9年前(🆚)的第一部《疯(😿)狂动物城》我愿(🚢)称为(🐝)现代主题动(🌠)画电影的天花(🔥)板（(⬇)过去主题天花板是《千与千(⛓)寻》，未(⬅)来主题天花板是《机器人瓦(🌱)力》，不(😤)接受反(➗)驳）。虽然从(🥃)题材和(🏵)深刻(🗑)程度来讲，相较《千与(🔸)千寻》和(🎎)《机器(🙅)人瓦力》，《疯狂动物城(🏥)》确实逊(🥡)色不(😲)少，而让我觉得(🍂)它能(🙅)够胜出(💸)《无敌(⭐)破坏王》和《头脑(🈸)特工队》的，是(🍷)它复杂而又曲折的(🤚)剧情，包括人(🏄)物成长，长大以(🛢)后面(🥏)对的社会现(⏲)实，友情的发展(🚴)，如何(🛐)处理自己的“与众不同”，如何(🍑)应对(🌅)社会舆论，甚至还包含政治(📛)斗争(🐠)，整部电(⛪)影节奏极快(🎍)，而且全(🥤)部由(🎗)剧情和反转来推进(📎)，甚至让(🧓)我觉(❗)得稍微扩充扩充就(⛏)可以拍(🍅)出一(🍻)整季的电视剧(👓)，而在(♍)如此快(🚗)的节(⛳)奏中，却不让人(💈)觉得仓促和(😾)潦草，人物塑造也达(🏜)到了它能够(🚔)达到的地步，这(👻)也就(🍑)是它如此惊(🏾)艳的原因。而9年(📊)后的(🔚)第二部，明显能够看出主创(⭕)想要(🐉)复刻第一部的辉煌，但是远(🚔)远没(💬)有达到，甚至感觉简(🔃)直是一(👹)部公(🎲)路片。首先按头嗑CP的(🤗)行为极(😹)其严(🕝)重，从开头的假扮夫(🚛)妻带孩(🐼)子，到(🖤)中间重聚后冗(💇)长的互相表(🛂)白，再到最后的反复(⛔)听录音，它俩(🎊)是CP但不需要强按头(🍊)磕，会适得其(🔧)反；然后这部(⚓)节奏(💥)也很快，但这种节奏快主要(👬)来自(👒)于大量的台词，和快节奏且(🚯)具有(🐼)视觉冲击力的画面，比如说(📽)他们(🌝)在管道里的那一段(📨)，还有公(🥗)路上(🍳)和水面上的追逐戏(⏳)，而且转(🧗)场生(☔)硬，比如从管道里面(😍)出来遇(😷)见两(♓)个NPC岩羊，告诉它(👘)们目的地在(😇)山顶，于是它们就开(🔪)始爬山了。而(🌎)且剧情发展到后期(🧟)，竟然只是为(🚝)了找到一张纸(🆖)，一张(🤔)有签名能够证明版权的纸(➗)，这个(💊)结局并不足以撑起一整部(🗃)的剧(🍆)情。接下(🏥)来就是我想说的了(😻)，没能(🤥)逃脱出时代的魔爪(👺)。吵闹，人(😀)物扁(🚚)平，剧情单薄，还乱挖(🔀)坑。前面(🙍)说了(📡)两位主角就是用来(🛐)磕CP的，完(🌻)全没(🎲)有挖出两人背(♋)后更深层的(🕑)故事，其他角色也是(📷)一样，反派家(👵)族竟然只是为了侵(🔧)占版权，马市(🔆)长完全就是一(🥓)个傀(🏘)儡，而我也没有看懂为什么(🤚)它在(😅)最后突然就开始反击，河狸(🛡)也只(♿)是一个(♋)单纯为了帮助主角(🥏)而存(🧓)在的角色。内奸竟然(💮)是为了(🤲)自己(😅)能在家族里获得一(🎲)席之地(📁)而擅(✔)自做出行动，你要是(💥)拍成家(🚁)族为(🏎)了获得线索派(🏻)他作为奸细(🚨)打入主角团内部，我(🔌)都可以接受(📈)。一张签名也发的血(👩)案，不可谓不(🔦)单薄，而且还俗(🙈)，闹了(🔐)半天只是为了版权，想想第(🛰)一部(🔯)都讲了啥，在第一段里。然后(🏛)结尾(🐓)放走了(🙎)包括之前的羊市长(🍥)在内(🧀)的200多个囚犯，明显是(🦓)在为下(😆)一部(🗑)挖坑，在唱片尾曲的(🏤)时候，我(🗼)突然(🌋)间在想好像两部电(🛵)影里面(㊗)都没(🐛)出现过一只鸟(♈)诶，结果最后(🍕)彩蛋就出现了一只(🚧)羽毛，又是一(🌺)个大坑。这种为了下(🗜)一部而刻意(😾)挖的坑，其实并(Ⓜ)不吸(🧢)引人。既然说到歌曲了，上一(🏬)部的(👙)主题曲《Try Everything》的歌词写的非常好(🐡)，而这(🤱)一部的(🔫)主题曲，听完我只记(🍆)得zoo woo woo。虽(🧜)然挑了这么多毛病(⛸)啊，但就(🍠)现在(🛍)这个时代而言，它依(🥪)然算是(🌱)一个(😼)比较好的作品，只不(🚋)过是从(🌏)天花(🎋)板变成了还不(🔓)错的爆米花(🏁)电影。

跑(💶)者(🛋)将人生押注(👕)在十秒里，动画(🎚)也(🎗)在那十秒里(🕦)势(💛)要改变观众眼(📁)前所见的一切(🤥)，比(🔇)赛结束，一切煽动性的东西(👺)戛(⏩)然而止，这绝(🕷)非(🈳)单纯感动的(🙇)体(🏄)验，它拒绝把角(🗞)色心象世界剥开。是的，如果说(🌅)同为独立动画(📬)出(🐊)身的新海诚(🖤)动(🥗)画由不同角(🔸)色(🐀)的内面，通过宛如对唱一样的(🕞)台词互相交织(🥍)组成，观众相信(⌚)主(🥃)角（我）笃(🔪)定(⚓)了与他者能(🔀)最直接地连结(🌼)、(🧕)笃定世界的(🤒)一(🚝)切，然后观众成(🕗)为共享同一种(🖖)感(🎱)受的共同体，那么岩井泽健(🛁)治(🛒)在转向商业(🔽)制(😍)片第一作、(😞)用(💛)转描技法制作(🏿)的《百米。》则希望观众更主动地(✉)探索，找到属于(📶)自(😓)己的那个“我(🃏)”。以(😁)及新海诚因(⏺)为(📱)他是“动画民科”，通过静止的层(🌌)与层之间的作(🛳)用挖掘世界的(📽)深(❎)度，岩井泽明(🤼)显(🗞)有着压倒性的动画素养，他(🍩)相(🍒)信动画要动，不(🎻)需要内面、仅(🧠)靠纯粹的动就(⚪)能(🛢)连结世界，《百米。》正是这样一(🖼)部(🛬)只有表层面(🍙)孔(🐞)的动画，且是充(🎲)满杂质的面孔(✅)。

转描与纯手绘动画不一样的(💞)是它一定是绘(😵)画(➰)（手的劳作(🦑)）(🎀)与摄像机（机(👿)器）的共同作业。转描动画有(🤢)着“我”与世界的(🕶)戏剧，这里的“我(🥨)”是(💜)指由构成动(⚡)画(〽)的线的原生质（protoplasm），正因为(📓)原(✳)画师之手的劳(🤝)作，这种拒绝僵(🐯)化的变化具备(🤩)个(✅)人性，但这种个人性总会被(⤵)摄(👑)像机下客观(🤱)世(🎙)界的物质与逻(🗃)辑引导、诱惑(👃)，而原画师之手又把线的质感(🌾)紧紧地把握在(🔇)自(👮)己笔下，对现(🆑)实(🎞)的物质与逻辑(🛥)进行抗衡。体育故事也是这么(🍍)一回事，我们为(🐺)之热泪的种种(🦄)运(➰)动的人生，实(🈷)际(🏢)上是人用身体投身到世界(🛤)，与(♓)世界交流、抗(🚇)衡，甚至可能被(🔯)世界撕裂的戏(❄)剧(🤮)一样。

于是，转描动画里的手(🥩)与(🤽)机器的共作(💏)（(🐅)这种共作也可(⛽)以当做在互相(🌙)撕扯），以永远不和谐、不精(🆙)确的样子在动(🚧)画(❓)的表层留下(🔑)了(🚹)种种杂质，比如(👐)看着像是扁平的脸却有着不(📳)相协调的过于(🏝)立体的运动，比(😪)如(🖇)有的动画师(🥛)手(♏)艺跟不上现实世界的运动(✂)，导(😫)致角色动得“不(⏬)像人”，但在《百米(🛒)。》里，我更愿意把(🙀)这(🙎)些杂质称为现实对动画面(🧙)孔(🌌)留下的伤痕(🚯)。当(🏦)跑者在起跑线(🚍)各自准备时，衣(🌏)服的折痕比纯手绘动画要来(😠)得更密集；倾(🚗)盆(👵)大雨让跑者(🥇)身(⏰)上出现不断蠕(🕵)动的光泽，宛如现实在抚摸动(🥂)画的肌理——(👰)这部动画毫不(🙂)在(⚓)意让信息量(🔤)变(👚)得排山倒海——也是这个(🔩)长(🤦)镜头里，在开始(🌌)赛跑那决定人(🚆)生的十秒之前(🛺)，框(😇)里的一切人和背景的线都(🦁)在(🐔)运动里抖动(🤹)，我(🚅)们第一次如此(📈)清晰地看见人(🔘)与世界的相互作用力，这正如(💘)鱼丰漫画总是(🎆)表(👆)现出谵妄的(🚁)价(👫)值观一样，究竟(😫)是世界影响了人，还是偏执狂(💓)在动摇世界，我(😎)们无法确定何(🚞)者(🍂)才是现实，或(🎑)者(🛄)说，即使转描动画也不存在(🌷)所(🎥)谓的确凿的现(🤦)实性吧。因为角(👿)色从不说出心(🔘)里(🔸)话，直到富坚被现实压垮崩(🚝)溃(🍴)，线条也跟着(🌞)紊(🍮)乱，他哭的样子(🗄)着实令人心疼(🦃)之余也让人忍俊不禁。

是去年(🕦)喜欢的动画之(🌹)一(🏿)《猫妖小杏》刚(⚓)好(🏫)也是转描动画(🏳)，它同样有着来自现实的杂质(🥈)，比如该片采用(🍔)现场收音的方(🔣)式(🦂)，电影的“声腔(🥨)”有(🐿)着超出画纸之外的空旷，然(🎈)而(🔃)这是一部需要(🍻)抑制住单纯靠(💪)手作来想象运(🛍)动(🍫)的动画，因为少女对世界感(👦)到(🥗)无聊，她面对(♿)会(🌷)说话的猫这种(🌷)超自然生物也(🎶)毫无想法。形式在故事引导下(🍡)，转描动画将现(📻)实(🚄)里的那些习(👪)以(💔)为常的“噪”与“动(🏙)”带入动画后，现实性被动画给(🖊)均质化，留下了(🎛)不和谐的扁平(🥕)的(🚦)表面。《百米。》的(🏰)杂(🚋)质留下了凹凸不平的面孔(👖)，个(🗒)人与世界、动(🔺)画与现实、手(⚽)与机器对运动(🐥)的(🆓)想象力不断彼此抗衡，几乎(🍊)要(🐽)冲破平面的(🐨)画(💺)纸、画面、银(🌹)幕。要说动画哪(⛑)些地方不是转描的话，几乎就(🚷)只有跑步的时(👏)刻(🦋)，在标枪打响(🔈)后(🥪)，跑者对爆发力(🚀)与全力以赴的迷恋直接冲破(🍕)现实，画者无法(🤥)参照现实，只能(🧝)发(🚳)挥自己的想(🎤)象(🐞)去描绘速度。这就是这部动(🥤)画(🤾)所描绘的体育(🔋)运动，画者无疑(🛩)也是选手。

我觉(🎂)得(🌦)岩井泽这次联合动画师小(🐵)岛(🏉)庆祐确实在(🔊)一(🏣)般的日本商业(🚅)动画体制里带(🖖)来了此前没有的东西（或者(🈚)说是“杂质”），动(🍭)画(🥥)师出身的押(🤯)山(🖼)清高在去年上(🔛)映的《蓦然回首》里缩小了动画(🛒)电影的制作规(🍗)模，利用小团队(🎟)的(🐔)体制尽可能(😏)保(🍕)留原画师的人工性，这种体(🦀)制(👐)宛如希望洗净(♿)日本动画的工(🐅)业属性，我觉得(😎)押(📜)山应该希望观众能注意到(🎧)那(♿)些“动”里蕴含(🦕)着(📯)手的劳作，通过(🛂)一种隐秘的“元(🧒)动画”，在这部以画画为题材的(🛂)动画里，利用动(⛩)画(🌌)之“动”让人意(🚭)识(🎚)到这是画，然后(🐇)想到不同的笔触各有主人，并(🥙)为这种人工的(🐧)物质性感动。若(🎢)借(🔼)用土居伸彰(🏚)的(➗)说法来说的话，那就是《蓦然(💋)回(🤩)首》的局限性在(🎡)于对动画的定(🗞)义只看到了帧(🔯)与(🍺)帧之间，动画(🍭)还有“帧之彼端(🐥)”的(🀄)可能性，即观(🚄)众(👚)的自我意识。面(👚)对《百米。》凹凸不(💾)平的面孔，我们却无法以一种(⭐)动画教养判断(🚥)它(🎒)的好与坏，只(📧)是(📠)在极速一百米(🍋)里，观众看到的不只是绘画与(🌖)手的劳作的奇(🐴)迹，动画在逃避(🥜)现(😫)实之前先要(🎛)注(♍)视现实，只剩下速度的世界里(😌)我们可以选择(💧)看清“我”自己的(👩)面孔。