在所有(🎮)的电影里，安东尼(🔧)奥尼(🌕)的声音是最让我(🚔)痴迷的。很想(♎)写一篇长长的影(🖖)评，记(🐖)录周(⏱)六三部电影(🐜)的迷人之处(🦐)，但我(🔢)太累(🔥)了，也没有时间。随(✳)着日子的流(🥪)逝，我感觉到一种(🌉)紧迫(🐽)感，那是因为我逐(🎋)渐意识到并(😳)不想(🧔)对影片有一(👓)个富有洞见的影(🐂)评式(🍸)分析，只是想简单(🍚)诉说(👣)看完电影后愉悦(🌳)的激情，而时(⏳)间是(🙀)最会扼杀此(🥃)类精灵的。总之，它(💄)们应(💌)当更潦草地出现(🤜)在我的影评(🔴)里。

我该怎么形容(🤷)安东(😉)尼奥(🔨)尼电影的声(🤡)音呢，不妨先(🔊)谈谈(👛)其他(🌞)的几部片。在《奇遇(🏓)》里，我一定为(🏾)小岛上的寻找感(🌂)到过(🦋)某种震颤，乍一看(🦏)，可能会说那(🉐)些天(💖)际线，那些海(😸)平面，还有嶙峋的(🗜)石块(🐄)曲线，有种眩晕感(🏐)，它们(🚕)在构图和调度上(🔐)的确至关重(🍶)要。但(👌)唯有那个有(🐴)节拍，甚至有点儿(🥩)魔性(😵)的海浪声陪伴，才(🔕)让我真的相(🐈)信：也许下一秒(🏳)这些(🦕)人真(🧝)的要掉到海(🏃)浪里头；在(💴)《夜》和(⛪)《蚀》里(🧝)，让我忘不掉的是(📗)鞋跟踩在地(🦗)面的声音；《放大(👤)》最有(🌘)意思，几乎所有人(🏠)都会为结尾(👡)的是(💟)否存在说上(🚮)两句，但吸引我的(🌛)不是(🈷)这些，远在最后的(🔋)画面(🗜)出现之前，这个问(😊)题已经强烈(🦁)袭来(📼)了——听听(📜)那个网球被击打(👽)的声(✅)音！现实世界的网(💀)球声不会以(🔼)那种强度（相对(💛)于其(➗)他声(🐞)音）和频率(🏺)出现，这个节奏，以(🤔)及声(🏏)音的质感已经说(🐙)明了一切。

但(🕞)无论如何，安东尼(🐑)奥尼(🍁)的声音永远是出(🛳)发于最基本(🏄)的现(🚴)实的——绝(📃)对不可能有在远(⛱)处，或(🗯)是墙背面的人，说(🚎)话响(🙉)度与前景中的人(🙁)相差无几。但(🔬)用句(📳)俗套的话讲(💽)，他是超越现实的(📆)（天(🛵)呐，写出来俗的想(🤸)吐）。在《过客(✏)》里，很容易注意到(😔)开头(🎈)那个(💽)电风扇的声(🦄)音，也许这包含了(💓)某种(🤙)心理隐喻，但它首(😒)先作为听觉(🚄)元素让人感到适(🥪)切。下(🏹)一幕，来到酒店前(🎱)台，那个烦人(🌚)的电(🏪)风扇消失了(👳)，但空间中仍存在(⛰)另一(💼)个持续的干扰，频(🐱)率更(💞)高但响度低了不(💲)少，画面里最(🥉)终能(♑)看到音源是(🍝)摆在后方柜台的(🏭)另一(📲)个小型电风扇，我(👓)格外需要这(🔞)样的变奏以适应(🌌)不同(🙂)的空(😽)间与进展。在(🍰)阿巴斯那里，也许(🗃)有个(👯)更美妙的画外空(🥡)间经由声音(⏹)建立，但安东尼奥(🧥)尼甚(⏬)至连画内空间都(☔)需要声音真(🚦)正建(🥎)立。每一个空(🤖)间都有无数种方(💓)式得(♈)到观察，创作者对(📏)空间(🦑)所包含灵魂的提(🛒)取态度反映(🚭)在声(📻)音的剪辑上(🐈)，我借由画面看到(🌪)它们(🤢)，但唯独通过声音(🍠)才进入它们(💨)。

也许电影的色彩(🤟)和声(🏙)音一(👟)样，具有更简(🔟)单的特性。《放大》中(🀄)的色(💏)彩格外妖艳，这不(📎)仅仅是指那(👄)些模特所穿的服(🍕)装，连(🎊)最简单的红色与(🛳)绿色都是如(💡)此。最(🥔)让我惊奇的(🏽)是那个公园，当男(🍎)主在(📭)公园中拍照时，我(🎁)突然(🏚)意识到自己不知(🕎)道上哪去找(🏍)一个(👞)有这种特质(🌿)的公园，这特质是(🎷)由颜(🙊)色赋予的，绿色形(🎷)成的节奏感(⬅)很强烈，那个段落(🔯)是整(🃏)部电(🌥)影里我最喜(🕶)欢的。如果说解读(🗡)家们(🌧)在《放大》中能找到(🧘)一些所指与(🐅)颜色对应的话，那(👜)么《过(💩)客》里的颜色将更(😃)加“普通”，隐喻(🍊)的意(📼)味儿更低，却(👦)仍保留着单纯的(🐨)视觉(🐖)刺激以使我们直(👴)接理(💀)解，它们不再像《红(🈳)色沙漠》海报(🈶)里的(🏮)颜色那样，尖(🥋)锐地似乎都有些(📓)刻意(💚)了。

他也有着一种(🥉)最受我喜爱(🎆)的调度方式，奥逊(🔭)威尔(🛷)斯那(🌥)种景深镜头(🧐)功力也许很强，但(🛢)每个(🛎)人物只是像螺丝(🤔)钉一样出现(🔲)在他们该出现的(📵)景别(🧘)，发出他们该做的(👭)动作，这也许(🌫)让我(👔)觉得对画面(👫)中的人物(🖖)有些缺(💆)少感(📣)情了。另一个意大(🚑)利导(🦊)演费里尼，人物会(🍫)如跳舞般接(🔗)近又(🙋)跳出，最后遗(🕚)落下一个孤独的(🍜)人儿(🔌)（这倒让我觉得(🦅)费里尼是爱(⏮)这角色的），但他(😺)们是(👤)经历(🐉)过热闹喧嚷(💇)的。安东尼奥尼的(🥠)人物(📬)从一开始就不和(♍)谐，而且他们(🍋)绝不居于自己应(😴)该在(🥟)的位置，永远在逃(🥉)避，这样会开(🦍)辟出(🔩)更大的画面(🐸)空间，也使(♑)得动作(🚙)——(🥎)或者用现在常被(🏳)提及(🔲)的“姿态”——不再(📿)是木偶般缺(🈲)少灵(🏥)魂的目的执(🚅)行工具，而拥有情(💳)感内(🍐)化——尽管连动(🖤)作本身也常(🚞)常在逃避。

也许让(🐗)大多(🕔)数观(🔡)众着迷的是(🏽)安东尼奥尼电影(💜)中的(🈲)空间，确实，我也爱(⬅)它们，我本想(🐟)就此对比一下维(🎠)斯康(👈)蒂的空间建立方(🏎)式，但现在是(🚁)什么(🤲)时候，已经12点(📪)多了吗？(🐫)好吧，我(🛸)仍然(💌)想简单写写。之前(🤣)不记(👓)得在哪里听人说(🏭)他喜欢看电(🏳)影中(👲)角色走路的(🍱)样子，这些镜头几(🚧)乎是(🤮)导演的签名，我明(🧞)白这种感觉(🍃)，但安的电影里走(🐸)路还(🏸)意味(🕯)着空间（当(🌝)然也可能是小跑(🌶)，甚至(🌨)开车啦），他在画(🏎)面视觉中加(🗿)入了如此多环境(🔒)的要(🤷)素，那些几何式（(🍜)仅用这一个(🍺)词是严重不能概(🏿)括的）的(🧕)图像在单个(👤)画面中已独立表(🍩)意，然(✏)而还是经由角色(➿)的运动才将(🍻)他们串联起来，但(👌)我要马上反驳我的上(🛥)一句，因为我只是(🦕)在每一个场(😛)景强烈地经历了(🌎)这个(⏰)空间，我对整个空(👦)间仍然一无所知，它们(🚆)并没有被真正串(⛓)联，我只是重(🌎)复地经历、经历(😁)，到了(😽)最后，除了整个空(📹)间，电影的其(👽)他所有部分倒是(🚅)都被圆满(🕋)感知了。这一(🐢)点在《夜》里也许最(♎)为明(🌽)显。

哎呀，老维斯康(🏓)蒂，没有太多(📿)时间留给你了，我(🥡)首先是想为一种轻浮(🈵)的态度向你道歉(⛽)。在看完《白夜(📤)》后，我把这个既不(♌)那么(🦖)现实主义，也不那(🌝)么类似《豹》的片称为转(📩)型期电影，但这是(🧙)十分不公平(🐈)的！没有人是生活(✨)在转(🙆)型期内的，我们现(📮)在永远不知(🥑)道目的地在哪，以(❔)一种上帝(🆚)式的姿态评(🦍)判是可憎的。当下(🏋)就是(⛩)当下，彼时的你也(🐜)许也意识到(🚿)现实主义不再完(🏍)全有效，转而开始了自(👂)己的实验，或者说(⛔)，仅仅凭直觉(🌵)开始了创作。这部(🐐)《白夜(🦗)》的空间布景，别人(🎶)看来可能有些粗制滥(🧡)造，但你也许正刻(👚)意为之，你在(😱)探索心中的情感(✳)是如(🛑)何建立起空间的(🕗)，幻梦是如何(🚠)给空间带上色调(🦆)的，视觉元(🥔)素又是如何(🍗)以舞蹈的形式呈(🎙)现出(🤸)来的，你多擅长拍(🤳)舞！

《北斗七星(🚏)》里你的改变令我(🐑)震惊，不得不猜测那些(⬆)年究竟发生了什(🤒)么真正触动(🌑)到你心房的事。开(🛂)头的(🛂)那种速度，让我想(🕗)起了《妖夜慌踪》。现实的(🕙)东西仍存在于你(🤐)的电影里，但(🕉)它们或多或少带(😺)上了(🏬)失落的调子，我最(🐶)喜欢里面的(🚑)风，它们伴着那些(🐲)表现主义(🕕)光线几乎要(🏥)把你的心与里面(💍)蕴含(😑)的全部感情吹出(🗿)来。也许在未(🚿)来，你的空间不再(🕹)这么粗粝黑色，而显得(🆗)庄严，但那或许正(🙋)是《豹》中公爵(👾)因为衰老脆弱而(😢)不得(🔆)已为之的节制...

现(💹)在太晚了，我感觉难过(🍞)，如果这会儿还不(💄)睡觉，一道深(🍊)渊就会逐渐在我(🤤)眼前(🏐)清晰起来，就像我(⏫)看它它看我(⛑)那样简单。这不仅(🈶)仅是因为(🎇)明天要上班(👬)，或许正是因为上(💟)班，谁(🚛)知道呢。我明明已(📄)经结尾，又开(🔱)始盯着卫生间里(♉)一条该死的毛巾，真烦(♑)人，毛巾有什么好(🔎)看的！也许现(🎥)在出门，就能遇见(🍏)楼下(✨)垃圾桶旁边那只(🔦)简州猫了，但我太累了(🚴)，我想睡觉。哎，未来(🐍)，未来！