《周处除三害》讲述了(🥠)一个(🛹)叫作(🏾)周处(⛩)的人(♏)，年少(💑)时凶狠暴戾，为祸乡(✊)里。而(🧜)在义(🐦)兴这个地方，有蛟、虎祸害百姓。百姓(💈)就把(🖊)周处(🅿)、蛟(💠)、虎称作“三害(💑)”。而在(😉)三害(🧚)里面(🦖)，又属(📥)周处(🈺)最厉害，就有人劝说周处去杀虎斩蛟，其实是希望三害中只剩下一(🎬)害。周(🍟)处杀(📲)了白(🚉)额虎(💯)，又下(😥)水去和蛟搏斗了三天三夜。地方上的人都以为周处已死，便互相祝(💴)贺。但(🕍)周处(🕶)最终(😭)还是(🚉)斩了(😛)蛟活着出来了，他听(😎)闻乡(🔚)里庆(😛)贺，才明白自己被当作祸害，有了要悔(🔻)过的(🧟)想法(🗯)。于是(🍋)去吴郡寻找陆(🤫)机和(💖)陆云(🕘)，经陆(😑)云指(🔉)点，周(🏾)处努力改过自新，终于成为一个忠臣。

看完《周处除三害》这部电影，喜(🚥)欢研(💠)究的(😇)我忍(🔔)不住(😐)去搜(📌)了这个典故。原来是这样一个故事，跟电影的主题还是有很大的差(🎧)距的(🎴)。电影(📉)上映(⛓)很久(🥨)了，其(🚾)中也看过不少关于(🈺)这部(🕓)电影(🛢)的解说，自认为是部爽片，剧情很有张(⚪)力，戏(🛀)剧化(🛡)很足(😥)，也很能让观众(😑)沉浸(🉐)其中(🐥)，今天(🚚)终于(👬)把它(🖋)看了，也算是满足了我的好奇心了。

一般普通电影主角都会带点伟(🥄)光正(💞)形象(🌖)，像这(🐁)种一(🏓)开始(🌯)就是黑社会，被警察追杀的形象还是比较少见。就算有这种主角形(👟)象，也(🛏)肯定(🛫)会有(🎑)一大(💬)段讲(🎲)解主角是如何沦落(⛎)至此(🏗)的。毕(🎁)竟，文学作品也好，影视作品也好，肯定(🐾)是导(🐢)人向(🤼)善的(🎫)。耐心(📏)看完整部(🎻)《周处(😬)除三(🛏)害》才(🦋)发现(🐫)，虽然(🎄)主角陈桂林是一个实打实的坏人，但是也不能否认他的闪光点，而(🙃)随着(👅)电影(💒)剧情(📜)一步(🏪)步的(😏)发展，我慢慢发现了电影里的教育意义。且听我慢慢道来。

电影一开(📧)始是(🔛)通过(🔕)黑帮(🥏)小弟(✝)的吹(🏤)牛来向我们介绍了(🐟)陈桂(😿)林这(🌗)个人，带点传奇性，初生牛犊不怕虎，一(🏍)副孤(⬛)勇者(📠)的形(⏰)象。阮(👚)经天饰演(🚋)的通(🦖)缉犯(🚤)陈桂(🍭)林与(🆘)李李(💙)仁饰演的陈灰警察，一个玩命的跑，一个拼命的追。也都算是“尽忠职(🔕)守”的(🐉)人吧(💼)！几场(🐂)打斗(📨)戏，看(🚴)得我肉疼。两个人往楼上跑，就是为了演出一场从楼上摔下来的戏(🍶)，恕我(🕐)眼拙(🌰)，看不(🕘)出丝(🍳)毫特(👷)效或者替身代替之(🎾)类的(✋)。瞬间(😱)让我梦回成龙大哥初演电影那般拼(🦂)命。动(📧)作戏(🍈)真的(😳)还是(🎽)挺精彩的(🍺)，第一(👫)场陈(🍶)桂林(🕳)与陈(🔑)灰的(🐲)交手，陈灰被刺瞎眼睛。第二场，陈桂林与陈灰的交手，那一声骨折的(🎑)声音(🗾)。简直(👺)不要(🛥)太丝(🎃)滑。以(🚴)及四年后，陈灰的义眼。很想给导演点个赞，这些都是精彩点啊！

接下(🏗)来就(💅)得说(👻)说走(🤥)心的(🥪)部分(🚞)了！外人眼中的陈桂(🐎)林是(🛡)通缉(💲)犯名单上的第三名，肯定是个无恶不(👴)作的(🎹)大魔(👩)头。而(⛩)让我(⤵)们用上帝(🤫)视角(😧)再去(💼)看陈(🎱)桂林(🏞)，会发(💨)现有很多闪光的地方。最开始他展开“除三害”的行动只不过是因为(🔐)去自(🏵)首的(⚪)时候(🚱)，发现(🏔)自己(🈚)的自首没有被重视，与他想象的大场面还是有很大的出入的。好巧(🤺)不巧(🔳)的是(🅰)，去自(㊙)首碰(💜)到一(🌥)大堆排队自首捡到(🐹)钞票(➰)的人(💦)。而且，大哥榜单上的他，名字不全，照片(🌼)不全(🖤)。这些(🤸)种种(🔦)，严重(🐞)刺激了他(🕠)的自(👧)尊心(⛅)。他随(🤫)即决(🐵)定要(🌺)干两票大的，把榜一和榜二干掉，自己荣登榜一，再去自首，那肯定能(🈲)“光宗(🔙)耀祖(📎)”。我们(🍅)看这(❄)个犯(⛔)罪动机，不免觉得有点幼稚，但是他的动机确实是这么幼稚啊！

干掉(🐔)榜二(🔞)“香港(📽)仔”，陈(💱)桂林(🛵)又多(🌳)做了一件事儿，他还(🔝)回头(🔀)解救(🐗)了小美，他是完全解救了小美，给了她(🔂)自由(🗑)。这一(🍜)行为(🐔)，瞬间(🈚)让观众对(🥟)他多(😷)了几(〽)分好(👉)感，原(🚩)来我(🎛)们认识的陈桂林并不是只有一股蛮劲，只会杀人的黑社会，他还是(🍼)个英(🌠)雄啊(🤤)。英雄(🐿)救美(🚲)的戏(💒)码很常见，我们以为的是美女与英雄会好好地生活下去。但出乎意(🛐)料的(🐕)是，英(🌓)雄还(🏳)给美(💈)女自(⬛)由，继续又踏上了自己的(🏆)征途(🌍)。抛开他接下来的犯罪动机来讲，我还(🔑)是挺(🤹)崇拜(😠)陈桂(👭)林的(📏)，怎么会有(🏥)人这(🧟)么拽(👕)炸天(💀)，天不(👾)怕地(🚗)不怕的呢？怎么样才能修炼出他的心态呀？

看过电影的都知道(🔵)接下(⬛)来的(👯)剧情(🌅)了，反(🔄)转反(🃏)转再反转。陈桂林虽然杀了很多人，但是他的灵魂得到了净化，他也(💒)解救(💺)了一(💴)大帮(🎲)人。抛(🌳)开他(🥨)杀人的这个行为不说，但(👴)是他(🚴)杀的确实是坏人啊！踏上最后征途时(🥀)，他曾(📴)经一(🌷)度以(💆)为自(🏨)己的灵魂(🔨)得到(🚐)了净(🐾)化，原(😠)来有(🦈)个地(🤧)方可以让他重新做人啊，他以为上天给了他一次重生的机会，当他(🈚)看着(🏳)自己(🎋)被鞭(🏇)打的(🎺)伤口(🏽)时，他是开心的，因为这些都是他重生的勋章。他的眼神变得纯净，说(😐)话的(🗄)语气(❌)变得(📔)温和(🍢)，看到(🚢)小朋友身体不适，他本能(🚷)的要(🐴)带小朋友去看医生。我们都知道，他确实重(♈)生了(🏃)，他本(➿)能的(😰)想做个好人。

电(🍤)影的(🐡)结局(🎂)我们(👧)也都(🆒)知道，并没有发生很多观众想要的反转，我们一路笑着看完，最后哭了。有(👐)些东(🐭)西知(⛏)道得(🍂)太晚(🏵)了。原来做错事了，就算做再多事儿去弥补，也没有重生的机会了。原来有(🐚)些“再(🏯)见”就(🌠)是“再(🔃)也不(🏔)见”的意思。但是留给我们(🎚)普通(🌰)人的意义又是非凡的，陈桂林没有机会了(🧦)，我们(📫)还有(🍝)。我们(🥡)的身体很健康(👇)，我们(👶)没有(📤)犯很(🔬)大的(🥜)错，我们还有很多爱我们的人。一个善意的谎言引发的自首行动，看得人(🏛)揪心(🌷)。原来(🕳)主角(🏰)也是(🍿)会死的。但是那又怎样，我们因为这部电影留下多少泪，就代表我们得多(🐂)珍惜(🍪)现在(🤶)的日(🤮)子，身(⛓)边的家人和朋友。一切还(🚐)都来(🖇)得及呀！我们不需要像陈桂林那样冲击“榜(🤴)一”，那(✅)样太(🍱)极端(🏏)了，但是我们过(🐀)好现(😙)在的(🥔)日子(🌆)，真的(📄)就是大幸了。

一部犯罪片能在思想上有这么大的升华，确实是一部不错(📙)的犯(💻)罪片(🆕)！导人(⛳)向善(📬)这一点，导演做到了！再次给《周处除三害》点个赞！

跑者将(🐎)人生押注在十秒(🐑)里，动画也在(🦁)那(🕰)十秒里势要改(🏉)变观众眼前所(🚿)见(➖)的一切，比赛(🌰)结束，一切煽动性(💼)的东西戛然(🎶)而(🥇)止，这绝非单(💄)纯(🕘)感动的体验，它(🗂)拒绝把角色心(🎪)象世界剥开。是的，如果说同为(🎽)独(😳)立动画出身(⛪)的(🔸)新海诚动画(🆔)由(🆓)不同角色的内(💚)面，通过宛如对(👤)唱一样的台词(🥋)互相交织组成(🐎)，观(💤)众相信主角(😢)（(🤩)我）笃定了(🐐)与他者能最直接(📋)地连结、笃(🔕)定(⏹)世界的一切，然(📍)后观众成为共(🤛)享(🦎)同一种感受(🛠)的共同体，那么岩(➗)井泽健治在(🎻)转(😀)向商业制片(🎁)第(⏰)一作、用转描(🛴)技法制作的《百(🚽)米。》则希望观众更主动地探索(➿)，找(😃)到属于自己(🌍)的(🐢)那个“我”。以及(🈺)新(🚠)海诚因为他是(🙎)“动画民科”，通过(😞)静止的层与层(📕)之间的作用挖(🛺)掘(🌏)世界的深度(💩)，岩(🏃)井泽明显有着(🐯)压倒性的动画(🕌)素养，他相信动(🕹)画要动，不需要(🥀)内面、仅靠纯(🌥)粹(😮)的动就能连(👲)结世界，《百米。》正是(🕧)这样一部只(😧)有(😗)表层面孔的动(🧔)画，且是充满杂(😘)质的面孔。

转描(🚣)与纯手绘动画不一样的是它(🦖)一(🗓)定是绘画（(🎋)手(🥗)的劳作）与摄(⏺)像机（机器）(⛩)的共同作业。转描动画有着“我(📜)”与世界的戏剧(👬)，这(🧘)里的“我”是指(😾)由(🥙)构成动画的线(🐿)的原生质（protoplasm）(🅿)，正因为原画师(😗)之手的劳作，这(📙)种拒绝僵化的(📰)变(⛲)化具备个人(🗯)性，但这种个人性(🦋)总会被摄像(😞)机(🎨)下客观世界的(⛽)物质与逻辑引(🚖)导、诱惑，而原(✏)画师之手又把线的质感紧紧(🚆)地(💘)把握在自己(😝)笔(👫)下，对现实的物(🔶)质与逻辑进行(🚡)抗衡。体育故事也是这么一回(⬛)事，我们为之热(🍥)泪(🍏)的种种运动(🥂)的(🗝)人生，实际上是(🗻)人用身体投身(🆒)到世界，与世界(🔞)交流、抗衡，甚(🕺)至可能被世界(🌴)撕(🍅)裂的戏剧一(🤙)样。

于是，转描动画(🔕)里的手与机(😱)器(🍢)的共作（这种(🌈)共作也可以当(🚣)做在互相撕扯(🦑)），以永远不和谐、不精确的(📉)样(🧖)子在动画的(✖)表(🚅)层留下了种种(💧)杂质，比如看着(📛)像是扁平的脸却有着不相协(👟)调的过于立体(🐙)的(⏺)运动，比如有(🏕)的(🥧)动画师手艺跟(🎇)不上现实世界(🔑)的运动，导致角(📞)色动得“不像人(🆒)”，但在《百米。》里，我(😞)更(⤴)愿意把这些(🐩)杂质称为现实对(🚈)动画面孔留(🚄)下(🏭)的伤痕。当跑者(⛵)在起跑线各自(🗞)准备时，衣服的(🏸)折痕比纯手绘动画要来得更(⏩)密(👍)集；倾盆大(😲)雨(😼)让跑者身上出(🎎)现不断蠕动的(🍍)光泽，宛如现实在抚摸动画的(📏)肌理——这部(🦗)动(🥩)画毫不在意(😉)让(🐾)信息量变得排(🍽)山倒海——也(🗿)是这个长镜头(🔺)里，在开始赛跑(🌄)那决定人生的(🎾)十(🌬)秒之前，框里(🔂)的一切人和背景(📰)的线都在运(👒)动(😶)里抖动，我们第(🦄)一次如此清晰(🎾)地看见人与世(😜)界的相互作用力，这正如鱼丰(⏭)漫(🙌)画总是表现(🐟)出(🚥)谵妄的价值观(📶)一样，究竟是世(🕍)界影响了人，还是偏执狂在动(😣)摇世界，我们无(🔖)法(✊)确定何者才(🧀)是(⌛)现实，或者说，即(🔟)使转描动画也(🉐)不存在所谓的(👑)确凿的现实性(🔼)吧。因为角色从(🏡)不(🍛)说出心里话(😪)，直到富坚被现实(🤩)压垮崩溃，线(📳)条(☝)也跟着紊乱，他(🏃)哭的样子着实(🐼)令人心疼之余(💚)也让人忍俊不禁。

是去年喜欢(🎵)的(😖)动画之一《猫(🐋)妖(🏷)小杏》刚好也是(😵)转描动画，它同(🌧)样有着来自现实的杂质，比如(🌫)该片采用现场(🐥)收(🥊)音的方式，电(📺)影(🦃)的“声腔”有着超(💌)出画纸之外的(💀)空旷，然而这是(🎓)一部需要抑制(🥦)住单纯靠手作(🆔)来(🅿)想象运动的(💚)动画，因为少女对(🎤)世界感到无(😸)聊(㊙)，她面对会说话(😜)的猫这种超自(📦)然生物也毫无(🖖)想法。形式在故事引导下，转描(🍷)动(😩)画将现实里(🔰)的(😕)那些习以为常(🚺)的“噪”与“动”带入(🏁)动画后，现实性被动画给均质(🔑)化，留下了不和(😶)谐(🦌)的扁平的表(🌡)面(💞)。《百米。》的杂质留(🦌)下了凹凸不平(🔓)的面孔，个人与(👃)世界、动画与(🌰)现实、手与机(💝)器(⌛)对运动的想(🚑)象力不断彼此抗(🔥)衡，几乎要冲(🎩)破(💶)平面的画纸、(🐏)画面、银幕。要(♍)说动画哪些地(🗻)方不是转描的话，几乎就只有(🐀)跑(🕔)步的时刻，在(😃)标(👙)枪打响后，跑者(🦋)对爆发力与全(🏊)力以赴的迷恋直接冲破现实(🏅)，画者无法参照(🔋)现(🏻)实，只能发挥(🌑)自(📇)己的想象去描(🚥)绘速度。这就是(🧞)这部动画所描(🛐)绘的体育运动(🔣)，画者无疑也是(🌹)选(👤)手。

我觉得岩(💃)井泽这次联合动(💺)画师小岛庆(🗞)祐(🚨)确实在一般的(🌍)日本商业动画(💒)体制里带来了(🐤)此前没有的东西（或者说是(🏺)“杂(🌆)质”），动画师(📥)出(🌔)身的押山清高(🏀)在去年上映的(🦓)《蓦然回首》里缩小了动画电影(📋)的制作规模，利(🖐)用(📼)小团队的体(📖)制(⚾)尽可能保留原(🕊)画师的人工性(🌫)，这种体制宛如(😿)希望洗净日本(🧜)动画的工业属(🙅)性(👷)，我觉得押山(🛴)应该希望观众能(🐵)注意到那些(🍏)“动(🐛)”里蕴含着手的(🥨)劳作，通过一种(🖍)隐秘的“元动画(💄)”，在这部以画画为题材的动画(😴)里(🍥)，利用动画之(🐷)“动(🈲)”让人意识到这(🥅)是画，然后想到(👄)不同的笔触各有主人，并为这(🙃)种人工的物质(🐦)性(🉐)感动。若借用(🚯)土(📄)居伸彰的说法(😷)来说的话，那就(🕋)是《蓦然回首》的(🌆)局限性在于对(🍮)动画的定义只(🕺)看(🚽)到了帧与帧(🕺)之间，动画还有“帧(🍗)之彼端”的可(🐩)能(🥃)性，即观众的自(🧚)我意识。面对《百(😇)米。》凹凸不平的(🌃)面孔，我们却无法以一种动画(🧥)教(📤)养判断它的(🌿)好(😫)与坏，只是在极(📴)速一百米里，观(🥄)众看到的不只是绘画与手的(♑)劳作的奇迹，动(🍤)画(👏)在逃避现实(🏁)之(📬)前先要注视现(🎲)实，只剩下速度(🔤)的世界里我们(🔹)可以选择看清(✋)“我”自己的面孔(🥙)。