看完第二部，说(🏤)一句《疯狂动(🐯)物城(🧡)》系列是当代美国(🚸)的《动物农场(🚗)》也不(🧝)为过吧？

这依旧(🥕)是一部表层(🌰)侦探冒险(🤜)，里层政治寓(👈)言的(🍒)电影，第二部(🌀)延续(🏢)第一部“犯罪(🐨)调查(🌨)+社会隐喻”的(👄)框架(🍌)，却把故事矛(🐐)盾从“种族(🚹)偏见”推向“结(🚀)构性偏见”。

换言之(🐊)，相比(👝)于第一部，第(😐)二部不只讲种族(🕸)，还在(🎟)讲阶级。

1

《疯狂(🥣)动物城》这两部看(🥝)似在(⏪)重复套路，其故事(🔀)内核发生了(♟)巨大(😦)变化——

第一部(⛪)内核：

大家(🙌)都一(🙅)样，不管你食肉、(⛷)食草，一起来(🍾)动物城玩(🚑)耍吧！

第二部(⛴)内核(🍢)：

大家都不(📁)一样(😤)，所以才更需(😞)要动(⏱)物城这座多元包(🥫)容的环境。

这(💿)种内核的(🏻)变化也跟全(🚚)球经济下行的大(🦊)环境(😰)多少沾点关(💣)系。

《疯狂动物城1》上(🧢)映的(🐲)时候，正是经(🥖)济泡沫最浮华的(➖)时期(🆎)，小镇女青年兔朱(🏹)迪努力考入(🕙)都市(🥖)精英岗位，凭借自(🔅)身努力和优(🛏)秀品(🤪)质，打破了“兔子当(➖)不了警察”的(🕊)刻板印象(🚏)，非常符合当(🔗)年好(⚪)莱坞流行的(🦁)美国(🏁)梦叙事。

那段(🗣)时期(🤭)，人人相信个体努(🐕)力，人人相信(⚡)个体进步(➗)带动社会进(🗜)步，甚至解决社会(🙏)矛盾(💲)。

所以电影主(💽)题曲《Try Everything》都在跟你强(🖌)调个(🔯)体努力的力(🦊)量——

“我总是失(🕶)败、(♋)总是跌倒，但总能(🤹)站起来展望(👝)未来(🕰)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物(📐)城2》上映的今(♿)天，正(🎻)是全球经济下行(🧦)的阶段，人们(♒)不再迷信(✈)个体努力，大(🎗)家都(👸)知道很多事(🤷)情就(🈷)不是个体努(🌔)力能(🚹)解决或者该解决(🔧)的事情。

因此(🐾)气候墙从(🐍)上一部的功(🔠)能性设定变成了(🐃)第二(🙅)部世界观的(🍕)重要符号。动物城(🏥)能同(🔟)时容纳热带(🔀)雨林区、苔原区(🏬)、沙(👞)漠区，全靠“气候墙(🐘)”这个核心技(🎱)术。

气(😖)候墙可以精准控(😻)制不同区域(🛶)的温(🎂)度、湿度，动物们(🛅)才能打破气(☕)候限制，聚(🚏)居在同一座(🐼)城市(🔕)，这才有了动(🦅)物城(⛸)的诞生。

所以(🍄)电影(✔)主题曲《Zoo》开始跟你(⏭)强调环境的(🚝)力量——(👺)

“我们汇聚在(🍈)此只为欢庆，在这(🤯)片天(🔂)地，人人都能(🤯)活成想要的模样(⛩)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(💸)

而"推动环境(🈳)力量高于个体努(🌛)力"这(🏿)个主题的角色就(🚎)是以蛇盖瑞(📄)为代(➿)表的爬行动物。

第(✡)一部明说动(💡)物城(💌)适宜所有动物共(🗝)同生活，但从(⛄)头到尾只(🕋)出现在哺乳(💒)动物(🛫)，而第二部中(🕥)，爬行(♒)动物的出场(🚋)则填(🚓)补了一部分世界(🚮)观。

原来动物(🕣)城的气候(🔒)墙是蛇盖瑞(⛅)他姥姥发明的，因(🚌)为爬(⏬)行动物对环(😌)境的要求会更高(⚽)，他们(🕡)创造宜居环(🖖)境的需求是最大(❎)的。

2

第(👣)二部的故事结构(🌒)十分清晰—(🤣)—

主(🌑)线：爬行动物因(💞)旧日冤案被(🍩)驱逐(🏺)，兔朱迪与狐尼克(💖)追查真相；(🕚)

情感线：(🈸)搭档之间因(🎅)表达(🖥)方式不同产(🐿)生误(🕝)解；

世界线(🌀)：动(💺)物城的“气候墙”起(🏚)源被揭开。

由(😽)于一二部(🎡)几乎没时间(⚡)空白，兔朱迪依旧(🎲)是动(🐨)物城的新人(🐑)，她并不了解这座(🦄)城市(📄)，对动物城的印象还停留在明(🙅)亮、(💺)干净、繁华，类似(📀)于纽约、洛(😎)杉矶(🎞)、旧金山这样的(🌮)精英化都市(📸)。

可随着兔朱迪对爬行(🏾)动物案的调查，她和狐(🗻)尼克来到了(😼)湿地(😁)市场，才见识(🍥)到这(🤜)座城市真正(🥞)的边缘、底层的世界(👇)。

要知道，连狐尼克这样(🈚)见多识广的(🦈)老江湖来到湿地(💉)市场(🍵)都叹为观止(🏔)，且并不熟悉湿地(🕧)领域(🧟)的规则。

这说明爬行动物的生(♉)存环(🍏)境是动物城真正(🍅)意义上的边(🛋)缘地(🤠)带，这类动物群体(🛀)甚至不是“底(🚌)层”，他们压根就“不！存！在(👽)！”

这种“缺席”本身就很说(💛)明问题了，因(🈳)为最(🎫)底层、最边(🔤)缘的(😢)群体，你是看(🍆)不到也听不到的。

而日(🈹)常建设、维系这个社(🙍)会正常运转(🍎)的群体往往就是(🚩)你看(💐)不见的那类(🏩)。

片中提到“爬行动(😒)物曾(⛪)经住在动物城，但后来被驱逐(🏚)，甚至(👬)其族群历史都被(😙)模糊化。”

你很(🥒)难不(🎃)会联想，爬行动物(🏴)隐喻的是美(📽)洲原住民、有色人种(🤳)、边缘族裔、底层移(😪)民打工人、(🕉)亚文(🌙)化群体……(🕺)等一(📘)切被视为危(🐴)险、野蛮、不能共居(🏠)的群体。

找亚裔演员关(㊙)继威配音蛇(🎨)盖瑞，更是强化了(⛰)这点(🔟)隐喻。天生的(🦂)差异都会造成一(🔫)定社(🔹)会恐惧，这恰恰对应了电影中(🌚)”冷血(🥝)动物=天生危险”的(🐾)叙事设定。

正(🖨)因此(🌬)，电影将气候墙的(🕑)发明者设定(😶)为爬行动物中的蛇姥(🔨)姥。

气候墙的存在，是动(🎛)物城这个乌(⭕)托邦(⏯)能成立的前(🅱)提。它(🆕)不只是工程(🎉)奇迹，更是一种社会契(🈚)约——差异不是问题(🚻)，而是事实。

真(💩)正需要解决的不(🐇)是差(🥢)异，而是我们(🙍)愿意为彼此共存(🖲)而付(🗿)出努力。

3

当我们把这个设定放(🏭)回美(🔳)国现实，大概能更(🎱)清楚第二部(🌧)真正(😛)想讲的东西：

动(🚘)物城的理念(📴)不是让大家都一样，而(📏)是让(🚛)大家接受人人都(🍡)不一样。

蛇姥(🎪)姥的(🌅)理念是一种(🍹)“用改(🕯)善环境来改(🤕)善观念”的逻辑。

在美国(🐾)，这类“让不同族群可以(♎)共同生活”的(🐙)改善措施是宪法(🤠)制度(🔝)、公共教育(🐐)、社区工程、移(😊)民体(🐔)系……

这些东西并不够完善(🖨)，但已(🛷)经是最能中和偏(🍪)见、最能让(🍌)差异(🍤)共存的力量了。

故(🕍)事发展到中(✉)段，影片最微妙的一点(📸)是—(🐁)—悲剧并不是反(📉)派一人之力(🎉)促成(🔛)的，而是整个(🏠)动物(🥖)城“集体性遗(🍾)忘”的结果。

片中提到，爬(📆)行动物曾经住在动物(🐰)城，但后来因(🐽)一场未查明真相(🧑)的事(🥋)件，被迫迁离(🚖)。

随着时间推移，历(👦)史被(🌨)模糊化，只剩下“他们很危险”的(🍫)一句(🌵)话被写进了集体(❄)潜意识。

《疯狂(🦄)动物(🌘)城2》把这种“集体遗(🛄)忘”放大成整(🖼)个动物城的盲点——(👽)我们(🛺)以为的和谐，只是(🐱)因为那些最(🤮)痛苦(👦)的人被排除(😎)在视(🌊)野之外。

如果(🏣)第一部告诉你，不要带(🧓)着刻板印象看别人。

而(🚰)第二部则是(📤)告诉你，有些弱势(🔸)群体(🍾)，你连看都看(🌕)不到。

共生需要理(👮)解，而(🎽)理解必须建立在“被看见”的基(👕)础上(📗)。

因为历史缺席本(📯)就是另一种(💳)暴力(📺)。

4

故事最后，那片羽(⛄)毛登场，显然(📘)是《疯狂动物城3》的伏笔(💰)，鸟类(👀)会是下一部加入(⛸)动物城的种(📛)群。

飞(😞)行这个技能(🦑)简直(😩)是动物城bug般(💍)的存在，鸟类的加入势(🗽)必会引发整个动物城(⛰)结构性震动(🚦)，我已经开始期待(🥎)下一(😞)部故事会怎(🤔)么讲了。