猜火车无删减版剧情简介
场(🏊)外，顾长生眉毛(✈)(máo )狠狠的(de )皱(😍)起(🆎)，他的女(nǚ )儿(🍶)，什么时候，变得(🛩)(dé )这么厉(lì(🏩) )害了。
不了解(jiě(🔯) )顾潇潇和程(🏸)梦(👽)发生了(le )什么(🀄)的(de )人，只(zhī )觉得(🤖)顾(gù )潇潇太(🛵)过残忍。
谢军(jun1 )心(💚)中一(yī )震，好(😛)(hǎo )灵活的(de )反应(😾)，不过震惊也只(🎱)(zhī )是一瞬(shù(👥)n )，虽然(rán )艾美丽(📿)反应灵活，却(🌥)到底缺(quē )乏了(🚝)作(zuò )战经验(yà(💈)n )，跟谢军相比(🍻)，还有些不够(gò(🍯)u )看。
好(hǎo )了好(🤛)了(le )，都赶紧站好(💚)，马上就到你(📭)(nǐ(🐖) )们比赛(sài )了(💃)。
眼(yǎn )看她这一(♈)脚就要踢到(🔠)(dào )顾潇潇(xiāo )身(🎐)上，冷天野(yě(🌅) )不(🎶)由为顾潇潇(🚁)捏了把(bǎ )汗。
紧(🙀)(jǐn )接着，他胸(💾)口(kǒu )突然一痛(💚)，还没来得(dé(🈸) )及(🎑)反应(yīng )，下一(😝)(yī )秒，一(yī )双素(🦔)白的手心袭(🏸)向他(tā )下颚。
谢(🌮)军心(xīn )中一(🏕)震(zhèn )，好灵活的(㊙)反应，不(bú )过震(⏹)惊(jīng )也只是(💖)(shì )一瞬，虽然艾(🔄)美丽反应灵(🍉)活(huó )，却到(dào )底(😥)缺乏(fá )了作(🐞)战(🐼)经验，跟谢军(🍐)相比，还有些(xiē(😦) )不够看(kàn )。
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《猜火车无删减版》常见问题
跑者将人生押注在十(❕)秒里，动画也在(🔰)那(🚠)十秒里势要(✋)改(🧟)变观众眼前(🌠)所(🍠)见的一切，比赛结束，一切煽(🕣)动(🥊)性的东西戛然(🔸)而止，这绝非单(🐖)纯(🍎)感动的体验(💆)，它(🎿)拒绝把角色心(📨)象世界剥开(🐎)。是(🗄)的，如果说同(🗯)为(🔰)独立动画出身(🍎)的新海诚动画(🖲)由不同角色的内面，通过宛如(🛹)对(😹)唱一样的台(🤸)词(⬛)互相交织组(🍊)成(💪)，观众相信主角(🐡)（我）笃定了与他者能最直(🕡)接地连结、笃(🐾)定(🎤)世界的一切(👊)，然(🔉)后观众成为(💡)共(♏)享同一种感受的共同体，那(🐪)么(🔰)岩井泽健治在(📬)转向商业制片(🔪)第(🗒)一作、用转(😺)描(🐜)技法制作的《百(💕)米。》则希望观(⛑)众(🎲)更主动地探(🏉)索(⏹)，找到属于自己(⛺)的那个“我”。以及(😸)新海诚因为他是“动画民科”，通(🍇)过(🌾)静止的层与(😰)层(🚝)之间的作用挖(🚣)掘世界的深度(🎸)，岩井泽明显有着压倒性的动(✂)画素养，他相信(📤)动(🔨)画要动，不需(🦕)要(🚩)内面、仅靠纯(🏤)粹的动就能连结世界，《百米。》正(💤)是这样一部只(📪)有表层面孔的(♌)动(🤥)画，且是充满(🥊)杂(💗)质的面孔。
转描(🚚)与纯手绘动(❣)画(🕛)不一样的是它(👦)一定是绘画（(🎰)手的劳作）与(🥁)摄像机（机器）的共同作业(💨)。转(🏟)描动画有着(👌)“我(💓)”与世界的戏剧(😈)，这里的“我”是指(🚋)由构成动画的线的原生质（(✋)protoplasm），正因为原画(📺)师(➖)之手的劳作(🥝)，这(🎷)种拒绝僵化的(📉)变化具备个人性，但这种个人(🥖)性总会被摄像(🈲)机下客观世界(🎆)的(⏲)物质与逻辑(♏)引(☕)导、诱惑，而原(👢)画师之手又(🏜)把(👬)线的质感紧紧(🛢)地把握在自己(⏮)笔下，对现实的(🎎)物质与逻辑进行抗衡。体育故(😳)事(🌽)也是这么一(👜)回(📝)事，我们为之热(🔸)泪的种种运动(👕)的人生，实际上是人用身体投(🛋)身到世界，与世(⏩)界(🚪)交流、抗衡(🛑)，甚(🛵)至可能被世界(🏦)撕裂的戏剧一样。
于是，转描动(🐵)画里的手与机(👟)器的共作（这(📪)种(🍴)共作也可以(⛎)当(➿)做在互相撕扯(🗻)），以永远不(😗)和(🤵)谐、不精确的(🌐)样子在动画的(🌴)表层留下了种(🥫)种杂质，比如看着像是扁平的(😰)脸(🍍)却有着不相(🔂)协(🤧)调的过于立体(🛣)的运动，比如有(🎧)的动画师手艺跟不上现实世(🙈)界的运动，导致(🔙)角(🎪)色动得“不像(👈)人(🥍)”，但在《百米。》里，我(🥞)更愿意把这些杂质称为现实(🏕)对动画面孔留(🏄)下的伤痕。当跑(📋)者(💷)在起跑线各(🔴)自(🦐)准备时，衣服的(🏞)折痕比纯手(❔)绘(🔳)动画要来得更(👢)密集；倾盆大(🗣)雨让跑者身上(❓)出现不断蠕动的光泽，宛如现(🍙)实(👶)在抚摸动画(🐡)的(🍷)肌理——这部(💾)动画毫不在意(🔎)让信息量变得排山倒海——(🔍)也是这个长镜(🏅)头(🌠)里，在开始赛(✂)跑(🙃)那决定人生的(🌮)十秒之前，框里的一切人和背(👳)景的线都在运(🔥)动里抖动，我们(🌸)第(🌌)一次如此清(🏢)晰(🌼)地看见人与世(🐺)界的相互作(🏇)用(🌦)力，这正如鱼丰(🛬)漫画总是表现(🚧)出谵妄的价值(🗑)观一样，究竟是世界影响了人(🚓)，还(🦒)是偏执狂在(📉)动(🍄)摇世界，我们无(😕)法确定何者才(🧀)是现实，或者说，即使转描动画(🔋)也不存在所谓(🔰)的(✍)确凿的现实(🥜)性(🍧)吧。因为角色从(🚷)不说出心里话，直到富坚被现(🐁)实压垮崩溃，线(❓)条也跟着紊乱(🐘)，他(🕤)哭的样子着(🥈)实(🎙)令人心疼之余(📻)也让人忍俊(🌻)不(🍠)禁。
是去年喜欢(🐙)的动画之一《猫(🛄)妖小杏》刚好也(🍍)是转描动画，它同样有着来自(🧟)现(Ⓜ)实的杂质，比(🐯)如(💛)该片采用现场(🚃)收音的方式，电(🔨)影的“声腔”有着超出画纸之外(⛲)的空旷，然而这(🏦)是(📺)一部需要抑(😵)制(🛀)住单纯靠手作(👑)来想象运动的动画，因为少女(⛲)对世界感到无(💘)聊，她面对会说(🦏)话(💍)的猫这种超(🌅)自(🤪)然生物也毫无(🥝)想法。形式在(🤢)故(🤭)事引导下，转描(🐇)动画将现实里(😋)的那些习以为(🐹)常(🎷)的“噪”与“动”带入动画后，现实(👭)性(🤸)被动画给均(🍵)质(⚓)化，留下了不和(⬛)谐的扁平的表(🤕)面。《百米。》的杂质留下了凹凸不(🚉)平的面孔，个人(👳)与(📌)世界、动画(🈺)与(🐙)现实、手与机(🐿)器对运动的想象力不断彼此(🍙)抗衡，几乎要冲(🔗)破平面的画纸(🚥)、(🍴)画面、银幕(🔬)。要(📽)说动画哪些地方不是转描(🐓)的(😸)话，几乎就只有(⬆)跑步的时刻，在(🚍)标枪打响后，跑(🗳)者(🤢)对爆发力与全力以赴的迷(🥪)恋(🔞)直接冲破现(🏷)实(📗)，画者无法参照(👡)现实，只能发挥(🤚)自己的想象去描绘速度。这就(🦊)是这部动画所(❎)描(🔫)绘的体育运(🀄)动(👀)，画者无疑也是(👴)选手。
我觉得岩井泽这次联合(😮)动画师小岛庆(🌥)祐确实在一般(🍝)的(🏁)日本商业动(🏂)画(🔙)体制里带来了此前没有的(🎆)东(👉)西（或者说是(🎟)“杂质”），动画师(🦒)出身的押山清(🔹)高(📂)在去年上映的《蓦然回首》里(🔹)缩(✝)小了动画电(🕚)影(🏿)的制作规模，利(👡)用小团队的体(🕟)制尽可能保留原画师的人工(🎚)性，这种体制宛(🕣)如(🚮)希望洗净日(🚗)本(🕣)动画的工业属(🥘)性，我觉得押山应该希望观众(📿)能注意到那些(🛐)“动”里蕴含着手(💀)的(🏸)劳作，通过一(😿)种(😣)隐秘的“元动画”，在这部以画(😗)画(⛄)为题材的动画(🔕)里，利用动画之(🎌)“动”让人意识到(🙈)这(💟)是画，然后想到不同的笔触(❄)各(👩)有主人，并为(🎧)这(🚊)种人工的物质(🍺)性感动。若借用(🦗)土居伸彰的说法来说的话，那(💃)就是《蓦然回首(🔮)》的(👊)局限性在于(🍶)对(☝)动画的定义只(✍)看到了帧与帧之间，动画还有(🖕)“帧之彼端”的可(🌇)能性，即观众的(🐽)自(🔨)我意识。面对(😛)《百(🦅)米。》凹凸不平的面孔，我们却(🍆)无(🀄)法以一种动画(⏫)教养判断它的(🤤)好与坏，只是在(🥋)极(🌓)速一百米里，观众看到的不(🌕)只(🍙)是绘画与手(🕜)的(😬)劳作的奇迹，动(🌇)画在逃避现实(📄)之前先要注视现实，只剩下速(🏀)度的世界里我(📕)们(👫)可以选择看(🌙)清(🥍)“我”自己的面孔(📂)。
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