在所有的电(🔛)影里(🗼)，安东尼奥尼的声(📔)音是最让我(⚡)痴迷的。很(🔨)想写一篇长(🆎)长的(🦏)影评，记录周(🗨)六三部电影的迷(🏚)人之(🌏)处，但我太累了，也(🤝)没有时间。随(❣)着日子的流逝，我(⏳)感觉(🌫)到一种紧迫感，那(🎡)是因为我逐(🖼)渐意(📔)识到并不想(🚵)对影片有(🕧)一个富有洞(🌶)见的影评式分析(💲)，只是(🍲)想简单诉说看完(👀)电影后愉悦(🐌)的激(㊙)情，而时间是(🍑)最会扼杀此类精(🆗)灵的(🗜)。总之，它们应当更(🌔)潦草地出现(🤼)在我的影(🕰)评里。

我该怎(🗨)么形(⭐)容安东尼奥(🌗)尼电影的声音呢(👹)，不妨(👲)先谈谈其他的几(💍)部片。在《奇遇(🤡)》里，我一定为小岛(🐙)上的(🌍)寻找感到过某种(🚖)震颤，乍一看(🐳)，可能(🏑)会说(🚫)那些天(🍉)际线，那些(🌴)海平面，还有(🕙)嶙峋的石块曲线(🖱)，有种(🛥)眩晕感，它们在构(📟)图和调度上(🍒)的确(📙)至关重要。但(🦆)唯有那个有节拍(🔭)，甚至(🤠)有点儿魔性的海(💏)浪声陪伴，才(🖌)让我真的(🍙)相信：也许(🦗)下一(🌆)秒这些人真(🏈)的要掉到海浪里(🤵)头；(🌨)在《夜》和《蚀》里，让我(🛰)忘不掉的是(🌱)鞋跟踩在地面的(🌚)声音(🙂)；《放大》最有意思(🌉)，几乎所有人(🐯)都会(🐎)为结(🦕)尾的是(🌖)否存在说(🔟)上两句，但吸(🛁)引我的不是这些(⛰)，远在(🖇)最后的画面出现(🎢)之前，这个问(🏐)题已(👳)经强烈袭来(🤔)了——听听那个(♍)网球(📛)被击打的声音！现(🦍)实世界的网(👙)球声不会(🈯)以那种强度(🦑)（相(🦔)对于其他声(🚺)音）和频率出现(🙀)，这个(🌱)节奏，以及声音的(📃)质感已经说(👦)明了一切。

但无论(🤘)如何(⏱)，安东尼奥尼的声(💵)音永远是出(🧦)发于(🤑)最基(🛷)本的现(🕞)实的——(📴)绝对不可能(💿)有在远处，或是墙(😃)背面(🕧)的人，说话响度与(🤭)前景中的人(⬅)相差(🌱)无几。但用句(🥘)俗套的话讲，他是(📲)超越(🦏)现实的（天呐，写(🏂)出来俗的想(💹)吐）。在《过(🛎)客》里，很容易(⬛)注意(🌆)到开头那个(🙉)电风扇的声音，也(🏿)许这(📦)包含了某种心理(👃)隐喻，但它首(🍇)先作为听觉元素(🤸)让人(🖤)感到适切。下一幕(😶)，来到酒店前(💻)台，那(👛)个烦(🉐)人的电(👴)风扇消失(🌽)了，但空间中(🚔)仍存在另一个持(🛡)续的(😢)干扰，频率更高但(🆕)响度低了不(📒)少，画(✏)面里最终能(😌)看到音源是摆在(🚗)后方(🕞)柜台的另一个小(📼)型电风扇，我(👏)格外需要(🧙)这样的变奏(✏)以适(🍽)应不同的空(🔌)间与进展。在阿巴(🏁)斯那(➖)里，也许有个更美(📫)妙的画外空(⏬)间经由声音建立(👈)，但安(🛫)东尼奥尼甚至连(🌰)画内空间都(🥜)需要(😠)声音(🕡)真正建(🏉)立。每一个(🥢)空间都有无(🥋)数种方式得到观(😪)察，创(🌒)作者对空间所包(✉)含灵魂的提(⛹)取态(🎈)度反映在声(🏞)音的剪辑上，我借(🖱)由画(🅾)面看到它们，但唯(🈲)独通过声音(😙)才进入它(🏸)们。

也许电影(👫)的色(🏸)彩和声音一(🦉)样，具有更简单的(🍴)特性(🕔)。《放大》中的色彩格(😦)外妖艳，这不(🐻)仅仅是指那些模(👟)特所(🚥)穿的服装，连最简(🚛)单的红色与(🚉)绿色(🤶)都是(🆕)如此。最(⛵)让我惊奇(🌋)的是那个公(🚕)园，当男主在公园(🧘)中拍(🔂)照时，我突然意识(♒)到自己不知(👶)道上(🕯)哪去找一个(👈)有这种特质的公(💘)园，这(🍶)特质是由颜色赋(🍔)予的，绿色形(📷)成的节奏(🎃)感很强烈，那(🍫)个段(🕜)落是整部电(🎡)影里我最喜欢的(❇)。如果(🤱)说解读家们在《放(🐹)大》中能找到(🔆)一些所指与颜色(📺)对应(🃏)的话，那么《过客》里(🤲)的颜色将更(🔎)加“普(📲)通”，隐(💌)喻的意味儿更低(👙)，却仍保留着(🥁)单纯的视觉刺激(📚)以使(💁)我们直接理解，它(📋)们不再像《红(🐞)色沙(🔆)漠》海报里的(😭)颜色那样，尖锐地(🎗)似乎(🔖)都有些刻意了。

他(🕤)也有着一种(🌝)最受我喜(🅿)爱的调度方(📑)式，奥(🥚)逊威尔斯那(🚔)种景深镜头功力(🍉)也许(🦓)很强，但每个人物(🌊)只是像螺丝(✋)钉一样出现在他(🤜)们该(🕞)出现的景别，发出(📀)他们该做的(🔰)动作(➰)，这也(😨)许让我觉得对画(🛶)面中的人物(📲)有些缺少感情了(🚈)。另一(🚊)个意大利导演费(🧓)里尼，人物会(🛷)如跳(🦎)舞般接近又(📑)跳出，最后遗落下(🥂)一个(🙅)孤独的人儿（这(🎡)倒让我觉得(🏻)费里尼是(⛵)爱这角色的(⚡)），但(💄)他们是经历(⛽)过热闹喧嚷的。安(🧦)东尼(📜)奥尼的人物从一(🥣)开始就不和(🌭)谐，而且他们绝不(🍠)居于(🎡)自己应该在的位(✍)置，永远在逃(🖍)避，这(🌙)样会(🔴)开辟出更大的画(🐬)面空间，也使(💜)得动作——或者(🔦)用现(🌍)在常被提及的“姿(❎)态”——不再(🏙)是木(👀)偶般缺少灵(👃)魂的目的执行工(🐡)具，而(🚂)拥有情感内化—(👅)—尽管连动(🍀)作本身也(🌰)常常在逃避(👋)。

也许(🕦)让大多数观(🍡)众着迷的是安东(🌒)尼奥(🌮)尼电影中的空间(🗓)，确实，我也爱(⛺)它们，我本想就此(👀)对比(🛑)一下维斯康蒂的(🐟)空间建立方(🏉)式，但(🧒)现在(🎺)是什么时候，已经(🍒)12点多了吗？(📺)好吧，我仍然想简(🍣)单写(🎹)写。之前不记得在(➿)哪里听人说(🐗)他喜(💩)欢看电影中(🚫)角色走路的样子(🏸)，这些(〽)镜头几乎是导演(😠)的签名，我明(🖨)白这种感(💬)觉，但安的电(🎊)影里(🔨)走路还意味(❌)着空间（当然也(❓)可能(🍑)是小跑，甚至开车(🦍)啦），他在画(💎)面视觉中加入了(🎋)如此(🦌)多环境的要素，那(📢)些几何式（(➿)仅用这一(🔃)个词是严重不能(🐹)概括的）的(🍉)图像在单个画面(🥚)中已(🍖)独立表意，然而还(📐)是经由角色(🚎)的运动才将他们(✅)串联起来，但我要马上(🍛)反驳我的上一句(🙄)，因为我只是(🎳)在每一个(🚼)场景强烈地(🚓)经历了这个空间(🌕)，我对整个空间仍然一(🥪)无所知，它们并没(🏂)有被真正串(🔦)联，我只是重复地(🍦)经历(🔚)、经历，到了最后(📽)，除了整个空(🛸)间，电影的(💬)其他所有部分倒(⏬)是都被圆满(🐝)感知了。这一点在(🐈)《夜》里(🌚)也许最为明显。

哎(😾)呀，老维斯康(📟)蒂，没有太多时间(🐫)留给你了，我首先是想(🏈)为一种轻浮的态(👦)度向你道歉(📉)。在看完《白(🚆)夜》后，我把这(🌈)个既不那么现实(🖌)主义，也不那么类似《豹(🛷)》的片称为转型期(🌀)电影，但这是(🥙)十分不公平的！没(🥥)有人(📃)是生活在转型期(⏬)内的，我们现(🏙)在永远不(🐃)知道目的地在哪(🍈)，以一种上帝(👐)式的姿态评判是(🎖)可憎(👑)的。当下就是当下(📃)，彼时的你也(🍗)许也意识到现实(🛳)主义不再完全有效，转(📘)而开始了自己的(🌭)实验，或者说(🌺)，仅仅凭直(🤳)觉开始了创(🛂)作。这部《白夜》的空(🏣)间布景，别人看来可能(🍓)有些粗制滥造，但(😀)你也许正刻(🌊)意为之，你在探索(🎏)心中(👟)的情感是如何建(🍎)立起空间的(🍖)，幻梦是如(🥅)何给空间带上色(🐾)调的，视觉元(🕟)素又是如何以舞(🤯)蹈的(🛑)形式呈现出来的(💉)，你多擅长拍(🈂)舞！

《北斗七星》里你(🐴)的改变令我震惊，不得(😴)不猜测那些年究(🐆)竟发生了什(✈)么真正触(🍥)动到你心房(⏮)的事。开头的那种(🎮)速度，让我想起了《妖夜(🎶)慌踪》。现实的东西(🚲)仍存在于你(🍶)的电影里，但它们(🔫)或多(🕟)或少带上了失落(🕛)的调子，我最(🎹)喜欢里面(🦓)的风，它们伴着那(🕚)些表现主义(🥇)光线几乎要把你(🥖)的心(🕛)与里面蕴含的全(🎂)部感情吹出(🌊)来。也许在未来，你(🔖)的空间不再这么粗粝(🤳)黑色，而显得庄严(🔳)，但那或许正(📜)是《豹》中公(🎉)爵因为衰老(🗂)脆弱而不得已为(🚂)之的节制...

现在太晚了(👔)，我感觉难过，如果(❎)这会儿还不(🐲)睡觉，一道深渊就(👙)会逐(🖱)渐在我眼前清晰(😕)起来，就像我(👉)看它它看(🌵)我那样简单。这不(💻)仅仅是因为(🤱)明天要上班，或许(🥘)正是(👶)因为上班，谁知道(😙)呢。我明明已(🛥)经结尾，又开始盯(🦍)着卫生间里一条该死(✋)的毛巾，真烦人，毛(🌫)巾有什么好(✍)看的！也许(📫)现在出门，就(🤦)能遇见楼下垃圾(🌑)桶旁边那只简州猫了(🏥)，但我太累了，我想(💹)睡觉。哎，未来(🚂)，未来！