中国大陆短剧《京城81号2》极速m3u8线路
京城81号2剧情简介
诶诶(ēi )诶，你要去(qù )哪里(🌯)？待会(huì(📮) )你这个要(🐌)开会(huì )了(📰)。班长看(kà(🛂)n )着她，说实(shí )话这(🈹)个感觉好(🥣)(hǎo )像(📑)也有(📳)点难(nán )受(😓)，但又不(bú(💉) )知道该怎么去(qù )安慰宋嘉(🧝)兮(xī )。
顾修(📷)竹挑(tiāo )眉(㊙)，漫不经心(🚋)(xīn )的看了(🌝)眼姜(jiāng )映初，声音(🧗)(yīn )清(qīng )朗(👍)，如一汪(wā(🅿)ng )泉水般的(🎋)清(qīng )澈：(👌)喝点茶。
宋嘉兮低垂(chuí )着脑(👱)袋, 穿着(zhe )一(👖)件稍微有(🗺)些(xiē )厚重(💔)的外套(tào )正踩着枝叶(yè ), 身(🍭)后就传来(🈶)了(le )喊声。
刚(🌬)刚(gāng )之所(🐐)以会那(nà(🍵) )样说话，也是(shì )因(👌)为她能感(🕙)(gǎn )觉到姜(🚹)映初(chū )对(⛰)那位顾修(👷)竹(zhú )的男生有意(yì )思，甚至(👛)可(kě )以说(💕)是很喜欢(💬)(huān )了(🏩)，而顾(😕)修(xiū )竹对(🍌)她，也(yě )绝对不是(🦖)没感(gǎn )觉(⛏)的，从一(yī(🌇) )个人的眼(⬇)神(shén )中(zhō(🥏)ng )，宋嘉兮已(yǐ )经是能看出(chū(😔) )这些东西(🥫)了。
闻言，姜(🚃)映(yìng )初盯(🤗)着她看(kàn )了会，低声道(dào )：(💡)但你的学(🏸)(xué )业这么(📈)紧张(zhāng )，耽(🥄)误半个月(🈴)(yuè )还能跟上吗(ma )？(🚡)
两人对视(😘)(shì )一笑，基(🥠)本上(shàng )在(✨)学习方面(🧚)(miàn )，两人都是(shì )彼此彼此的(🍿)，当初姜映(♎)初(chū )高考(🔍)的时(💆)候(hò(📽)u )也考了七(🔢)百分(fèn )的高分，所(🚪)(suǒ )以总的(📵)来说(shuō )，两(💖)人都是可(👑)(kě )怕的学(😋)霸。
宋嘉兮噎了(le )噎(yē )，哭笑不(💨)得(dé )：那(📁)倒是不(bú(🕸) )一样的风(🌙)格吧(ba )，那个男生(shēng )感觉很温(👕)润(rùn )如玉(😢)的那种，名(🈵)字也特别(📫)(bié )的文雅(👕)。
蒋(jiǎng )慕沉挑了挑眉(méi )，故意(📳)凑在(zài )那(💗)里亲了下(🏬)(xià )：哪里(🌼)？
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《京城81号2》常见问题
跑者将人生押(📆)注在十秒里(🐻)，动(🌺)画也在那十(👙)秒(😈)里势要改变观(🚃)众眼前所见的(👶)一切，比赛结束，一切煽动性的(💪)东(😇)西戛然而止(🔈)，这(💍)绝非单纯感(⏫)动(🤐)的体验，它拒绝(📌)把角色心象世(🌀)界剥开。是的，如(🤮)果说同为独立(🐷)动(🌪)画出身的新(🍎)海(👉)诚动画由不(😋)同角色的内面，通(🎥)过宛如对唱(💄)一(🧚)样的台词互相(🏥)交织组成，观众(🍄)相(💶)信主角（我(🚂)）笃定了与他者(🚭)能最直接地(🗓)连(🍖)结、笃定世(🏣)界(😖)的一切，然后观(💃)众成为共享同(⛴)一种感受的共同体，那么岩井(🧠)泽(🌛)健治在转向(😼)商(♈)业制片第一(🎖)作(💪)、用转描技法(🚱)制作的《百米。》则(🏂)希望观众更主(🛁)动地探索，找到(🍴)属(🏈)于自己的那(🥝)个(🔤)“我”。以及新海(🥁)诚因为他是“动画(🤑)民科”，通过静止(🎩)的层与层之间(🃏)的作用挖掘世(📧)界(🕟)的深度，岩井(🐯)泽明显有着压倒(🎰)性的动画素(🐉)养(🏐)，他相信动画要(🖊)动，不需要内面(🗨)、仅靠纯粹的(😻)动就能连结世界，《百米。》正是这(🔑)样(🙍)一部只有表(🌾)层(🐺)面孔的动画，且(🐆)是充满杂质的(💋)面孔。
转描与纯(🉐)手绘动画不一(🧛)样的是它一定(💋)是(🈳)绘画（手的(😮)劳(🍳)作）与摄像机（机器）的共(🚀)同作业。转描动(🛍)画有着“我”与世(📿)界的戏剧，这里(📺)的(💞)“我”是指由构(🎟)成动画的线的原(🧐)生质（protoplasm），正(🛡)因(😢)为原画师之手(🕝)的劳作，这种拒(🥪)绝僵化的变化(👫)具备个人性，但这种个人性总(💥)会(📃)被摄像机下(🎩)客(❎)观世界的物质(🆓)与逻辑引导、(🚧)诱惑，而原画师(🤸)之手又把线的(⚾)质感紧紧地把(🙃)握(🌨)在自己笔下(🔜)，对(🚄)现实的物质与逻辑进行抗衡(🔕)。体育故事也是(🕐)这么一回事，我(🌁)们为之热泪的(🥢)种(🏙)种运动的人(🌼)生，实际上是人用(♏)身体投身到(👄)世(📤)界，与世界交流(🌌)、抗衡，甚至可(🚂)能被世界撕裂(🙃)的戏剧一样。
于是，转描动画里(🚞)的(🌆)手与机器的(➖)共(🈵)作（这种共作(🚥)也可以当做在(👭)互相撕扯），以(👒)永远不和谐、(🧙)不精确的样子(🚢)在(🎻)动画的表层(🖖)留(🤖)下了种种杂质，比如看着像是(🌗)扁平的脸却有(🐭)着不相协调的(🍋)过于立体的运(😷)动(🤸)，比如有的动(🔘)画师手艺跟不上(♋)现实世界的(🍀)运(🦋)动，导致角色动(🏴)得“不像人”，但在(🔒)《百米。》里，我更愿(⏸)意把这些杂质称为现实对动(🆑)画(👒)面孔留下的(👢)伤(🔖)痕。当跑者在起(🚠)跑线各自准备(🕋)时，衣服的折痕(🎪)比纯手绘动画(👧)要来得更密集(🦋)；(🛒)倾盆大雨让(🗝)跑(🛢)者身上出现不断蠕动的光泽(📲)，宛如现实在抚(🔎)摸动画的肌理(🅿)——这部动画(⛔)毫(💇)不在意让信(🥛)息量变得排山倒(♈)海——也是(📡)这(📪)个长镜头里，在(⛳)开始赛跑那决(🈂)定人生的十秒(🍷)之前，框里的一切人和背景的(🚅)线(🅾)都在运动里(🤚)抖(✨)动，我们第一次(🍄)如此清晰地看(💝)见人与世界的(🛬)相互作用力，这(⏫)正如鱼丰漫画(🥂)总(🏜)是表现出谵(🤹)妄(🖍)的价值观一样，究竟是世界影(🕧)响了人，还是偏(⛔)执狂在动摇世(🥡)界，我们无法确(🕤)定(🥞)何者才是现(☕)实，或者说，即使转(🤮)描动画也不(💄)存(🐂)在所谓的确凿(🍓)的现实性吧。因(🌋)为角色从不说(🆖)出心里话，直到富坚被现实压(🍗)垮(✌)崩溃，线条也(🔖)跟(💠)着紊乱，他哭的(🚙)样子着实令人(🍞)心疼之余也让(✴)人忍俊不禁。
是(🔜)去年喜欢的动(✴)画(✌)之一《猫妖小(📞)杏(👄)》刚好也是转描动画，它同样有(🤮)着来自现实的(📊)杂质，比如该片(🥓)采用现场收音(🏴)的(🎂)方式，电影的(🔰)“声腔”有着超出画(🎋)纸之外的空(🥒)旷(🛥)，然而这是一部(💗)需要抑制住单(👎)纯靠手作来想(❓)象运动的动画，因为少女对世(🚽)界(💏)感到无聊，她(🍺)面(🐳)对会说话的猫(🐧)这种超自然生(🎡)物也毫无想法(🥋)。形式在故事引(🦅)导下，转描动画(🍧)将(🔈)现实里的那(👁)些(🔙)习以为常的“噪(🆘)”与“动”带入动画(🚼)后，现实性被动(🤯)画给均质化，留(🕦)下了不和谐的(🚘)扁(🎗)平的表面。《百(☔)米。》的杂质留下了(🙎)凹凸不平的(🕤)面(🤲)孔，个人与世界(🆔)、动画与现实(🛑)、手与机器对(💂)运动的想象力不断彼此抗衡(🗑)，几(🕹)乎要冲破平(😜)面(📞)的画纸、画面(🤷)、银幕。要说动(❕)画哪些地方不是转描的话，几(👑)乎就只有跑步(😣)的(😦)时刻，在标枪(🦕)打(💳)响后，跑者对爆(🐘)发力与全力以(🏸)赴的迷恋直接(🚙)冲破现实，画者(🌐)无法参照现实(🐼)，只(🏛)能发挥自己(🕴)的想象去描绘速(💝)度。这就是这(🛁)部(🐮)动画所描绘的(🍑)体育运动，画者(🕋)无疑也是选手(🐀)。
我觉得岩井泽这次联合动画(😭)师(🚘)小岛庆祐确(⏮)实(😩)在一般的日本(🌯)商业动画体制(🦃)里带来了此前没有的东西（(🔸)或者说是“杂质(😶)”）(🐡)，动画师出身(🏗)的(🚹)押山清高在去(🌯)年上映的《蓦然(🦓)回首》里缩小了(🌔)动画电影的制(🆗)作规模，利用小(🧠)团(🍳)队的体制尽(🤷)可能保留原画师(🥏)的人工性，这(🤖)种(💪)体制宛如希望(🕞)洗净日本动画(📍)的工业属性，我(➗)觉得押山应该希望观众能注(✒)意(🧟)到那些“动”里(🖕)蕴(🅰)含着手的劳作(🕜)，通过一种隐秘(💹)的“元动画”，在这部以画画为题(🍿)材的动画里，利(💨)用(😅)动画之“动”让(👚)人(✋)意识到这是画(🤾)，然后想到不同(🖱)的笔触各有主(🔂)人，并为这种人(🐀)工的物质性感(🗳)动(👤)。若借用土居(🎱)伸彰的说法来说(✋)的话，那就是(🍔)《蓦(👙)然回首》的局限(🤰)性在于对动画(🎦)的定义只看到(🛎)了帧与帧之间，动画还有“帧之(👢)彼(🆖)端”的可能性(🕊)，即(🙅)观众的自我意(📣)识。面对《百米。》凹(🚊)凸不平的面孔，我们却无法以(🎽)一种动画教养(🌌)判(🐫)断它的好与(👳)坏(📤)，只是在极速一(🧗)百米里，观众看(📌)到的不只是绘(🏉)画与手的劳作(🎡)的奇迹，动画在(🛰)逃(⌚)避现实之前(🥙)先要注视现实，只(🍀)剩下速度的(🐬)世(🕓)界里我们可以(👚)选择看清“我”自(🗿)己的面孔。
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