在电影院(💥)写下(😠)这条评论，超级大烂片，低智(🕵)且逻辑混乱不合逻(🙎)辑处(🍔)随手就(🦄)可以说出来一堆

一(🛒)是男(📼)主被拉蒂夫绑架环(🐮)节，越狱(🛣)后竟然敢放下枪，然(🛃)后整(🏼)个村子(🌀)就开始对他友好？(🍲)？看看隔壁村子，全(⚽)村上(🕜)来抓人(🥋)才是正常反应

二是(♒)在拉(😵)蒂夫家(🚉)里，先是越狱打伤他(⚫)老婆，然后在他家里(✋)有打(🆔)翻他老(❗)婆给的饭，拉蒂夫竟(🥚)然还(👟)是唯唯(🧛)诺诺，（要知道一个(🕛)外国人值 15000） 真这么(🛥)软弱(🐟)？和后(😫)面拉蒂夫重视家人(🐏)保护(🏯)家人根本对不上，难(🧡)道两个(🐩)中国人比老婆受欺(⏱)负重(🐧)要？

三(🌞)是集市部分，钢铁军(🐱)恐怖分子持有的 ak 系(🥕)列步(🎭)枪竟然(😮)有全息瞄具这么有(🌪)钱？(🏭)要知道(🧓)目前解放军也只是(🕴)近两年才配的瞄具(🤝)

四是(📕)背景问(⭕)题，政府军应该是由(⛏)美军(💻)扶持的(🌒)，全美械装备，然而说(🦒)是敌对势力钢铁军(🧤)受境(🕉)外势力(🌄)支持壮大，这个境外(📆)势力(🎞)是中国还是俄罗斯(🙃)呢？没(🥔)想通，考虑到这里面(🍐)出现(🔳)过一次(💟)钢铁军旗帜，与 isis 黑旗(💞)非常类似 可以考虑(🍻)钢铁(🌚)军原型(🥜)是 is，is 资助方是美国，持(👨)有大(🛸)量美械(🙊)装备，不应该是本篇(⛸)中以 ak 系枪支为主

五(🦄)是整(🕶)个电影(👶)突出的仍然是西方(🚢)视角(🚓)下的话(💓)语权，当需要呈现“秩(🍕)序的力量”时 镜头给(🛂)到的(🤶)是政府(💦)军的全美械装备 包(⏯)括装(👕)备 ar 系列步枪的特种(🈶)部队，美(🖖)式通用、武装直升(💎)机的(🌎)航空部(🌕)队以及装甲车。当需(🕌)要提现男主“成功，受(📃)到认(🎛)可”的时(➕)候，镜头选择了最后(💏)全是(💒)白人，欧(🛐)美国家为主力评选(🐀)的新闻奖项，考虑到(🌥)现实(⚽)中西方(🧝)国家对非洲地区的(🦊)，中东(👚)地区滥(🈯)杀滥抢的事实，实际(🍾)上还有点黑色幽默(🎱)

以上(🏾)仅代表(🦈)个人看法

前两天，华(🈯)纳官微(🍺)偷偷卖了个关子，明(🛐)眼(💄)的影(🈚)迷(🧀)一看就懂，奔走相告(🎊)。

《闪灵》要(🔶)来了。

斯坦利·库布里克1980年(🚞)的(⤴)封神(🔆)恐怖片，终于要在内(🌄)地(🉑)院线上(💀)映。

经典是经典，好看(🦖)也是真(🎟)好(🔃)看，但毕竟是四十多(🆘)年的(🎅)老(💦)片了，怎么挑在这时候突然(🖇)引进？(🤹)

以及一个大家更关(🎶)心(🍴)的问(✔)题(👺)：作为口味不轻的(🈳)恐怖片(👩)，它会被动多少剪刀？动完(🔒)了还能(🐗)看吗？

谜底也许就(✒)在(🦆)谜面(👆)上(🏮)。

对于《闪灵》，网上有一(🌒)种流行(🤫)的解读：它压根就不是一(🧦)部(🎋)恐怖(💮)片。

或者说，它是一部(😩)被(🥢)伪装成(🐟)恐怖片的职场崩溃(⏭)纪录片(🍐)。

男(📬)主角杰克是个什么(🕎)人？(📛)一(🔟)个失业的作家，有酗酒的毛(🦌)病，之前(📿)还因为情绪失控打(🍊)过(💂)自己(📇)的(🐾)孩子。为了养家糊口(🚢)，也为了(🚗)找个安静地方写作，他接下(🎰)了一份(😋)偏远酒店冬季管理(💶)员(🕧)的工(🎦)作(🏷)。工作内容很简单，就(🔭)是在封(🍇)山的几个月里看着这栋楼(🎺)，别(🐉)让暖(🍖)气坏掉就行。

听起来(🔎)有(⛰)点耳熟(👜)，一个中年人，职业不(🚴)顺，经济(📀)紧(😷)张，带着老婆孩子搬(👿)到一(❔)个(🍢)与世隔绝的地方，指望着能(🐗)东山再(🌞)起。

然后他疯了。

库布(🎞)里(📷)克在(🔟)接(🍎)受采访时做过解读(🍶)，大意是(🕜)人的性格本身就有问题的(📠)一面，恐(🎓)怖故事能做的事情(🐷)，就(🖤)是让(💷)我(🔯)们看见无意识的黑(🤺)暗，而不(🦈)用真的去面对它。这话说得(🔝)很(⏳)含蓄(🤬)，但如果你把《闪灵》当(🎹)成(🏉)一个职(💣)场故事来看，一切就(🐌)清楚多(🕜)了(🦗)。

杰克根本没有被鬼(📌)附身(♐)，他(🎒)是被困住了。

瞭望酒店那个(🔰)巨大、(➡)空旷的空间，宛如一(🦀)个(💹)迷宫(🎙)。库(🌚)布里克故意把酒店(🐊)的内部(🖌)结构设计得不合逻辑，走廊(🤯)通向不(🚔)可能的地方，窗户开(🌺)在(🚛)不该(😉)有(🧤)窗户的位置。很多人(🍢)分析这(😲)些细节，说这是为了制造不(🤕)安(🚵)感，但(🎋)还有一种解释，说这(😦)个(🏞)空间本(🍥)身就是假的，它是一(🐚)个精心(⭐)设(🤠)计的、让人逐渐丧(🔊)失方(♒)向(✋)感的牢笼。

杰克每天做的事(🏖)情是什(😐)么？坐在打字机前(🎇)，对(🎀)着空(🐊)白(⏫)的纸发呆。他写了几(🕜)个月，写(👑)出来的全是同一句话：只(🦄)工作不(🐘)玩耍，聪明的杰克变(🚘)傻(🎭)瓜。

这(👳)是(💪)一个被工作榨干的(🥛)人的精(🏈)神状态。

你可能会说，不对啊(💪)，电(🍁)影里(🍶)明明有鬼，那对双胞(🚎)胎(🦀)女孩，237号(🚚)房间里的女人，血从(📹)电梯里(🌟)涌(🔺)出来，杰克跟鬼魂把(🛁)酒言(⏺)欢(😉)，这些难道不是超自然元素(🤡)吗？

是(🕉)的，但问题在于，库布(😶)里克从(📂)来(👀)没有明确告诉你这(🤭)些东西(🤬)是真的。

他和原著作者斯蒂(🖨)芬·金(🏦)最大的分歧就在这(🎨)里(🕒)。小说(🔛)里(🍿)，酒店闹鬼是板上钉(🌨)钉的事(🍥)实，但库布里克电影里所有(🎟)的(🌿)超自(✳)然现象，都可以被解(📏)释(🗯)成杰克(🚬)的幻觉。杰克每次看(💷)到鬼魂(🐱)的(🤘)时候，画面里都有一(📹)面镜(💻)子(🖖)，他看似在和鬼说话，其实在(🎴)和镜子(👄)里的自己说话。

这是(🗑)库布里(⏩)克(🎓)的狡猾之处，他拍了(🐲)一部可(💮)以被当成鬼片看的电影，但(🍻)骨子里(🔘)讲的是一个人如何(💚)在(🚈)封闭(🏍)、(💛)孤立、高压的环境(🖍)下一步(🏆)步走向崩溃，鬼只是这种崩(📵)溃(🧥)的外(🤲)化形式。

斯蒂芬·金(🌐)为(🔁)此很不(🚫)爽，他公开批评过这(🚨)部电影(🌡)，说(🤹)库布里克弱化了角(🔈)色的(💸)挣(🆕)扎和人性质感。他写的是一(👧)个好人(🌉)被邪恶力量侵蚀的(👌)悲剧，被(🌄)库(📽)布里克拍成了一个(🍨)本来就(🧛)有问题的人最终爆发的故(🌇)事。

谁对(😏)谁错不重要，重要的(🏄)是(👊)，库布(🍻)里(💃)克版本的《闪灵》之所(💬)以能成(🥈)为经典，是因为它触及了一(💢)个(🔫)比鬼(🐍)魂更可怕的东西：(👡)人(🔒)在极端(👖)环境下的脆弱性。

不(🚖)管相不(🕔)相(🧙)信有鬼，你都没法否(💣)认，人(🏎)是(🧙)可以被逼疯的。

这就是为什(🧀)么《闪灵(⚡)》直到今天看起来依(🚵)然很吓(🦗)人(🚷)，它讲的不是那种公(🍴)式化的(🐃)闹鬼故事，是关于人的处境(🥌)。而人的(🕸)处境，四十五年来并(🍰)没(🍘)有变(🏧)得(📉)更好。

很多人在讨论(🏜)《闪灵》引(🙈)进会不会被删减，删减多少(😬)。这(🕋)些担(🐲)心有道理。

但如果你(😭)接(🕹)受我前(👕)面说的那种解读，这(✡)些删减(😱)可(🍱)能反而不会伤害电(🈶)影的(🔸)核(😺)心。

因为《闪灵》最恐怖的部分(📻)不是那(🌶)些视觉刺激，而是杰(🍮)克·尼(🧞)科(🥚)尔森的表演。他坐在(👖)空荡荡(✉)的大厅里对着空气发呆，他(🙌)和妻子(🐿)吵架时眼睛里闪过(👤)的(🚬)那一(⭕)丝(🐺)凶光，还有他拿着斧(👒)头追杀(💲)家人时脸上那种亢奋和快(👤)乐(🦀)交织(🦂)的表情。

这些东西删(🏇)不(🕝)掉，因为(🐲)它们不血腥，不暴力(🥗)，不色情(🚫)，而(🔴)且更真实。

库布里克(🍱)在拍(🦀)这(❓)部电影的时候折磨了演员(🚝)们整整(⏺)一年，把扮演妻子温(😕)迪的谢(🤹)莉(❌)·杜瓦尔逼到了精(🗄)神崩溃(🚄)的边缘，同一个镜头拍几十(⛹)遍上百(🥈)遍，不停地否定，不停(👧)地(🏩)重来(🚓)。有(🚓)人说这是导演的暴(🐤)行，但也(🆘)有人说，正是这种真实的疲(🔛)惫(🔖)和恐(🚧)惧，让温迪这个角色(📶)如(👟)此令人(🥨)信服。

温迪发现杰克(⛄)写了几(🐳)百(🤟)页同一句话时脸上(🕚)的表(💇)情(👇)，那已经不只是一个演员在(🏯)表演惊(🔱)恐，更是一个真实的(⤴)人在极(📻)限(💔)体验时的反应。

《闪灵(🛋)》之所以(🌏)让人毛骨悚然，在于它模糊(✝)了戏和(⏫)真的边界。

说到这里(🔝)，不(😓)得不(🏛)提(📍)一个有点讽刺的事(🔒)情。

中国(😳)观众盼了四十五年要在大(🐞)银(🥇)幕上(✒)看《闪灵》，但中国的电(🌙)影(🙍)创作者(🐥)们，已经在一个类似(🎳)瞭望酒(🐏)店(🚣)的环境里困了很多(🐕)年了(🐞)。

国(🎍)产恐怖片的现状大家都知(⌛)道：不(❄)能有鬼。鬼到最后必(🔈)须被解(😵)释(🏌)成梦境、幻觉或者(🐶)精神疾(🔷)病，所有的超自然现象都要(🚊)有一个说得过去的解释，否(😩)则(⛺)别想(🎵)见观众。

这个规定的出(📖)发点可(🕸)能是好的，但它的实际效果(🏝)是(🕋)，国产恐怖片被迫走进了(🔄)一(💠)条死胡同。你要吓人，但又不(🔣)能真的(🛀)吓人。前面拼命地讲一(🍁)个关(🗨)于(⛺)未知和恐惧的故事，到了结(🚴)尾又必须告诉观众，没什么(🤜)未知的(🔍)，一切都可以解释。听着(🍇)就很(🔰)荒(🎖)诞。

而就像前面说的，《闪灵》误(🔞)打误撞地符合了这个标准(🔙)。

库(🗝)布里(😫)克从来没有明确说酒(⏯)店里有(🌤)鬼，只是展示了一个精神逐(🛍)渐(💗)崩溃的人眼中的世界。你(😦)完(👾)全可以把整部电影解读成(🔶)一个关(🙊)于精神疾病的案例研(✝)究：(😽)杰(🚅)克有酗酒史，有暴力史，有创(🧦)作焦虑，被隔离在极端环境(🚠)里好几(🛡)个月，他出现幻觉太正(⌛)常了(🌋)。

库(🐓)布里克的高明之处是保持(🛴)了模糊性，他没有告诉你答(🚿)案(⏱)，一切(💍)丢给你自己去判断。

这(🌃)种模糊(📟)性在当下的审查环境里是(⛱)不(✔)被允许的，你必须给一个(🖋)明(💪)确的解释。要么有鬼，要么没(🥤)鬼。要么(🆙)是真的，要么是假的。灰(🛬)色地(😪)带(🤠)不被容忍。

所以国产恐怖片(🖊)永远拍不出《闪灵》，不是因为(🕵)我们没(🥜)有好导演，或者观众不(🔳)买账(🎗)，而(🥥)是因为《闪灵》那种让人在看(💬)完电影之后还要争论好几(📗)十(🐌)年、(🗺)到底有没有鬼、到底(💆)发生了(🐰)什么的创作空间，根本就不(🏦)存(🤒)在。

这确实很讽刺，一部四(🎐)十(👲)五年前的美国电影，以一种(🌥)半合规(🗜)的姿态进入了中国市(🤞)场。而(💍)中(🔒)国本土的创作者们，却因为(🐾)规则的刚性，连模仿的机会(🀄)都没有(🍋)。

有人说《闪灵》的引进是(🐽)一块(🎳)试(🌷)金石，测试的是审查环境对(👒)强烈类型表达的容忍度。也(🦕)有(🧦)人说(👟)这只是市场供需关系(🕔)下的必(🔊)然选择。春节档大招放完了(🛂)就(🖌)没了，得靠引进片来填补(🗒)空(🕎)档。

两种说法都有道理，但或(🛒)许我们(😕)也可以跳出来看。

《闪灵(🚄)》引进(🛩)这(📖)件事，正好是一个完美的闪(⛄)灵式隐喻。

中国电影市场过(🍢)去一年(🙈)经历了什么？春节档(🎖)爆发(🍖)，然(👾)后是长达几个月的断层，票(😤)房低于五千万的冷淡日增(⛷)多(❗)，大量(💙)中小成本影片上映即(🎁)消失，影(🗑)院经理在非档期面对空荡(🐲)的(🏥)影厅一筹莫展。整个行业(🚒)弥(💘)漫着一种封闭、孤立、不(😟)确定性(🐮)的氛围。

这和杰克的处(🛩)境有(🚟)什(🥜)么区别？

一个曾经繁荣的(🗾)市场，被困在某种结构性的(🤛)困境里(📼)。头部效应越来越明显(🚎)，资源(🍲)疯(🦐)狂涌向极少数项目，中腰部(🗾)空间塌陷。大家都在等待下(📵)一(🎧)个大(😑)档期的到来，就像等待(👞)封山期(🔌)结束一样。

而在这个等待的(📤)过(🎑)程中，有些人可能已经开(👚)始(🎿)看到不存在的东西了。

这不(🌙)是危言(🎰)耸听，电影行业的从业(💣)者们(❇)这(🍯)两年的焦虑是真实存在的(🕡)。撤档潮、片荒、融资遇冷(💄)、项目(🥑)立项困难。好多次我跟(🌄)同行(😧)交(🦑)流，都听到有人怀疑，这个行(🙎)业还有没有未来，观众是不(📵)是(👾)已经(🔆)不愿意走进电影院了(🌘)。

这种集(🏆)体性的焦虑，和杰克坐在空(💎)荡(🥝)荡的大厅里敲打字机时(🅱)的(🅰)状态，本质上是一样的。

所以(🚯)《闪灵》来(🖤)得正是时候。

不仅仅因(👺)为它(🤚)是(👞)一部恐怖片，能够填补市场(📱)上恐怖类型的空白，更因为(🚈)因为它(🚘)讲的那个故事，关于一(🍖)个人(🍁)如(🚄)何在封闭环境中逐渐失去(🧒)理智，和此刻中国电影市场(🍁)正(🌮)在经(♈)历的某种状态，形成了(🚄)一种奇(💦)妙的共振。

我们害怕什么？(⛏)不(🐛)是鬼。

我们害怕的是被困(🆓)住(📷)的感觉，无论怎么努力都找(🏏)不到出(🗂)路的绝望，在等待中慢(👭)慢消(🍭)耗(📛)掉所有的意志和信心，看着(🚀)空白的屏幕却写不出一个(🗳)字的焦(♎)虑。

《闪灵》之所以能成为(👳)经典(⭐)，是(🤫)因为它触及了这些普遍性(⌚)的恐惧。它用一个酒店里的(🤗)故(🗼)事，讲(👭)了所有人都可能经历(🔋)的精神(👻)困境。

四十五年过去了，杰克(👮)·(🌋)尼科尔森老了，谢莉·杜(🚷)瓦(👼)尔已经去世，库布里克早在(🈷)1999年就离(✖)开。

但《闪灵》依然耐看，因(🍪)为它(🕺)讲(👟)的那种恐惧，是跨越时代的(💵)。

让它来吧。