危情时刻剧情简介
看(🎖)见陈天(tiān )豪在那(🃏)边，想要过(🎸)去(qù )帮忙，感受(🔼)到沙漠蠕(rú )虫那(😓)铺天盖地(🍇)的凶猛(měng )气息(😹)，一下子又顿住(zhù(👺) )了，在周围(🍪)徘(pái )徊。
陈(📖)(chén )天(🌤)豪拿过一根(gēn )木(⛎)枪，对着伤(🙉)口，挑(tiāo )、(🕜)挖，陈(✌)天(tiān )豪每动一(yī(🚪) )次，就(jiù )有(🚝)一(yī )块碎(🦏)肉从(cóng )中剥离(lí )。
陈(ché(😁)n )天豪还安(🆓)(ān )排了翼(🖲)(yì )人法(fǎ )师用(⬛)电球(qiú(🤘) )去炸这(zhè(🤓) )些伤口，翼(Ⓜ)人(rén )法师们的(🌂)电球伤害没(méi )有(🔔)陈天豪的(🦉)高，但是(shì )也没(🚔)低多少。
而后，又对(😜)着闪雷兽(🎽)说道：三弟，你(💫)换个位置继(jì )续(🛺)。
其实陈天(💥)豪一个(gè(📽) )人躲(🔰)开沙漠蠕(rú )虫的(🎨)攻(gōng )击，还(🔜)是比较(jià(📗)o )简单(🚗)的(de )，他有意识能(né(👓)ng )量，可(kě )以(🌌)穿(chuān )透沙(🥊)子，沙漠蠕(rú )虫的(de )偷袭(🎆)没了(le )用武(💁)之(zhī )地。
一(🥉)直用意(yì )识观察(chá )的(🆓)陈(chén )天豪(🏯)，也(yě )观察(🐼)到(dào )了沙漠蠕(🔙)虫的(de )动(🌺)作，这正是(🐦)他所希(xī(🔡) )望的结果。
如果(🈹)不是(shì )他拼命的(💟)把沙漠蠕(🧔)虫(chóng )拖住，也不(🤩)可能击杀(shā )沙漠(🗂)蠕虫，这次(😜)缠住(zhù )沙(🕣)漠蠕(🔹)虫，花费了他(tā )全(💖)部能量。
自(🚺)(zì )从击杀(🧞)(shā )了(🌪)沙漠蠕虫之(zhī )后(🚈)，陈(chén )天豪(🥅)不用时时(⏸)(shí )刻刻的(de )用意(yì )识查(🕯)探周(zhōu )围(👛)的情(qíng )况(🏬)，只有在确(què )定方向(xià(🖊)ng )的时(shí )候(🍈)才会用(yò(🥔)ng )一下。
疯狂的扭(🎈)动自(zì(🦉) )己的身躯(🧙)，在沙子中(🍣)(zhōng )不断前行。
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《危情时刻》常见问题
跑者将人(🐉)生押注在十秒里，动画也在那(🕘)十(😞)秒里势要改(♟)变(🌭)观众眼前所(🐞)见(🆚)的一切，比赛结(〰)束，一切煽动性的东西戛然而(🏋)止，这绝非单纯(🐤)感(💑)动的体验，它(💑)拒(🥦)绝把角色心(👲)象(📽)世界剥开。是的，如果说同为(🚽)独(🛍)立动画出身的(❎)新海诚动画由(🚇)不(➡)同角色的内(🐻)面(🥄)，通过宛如对唱(🍇)一样的台词(🌬)互(🔬)相交织组成(🕝)，观(😿)众相信主角（(✅)我）笃定了与(🔌)他者能最直接地连结、笃定(➿)世(💻)界的一切，然(❔)后(🎄)观众成为共(⭕)享(🕓)同一种感受的(🐸)共同体，那么岩井泽健治在转(🚺)向商业制片第(🅿)一(🐆)作、用转描(🖍)技(💼)法制作的《百(⏲)米(🎖)。》则希望观众更主动地探索(🚮)，找(⛳)到属于自己的(♓)那个“我”。以及新(🐽)海(🐣)诚因为他是(🧙)“动(🧠)画民科”，通过静(🌡)止的层与层(🦉)之(🌁)间的作用挖掘(🥟)世界的深度，岩(🔏)井泽明显有着(⚽)压倒性的动画素养，他相信动(📕)画(🏘)要动，不需要(😢)内(👂)面、仅靠纯粹(🔠)的动就能连结(⛱)世界，《百米。》正是这样一部只有(🖱)表层面孔的动(✒)画(📓)，且是充满杂(🎈)质(🙃)的面孔。
转描与(🏧)纯手绘动画不一样的是它一(🌪)定是绘画（手(😽)的劳作）与摄(👜)像(🎎)机（机器）(🦅)的(🐫)共同作业。转描(🥕)动画有着“我(🌕)”与(🗞)世界的戏剧，这(💴)里的“我”是指由(👃)构成动画的线(🍺)的原生质（protoplasm），正因为原画师(🌯)之(📓)手的劳作，这(🕐)种(🚞)拒绝僵化的变(💡)化具备个人性(🏔)，但这种个人性总会被摄像机(🥃)下客观世界的(🤓)物(🚖)质与逻辑引(💲)导(✝)、诱惑，而原画(💣)师之手又把线的质感紧紧地(🕺)把握在自己笔(🌗)下，对现实的物(🐖)质(⛅)与逻辑进行(🌥)抗(🚍)衡。体育故事也(🗻)是这么一回(🎑)事(👜)，我们为之热泪(🏞)的种种运动的(📙)人生，实际上是(👽)人(💈)用身体投身到世界，与世界(😼)交(👃)流、抗衡，甚(🐣)至(⛏)可能被世界撕(🤲)裂的戏剧一样(📵)。
于是，转描动画里的手与机器(🏡)的共作（这种(🔑)共(⬆)作也可以当(🌽)做(🤼)在互相撕扯）(♓)，以永远不和谐、不精确的样(🕌)子在动画的表(🍰)层留下了种种(💠)杂(👤)质，比如看着(🚰)像(🔨)是扁平的脸却有着不相协(🏐)调(🥠)的过于立体的(📗)运动，比如有的(🏪)动画师手艺跟(🚣)不(🛳)上现实世界的运动，导致角(👝)色(📓)动得“不像人(👌)”，但(👴)在《百米。》里，我更(🏬)愿意把这些杂(㊙)质称为现实对动画面孔留下(💱)的伤痕。当跑者(🎥)在(🗞)起跑线各自(👘)准(👯)备时，衣服的折(🐮)痕比纯手绘动画要来得更密(🖊)集；倾盆大雨(🍇)让跑者身上出(🚊)现(🎰)不断蠕动的(🥋)光(🏩)泽，宛如现实在抚摸动画的(🥤)肌(🍠)理——这部动(🚘)画毫不在意让(🔨)信息量变得排(🥁)山(💰)倒海——也是这个长镜头(📏)里(📂)，在开始赛跑(😯)那(🧘)决定人生的十(🐄)秒之前，框里的(📜)一切人和背景的线都在运动(🎖)里抖动，我们第(🍏)一(⛲)次如此清晰(💡)地(⌚)看见人与世界(🧙)的相互作用力，这正如鱼丰漫(🦉)画总是表现出(✂)谵妄的价值观(🆙)一(🧝)样，究竟是世(🕜)界(🌉)影响了人，还是偏执狂在动(🏦)摇(🐿)世界，我们无法(🐓)确定何者才是(🈸)现实，或者说，即(📗)使(🤚)转描动画也不存在所谓的(😻)确(🦂)凿的现实性(😔)吧(⛹)。因为角色从不(🦊)说出心里话，直(🖋)到富坚被现实压垮崩溃，线条(😾)也跟着紊乱，他(♟)哭(🙇)的样子着实(🔀)令(⬜)人心疼之余也(💯)让人忍俊不禁。
是去年喜欢的(🏌)动画之一《猫妖(🌾)小杏》刚好也是(🧔)转(🤱)描动画，它同(🏷)样(🕚)有着来自现实的杂质，比如(🏨)该(🗼)片采用现场收(⏯)音的方式，电影(🔁)的“声腔”有着超(🎴)出(🐟)画纸之外的空旷，然而这是(➿)一(🎳)部需要抑制(⬜)住(🏢)单纯靠手作来(🌖)想象运动的动(🎠)画，因为少女对世界感到无聊(🕎)，她面对会说话(🗻)的(🌭)猫这种超自(🌦)然(🚆)生物也毫无想(🕉)法。形式在故事引导下，转描动(📑)画将现实里的(😢)那些习以为常(🌴)的(🏂)“噪”与“动”带入(💝)动(⛄)画后，现实性被动画给均质(💩)化(🤥)，留下了不和谐(〰)的扁平的表面(🚚)。《百米。》的杂质留(🐢)下(⚫)了凹凸不平的面孔，个人与(🤖)世(🎾)界、动画与(📇)现(⌚)实、手与机器(🎄)对运动的想象(🚆)力不断彼此抗衡，几乎要冲破(👡)平面的画纸、(🥇)画(🦃)面、银幕。要(🐎)说(🛃)动画哪些地方(🗣)不是转描的话，几乎就只有跑(🦁)步的时刻，在标(😦)枪打响后，跑者(🐗)对(〰)爆发力与全(🏽)力(📓)以赴的迷恋直接冲破现实(⏩)，画(⬆)者无法参照现(🌒)实，只能发挥自(🕗)己的想象去描(🥨)绘(🌹)速度。这就是这部动画所描(🔒)绘(⏰)的体育运动(📦)，画(🕠)者无疑也是选(🦀)手。
我觉得岩井(💤)泽这次联合动画师小岛庆祐(🥅)确实在一般的(🚸)日(💇)本商业动画(🌫)体(📸)制里带来了此(🗿)前没有的东西（或者说是“杂(😨)质”），动画师出(🎦)身的押山清高(📪)在(🧐)去年上映的(🍘)《蓦(📉)然回首》里缩小了动画电影(🐨)的(📳)制作规模，利用(🕳)小团队的体制(🥂)尽可能保留原(🌍)画(🤘)师的人工性，这种体制宛如(🎪)希(😾)望洗净日本(🔳)动(🔕)画的工业属性(👋)，我觉得押山应(⏸)该希望观众能注意到那些“动(🐠)”里蕴含着手的(😃)劳(🍮)作，通过一种(🤦)隐(📩)秘的“元动画”，在(😞)这部以画画为题材的动画里(🙏)，利用动画之“动(🤭)”让人意识到这(📌)是(😦)画，然后想到(🦋)不(🚁)同的笔触各有主人，并为这(🚦)种(🐐)人工的物质性(🙀)感动。若借用土(🚛)居伸彰的说法(📗)来(🎫)说的话，那就是《蓦然回首》的(🚮)局(🏀)限性在于对(🔗)动(🔘)画的定义只看(🌕)到了帧与帧之(📩)间，动画还有“帧之彼端”的可能(👍)性，即观众的自(❕)我(👢)意识。面对《百(🗝)米(🌬)。》凹凸不平的面(🐛)孔，我们却无法以一种动画教(🌫)养判断它的好(😢)与坏，只是在极(👉)速(🕉)一百米里，观(😰)众(🚄)看到的不只是绘画与手的(📆)劳(💝)作的奇迹，动画(🦊)在逃避现实之(💕)前先要注视现(📨)实(🤛)，只剩下速度的世界里我们(💩)可(🔃)以选择看清(🏂)“我(🖥)”自己的面孔。
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