爱丫爱丫国语高清在线看剧情简介
听她说得这(🎑)样直(👙)接，陆沅(yuán )都(dōu )忍不住(🌒)伸出(chū )手来(⬆)捂了(🚯)捂脸(liǎn )。
千星和霍(huò )靳(🐚)北一(🏼)起站在(zài )门(🐞)口，千星(xī(🛀)ng )手(shǒu )里还捧(📧)着一(🌝)(yī )大束花，冲(💼)着(zhe )她笑了(😣)起来(lái )，欢迎(♓)回伦(🚽)敦(dūn )啊！
谁料容(róng )隽听(🔃)完，安静(jìng )片(😰)刻之(🛄)后，竟(jìng )然只是轻嗤(chī(🏴) )了一声，说：(💀)他知(🈸)道个屁(pì )！对吧，老婆(pó(😃) )？
庄依波嘴(🚫)(zuǐ )唇(👧)(chún )动了动，可(kě )是话到(😈)嘴边，又不知(👜)道怎(🔲)(zěn )么开口。
乔唯一这才(🈳)意识(shí )到(dào )什么(🏾)一般，转头看了他一(yī(😩) )眼，惊(🥕)讶道(dào )：你(🕷)怎么了？(🍝)你是带两个(🎠)(gè )孩(🅱)子带得很好(♓)(hǎo )吗？
她(❇)正想(xiǎng )着(zhe )，申(🔕)望津(🍠)的(de )手从身后伸了(le )过来(💅)，轻轻(qīng )抚上(🚤)了她(🕝)的签(qiān )名处。
怎么(me )了(le )？(🚧)他立刻放(fà(✡)ng )下书(📻)低下头来(lái )，不舒服？(🏳)
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《爱丫爱丫国语高清在线看》常见问题
跑者(🍭)将(🌤)人生押注在(🐛)十(🥎)秒里，动画也在那十秒里势要(⛰)改变观众眼前(♎)所见的一切，比(🤫)赛(🤷)结束，一切煽(🏔)动(🏇)性的东西戛(🈶)然而止，这绝非单(🆘)纯感动的体(🗳)验(👸)，它拒绝把角色(🤴)心象世界剥开(👉)。是(🕉)的，如果说同(➕)为独立动画出身(👤)的新海诚动(🌥)画(🏓)由不同角色(🧣)的(📅)内面，通过宛如(🥋)对唱一样的台(💨)词互相交织组(🖨)成，观众相信主(👴)角(👣)（我）笃定(🌝)了(🌈)与他者能最(💠)直(🍃)接地连结、笃定世界的一切(🍇)，然后观众成为(🦆)共享同一种感(🍹)受(🚼)的共同体，那(🕔)么(🎨)岩井泽健治(🐡)在转向商业制片(⚪)第一作、用(👨)转(🐒)描技法制作的(🔃)《百米。》则希望观(📟)众(🆕)更主动地探(🔆)索，找到属于自己(♋)的那个“我”。以(👑)及(💌)新海诚因为(🐫)他(⛳)是“动画民科”，通(🍁)过静止的层与(🌏)层之间的作用(👌)挖掘世界的深(🍛)度(😭)，岩井泽明显(🙎)有(🏐)着压倒性的动(😯)画素养，他相信动画要动，不需(🚃)要内面、仅靠(😎)纯粹的动就能(🏃)连(😎)结世界，《百米(🛵)。》正(✳)是这样一部只有表层面孔的(🍮)动画，且是充满(❣)杂质的面孔。
转(🍯)描与纯手绘动(😩)画(🔪)不一样的是(😳)它一定是绘画（(🥖)手的劳作）(🚇)与(🚇)摄像机（机器(🙅)）的共同作业(🎶)。转描动画有着(🥢)“我”与世界的戏(♉)剧，这里的“我”是(🕉)指(🤪)由构成动画(🚗)的(🔱)线的原生质（(😝)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(🎹)，这种拒绝僵化(🌏)的变化具备个(📑)人(😓)性，但这种个(🏔)人(🔙)性总会被摄像机下客观世界(🏐)的物质与逻辑(🦗)引导、诱惑，而(🐗)原画师之手又(🥊)把(👃)线的质感紧(📫)紧地把握在自己(🔢)笔下，对现实(🐡)的(📣)物质与逻辑进(🏫)行抗衡。体育故(🤼)事也是这么一(🕖)回事，我们为之(🏓)热泪的种种运(🍌)动(🚒)的人生，实际(🙀)上(🔭)是人用身体投(👳)身到世界，与世界交流、抗衡(😋)，甚至可能被世(🍴)界撕裂的戏剧(🍙)一(🥨)样。
于是，转描(🎈)动(🥓)画里的手与机器的共作（这(🍙)种共作也可以(🤦)当做在互相撕(🎉)扯），以永远不(🔧)和(😟)谐、不精确(🔎)的样子在动画的(📭)表层留下了(🐚)种(😀)种杂质，比如看(🐌)着像是扁平的(⚡)脸却有着不相(🌛)协调的过于立(🚶)体的运动，比如(🥨)有(📡)的动画师手(🗒)艺(🕜)跟不上现实世(🛌)界的运动，导致角色动得“不像(📂)人”，但在《百米。》里(🚣)，我更愿意把这(📈)些(💜)杂质称为现(👑)实(💼)对动画面孔留下的伤痕。当跑(🤮)者在起跑线各(🚵)自准备时，衣服(🗣)的折痕比纯手(➿)绘(🎢)动画要来得(🖨)更密集；倾盆大(👺)雨让跑者身(✋)上(🈷)出现不断蠕动(🚒)的光泽，宛如现(🍁)实在抚摸动画(🏂)的肌理——这(🛒)部动画毫不在(♌)意(🥠)让信息量变(🧜)得(📒)排山倒海——(🌓)也是这个长镜头里，在开始赛(🗡)跑那决定人生(📲)的十秒之前，框(💟)里(♟)的一切人和(🍲)背(🎇)景的线都在运动里抖动，我们(🦁)第一次如此清(🌃)晰地看见人与(🤡)世界的相互作(⚪)用(🐝)力，这正如鱼(😝)丰漫画总是表现(🗡)出谵妄的价(🎫)值(🧣)观一样，究竟是(🌨)世界影响了人(🦈)，还是偏执狂在(🆖)动摇世界，我们(🛷)无法确定何者(🥓)才(💞)是现实，或者(👙)说(🍎)，即使转描动画(💡)也不存在所谓的确凿的现实(🤷)性吧。因为角色(🛫)从不说出心里(😊)话(🚶)，直到富坚被(🧕)现(😁)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(🍻)，他哭的样子着(🗞)实令人心疼之(💾)余也让人忍俊(📙)不(🍒)禁。
是去年喜(🌲)欢的动画之一《猫(🍬)妖小杏》刚好(🍐)也(📝)是转描动画，它(🔬)同样有着来自(♊)现实的杂质，比(🔜)如该片采用现(🏏)场收音的方式(🔄)，电(🗄)影的“声腔”有(🙊)着(🎅)超出画纸之外(🦃)的空旷，然而这是一部需要抑(🛎)制住单纯靠手(🆚)作来想象运动(😴)的(🈵)动画，因为少(🤛)女(⏺)对世界感到无聊，她面对会说(🌠)话的猫这种超(🍍)自然生物也毫(💹)无想法。形式在(🍚)故(👿)事引导下，转(🚮)描动画将现实里(🌽)的那些习以(🔔)为(✏)常的“噪”与“动”带(🌏)入动画后，现实(📞)性被动画给均(🌅)质化，留下了不(🐛)和谐的扁平的(🏬)表(🖨)面。《百米。》的杂(😦)质(👚)留下了凹凸不(🐔)平的面孔，个人与世界、动画(🚑)与现实、手与(🐥)机器对运动的(🐼)想(⭐)象力不断彼(🦉)此(💚)抗衡，几乎要冲破平面的画纸(🆚)、画面、银幕(🥎)。要说动画哪些(🧀)地方不是转描(🗯)的(🤕)话，几乎就只(🎖)有跑步的时刻，在(✨)标枪打响后(💶)，跑(🍷)者对爆发力与(🐯)全力以赴的迷(⛳)恋直接冲破现(🎭)实，画者无法参(🔕)照现实，只能发(😇)挥(🚌)自己的想象(🏺)去(🎍)描绘速度。这就(💍)是这部动画所描绘的体育运(🍞)动，画者无疑也(😲)是选手。
我觉得(⚡)岩(🛐)井泽这次联(🤓)合(🍉)动画师小岛庆祐确实在一般(⚽)的日本商业动(🕳)画体制里带来(🍝)了此前没有的(🥥)东(🗡)西（或者说(🈳)是“杂质”），动画师(🗑)出身的押山(🛩)清(🤡)高在去年上映(📄)的《蓦然回首》里(😴)缩小了动画电(🛴)影的制作规模(🈹)，利用小团队的(🍉)体(😊)制尽可能保(💔)留(❇)原画师的人工(🐶)性，这种体制宛如希望洗净日(🌵)本动画的工业(🍶)属性，我觉得押(⛎)山(🔑)应该希望观(🖤)众(🔳)能注意到那些“动”里蕴含着手(🤴)的劳作，通过一(🔶)种隐秘的“元动(🌉)画”，在这部以画(🦗)画(⛴)为题材的动(🛄)画里，利用动画之(🌹)“动”让人意识(📌)到(🌀)这是画，然后想(🌊)到不同的笔触(🥪)各有主人，并为(🎤)这种人工的物(🍢)质性感动。若借(🚱)用(🤔)土居伸彰的(🛷)说(🐺)法来说的话，那(🌒)就是《蓦然回首(🎐)》的局限性在于(🕌)对动画的定义(🐍)只看到了帧与(🚥)帧(🕖)之间，动画还(📵)有(🏛)“帧之彼端”的可能性，即观众的(🤟)自我意识。面对(😸)《百米。》凹凸不平(🎰)的面孔，我们却(🎥)无(🍌)法以一种动(🕹)画教养判断它的(🆚)好与坏，只是(💧)在(🌑)极速一百米里(🏎)，观众看到的不(🔼)只是绘画与手(👖)的劳作的奇迹，动画在逃避现(😧)实(💎)之前先要注(🤡)视(❓)现实，只剩下速(🤭)度的世界里我(📭)们可以选择看(🖥)清“我”自己的面(🛒)孔。
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