钢铁蜘蛛侠剧情简介
其实我们(men )已经很(📻)棒(📂)了，排(pái )名第二，杀人(👳)(ré(⛽)n )数跟第一的队(duì )伍(👣)也(🎣)(yě )只差三个(gè )。小(xiǎ(🚧)o )百(🚡)合心态比较(jiào )好, 能(😕)拿(🌦)第二对(duì )他来说本(⌛)就(🕝)是想(xiǎng )也不敢想的(🏬)事(🏽)(shì )情，毕竟我们(men )碰到(🈚)(dà(❣)o )了职业队(duì )嘛，输了(🏀)也不丢人(rén )。
鸟瞰标记(💂)了(le )几个点，指挥(💸)(huī )道：我们跳r城，落地(💱)找枪找防(fáng )具，不要沉(🐢)迷(😼)(mí )搜物(wù )资，基本(bě(🆖)n )装(🌱)备(bèi )齐了之后集中(〰)(zhō(🥉)ng )清理对方落单(dān )成(📗)员(🛫)，直接收快(kuài )递。
等陈(🕉)稳(🍘)出(chū )来，见到的就(jiù(🔽) )是(♌)这(zhè )样一副美(měi )人(⛪)沉(🛒)(chén )睡图——整个(gè(🚳) )室(🔼)内的灯都关(guān )了，只(🤱)留(✒)床头一(yī )盏氤氲的(🏼)暖(🦄)黄(huáng )色。女生黑色(sè(😌) )的(🥪)长(zhǎng )发散开，凌乱(luà(🤚)n )地铺在浅色的(👇)(de )枕头上，她双(shuāng )眼紧闭(👳)，睫毛(máo )温顺地垂下来(😺)。
我(⤴)们永远不知(zhī )道队(🕎)友(🔙)什么时(shí )候会(huì )倒(☕)下(📃)，也(yě )不能(néng )预测每(🧐)个(🎲)人会(huì )面对什么样(👇)的(🎻)(de )处境，我们能做(zuò )的(🍮)，就(🐖)是给予(yǔ )那些在某(🔭)一(😄)方(fāng )面有(yǒu )特长，有(✂)(yǒ(😨)u )优势(shì )的队友足够(😐)的(🏘)(de )资源，去增大(dà )容错(🐠)率(🛸)，让每个队友都能把(🎓)自(🐂)(zì )己的优势给利(lì(🖋) )用起(qǐ )来，给团(📋)(tuán )队增(zēng )加活下去的(🛑)希(xī )望。
临走前，陈稳感(🏴)叹(🔟)，突(tū )然有些理解，他(🚋)(tā(⛅) )们一个两个为(wéi )什(💸)么(🛢)想拉你去(qù )打职(zhí(🌸) )业(🛵)了。
如(rú )果可(kě )以的(🍵)话(🌷)，能不(bú )能让我指挥(🔏)下(🤣)(xià )一局比赛？鸟瞰(🤓)(kà(🧞)n )的话拉回苏凉(liáng )的(🤽)沉(👶)思。
——001超薄(báo )贴合(🙂)度(🕥)、佩戴(dài )颜值和战(👯)斗(🚱)时(shí )快感最好的，史(🏎)上(🎳)最薄冈本。
小百合开(🗯)车带(dài )我们进(📅)圈，标(biāo )记点(diǎn )弃车，这(🤞)(zhè )次我(wǒ )们主动出(chū(⏳) )击(🎍)。
苏凉要的就是(shì )这(📮)种(🥩)变数，这(zhè )种说不定(👑)能(💘)打破(pò )9号队伍霸权(⏪)的(🍜)(de )变数。
苏凉没(méi )说的(🎷)(de )是(🔛)，团队(duì )赛中(zhōng )的血(💤)腥(📄)太浪了(le )，单凡知道自(🎛)(zì(🔤) )己身边有队友在(zà(🍰)i )，小(🏅)心谨慎这(zhè )四个字(🔃)跟(🖇)他完(wán )全不(bú )搭架(🧛)，如(🌍)(rú )果说(shuō )单排的血(🙊)腥(☔)是(shì )最强王者，可(kě(🉐) )攻可守可打可藏，四排的血腥(xīng )就只(🔜)是一个adc，一门(mén )心思找(😟)人(🧙)(rén )头去(qù )了，无时(shí(🍢) )无(🚎)刻(kè )需要队友的保(😟)(bǎ(🐢)o )护。
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《钢铁蜘蛛侠》常见问题
跑者将人(💭)生(🏢)押注在十秒里(♊)，动画也在那十(💙)秒里势要改变观众眼前所见(😷)的(🎋)一切，比赛结(🎪)束(😴)，一切煽动性(⚫)的(🚑)东西戛然而止(🏐)，这绝非单纯感动的体验，它拒(🎾)绝把角色心象(🌏)世(⛑)界剥开。是的(⏰)，如(👮)果说同为独(🐴)立(🍥)动画出身的新海诚动画由(📤)不(📟)同角色的内面(🐋)，通过宛如对唱(🆓)一(🔒)样的台词互(🏄)相(👢)交织组成，观众(⛪)相信主角（(🔠)我(🏞)）笃定了与(🛩)他(❄)者能最直接地(🧀)连结、笃定世(💿)界的一切，然后观众成为共享(👤)同(🛏)一种感受的(🔇)共(📍)同体，那么岩(🧠)井(🎤)泽健治在转向(🔣)商业制片第一作、用转描技(🚠)法制作的《百米(♌)。》则(🏬)希望观众更(💰)主(🏪)动地探索，找(🌦)到(🕚)属于自己的那个“我”。以及新(🗜)海(🉑)诚因为他是“动(🌁)画民科”，通过静(🧥)止(💥)的层与层之(🎩)间(📍)的作用挖掘世(⭕)界的深度，岩(🏆)井(🌃)泽明显有着压(🕯)倒性的动画素(📃)养，他相信动画(🕯)要动，不需要内面、仅靠纯粹(🈹)的(🍷)动就能连结(🚧)世(🥗)界，《百米。》正是这(👬)样一部只有表(😾)层面孔的动画，且是充满杂质(🏔)的面孔。
转描与(🈸)纯(🎋)手绘动画不(🏭)一(🗒)样的是它一定(📑)是绘画（手的劳作）与摄像(⛹)机（机器）的(🤶)共同作业。转描(🕳)动(📶)画有着“我”与(✔)世(⏭)界的戏剧，这里(🅱)的“我”是指由(🥒)构(🤱)成动画的线的(🌰)原生质（protoplasm），正(🧙)因为原画师之(😭)手的劳作，这种拒绝僵化的变(🔻)化(📰)具备个人性(🚨)，但(👞)这种个人性总(🥙)会被摄像机下(🚧)客观世界的物质与逻辑引导(🙊)、诱惑，而原画(❇)师(🦑)之手又把线(😥)的(😿)质感紧紧地把(🤘)握在自己笔下，对现实的物质(👢)与逻辑进行抗(🈁)衡。体育故事也(🧚)是(💸)这么一回事(🚀)，我(🔬)们为之热泪的(🍩)种种运动的(🖋)人(👇)生，实际上是人(⏳)用身体投身到(🥕)世界，与世界交(🈸)流、抗衡，甚至可能被世界撕(🏰)裂(🦄)的戏剧一样(📠)。
于(🌖)是，转描动画里(🔑)的手与机器的(🐎)共作（这种共作也可以当做(⬜)在互相撕扯）(✉)，以(😥)永远不和谐(😈)、(🚵)不精确的样子(🎠)在动画的表层留下了种种杂(🍭)质，比如看着像(🕟)是扁平的脸却(📡)有(🛣)着不相协调(🎨)的(💥)过于立体的运(🚢)动，比如有的(💿)动(😚)画师手艺跟不(🍢)上现实世界的(⤵)运动，导致角色(🥛)动得“不像人”，但在《百米。》里，我更(🍄)愿(🚉)意把这些杂(🔅)质(🤔)称为现实对动(🛺)画面孔留下的(🐏)伤痕。当跑者在起跑线各自准(🐛)备时，衣服的折(🔬)痕(✝)比纯手绘动(📛)画(🌭)要来得更密集(🚣)；倾盆大雨让跑者身上出现(🍁)不断蠕动的光(🤞)泽，宛如现实在(🖲)抚(😒)摸动画的肌(😃)理(🗣)——这部动画(🤭)毫不在意让(🍋)信(🔉)息量变得排山(🥍)倒海——也是(🥑)这个长镜头里(🈵)，在(📰)开始赛跑那决定人生的十(😚)秒(😙)之前，框里的(🙀)一(🌺)切人和背景的(🈸)线都在运动里(💨)抖动，我们第一次如此清晰地(🎭)看见人与世界(🌼)的(🎋)相互作用力(🕣)，这(🙂)正如鱼丰漫画(📁)总是表现出谵妄的价值观一(👛)样，究竟是世界(🌙)影响了人，还是(🥘)偏(🗼)执狂在动摇(🔻)世(🥔)界，我们无法确定何者才是(🌋)现(🐞)实，或者说，即使(💛)转描动画也不(🎰)存在所谓的确(🐭)凿(㊙)的现实性吧。因为角色从不(🤶)说(🌷)出心里话，直(😤)到(📎)富坚被现实压(🐼)垮崩溃，线条也(🛐)跟着紊乱，他哭的样子着实令(🤔)人心疼之余也(🔛)让(🚍)人忍俊不禁(⛎)。
是(🔃)去年喜欢的动(✳)画之一《猫妖小杏》刚好也是转(🕺)描动画，它同样(😥)有着来自现实(🕹)的(❌)杂质，比如该(🔢)片(🧣)采用现场收音的方式，电影(⤴)的(🍁)“声腔”有着超出(🚲)画纸之外的空(🙋)旷，然而这是一(🦌)部(🐺)需要抑制住单纯靠手作来(🐔)想(😂)象运动的动(🧒)画(🏢)，因为少女对世(🍆)界感到无聊，她(🍘)面对会说话的猫这种超自然(🐧)生物也毫无想(😥)法(🈷)。形式在故事(😘)引(🎱)导下，转描动画(🛠)将现实里的那些习以为常的(🚁)“噪”与“动”带入动(🗼)画后，现实性被(📲)动(💓)画给均质化(🚼)，留(🕕)下了不和谐的扁平的表面(🥧)。《百(😦)米。》的杂质留下(👀)了凹凸不平的(🗳)面孔，个人与世(💏)界(👔)、动画与现实、手与机器(🐸)对(💷)运动的想象(🐙)力(⛽)不断彼此抗衡(⌛)，几乎要冲破平(🍫)面的画纸、画面、银幕。要说(🆓)动画哪些地方(🔬)不(🏮)是转描的话(🍒)，几(🍜)乎就只有跑步(👅)的时刻，在标枪打响后，跑者对(📅)爆发力与全力(🎊)以赴的迷恋直(🖤)接(🎄)冲破现实，画(🌉)者(🛡)无法参照现实，只能发挥自(🎠)己(😡)的想象去描绘(🅿)速度。这就是这(🚖)部动画所描绘(🐦)的(🔵)体育运动，画者无疑也是选(😔)手(🏇)。
我觉得岩井(🕺)泽(🔇)这次联合动画(🌻)师小岛庆祐确(🐂)实在一般的日本商业动画体(😥)制里带来了此(😾)前(🎠)没有的东西(🤩)（(🍪)或者说是“杂质(👩)”），动画师出身的押山清高在(🌳)去年上映的《蓦(🎶)然回首》里缩小(🐴)了(🌤)动画电影的(⛽)制(🥙)作规模，利用小团队的体制(😌)尽(⏱)可能保留原画(🤣)师的人工性，这(😶)种体制宛如希(🔭)望(🚜)洗净日本动画的工业属性(♋)，我(🚻)觉得押山应(😜)该(🌮)希望观众能注(🍃)意到那些“动”里(🔍)蕴含着手的劳作，通过一种隐(👸)秘的“元动画”，在(📂)这(🗝)部以画画为(🔒)题(💓)材的动画里，利(👞)用动画之“动”让人意识到这是(🤶)画，然后想到不(🐇)同的笔触各有(🛣)主(🕴)人，并为这种(⏰)人(🥡)工的物质性感动。若借用土(🥄)居(🍱)伸彰的说法来(📟)说的话，那就是(📟)《蓦然回首》的局(📉)限(✅)性在于对动画的定义只看(📶)到(🕯)了帧与帧之(🌽)间(🌆)，动画还有“帧之(🌲)彼端”的可能性(🚼)，即观众的自我意识。面对《百米(🐐)。》凹凸不平的面(📥)孔(💦)，我们却无法(👓)以(📐)一种动画教养(⛱)判断它的好与坏，只是在极速(⏮)一百米里，观众(📷)看到的不只是(🧚)绘(🌵)画与手的劳(😋)作(🛩)的奇迹，动画在逃避现实之(🐲)前(🐱)先要注视现实(🔩)，只剩下速度的(🚏)世界里我们可(📇)以(👍)选择看清“我”自己的面孔。
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