医馆笑传第二部剧情简介
张婆(🥁)子(🤙)听到这一下(xià )子就(jiù )着急(jí )了，腾(👊)的(🚑)一(🔜)下(xià )子就推门冲(🌕)了(🚷)进去。
张婆子不(bú )理会聂夫(fū )人，而是(🥕)(shì(🎰) )自(💿)顾(gù )自的说道：(🌐)现(🉐)在那丫头翅膀硬了，已经(jīng )自立(lì )门(✒)户(🥍)(hù )，我(wǒ )看她现在(🚚)(zà(🎨)i )还(🥔)想嫁到大户人家去做妾室了(le )，我就(🏥)琢(🤫)(zhuó(🍱) )磨着(zhe )来告诉你(nǐ(🆖) )们(🌶)一声，我们张家丢的起这个(gè )人，你们(☝)(men )这(⛔)家(🎣)(jiā )大业(yè )大的(de )，怕(🌒)是(🤝)丢(diū )不起这个人吧？
说着赵二郎(⛺)就(🏕)(jiù(🛋) )往前(qián )冲来(lái )，去(👎)(qù(👙) )拉(🈴)扯那押(yā )着张秀娥的婆子。
张秀娥(📢)看(🍲)着(🎲)(zhe )赵二郎有(yǒu )些着(🏥)(zhe )急(🏼)的(de )说道(dào )：二郎，你快走，这里的事儿(😳)你(🕋)管不了(le )。
我(wǒ )们是(shì(🧑) )聂(🔟)家(jiā )的。婆子(zǐ )见张秀娥似乎放弃(💪)了(❣)抵(⛳)抗，语(yǔ )气虽然不(🖋)(bú(❇) )善但(dàn )是到底缓(huǎn )和了一些。
两侧是(📩)两(🥑)个(🛒)回廊，这回廊蜿(wā(🕔)n )蜒(♏)着(zhe )往里(lǐ )面延(yán )伸而去，不知道通往(🕔)何(🦋)方。
不留我在这(zhè(🕝) )吃(🙌)饭(🐀)(fàn )吗？张婆(pó )子还幻想(xiǎng )着在聂(😆)家(🏓)吃(🍙)一顿好的呢。
你怎(⤴)(zě(🛑)n )么还不走(zǒu )？聂(niè )夫人(rén )越看(kàn )越(💟)觉(🔖)得张婆子碍眼。
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《医馆笑传第二部》常见问题
跑者将人生押注在十秒(😶)里，动画也在那(🌶)十秒里势要改(🌉)变(🥐)观众眼前所(🥠)见(📌)的一切，比赛(🥖)结束，一切煽动性(👨)的东西戛然(🍏)而(🛎)止，这绝非单纯(🕖)感动的体验，它(❗)拒(🏏)绝把角色心(📃)象世界剥开。是(🏉)的(🤔)，如果说同为(👌)独(🐓)立动画出身(🐫)的(🐬)新海诚动画由(👧)不同角色的内面，通过宛如对(🏾)唱一样的台词(🎴)互(🤹)相交织组成(⛩)，观(🏆)众相信主角(🕧)（(💋)我）笃定了与他者能最直接(🎟)地连结、笃定(🛰)世界的一切，然(🎥)后(📻)观众成为共(🚦)享(🉑)同一种感受(💴)的共同体，那么岩(📀)井泽健治在(🔫)转(🐤)向商业制片第(🏧)一作、用转描(🏹)技(🚐)法制作的《百(🌰)米。》则希望观众(🌿)更(🔒)主动地探索(🎥)，找(💠)到属于自己(🛂)的(🕷)那个“我”。以及新(🚎)海诚因为他是“动画民科”，通过(🎆)静止的层与层(🗽)之(🙍)间的作用挖(🏘)掘(✳)世界的深度，岩(🔔)井泽明显有着压倒性的动画(📍)素养，他相信动(⛪)画要动，不需要(👰)内(🌤)面、仅靠纯(🉐)粹(🔧)的动就能连结世界，《百米。》正是(🌉)这样一部只有(😟)表层面孔的动(🕹)画，且是充满杂(🚻)质(👾)的面孔。
转描(⏬)与纯手绘动画(🖕)不(👂)一样的是它(📍)一(🔯)定是绘画（手(🍌)的劳作）与摄(🖥)像机（机器）的共同作业。转(🕉)描动画有着“我(🏣)”与(🎍)世界的戏剧(🐜)，这(📺)里的“我”是指由(🔫)构成动画的线的原生质（protoplasm）(🎦)，正因为原画师(🎖)之手的劳作，这(👒)种(📸)拒绝僵化的(🎯)变(🎓)化具备个人性，但这种个人性(🥚)总会被摄像机(🏀)下客观世界的(🗜)物质与逻辑引(🔓)导(🍭)、诱惑，而原(🌐)画师之手又把(🌪)线(🐇)的质感紧紧(🦀)地(🧔)把握在自己笔(🙊)下，对现实的物(🔆)质与逻辑进行(🔟)抗衡。体育故事(🔂)也是这么一回(📫)事(💲)，我们为之热(🍥)泪(🍍)的种种运动的(🐆)人生，实际上是人用身体投身(🥗)到世界，与世界(🤼)交流、抗衡，甚(👖)至(♒)可能被世界(🐪)撕(🦂)裂的戏剧一样。
于是，转描动画(🥎)里的手与机器(⏪)的共作（这种(🥠)共作也可以当(🧞)做(📰)在互相撕扯(🏢)），以永远不和谐(🕗)、不精确的(🥊)样(🍂)子在动画的表(🌧)层留下了种种(📦)杂质，比如看着(🐦)像是扁平的脸(🚆)却有着不相协(🌯)调(🤼)的过于立体(📜)的(🔞)运动，比如有的(😇)动画师手艺跟不上现实世界(🕌)的运动，导致角(🐎)色动得“不像人(🏳)”，但(💱)在《百米。》里，我(🛐)更(🎐)愿意把这些杂质称为现实对(😜)动画面孔留下(🤟)的伤痕。当跑者(👻)在起跑线各自(😰)准(📀)备时，衣服的(🔹)折痕比纯手绘动(😹)画要来得更(🔳)密(😢)集；倾盆大雨(🏨)让跑者身上出(💕)现不断蠕动的(🛄)光泽，宛如现实(🎷)在抚摸动画的(🐷)肌(😂)理——这部(🥨)动(🚶)画毫不在意让(🥤)信息量变得排山倒海——也(😆)是这个长镜头(🐆)里，在开始赛跑(🎭)那(🐪)决定人生的(💤)十(🐘)秒之前，框里的一切人和背景(🚣)的线都在运动(🍆)里抖动，我们第(🐢)一次如此清晰(🤴)地(🚱)看见人与世(🙉)界的相互作用力(🦄)，这正如鱼丰(💧)漫(🚛)画总是表现出(🕛)谵妄的价值观(🌮)一样，究竟是世(🍦)界影响了人，还(🎁)是偏执狂在动(🍬)摇(🥉)世界，我们无(✅)法(😔)确定何者才是(💊)现实，或者说，即使转描动画也(👍)不存在所谓的(🏃)确凿的现实性(🐸)吧(🐍)。因为角色从(🎩)不(🕦)说出心里话，直到富坚被现实(🚗)压垮崩溃，线条(🛡)也跟着紊乱，他(🚚)哭的样子着实(⌚)令(🌒)人心疼之余(📝)也让人忍俊不禁(🗞)。
是去年喜欢(⛸)的(👠)动画之一《猫妖(💺)小杏》刚好也是(🛵)转描动画，它同(🈚)样有着来自现(🔄)实的杂质，比如(👗)该(💵)片采用现场(🏡)收(👼)音的方式，电影(📼)的“声腔”有着超出画纸之外的(🌻)空旷，然而这是(🌧)一部需要抑制(🎧)住(📦)单纯靠手作(🏍)来(🗿)想象运动的动画，因为少女对(🔕)世界感到无聊(🔣)，她面对会说话(📞)的猫这种超自(🗂)然(🅿)生物也毫无(😝)想法。形式在故事(🐴)引导下，转描(🐥)动(🐵)画将现实里的(👿)那些习以为常(😙)的“噪”与“动”带入(❓)动画后，现实性(⭐)被动画给均质(㊙)化(🚕)，留下了不和(🥞)谐(🗺)的扁平的表面(👛)。《百米。》的杂质留下了凹凸不平(🙌)的面孔，个人与(♒)世界、动画与(🕯)现(🧖)实、手与机(🦉)器(🔚)对运动的想象力不断彼此抗(📜)衡，几乎要冲破(🙌)平面的画纸、(🍣)画面、银幕。要(🦀)说(🦓)动画哪些地(🌦)方不是转描的话(🐴)，几乎就只有(🏩)跑(🥐)步的时刻，在标(🗑)枪打响后，跑者(⚪)对爆发力与全(💃)力以赴的迷恋(🏖)直接冲破现实(🧔)，画(🔽)者无法参照(🥣)现(🏗)实，只能发挥自(👺)己的想象去描绘速度。这就是(⛑)这部动画所描(🧜)绘的体育运动(🏍)，画(🥈)者无疑也是(🥀)选(😋)手。
我觉得岩井泽这次联合动(👔)画师小岛庆祐(🚚)确实在一般的(🌊)日本商业动画(🌞)体(🕓)制里带来了(🕋)此前没有的东西(🛀)（或者说是(🌑)“杂(🖲)质”），动画师出(☝)身的押山清高(🏑)在去年上映的(👀)《蓦然回首》里缩(🤔)小了动画电影(🥉)的(🥣)制作规模，利(🙅)用(🎷)小团队的体制(🛩)尽可能保留原画师的人工性(🚥)，这种体制宛如(🛳)希望洗净日本(🖲)动(😍)画的工业属(🚡)性(🥇)，我觉得押山应该希望观众能(🥪)注意到那些“动(👯)”里蕴含着手的(📯)劳作，通过一种(🦎)隐(🚖)秘的“元动画(🐞)”，在这部以画画为(⌚)题材的动画(🚵)里(🏟)，利用动画之“动(📍)”让人意识到这(👕)是画，然后想到(😹)不同的笔触各(💘)有主人，并为这(🔠)种(🕟)人工的物质(🚇)性(🚙)感动。若借用土(🔶)居伸彰的说法来说的话，那就(💹)是《蓦然回首》的(♒)局限性在于对(🤮)动(🕠)画的定义只(😭)看(⏱)到了帧与帧之间，动画还有“帧(🔟)之彼端”的可能(💑)性，即观众的自(📖)我意识。面对《百(🌡)米(🈁)。》凹凸不平的(🎷)面孔，我们却无法(🌮)以一种动画(🦉)教(✊)养判断它的好(📕)与坏，只是在极(👣)速一百米里，观(🐯)众看到的不只(🛢)是绘画与手的(🔳)劳(🐭)作的奇迹，动(🌅)画(🌁)在逃避现实之(💒)前先要注视现实，只剩下速度(📏)的世界里我们(🤶)可以选择看清(🚸)“我(👄)”自己的面孔(🐯)。
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