在所有的电(🐪)影里(👉)，安东尼奥尼的声(🎢)音是最让我(📪)痴迷(🔦)的。很想写一(🧕)篇长长的影评，记(🐨)录周(🏝)六三部电影的迷(🎒)人之处，但我(🐓)太累了，也(🎅)没有时间。随(💸)着日(🎪)子的流逝，我(🥍)感觉到一种紧迫(🏟)感，那(🕙)是因为我逐渐意(🔠)识到并不想(🍎)对影片有一个富(😏)有洞(🤯)见的影评式分析(🌩)，只是想简单(⏺)诉说(🐪)看完电影后(🔝)愉悦的激(💴)情，而时间是(🔔)最会扼杀此类精(🌞)灵的(🖕)。总之，它们应当更(😔)潦草地出现(🐰)在我(🛑)的影评里。

我(👶)该怎么形容安东(💦)尼奥(🍯)尼电影的声音呢(🧘)，不妨先谈谈(😡)其他的几(🌇)部片。在《奇遇(📄)》里，我(🈵)一定为小岛(🥤)上的寻找感到过(💺)某种(📻)震颤，乍一看，可能(🛋)会说那些天(🥐)际线，那些海平面(🎺)，还有(⬛)嶙峋的石块曲线(🌮)，有种眩晕感(😩)，它们(🐰)在构图和调(🐼)度上的确(🈯)至关重要。但(🍔)唯有那个有节拍(😞)，甚至(🔩)有点儿魔性的海(📀)浪声陪伴，才(🚴)让我(♍)真的相信：(📸)也许下一秒这些(🍱)人真(🔪)的要掉到海浪里(💫)头；在《夜》和(♈)《蚀》里，让我(🍐)忘不掉的是(💅)鞋跟(🛄)踩在地面的(🌅)声音；《放大》最有(🥖)意思(🐅)，几乎所有人都会(✉)为结尾的是(🔷)否存在说上两句(🎦)，但吸(💂)引我的不是这些(🙀)，远在最后的(🐥)画面(🏔)出现之前，这(🚬)个问题已(👅)经强烈袭来(🕠)了——听听那个(🐑)网球(😷)被击打的声音！现(😸)实世界的网(😹)球声(🚻)不会以那种(🎬)强度（相对于其(🗡)他声(♓)音）和频率出现(🙇)，这个节奏，以(😐)及声音的(🦍)质感已经说(➕)明了(🔸)一切。

但无论(🚮)如何，安东尼奥尼(🔉)的声(🈸)音永远是出发于(📯)最基本的现(🚳)实的——绝对不(🎙)可能(㊗)有在远处，或是墙(📈)背面的人，说(🍀)话响(🐴)度与(🦃)前景中(🎧)的人相差(🎯)无几。但用句(🍘)俗套的话讲，他是(🥒)超越(👡)现实的（天呐，写(⏫)出来俗的想(😸)吐）(🐨)。在《过客》里，很(🕊)容易注意到开头(🏗)那个(🎪)电风扇的声音，也(🍪)许这包含了(🅱)某种心理(🚯)隐喻，但它首(🈲)先作(🌕)为听觉元素(🐢)让人感到适切。下(🏟)一幕(🕵)，来到酒店前台，那(👃)个烦人的电(💜)风扇消失了，但空(♏)间中(♏)仍存在另一个持(🚰)续的干扰，频(🅰)率更(👼)高但(💣)响度低(😟)了不少，画(🎚)面里最终能(⬛)看到音源是摆在(🤞)后方(👑)柜台的另一个小(🛩)型电风扇，我(🕵)格外(🚑)需要这样的(😗)变奏以适应不同(💽)的空(✔)间与进展。在阿巴(🎂)斯那里，也许(⛹)有个更美(💡)妙的画外空(🌆)间经(👒)由声音建立(🗒)，但安东尼奥尼甚(🎡)至连(⛰)画内空间都需要(💤)声音真正建(❣)立。每一个空间都(👘)有无(🔣)数种方式得到观(🎐)察，创作者对(🔢)空间(🏓)所包(🌁)含灵魂(📜)的提取态(⬇)度反映在声(🥤)音的剪辑上，我借(🚣)由画(♐)面看到它们，但唯(🏹)独通过声音(👽)才进(👝)入它们。

也许(🌆)电影的色彩和声(🏰)音一(🌼)样，具有更简单的(🕝)特性。《放大》中(🎧)的色彩格(🍆)外妖艳，这不(⚫)仅仅(😾)是指那些模(🛣)特所穿的服装，连(🛐)最简(🏺)单的红色与绿色(📤)都是如此。最(🚙)让我惊奇的是那(🤱)个公(🦉)园，当男主在公园(⏺)中拍照时，我(🌭)突然(🌖)意识(⚡)到自己(🤚)不知道上(🤐)哪去找一个(🧢)有这种特质的公(🌾)园，这(🚝)特质是由颜色赋(😊)予的，绿色形(🔬)成的(👋)节奏感很强(🥚)烈，那个段落是整(🤾)部电(🐸)影里我最喜欢的(🧖)。如果说解读(🚬)家们在《放(🥁)大》中能找到(💕)一些(㊗)所指与颜色(🚦)对应的话，那么《过(🚛)客》里(🎫)的颜色将更加“普(🦉)通”，隐喻的意(💼)味儿更低，却仍保(😒)留着(🏸)单纯的视觉刺激(🙂)以使我们直(💇)接理(🛒)解，它(👙)们不再(🌏)像《红色沙(🤟)漠》海报里的(🍻)颜色那样，尖锐地(😺)似乎(🕊)都有些刻意了。

他(🍹)也有着一种(🕤)最受(😀)我喜爱的调(💬)度方式，奥逊威尔(🤙)斯那(🙇)种景深镜头功力(🧚)也许很强，但(🔶)每个人物(🍟)只是像螺丝(🎒)钉一(🛢)样出现在他(🈁)们该出现的景别(🎨)，发出(🈸)他们该做的动作(🏛)，这也许让我(⛑)觉得对画面中的(🌋)人物(😒)有些缺少感情了(💧)。另一个意大(👔)利导(💫)演费(🔙)里尼，人(🎠)物会如跳(🏥)舞般接近又(🔶)跳出，最后遗落下(🏴)一个(🏹)孤独的人儿（这(🕴)倒让我觉得(🚽)费里(🏾)尼是爱这角(⭐)色的），但他们是(👊)经历(🐑)过热闹喧嚷的。安(🦋)东尼奥尼的(📸)人物从一(🐕)开始就不和(😦)谐，而(🤜)且他们绝不(🌵)居于自己应该在(🏆)的位(🗳)置，永远在逃避，这(💈)样会开辟出(😈)更大的画面空间(🍮)，也使(🏰)得动作——或者(🖍)用现在常被(🔌)提及(🍎)的“姿(♌)态”——不再是木(🧛)偶般缺少灵(🍯)魂的目的执行工(🖨)具，而(📙)拥有情感内化—(🦕)—尽管连动(👋)作本(🎽)身也常常在(🧤)逃避。

也许让大多(😭)数观(💠)众着迷的是安东(💧)尼奥尼电影(🥊)中的空间(🤽)，确实，我也爱(🍠)它们(🚰)，我本想就此(🎬)对比一下维斯康(🍖)蒂的(🌶)空间建立方式，但(🤔)现在是什么(🆒)时候，已经12点多了(🕷)吗？(⌚)好吧，我仍然想简(⛹)单写写。之前(🥑)不记(💒)得在(🍥)哪里听人说他喜(🚞)欢看电影中(🗓)角色走路的样子(🌚)，这些(👿)镜头几乎是导演(🐬)的签名，我明(👧)白这(👳)种感觉，但安(⏲)的电影里走路还(📬)意味(👌)着空间（当然也(🔊)可能是小跑(🚫)，甚至开车(🎢)啦），他在画(🦅)面视觉中加入了(🕓)如此多环境的要素，那(👌)些几何式（仅用(🖤)这一个词是(🚋)严重不能概括的(🏴)）的(🏑)图像在单个画面(📠)中已独立表(🐋)意，然而还(🛒)是经由角色的运(🖋)动才将他们(🎲)串联起来，但我要(🥜)马上(🎪)反驳我的上一句(🎵)，因为我只是(🍷)在每一个场景强(📸)烈地经历了这个空间(🚁)，我对整个空间仍(🔫)然一无所知(💳)，它们并没(📒)有被真正串(🛬)联，我只是重复地(🕥)经历、经历，到了最后(🐞)，除了整个空间，电(🥦)影的其他所(🐁)有部分倒是都被(🐐)圆满(🌫)感知了。这一点在(👹)《夜》里也许最(🥑)为明显。

哎(🕋)呀，老维斯康蒂，没(🔩)有太多时间(🌴)留给你了，我首先(🦉)是想(🍁)为一种轻浮的态(📻)度向你道歉(🌼)。在看完《白夜》后，我(👪)把这个既不那么现实(⏳)主义，也不那么类(😠)似《豹》的片称(💡)为转型期(🕯)电影，但这是(🍀)十分不公平的！没(🌬)有人是生活在转型期(🌅)内的，我们现在永(🛂)远不知道目(🤟)的地在哪，以一种(🎮)上帝(🖤)式的姿态评判是(🤽)可憎的。当下(📇)就是当下(🎡)，彼时的你也许也(💶)意识到现实(🎞)主义不再完全有(🚜)效，转(⛸)而开始了自己的(🐶)实验，或者说(🛄)，仅仅凭直觉开始(🍆)了创作。这部《白夜》的空(📜)间布景，别人看来(😝)可能有些粗(🗞)制滥造，但(🌼)你也许正刻(🌛)意为之，你在探索(🧑)心中的情感是如何建(🥋)立起空间的，幻梦(🥁)是如何给空(🎩)间带上色调的，视(🌲)觉元(😖)素又是如何以舞(😊)蹈的形式呈(🤧)现出来的(🎮)，你多擅长拍舞！

《北(🏏)斗七星》里你(🐂)的改变令我震惊(⛅)，不得(🌀)不猜测那些年究(🍃)竟发生了什(📹)么真正触动到你(⚡)心房的事。开头的那种(🔱)速度，让我想起了(😕)《妖夜慌踪》。现(🍻)实的东西(🏆)仍存在于你(🈴)的电影里，但它们(🍴)或多或少带上了失落(🌟)的调子，我最喜欢(🆒)里面的风，它(🍱)们伴着那些表现(🙅)主义(👺)光线几乎要把你(🐼)的心与里面(❗)蕴含的全(🈸)部感情吹出来。也(🛏)许在未来，你(🥒)的空间不再这么(🐘)粗粝(⛪)黑色，而显得庄严(🕋)，但那或许正(🤭)是《豹》中公爵因为(🛩)衰老脆弱而不得已为(📎)之的节制...

现在太(💗)晚了，我感觉(🌠)难过，如果(🕐)这会儿还不(🎪)睡觉，一道深渊就(🏜)会逐渐在我眼前清晰(🎋)起来，就像我看它(🌀)它看我那样(🚓)简单。这不仅仅是(🏰)因为(🕥)明天要上班，或许(📰)正是因为上(📦)班，谁知道(👋)呢。我明明已经结(💣)尾，又开始盯(👶)着卫生间里一条(🍘)该死(🕎)的毛巾，真烦人，毛(👵)巾有什么好(🅾)看的！也许现在出(🍯)门，就能遇见楼下垃圾(🎆)桶旁边那只简州(😂)猫了，但我太(🤥)累了，我想(🌬)睡觉。哎，未来(💇)，未来！