看完第二(🤩)部，说一句(🐋)《疯狂动物城(🃏)》系列(📜)是当代美国(🏏)的《动(🕗)物农场》也不(📈)为过(🍬)吧？

这依旧(🐮)是一(🤚)部表层侦探(👊)冒险，里层(🏘)政治寓言的(😪)电影，第二部延续(🏥)第一(🕜)部“犯罪调查(🍁)+社会隐喻”的框架(🗻)，却把(👠)故事矛盾从(🈸)“种族偏见”推向“结(📋)构性(🌎)偏见”。

换言之，相比(🗂)于第一部，第(💒)二部(✴)不只讲种族，还在(🍎)讲阶级。

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《疯狂(😉)动物(🌕)城》这两部看似在(🎸)重复套路，其(🍘)故事内核(⏲)发生了巨大(🦈)变化(😑)——

第一部(⏰)内核(🔓)：

大家都一(📰)样，不(🎵)管你食肉、(🆘)食草(⛪)，一起来动物(📓)城玩耍吧(🚍)！

第二部内核(🦎)：

大家都不一样(😄)，所以(📐)才更需要动(🔧)物城这座多元包(🥩)容的(🐋)环境。

这种内(🥔)核的变化也跟全(🍫)球经(🐮)济下行的大环境(🙃)多少沾点关(🌻)系。

《疯(⛺)狂动物城1》上映的(💪)时候，正是经(🏕)济泡(📔)沫最浮华的时期(🐜)，小镇女青年(🌟)兔朱迪努(📑)力考入都市(😎)精英(🌯)岗位，凭借自(😾)身努(🎀)力和优秀品(🚀)质，打(🤽)破了“兔子当不了(⛺)警察”的刻板(🔍)印象，非常(😆)符合当年好(👌)莱坞流行的美国(🍹)梦叙(🔥)事。

那段时期(🔘)，人人相信个体努(🛌)力，人(📂)人相信个体(🦖)进步带动社会进(🔬)步，甚(🚢)至解决社会矛盾(🗃)。

所以电影主(👅)题曲(💛)《Try Everything》都在跟你强调个(🎈)体努力的力(🍜)量—(⚾)—

“我总是失败、(🏦)总是跌倒，但(🍱)总能站起(👺)来展望未来(🐗)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(💳)

而《疯狂动物(😝)城2》上(📀)映的今天，正(📊)是全(♟)球经济下行的阶(🚾)段，人们不再(🥣)迷信个体(🍪)努力，大家都(👥)知道很多事情就(🔅)不是(🔎)个体努力能(🦀)解决或者该解决(🔣)的事(⏫)情。

因此气候(🔲)墙从上一部的功(🏥)能性(🎇)设定变成了第二(💆)部世界观的(🥡)重要(💖)符号。动物城能同(👘)时容纳热带(🆖)雨林(🚹)区、苔原区、沙(🌏)漠区，全靠“气(🏖)候墙”这个(🆑)核心技术。

气(📧)候墙(🔵)可以精准控(🤛)制不(🎱)同区域的温(🔡)度、(🤠)湿度，动物们才能(📮)打破气候限(🍃)制，聚居在(💜)同一座城市(🥍)，这才有了动物城(✌)的诞(👮)生。

所以电影(🍥)主题曲《Zoo》开始跟你(👰)强调(🔥)环境的力量(🍲)——

“我们汇聚在(🕳)此只(🧛)为欢庆，在这片天(🕦)地，人人都能(👙)活成(🍌)想要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(♉)

而"推动环境(🧖)力量(🔶)高于个体努力"这(🚺)个主题的角(🐣)色就是以(🦉)蛇盖瑞为代(🔈)表的(🥛)爬行动物。

第(🔂)一部(➿)明说动物城(📴)适宜(🎥)所有动物共同生(🛋)活，但从头到(🥥)尾只出现(👂)在哺乳动物(💪)，而第二部中，爬行(🦖)动物(🏄)的出场则填(🗳)补了一部分世界(😸)观。

原(🍇)来动物城的(🏖)气候墙是蛇盖瑞(🐉)他姥(⬛)姥发明的，因为爬(🤝)行动物对环(🍞)境的(🔇)要求会更高，他们(🤚)创造宜居环(🔬)境的(🌷)需求是最大的。

2

第(🌌)二部的故事(🏞)结构十分(🛁)清晰——

主(🍸)线：(💽)爬行动物因(📽)旧日(🕎)冤案被驱逐(⏲)，兔朱(🙅)迪与狐尼克追查(💮)真相；

情感(🥩)线：搭档(👄)之间因表达(🕚)方式不同产生误(⏮)解；(🔺)

世界线：动(🈵)物城的“气候墙”起(🎱)源被(🍙)揭开。

由于一(👹)二部几乎没时间(🐋)空白(🌷)，兔朱迪依旧是动(💵)物城的新人(👯)，她并(🎟)不了解这座城市(🗻)，对动物城的(🍍)印象还停留在明亮、(🐏)干净、繁华，类似于纽(🗂)约、洛杉矶(🍟)、旧(🧡)金山这样的(🍫)精英(📄)化都市。

可随(🥜)着兔朱迪对爬行动物(👂)案的调查，她和狐尼克(🛺)来到了湿地(🌍)市场，才见识到这(⚪)座城(🕚)市真正的边(🛳)缘、底层的世界(✋)。

要知(🚇)道，连狐尼克这样见多识广的(🚇)老江(🔟)湖来到湿地市场(📲)都叹为观止(🕉)，且并(🌓)不熟悉湿地领域(🦆)的规则。

这说(🙋)明爬行动物的生存环(🌻)境是动物城真正意义(🈯)上的边缘地(🏂)带，这(🚖)类动物群体(🛤)甚至(✨)不是“底层”，他(🤰)们压根就“不！存！在！”

这种(🔴)“缺席”本身就很说明问(🚓)题了，因为最(🚳)底层、最边缘的(💍)群体(📟)，你是看不到(🌮)也听不到的。

而日(🕥)常建(🛡)设、维系这个社会正常运转(🏺)的群(🛁)体往往就是你看(🤕)不见的那类(🎳)。

片中(🕗)提到“爬行动物曾(🏔)经住在动物(🏝)城，但后来被驱逐，甚至(😺)其族群历史都被模糊(🉑)化。”

你很难不(🙃)会联(⤵)想，爬行动物(🕙)隐喻(😝)的是美洲原(😀)住民、有色人种、边(🌈)缘族裔、底层移民打(🍋)工人、亚文(🛠)化群体……等一(🚃)切被(💙)视为危险、(🏞)野蛮、不能共居(🌒)的群(💼)体。

找亚裔演员关继威配音蛇(✌)盖瑞(🐜)，更是强化了这点(🕸)隐喻。天生的(🚟)差异(🏃)都会造成一定社(🧗)会恐惧，这恰(🎎)恰对应了电影中”冷血(🏋)动物=天生危险”的叙事(😣)设定。

正因此(🐞)，电影(😹)将气候墙的(⛏)发明(📄)者设定为爬(🔅)行动物中的蛇姥姥。

气(⚓)候墙的存在，是动物城(🗯)这个乌托邦(🛄)能成立的前提。它(🍛)不只(🦎)是工程奇迹(🐪)，更是一种社会契(💆)约—(🎤)—差异不是问题，而是事实。

真(🎐)正需(🎏)要解决的不是差(💕)异，而是我们(🚶)愿意(🏒)为彼此共存而付(🈺)出努力。

3

当我(😦)们把这个设定放回美(🐦)国现实，大概能更清楚(😙)第二部真正(🛂)想讲(😗)的东西：

动(🐫)物城(🎇)的理念不是(👖)让大家都一样，而是让(😣)大家接受人人都不一(🍽)样。

蛇姥姥的(🎱)理念是一种“用改(🚭)善环(🧘)境来改善观(⤵)念”的逻辑。

在美国(♍)，这类(🎾)“让不同族群可以共同生活”的(🕟)改善(🥫)措施是宪法制度(🔻)、公共教育(🚒)、社(🚛)区工程、移民体(🐵)系……

这些(🤪)东西并不够完善，但已(🚉)经是(🕚)最能中和偏见、(🐅)最能让差异(📊)共存(🛸)的力量了。

故(🚣)事发(🈚)展到中段，影(👵)片最微妙的一点是—(🕵)—悲剧并不是反派一(📯)人之力促成(😈)的，而是整个动物(🌧)城“集(🔆)体性遗忘”的(🆙)结果。

片中提到，爬(💪)行动(🏄)物曾经住在动物城，但后来因(🔊)一场(🏩)未查明真相的事(🥑)件，被迫迁离(🦏)。

随着(🥐)时间推移，历史被(🌅)模糊化，只剩(🥁)下“他们很危险”的一句(🕌)话被(🦗)写进了集体潜意(💵)识。

《疯狂动物(⏺)城2》把(🦂)这种“集体遗(💈)忘”放(🚾)大成整个动(👩)物城的盲点——我们(🚓)以为的和谐，只是因为(📎)那些最痛苦(🥗)的人被排除在视(🎟)野之(😝)外。

如果第一(🙏)部告诉你，不要带(😍)着刻(🏺)板印象看别人。

而第二部则是(💛)告诉(🐨)你，有些弱势群体(🍄)，你连看都看(🔗)不到(🦏)。

共生需要理解，而(📡)理解必须建(♉)立在“被看见”的基础上(📷)。

因为(😣)历史缺席本就是(🥜)另一种暴力(🎅)。

4

故事(🗒)最后，那片羽(🈸)毛登(👝)场，显然是《疯(💇)狂动物城3》的伏笔，鸟类(🏬)会是下一部加入动物(🔫)城的种群。

飞(😡)行这个技能简直(💨)是动(🙃)物城bug般的存(🚘)在，鸟类的加入势(🈷)必会(💴)引发整个动物城结构性震动(🚎)，我已(🤛)经开始期待下一(🍘)部故事会怎(⬛)么讲(😲)了。