看完第(🍻)二部(🚄)，说一句《疯狂(🐄)动物城》系列是当(📮)代美(🤾)国的《动物农场》也(😯)不为过吧？(🕵)

这依(🆑)旧是一部表层侦(⛏)探冒险，里层(🍌)政治(🔱)寓言的电影，第二(⭕)部延(✳)续第一(🐊)部“犯罪调(🌥)查+社会隐喻(🕶)”的框(🔙)架，却把故事(🎢)矛盾(📘)从“种族偏见(🤗)”推向(🎚)“结构性偏见”。

换言(📄)之，相比于第(🥕)一部，第二(🚿)部不只讲种(🚳)族，还在讲阶级。

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《疯(👢)狂动(💲)物城》这两部(🍍)看似在重复套路(🤬)，其故(🏉)事内核发生(🚻)了巨大变化——(😅)

第一(🚟)部内核：

大家都(🔵)一样，不管你(📒)食肉(🦊)、食草，一起来动(🍔)物城玩耍吧(👭)！

第二(🕔)部内核：

大家都(✏)不一(🤟)样，所以(🤤)才更需要(🚐)动物城这座(🥩)多元(💬)包容的环境(📲)。

这种(🥂)内核的变化(👈)也跟(🤘)全球经济下行的(🤶)大环境多少(🥟)沾点关系(♿)。

《疯狂动物城(🔁)1》上映的时候，正是(⏯)经济(🖲)泡沫最浮华(💨)的时期，小镇女青(🎐)年兔(⚓)朱迪努力考(🐗)入都市精英岗位(🛄)，凭借(🌓)自身努力和优秀(💋)品质，打破了(😼)“兔子(👷)当不了警察”的刻(🉐)板印象，非常(🔛)符合(🚣)当年好莱坞流行(🍇)的美(🥜)国梦叙(🐡)事。

那段时(🌨)期，人人相信(🐊)个体(🤭)努力，人人相(❣)信个(🏷)体进步带动(⤴)社会(🗺)进步，甚至解决社(🥊)会矛盾。

所以(💲)电影主题(🤷)曲《Try Everything》都在跟你(🧤)强调个体努力的(🥞)力量(🕗)——

“我总是(🕳)失败、总是跌倒(💝)，但总(🔑)能站起来展(🗝)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(👦)狂动(🌊)物城2》上映的今天(🛰)，正是全球经(🌁)济下(🍎)行的阶段，人们不(😋)再迷信个体(❌)努力(💡)，大家都知道很多(🐋)事情(⚓)就不是(📹)个体努力(🦖)能解决或者(🧠)该解(✉)决的事情。

因(🏫)此气(🐞)候墙从上一(🔃)部的(🤓)功能性设定变成(💊)了第二部世(🤗)界观的重(⏩)要符号。动物(🈚)城能同时容纳热(🚯)带雨(📙)林区、苔原(💪)区、沙漠区，全靠(💜)“气候(😔)墙”这个核心(⛵)技术。

气候墙可以(😐)精准(🐢)控制不同区域的(🚺)温度、湿度(🆚)，动物(⛵)们才能打破气候(🔛)限制，聚居在(🌿)同一(🍍)座城市，这才有了(💁)动物(🏇)城的诞(🌭)生。

所以电(💌)影主题曲《Zoo》开(👶)始跟(👇)你强调环境的力(🚄)量——

“我们(🌋)汇聚(㊗)在此只为欢庆，在(🌹)这片天地，人(🌃)人都能活(🗝)成想要的模(🌠)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🚔)境力(🐰)量高于个体(😲)努力"这个主题的(🏀)角色(🧡)就是以蛇盖(😰)瑞为代表的爬行(🎉)动物(👀)。

第一部明说动物(😄)城适宜所有(😦)动物(🔊)共同生活，但从头(🍯)到尾只出现(📻)在哺(🚨)乳动物，而第二部(🚦)中，爬(😢)行动物(🌙)的出场则(👄)填补了一部(😮)分世(🚾)界观。

原来动物城(💱)的气候墙是(💏)蛇盖(👐)瑞他姥姥发明的(🕳)，因为爬行动(📞)物对环境(🎊)的要求会更(🅿)高，他们创造宜居(☝)环境(🤑)的需求是最(🌝)大的。

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第二部的故(🏧)事结(🦖)构十分清晰(🐳)——

主线：爬行(⏯)动物(🎳)因旧日冤案被驱(🎤)逐，兔朱迪与(😓)狐尼(⭐)克追查真相；

情(👻)感线：搭档(😡)之间(🍴)因表达方式不同(🗝)产生(🐒)误解；(🎶)

世界线：(🌏)动物城的“气(😠)候墙(❗)”起源被揭开。

由于(💉)一二部几乎(🗳)没时(🤮)间空白，兔朱迪依(😖)旧是动物城(🗄)的新人，她(✝)并不了解这(🤘)座城市，对动物城(🏑)的印(🍻)象还停留在(🥪)明亮、干净、繁(🎍)华，类(🎲)似于纽约、洛杉矶、旧金山(🚐)这样(☔)的精英化都市。

可(🔌)随着兔朱迪(😁)对爬(👃)行动物案的调查(🤲)，她和狐尼克(🍎)来到了湿地市场，才见(🛥)识到(🌖)这座城市真正的(🚰)边缘、底层(🎍)的世(🎺)界。

要知道，连狐尼(🌊)克这样见多(🗓)识广的老江湖来到湿(🍭)地市场都叹为观止，且(👵)并不熟悉湿(🕋)地领域的规则。

这(❇)说明(🥄)爬行动物的(📚)生存环境是动物(⚾)城真(👟)正意义上的边缘地带，这类动(🌿)物群(🥘)体甚至不是“底层(✊)”，他们压根就(🍹)“不！存(📜)！在！”

这种“缺席”本身(😣)就很说明问(🛀)题了，因为最底层、最(🛹)边缘(📡)的群体，你是看不(🍕)到也听不到(😙)的。

而(🧠)日常建设、维系(🥠)这个社会正(👷)常运转的群体往往就(❤)是你看不见的那类。

片(🎑)中提到“爬行(🌇)动物曾经住在动(😞)物城(🖕)，但后来被驱(😼)逐，甚至其族群历(🏛)史都(⏯)被模糊化。”

你很难不会联想，爬(⏳)行动(♏)物隐喻的是美洲(🎵)原住民、有(💍)色人(🚼)种、边缘族裔、(⛅)底层移民打(🍻)工人、亚文化群体…(🛡)…等(🏋)一切被视为危险(💫)、野蛮、不(♈)能共(🌽)居的群体。

找亚裔(🚭)演员关继威(🤾)配音蛇盖瑞，更是强化(🍶)了这点隐喻。天生的差(⛹)异都会造成(🐊)一定社会恐惧，这(📍)恰恰(🍕)对应了电影(🕙)中”冷血动物=天生(👂)危险(🐊)”的叙事设定。

正因此，电影将气(🤢)候墙(👒)的发明者设定为(🛁)爬行动物中(🗯)的蛇(🦏)姥姥。

气候墙的存(⬛)在，是动物城(🥇)这个乌托邦能成立的(🎢)前提(😨)。它不只是工程奇(🌴)迹，更是一种(🤰)社会(🚿)契约——差异不(🏩)是问题，而是(🥑)事实。

真正需要解决的(❕)不是差异，而是我们愿(🐛)意为彼此共(♿)存而付出努力。

3

当(📁)我们(🐷)把这个设定(🏸)放回美国现实，大(🌞)概能(💅)更清楚第二部真正想讲的东(🕊)西：(🐡)

动物城的理念不(📬)是让大家都(🤝)一样(🚾)，而是让大家接受(🎀)人人都不一(🎭)样。

蛇姥姥的理念是一(🥄)种“用(🐼)改善环境来改善(🧡)观念”的逻辑(🍦)。

在美(🛵)国，这类“让不同族(🕛)群可以共同(☝)生活”的改善措施是宪(🚰)法制度、公共教育、(✴)社区工程、(🐩)移民体系……

这(🍨)些东(🥙)西并不够完(📟)善，但已经是最能(🔃)中和(♑)偏见、最能让差异共存的力(🌽)量了(♒)。

故事发展到中段(🤸)，影片最微妙(🧓)的一(⤵)点是——悲剧并(🌜)不是反派一(🍜)人之力促成的，而是整(👯)个动(🌓)物城“集体性遗忘(💢)”的结果。

片中(♐)提到(😮)，爬行动物曾经住(🧤)在动物城，但(🚀)后来因一场未查明真(😐)相的事件，被迫迁离。

随(😽)着时间推移(🤷)，历史被模糊化，只(🚩)剩下(🕧)“他们很危险(🌏)”的一句话被写进(🥢)了集(🍋)体潜意识。

《疯狂动物城2》把这种(💿)“集体(👋)遗忘”放大成整个(📵)动物城的盲(😺)点—(💖)—我们以为的和(🛠)谐，只是因为(🥝)那些最痛苦的人被排(🗝)除在(🗞)视野之外。

如果第(💞)一部告诉你(📞)，不要(🚍)带着刻板印象看(🍽)别人。

而第二(🛫)部则是告诉你，有些弱(💊)势群体，你连看都看不(📈)到。

共生需要(⛔)理解，而理解必须(🏖)建立(👄)在“被看见”的(😟)基础上。

因为历史(🍓)缺席(〽)本就是另一种暴力。

4

故事最后(💠)，那片(🧢)羽毛登场，显然是(🥛)《疯狂动物城(⬆)3》的伏(🏻)笔，鸟类会是下一(🧜)部加(🥔)入动物(👈)城的种群。

飞行这个技(🥂)能简(🕍)直是动物城bug般的(🍘)存在，鸟类的(📞)加入(🖥)势必会引发整个(🈴)动物城结构(🚊)性震动，我已经开始期(🏡)待下一部故事会怎么(🤫)讲了。