚰)。

所以电影主(🚲)题曲《Zoo》开始跟你强(🌀)调环(🌱)境的力量—(🅿)—

“我(🚖)们汇聚在此(❔)只为(🏞)欢庆，在这片(🥖)天地，人人(🚂)都能活(⏭)成想(📸)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(📕)"推动(✳)环境力量高(👺)于个体努力"这个(🛍)主题(🎻)的角色就是(🕕)以蛇盖瑞为代表(🔮)的爬(📖)行动物。

第一部明(🎰)说动物城适(💡)宜所(🔲)有动物共同生活(🚖)，但从头到尾(🖋)只出(🐱)现在哺乳动物，而(🙍)第二部中，爬(🗯)行动物的(🛃)出场则填补(🦈)了一部分世界观(🔟)。

原来(🚧)动物城的气(💆)候墙(🚦)是蛇盖瑞他(🏀)姥姥(❓)发明的，因为(🗣)爬行动物(🥓)对环境的要(😪)求会更高，他们创(🐏)造宜(🧖)居环境的需(🙍)求是最大的。

2

第二(🍠)部的(📹)故事结构十(👂)分清晰——

主线(🚆)：爬(📮)行动物因旧日冤(💤)案被驱逐，兔(🌝)朱迪(🆑)与狐尼克追查真(🕟)相；

情感线(🍎)：搭(♈)档之间因表达方(🔠)式不同产生(🤶)误解；

世(📅)界线：动物(💁)城的“气候墙”起源(🎬)被揭(😜)开。

由于一二(🍐)部几(🌍)乎没时间空(🌿)白，兔(🤔)朱迪依旧是(🔊)动物城的(🚷)新人，她并不(🛵)了解这座城市，对(🚳)动物(🏼)城的印象还(🔬)停留在明亮、干(😴)净、(🐪)繁华，类似于纽约、洛杉矶、(😪)旧金(🍒)山这样的精英化(♟)都市。

可随着(🛺)兔朱(🥤)迪对爬行动物案(🥒)的调查，她和(🗯)狐尼克来到了湿地市(🚄)场，才见识到这座城市(🚿)真正的边缘(💏)、底层的世界。

要(🕓)知道(♟)，连狐尼克这(🤙)样见多识广的老(📔)江湖(🎏)来到湿地市场都叹为(⛵)观止，且并不(👻)熟悉湿地领域的(❗)规则(🍺)。

这说明爬行(📩)动物的生存环境(🐻)是动(🔇)物城真正意义上的边缘地带(🌮)，这类(🎈)动物群体甚至不(📥)是“底层”，他们(🌿)压根(🌪)就“不！存！在！”

这种“缺(😱)席”本身就很(♉)说明问题了，因为最底(🔞)层、最边缘的群体，你(🗯)是看不到也(⛹)听不到的。

而日常(🤙)建设(😗)、维系这个(💣)社会正常运转的(📆)群体(🎺)往往就是你看不见的(🙏)那类。

片中提(📏)到“爬行动物曾经(🛋)住在(🚴)动物城，但后(🙏)来被驱逐，甚至其(😩)族群(🐬)历史都被模糊化。”

你很难不会(🚥)联想(🔜)，爬行动物隐喻的(💜)是美洲原住(🚻)民、(🌶)有色人种、边缘(🌩)族裔、底层(✂)移民打工人、亚文化(🚤)群体……等一切被视(🗿)为危险、野(🎻)蛮、不能共居的(📛)群体(🔴)。

找亚裔演员(🌰)关继威配音蛇盖(🎄)瑞，更(⚽)是强化了这点隐喻。天(📒)生的差异都(💠)会造成一定社会(🍑)恐惧(🤓)，这恰恰对应(📵)了电影中”冷血动(🛫)物=天(👎)生危险”的叙事设定。

正因此，电(🎰)影将(🐞)气候墙的发明者(📽)设定为爬行(📼)动物(🐭)中的蛇姥姥。

气候(🔸)墙的存在，是(🏍)动物城这个乌托邦能(📯)成立的前提。它不只是(🧘)工程奇迹，更(💽)是一种社会契约(🍛)——(🔠)差异不是问(⏪)题，而是事实。

真正(🤳)需要(🤠)解决的不是差异，而是(🐪)我们愿意为(💍)彼此共存而付出(🏑)努力(😀)。

3

当我们把这(🧝)个设定放回美国(👋)现实(🤳)，大概能更清楚第二部真正想(🍲)讲的(✒)东西：

动物城的(🏯)理念不是让(👚)大家(🕕)都一样，而是让大(🃏)家接受人人(👙)都不一样。

蛇姥姥的理(🤡)念是一种“用改善环境(🥄)来改善观念(🛢)”的逻辑。

在美国，这(🔬)类“让(🕐)不同族群可(🕞)以共同生活”的改(🍊)善措(📳)施是宪法制度、公共(🔷)教育、社区(♈)工程、移民体系(🎊)……(🐁)

这些东西并(⛽)不够完善，但已经(💳)是最(🦎)能中和偏见、最能让差异共(🧕)存的(➖)力量了。

故事发展(👤)到中段，影片(🥛)最微(💛)妙的一点是——(👽)悲剧并不是(😨)反派一人之力促成的(📉)，而是整个动物城“集体(⏸)性遗忘”的结(🐽)果。

片中提到，爬行(✈)动物(😴)曾经住在动(👭)物城，但后来因一(💜)场未(🏬)查明真相的事件，被迫(🍍)迁离。

随着时(🤯)间推移，历史被模(🖱)糊化(👺)，只剩下“他们(🍗)很危险”的一句话(🎊)被写(🍲)进了集体潜意识。

《疯狂动物城(💿)2》把这(🎊)种“集体遗忘”放大(⏪)成整个动物(📖)城的(💦)盲点——我们以(🚭)为的和谐，只(🖇)是因为那些最痛苦的(⭐)人被排除在视野之外(💥)。

如果第一部(🕔)告诉你，不要带着(〽)刻板(💓)印象看别人(📣)。

而第二部则是告(😥)诉你(👨)，有些弱势群体，你连看(🦐)都看不到。

共(💆)生需要理解，而理(🆖)解必(🙆)须建立在“被(🎿)看见”的基础上。

因(🐫)为历(🔥)史缺席本就是另一种暴力。

4

故(🥖)事最(🐐)后，那片羽毛登场(📳)，显然是《疯狂(🧡)动物(🤞)城3》的伏笔，鸟类会(🖕)是下一部加(🤮)入动物城的种群。

飞行(♐)这个技能简直是动物(🔶)城bug般的存在(🕐)，鸟类的加入势必(🌜)会引(🆘)发整个动物(📕)城结构性震动，我(📧)已经(🥧)开始期待下一部故事(💏)会怎么讲了(🎩)。