看完(🎌)第二部，说一(🛋)句《疯(🚕)狂动物城》系列是(🍧)当代美国的(😡)《动物农场(🔓)》也不为过吧(🔃)？

这依旧是一部(🍍)表层(🔄)侦探冒险，里(🔴)层政治寓言的电(🈹)影，第(🕡)二部延续第(👤)一部“犯罪调查+社(🛑)会隐(👚)喻”的框架，却把故(👕)事矛盾从“种(🔻)族偏(🌦)见”推向“结构性偏(🛁)见”。

换言之，相(🦀)比于(😘)第一部，第二部不(🏊)只讲种族，还(🤧)在讲阶级(♒)。

1

《疯狂动物城(👵)》这两(🈹)部看似在重(🍣)复套(🌬)路，其故事内(🍕)核发(⛎)生了巨大变化—(🚊)—

第一部内(🐿)核：

大家(😭)都一样，不管(♑)你食肉、食草，一(🀄)起来(💘)动物城玩耍(🌋)吧！

第二部内核：(🙆)

大家(🧀)都不一样，所(🈶)以才更需要动物(🍣)城这(👪)座多元包容的环(🍘)境。

这种内核(😆)的变(👥)化也跟全球经济(🕣)下行的大环(🐜)境多(⛵)少沾点关系。

《疯狂(🈸)动物城1》上映(🔪)的时候，正(🥕)是经济泡沫(🤒)最浮(😙)华的时期，小(📍)镇女(🧤)青年兔朱迪(🔩)努力(🏈)考入都市精英岗(🔊)位，凭借自身(😦)努力和优(🥣)秀品质，打破(🐰)了“兔子当不了警(😞)察”的(⛷)刻板印象，非(🔡)常符合当年好莱(😜)坞流(☕)行的美国梦(🌉)叙事。

那段时期，人(🍻)人相(🎒)信个体努力，人人(👤)相信个体进(🔁)步带(👤)动社会进步，甚至(🤕)解决社会矛(♒)盾。

所(🔍)以电影主题曲《Try Everything》都(🤥)在跟你强调(🏖)个体努力(🐁)的力量——(🧓)

“我总(🏜)是失败、总(📋)是跌(🧖)倒，但总能站(🎷)起来(🚛)展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(👵)《疯狂动物城(🔓)2》上映的今(📌)天，正是全球(♟)经济下行的阶段(🎇)，人们(🌬)不再迷信个(🌐)体努力，大家都知(💱)道很(🧔)多事情就不(🤹)是个体努力能解(✂)决或(🚭)者该解决的事情(⛓)。

因此气候墙(🚐)从上(🤫)一部的功能性设(✉)定变成了第(💳)二部(🚶)世界观的重要符(🌶)号。动(👞)物城能(📚)同时容纳(🛋)热带雨林区(🔣)、苔(🎞)原区、沙漠(🛰)区，全(🍠)靠“气候墙”这(👽)个核(📺)心技术。

气候墙可(🕥)以精准控制(⏳)不同区域(🚸)的温度、湿(👇)度，动物们才能打(🤐)破气(🧒)候限制，聚居(😰)在同一座城市，这(😯)才有(💀)了动物城的(📝)诞生。

所以电影主(🧢)题曲(🌞)《Zoo》开始跟你强调环(🍄)境的力量—(🦄)—

“我(🚦)们汇聚在此只为(🆔)欢庆，在这片(📢)天地(😖)，人人都能活成想(🦎)要的(🤛)模样”。

（(🌘)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(👛)环境力量高(👨)于个(🎾)体努力"这个(👉)主题(💠)的角色就是(🎷)以蛇(👂)盖瑞为代表的爬(🌌)行动物。

第一(🆓)部明说动(🗂)物城适宜所(🆒)有动物共同生活(❇)，但从(📰)头到尾只出(😗)现在哺乳动物，而(👳)第二(🔶)部中，爬行动(😭)物的出场则填补(🥃)了一(🍌)部分世界观。

原来(🤝)动物城的气(🚬)候墙(🍲)是蛇盖瑞他姥姥(🌑)发明的，因为(🤣)爬行(🕙)动物对环境的要(😧)求会(😛)更高，他(🦏)们创造宜(🥂)居环境的需(⬜)求是(💪)最大的。

2

第二(⛹)部的(😇)故事结构十(🎳)分清(🐤)晰——

主线：爬(🤠)行动物因旧(🚡)日冤案被(🦄)驱逐，兔朱迪(🏹)与狐尼克追查真(🐎)相；(🐌)

情感线：搭(🕧)档之间因表达方(👎)式不(🐊)同产生误解(🌐)；

世界线：动物(❔)城的(📥)“气候墙”起源被揭(📸)开。

由于一二(🏠)部几(😘)乎没时间空白，兔(⏹)朱迪依旧是(🐀)动物(💸)城的新人，她并不(🚵)了解(🚘)这座城市，对动物(📧)城的印象还(🦋)停留(⛳)在明亮、干(🚫)净、(🦒)繁华，类似于(🤶)纽约、洛杉矶、旧金(👐)山这样的精英化都市(🍬)。

可随着兔朱(📺)迪对爬行动物案(🗣)的调(🦀)查，她和狐尼(🎣)克来到了湿地市(📢)场，才(🦋)见识到这座城市真正的边缘(👸)、底(🤸)层的世界。

要知道(🤰)，连狐尼克这(🎌)样见(⚓)多识广的老江湖(🕴)来到湿地市(🤼)场都叹为观止，且并不(🕹)熟悉(⏺)湿地领域的规则(🤪)。

这说明爬行(🉑)动物(➕)的生存环境(🌭)是动(🏞)物城真正意(👧)义上的边缘地带，这类(❌)动物群体甚至不是“底(🧖)层”，他们压根(🖊)就“不！存！在！”

这种“缺(⛹)席”本(🈲)身就很说明(❄)问题了，因为最底(📚)层、(🎭)最边缘的群体，你是看不到也(🔝)听不(🐑)到的。

而日常建设(⛏)、维系这个(🛶)社会(📺)正常运转的群体(🔤)往往就是你(🐢)看不见的那类。

片中提(💉)到“爬(👴)行动物曾经住在(🍝)动物城，但后(⏬)来被(🌑)驱逐，甚至其族群(🚪)历史都被模(🎀)糊化。”

你很难不会联想(✔)，爬行动物隐喻的是美(📹)洲原住民、(🗡)有色人种、边缘(👵)族裔(👅)、底层移民(🐚)打工人、亚文化(💗)群体(😜)……等一切被视为危险、野(🥕)蛮、(🎷)不能共居的群体(🚑)。

找亚裔演员(🌤)关继(📘)威配音蛇盖瑞，更(🦃)是强化了这(🏥)点隐喻。天生的差异都(😉)会造(⏭)成一定社会恐惧(🌲)，这恰恰对应(🔋)了电(🐁)影中”冷血动物=天(🧛)生危险”的叙(📷)事设定。

正因此，电影将(👼)气候墙的发明者设定(🕠)为爬行动物(👢)中的蛇姥姥。

气候(Ⓜ)墙的(✈)存在，是动物(🦂)城这个乌托邦能(🐮)成立(🎤)的前提。它不只是工程奇迹，更(🕎)是一(🍴)种社会契约——(🎙)差异不是问(🍌)题，而(🔙)是事实。

真正需要(🔈)解决的不是(👛)差异，而是我们愿意为(⛷)彼此(🛏)共存而付出努力(🗳)。

3

当我们把这(🧢)个设(🍡)定放回美国现实(🚼)，大概能更清(📼)楚第二部真正想讲的(📋)东西：

动物城的理念(😢)不是让大家(🧣)都一样，而是让大(⛪)家接(🔗)受人人都不(🍒)一样。

蛇姥姥的理(🌐)念是(😑)一种“用改善环境来改善观念(🚅)”的逻(🌇)辑。

在美国，这类“让(⏬)不同族群可(💕)以共(😔)同生活”的改善措(🤡)施是宪法制(🔽)度、公共教育、社区(🌿)工程(🏍)、移民体系……(🚑)

这些东西并(🍓)不够(⏩)完善，但已经是最(🌖)能中和偏见(🍳)、最能让差异共存的(🗨)力量了。

故事发展到中(📱)段，影片最微(🙋)妙的一点是——(🌡)悲剧(🐁)并不是反派(📄)一人之力促成的(🥃)，而是(👦)整个动物城“集体性遗忘”的结(🍈)果。

片(😮)中提到，爬行动物(💒)曾经住在动(⤴)物城(📁)，但后来因一场未(🥦)查明真相的(🚘)事件，被迫迁离。

随着时(🕑)间推(🚊)移，历史被模糊化(🕜)，只剩下“他们(🚃)很危(🥚)险”的一句话被写(👅)进了集体潜(📈)意识。

《疯狂动物城2》把这(🕛)种“集体遗忘”放大成整(📣)个动物城的(💞)盲点——我们以(🆎)为的(🤘)和谐，只是因(🤩)为那些最痛苦的(🛹)人被(🎚)排除在视野之外。

如果第一部(🐰)告诉(🗿)你，不要带着刻板(✈)印象看别人(🏫)。

而第(🔮)二部则是告诉你(🎊)，有些弱势群(😸)体，你连看都看不到。

共(❄)生需(🈯)要理解，而理解必(📃)须建立在“被(🍈)看见(🤗)”的基础上。

因为历(🔮)史缺席本就(🚩)是另一种暴力。

4

故事最(🏘)后，那片羽毛登场，显然(📸)是《疯狂动物(🔷)城3》的伏笔，鸟类会(🚕)是下(🌋)一部加入动(🤙)物城的种群。

飞行(🥏)这个(❤)技能简直是动物城bug般的存在(🐗)，鸟类(💁)的加入势必会引(🤶)发整个动物(🐁)城结(🔏)构性震动，我已经(💊)开始期待下(🗡)一部故事会怎么讲了(🥏)。