在所有(🥐)的电(🦆)影里，安东尼(♐)奥尼的声音是最(😧)让我(🚖)痴迷的。很想写一(🥎)篇长(🦓)长的影评，记录周(🤔)六三部电影(✅)的迷(💰)人之处，但我(🔃)太累了，也没有时(🚅)间。随(❤)着日子的流逝，我(🐔)感觉到一种(🕌)紧迫感，那是因为(🐗)我逐(🈚)渐意识到并不想(🎐)对影片有一(🕎)个富(⛔)有洞(🚊)见的影评式分析(🍁)，只是想简单(🎳)诉说看完电影后(🍋)愉悦(🍨)的激情，而时间是(🃏)最会扼杀此(🚎)类精(🥓)灵的。总之，它(🍶)们应当更潦草地(🍿)出现(💪)在我的影评里。

我(🐢)该怎(🕔)么形容安东尼奥(⌚)尼电影的声(🚚)音呢(🤛)，不妨先谈谈(🚸)其他的几部片。在(🐇)《奇遇(🥓)》里，我一定为小岛(🙀)上的寻找感(♋)到过某种震颤，乍(⛺)一看(🚇)，可能会说那些天(🤽)际线，那些海(🐢)平面(🏸)，还有(🕠)嶙峋的石块曲线(🧙)，有种眩晕感(💳)，它们在构图和调(💹)度上(🥁)的确至关重要。但(🌰)唯有那个有(😟)节拍(🙍)，甚至有点儿(Ⓜ)魔性的海浪声陪(🤯)伴，才(🛳)让我真的相信：(🚾)也许(🧓)下一秒这些人真(🎫)的要掉到海(🎯)浪里(🏈)头；在《夜》和(😰)《蚀》里，让我忘不掉(🐁)的是(🍢)鞋跟踩在地面的(🌭)声音；《放大(🌨)》最有意思，几乎所(🎿)有人(🥔)都会为结尾的是(🌪)否存在说上(💲)两句(💪)，但吸(😠)引我的不是这些(❕)，远在最后的(💎)画面出现之前，这(🏮)个问(🎤)题已经强烈袭来(🦊)了——听听(⌛)那个(🚯)网球被击打(🏉)的声音！现实世界(🍍)的网(🐚)球声不会以那种(🏓)强度(🤝)（相对于其他声(🛸)音）和频率(🤼)出现(🍙)，这个节奏，以(🔸)及声音的质感已(🗻)经说(👭)明了一切。

但无论(🐕)如何，安东尼(🐼)奥尼的声音永远(👗)是出(🍿)发于最基本的现(🍴)实的——绝(🐱)对不(💵)可能(✡)有在远处，或是墙(💘)背面的人，说(🥠)话响度与前景中(🕗)的人(🍏)相差无几。但用句(🍎)俗套的话讲(👋)，他是(😱)超越现实的(🖤)（天呐，写出来俗(💩)的想(🧝)吐）。在《过客》里，很(📴)容易(📄)注意到开头那个(🏇)电风扇的声(🕵)音，也(🗓)许这包含了(🚟)某种心理隐喻，但(⛩)它首(🌌)先作为听觉元素(🔕)让人感到适(❄)切。下一幕，来到酒(💔)店前(📴)台，那(😭)个烦人的电(💃)风扇消失了(📉)，但空(🈸)间中(🚞)仍存在另一个持(🏕)续的干扰，频(😖)率更高但响度低(🈴)了不(🐤)少，画面里最终能(🐯)看到音源是(⏭)摆在(📟)后方柜台的(💽)另一个小型电风(🌜)扇，我(🛴)格外需要这样的(💒)变奏(👰)以适应不同的空(🐼)间与进展。在(📄)阿巴(😪)斯那里，也许(🏗)有个更美妙的画(💜)外空(🚛)间经由声音建立(📂)，但安东尼奥(👊)尼甚至连画内空(🍕)间都(👣)需要(🔝)声音真正建(☕)立。每一个空(🐵)间都(🦋)有无(🐝)数种方式得到观(🛠)察，创作者对(😐)空间所包含灵魂(🃏)的提(🤲)取态度反映在声(⏺)音的剪辑上(🔐)，我借(👦)由画面看到(🕳)它们，但唯独通过(📼)声音(📀)才进入它们。

也许(🔙)电影(🐴)的色彩和声音一(🕑)样，具有更简(💅)单的(🎙)特性。《放大》中(🏷)的色彩格外妖艳(🚝)，这不(🕸)仅仅是指那些模(🔑)特所穿的服(🚉)装，连最简单的红(⬜)色与(🚰)绿色(🤫)都是如此。最(🏩)让我惊奇的(📮)是那(⛵)个公(👁)园，当男主在公园(🔴)中拍照时，我(🙋)突然意识到自己(💙)不知(〽)道上哪去找一个(🌻)有这种特质(🦃)的公(📬)园，这特质是(🚐)由颜色赋予的，绿(📟)色形(⛺)成的节奏感很强(🖐)烈，那(🧛)个段落是整部电(🙆)影里我最喜(🕚)欢的(🧥)。如果说解读(🧔)家们在《放大》中能(🥈)找到(📒)一些所指与颜色(🈸)对应的话，那(🎩)么《过客》里的颜色(📳)将更(❇)加“普(👭)通”，隐喻的意(🧞)味儿更低，却(🎖)仍保(📎)留着(🌪)单纯的视觉刺激(🚜)以使我们直(🎧)接理解，它们不再(👉)像《红(🤳)色沙漠》海报里的(🥥)颜色那样，尖(🎮)锐地(🍛)似乎都有些(🚄)刻意了。

他也有着(✅)一种(📞)最受我喜爱的调(👎)度方(🗽)式，奥逊威尔斯那(⏹)种景深镜头(🤢)功力(📲)也许很强，但(🔖)每个人物只是像(🔀)螺丝(🧤)钉一样出现在他(🧀)们该出现的(🏅)景别，发出他们该(🧘)做的(🌹)动作(🧙)，这也许让我(🛵)觉得对画面(🍷)中的(🆙)人物(😟)有些缺少感情了(🌭)。另一个意大(👑)利导演费里尼，人(🍶)物会(😓)如跳舞般接近又(♐)跳出，最后遗(👣)落下(🐶)一个孤独的(👍)人儿（这倒让我(🦖)觉得(🗿)费里尼是爱这角(🏐)色的(📲)），但他们是经历(💧)过热闹喧嚷(💢)的。安(🕖)东尼奥尼的(🐚)人物从一开始就(😥)不和(📑)谐，而且他们绝不(🕓)居于自己应(🔢)该在的位置，永远(🕜)在逃(🕗)避，这(♉)样会开辟出(🎎)更大的画面(📗)空间(🙉)，也使(🕧)得动作——或者(🚀)用现在常被(🌑)提及的“姿态”——(🖐)不再(😓)是木偶般缺少灵(😭)魂的目的执(🤤)行工(⛹)具，而拥有情(🉐)感内化——尽管(👠)连动(📘)作本身也常常在(🐋)逃避(😯)。

也许让大多数观(😢)众着迷的是(⏯)安东(🈂)尼奥尼电影(👜)中的空间，确实，我(🏯)也爱(㊗)它们，我本想就此(💟)对比一下维(🌨)斯康蒂的空间建(🤓)立方(🙊)式，但(🕐)现在是什么(🚛)时候，已经12点(🎞)多了(🐫)吗？(📥)好吧，我仍然想简(🏿)单写写。之前(🚪)不记得在哪里听(🧛)人说(📂)他喜欢看电影中(😺)角色走路的(🚧)样子(🥈)，这些镜头几(🦆)乎是导演的签名(📝)，我明(🎮)白这种感觉，但安(🎡)的电(🏇)影里走路还意味(🚩)着空间（当(💔)然也(📬)可能是小跑(🗨)，甚至开车啦），他在画(👊)面视觉中加入了(📿)如此多环境(💿)的要素，那些几何(🏛)式（(😆)仅用这一个词是(🥤)严重不能概(👓)括的）的(🛎)图像在单个画面(🐢)中已独立表(🕜)意，然而还是经由(🌹)角色(〰)的运动才将他们(🚏)串联起来，但(⛽)我要马上反驳我(🛠)的上一句，因为我只是(🕺)在每一个场景强(🔲)烈地(😀)经历了这个空间(🚞)，我对整个空(🔢)间仍然一无所知(🤐)，它们并没有被真正串(🏳)联，我只是重复地(🧟)经历、经历(😯)，到了最后，除了整(🎷)个空(✏)间，电影的其他所(🥁)有部分倒是(🤳)都被圆满(🥔)感知了。这一点在(🛋)《夜》里也许最(☕)为明显。

哎呀，老维(🏸)斯康(🤨)蒂，没有太多时间(🎠)留给你了，我(🐄)首先是想为一种(🈵)轻浮的态度向你道歉(🚱)。在看完《白夜》后，我(🤭)把这(🚁)个既不那么现实(🚇)主义，也不那(💋)么类似《豹》的片称(👆)为转型期电影，但这是(🛵)十分不公平的！没(🕤)有人是生活(🌱)在转型期内的，我(👹)们现(🙄)在永远不知道目(💋)的地在哪，以(🔡)一种上帝(🌜)式的姿态评判是(🍬)可憎的。当下(🚅)就是当下，彼时的(⏺)你也(🗼)许也意识到现实(🏙)主义不再完(🦕)全有效，转而开始(🥋)了自己的实验，或者说(💼)，仅仅凭直觉开始(🌒)了创(🐩)作。这部《白夜》的空(🚍)间布景，别人(🏪)看来可能有些粗(😨)制滥造，但你也许正刻(🗻)意为之，你在探索(😚)心中的情感(⛄)是如何建立起空(🐒)间的(🏼)，幻梦是如何给空(📬)间带上色调(🏷)的，视觉元(🧛)素又是如何以舞(👸)蹈的形式呈(⛽)现出来的，你多擅(🐆)长拍(🕦)舞！

《北斗七星》里你(🌶)的改变令我(🎦)震惊，不得不猜测(🚴)那些年究竟发生了什(🕣)么真正触动到你(🌈)心房(👿)的事。开头的那种(🔄)速度，让我想(🥕)起了《妖夜慌踪》。现(🧒)实的东西仍存在于你(😰)的电影里，但它们(👪)或多或少带(🏗)上了失落的调子(🎖)，我最(🔜)喜欢里面的风，它(🌬)们伴着那些(💳)表现主义(🙈)光线几乎要把你(🛂)的心与里面(💿)蕴含的全部感情(📹)吹出(🆓)来。也许在未来，你(🐟)的空间不再(🏹)这么粗粝黑色，而(🙆)显得庄严，但那或许正(🥅)是《豹》中公爵因为(✂)衰老(📍)脆弱而不得已为(💪)之的节制...

现(📽)在太晚了，我感觉(🐪)难过，如果这会儿还不(🏕)睡觉，一道深渊就(📃)会逐渐在我(🙀)眼前清晰起来，就(😅)像我(🕜)看它它看我那样(⏪)简单。这不仅仅是因为(⛹)明天要上班，或许(🔐)正是因为上(🍡)班，谁知道呢。我明(🗯)明已(🔷)经结尾，又开始盯(🗳)着卫生间里(👩)一条该死的毛巾(🛥)，真烦人，毛巾有什么好(😩)看的！也许现在出(🍨)门，就(💦)能遇见楼下垃圾(😋)桶旁边那只(🕚)简州猫了，但我太(📞)累了，我想睡觉。哎，未来(🚰)，未来！