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感情医生剧情简介
几十亿年？几百(bǎ(📉)i )亿(⛎)(yì )年？这让我这个只(🌓)(zhī )活(huó )了二十来年就(🚃)挂(🔪)掉(diào )的(de )人情何以堪啊(🏧)。
经(jīng )过一段时间的恢(🖕)复(🍉)，陈天(tiān )豪(háo )感觉到(🐋)自(🏮)己的意识(shí )已(yǐ )经比(❣)较(💟)清醒了，他(tā )扯(chě )开(🐊)嗓(📔)子喊道：有没(méi )有人(🐧)啊，放我出去？企图(tú(😧) )利(🔹)(lì )用自己的声音来吸(🕚)(xī )引(yǐn )一些可能存在(👅)的(🚽)人(rén )，但是不管他如何(🌍)的(de )大声呼叫，始终没有(📲)(yǒ(🛠)u )任何(hé )人(rén )出现。
只是(🗡)单纯的(de )数(shù )量上的单(💖)细(🏤)胞集合(hé )体(tǐ )貌似(❌)还(📭)称不上是多(duō )细(xì )胞(🌩)动(😸)物吧？
也幸好(hǎo )陈(💺)天(⛱)(tiān )豪是一直保持着感(🍱)知(🚄)(zhī )在(zài )自己的周围(🌫)，如(♋)果(guǒ )是(shì )刚刚开始进(🚑)化的时(shí )候(hòu )，那么应(🎬)该(🕛)是直接(jiē )就被消灭了(⛲)。不过话(huà )又说(shuō )回(huí(🚏) )来(🛩)，刚刚开始进化(huà )的(de )时(💫)候，估计也没有(yǒu )可(kě(⏳) )能(🦆)出现庞然大物，而且那(😘)时候细胞都还(hái )没有(⛹)(yǒ(😿)u )见(jiàn )过，估计是刚刚(📲)进(⛰)(jìn )化(huà )出来的。
营养值(👋)：(😑)细(xì )胞进行活动、(🚟)繁(🌎)殖(zhí )、进化都会使用(😈)的(🐩)一(yī )种物(wù )质。你可(😏)以(🤔)简单的理(lǐ )解(jiě )为那(🍫)是一种能量。陈(chén )天华(🚺)没(🤛)有任何迟疑(yí )，第一时(📂)间的给出解(jiě )释。
为什(🌽)么(👔)带领你到这个(gè )系(xì(🔡) )统空间来，或许是(shì )你(🎳)(nǐ(💻) )的前面的人生中都(dō(🏠)u )没(méi )有什么好人品，而(🚙)(é(🥚)r )在死之后突然人品(🌪)大(🚉)(dà )爆发(fā )了(le )。系统之神(🏅)随(🔙)机抽(chōu )取(qǔ )了一些(🦐)已(🍝)经失去肉(ròu )体(tǐ )的意(🥕)识(🈷)体，来进行(háng )一场测(📃)试(🎗)，或者说是(shì )一场(chǎng )游(🔃)戏，而你就是其中(zhōng )的(🏮)(de )一(🌁)个。那个声音很(hěn )快(kuà(🍵)i )的回答了陈天豪的(de )问(☝)(wè(😔)n )题。
晕，又是自行(háng )探索(📤)，说了跟没说差不多(duō(🏂) )。那(🧑)个精神印记是什(shí )么(📄)(me )东西？陈天豪觉得(dé(💩) )自(🎉)(zì )己必须搞明白这(🌺)些(😱)(xiē )东西，毕竟以后谁也(😼)(yě(🎮) )无法(fǎ )保(bǎo )证自己(🏗)不(🥎)会死亡。就(jiù )像之前的(🎃)那(💑)次死亡(wáng )，一直以为(🏁)自(🏩)己拥有(yǒu )两种细胞口(🗾)沟以及比(bǐ )大部(bù )分(🖇)细(👄)胞都强的感知范(fàn )围(🐴)(wéi )，就能够非常顺利(lì(🦑) )的(⌛)(de )进化，可是那个巨(jù )大(🗡)(dà )细胞却给自己好好(🎌)(hǎ(⏮)o )的上了一课，并不能小(🐓)看(kàn )任(rèn )何一只进化(🤒)的(🚆)细胞(bāo )。
在陈天豪的(😸)感(📧)知下(xià )，那个细胞就悲(🚰)剧(⛪)了(le )，原本以为像以前(🔽)一(🥖)(yī )样逃(táo )走(zǒu )了就没(📬)事了，谁知(zhī )道(dào )刚刚(📰)停(⏸)下来，就立(lì )马(mǎ )被陈(⚓)天豪的尖刺一(yī )扎，它(🏚)不(☕)得不继续奋(fèn )力逃(tá(🚫)o )命。
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《感情医生》常见问题
跑者将人生押(🥐)注(🎚)在十秒里，动(🦆)画(🤨)也在那十秒(🍟)里(🍨)势要改变观众眼前所见的一(🍳)切，比赛结束，一(🚡)切煽动性的东(🔍)西(🚾)戛然而止，这(🥦)绝(🏁)非单纯感动(⚾)的体验，它拒绝(🤓)把(🍺)角色心象世(🏎)界(🎽)剥开。是的，如果(🗯)说同为独立动(☕)画(🌗)出身的新海诚动画由不同(〰)角(🏝)色的内面，通(🔞)过(〰)宛如对唱一(💙)样(🆑)的台词互相交(🤜)织组成，观众相信主角（我）(🧓)笃定了与他者(🛑)能(🥗)最直接地连(🛒)结(⛽)、笃定世界(💸)的(😥)一切，然后观众成为共享同一(🔉)种感受的共同(🍅)体，那么岩井泽(👞)健(🤝)治在转向商(🛡)业(🕸)制片第一作(🤽)、用转描技法(🎒)制(🐀)作的《百米。》则(💵)希(🍕)望观众更主动(🕓)地探索，找到属(✍)于(👀)自己的那个(🧕)“我”。以及新海诚(🌊)因(⛄)为他是“动画(📰)民(✋)科”，通过静止的(🧀)层与层之间的(⏳)作用挖掘世界的深度，岩井泽(💲)明显有着压倒(🤷)性(⚪)的动画素养(📉)，他(🐞)相信动画要动(📆)，不需要内面、仅靠纯粹的动(👙)就能连结世界(🤴)，《百米。》正是这样(🎾)一(🍿)部只有表层(🍲)面(🌄)孔的动画，且是充满杂质的面(🔥)孔。
转描与纯手(🙌)绘动画不一样(🐓)的是它一定是(🏥)绘(✉)画（手的劳(👒)作）与摄像机(🎲)（(🥖)机器）的共(🔆)同(🏚)作业。转描动画(⛱)有着“我”与世界(🚇)的戏剧，这里的“我”是指由构成(👄)动画的线的原(💊)生(🍷)质（protoplasm），正因(🍆)为(🐕)原画师之手的(📢)劳作，这种拒绝僵化的变化具(✨)备个人性，但这(🤮)种个人性总会(🥢)被(🙆)摄像机下客(♍)观(👁)世界的物质与逻辑引导、诱(🤬)惑，而原画师之(💷)手又把线的质(🔸)感紧紧地把握(🌎)在(🔰)自己笔下，对(🔊)现实的物质与(🚊)逻(🎞)辑进行抗衡(🤽)。体(🍓)育故事也是这(🍄)么一回事，我们(🍊)为之热泪的种种运动的人生(🤾)，实际上是人用(🐤)身(👣)体投身到世(👏)界(🌏)，与世界交流、(🦃)抗衡，甚至可能被世界撕裂的(♊)戏剧一样。
于是(♏)，转描动画里的(😹)手(🚥)与机器的共(🍻)作(🥟)（这种共作也可以当做在互(🎟)相撕扯），以永(⛩)远不和谐、不(😜)精确的样子在(🐽)动(🍛)画的表层留(🙊)下了种种杂质(🕸)，比(🎛)如看着像是(✡)扁(🕴)平的脸却有着(🐵)不相协调的过(📑)于立体的运动，比如有的动画(🚥)师手艺跟不上(📺)现(💏)实世界的运(🚫)动(🤴)，导致角色动得(😪)“不像人”，但在《百米。》里，我更愿意(😛)把这些杂质称(🕖)为现实对动画(✅)面(🦃)孔留下的伤(⏱)痕(🦐)。当跑者在起跑线各自准备时(🤕)，衣服的折痕比(🕥)纯手绘动画要(🐇)来得更密集；(🏍)倾(🏆)盆大雨让跑(🙋)者身上出现不(🕠)断(❗)蠕动的光泽(😰)，宛(🐹)如现实在抚摸(🌨)动画的肌理—(🥤)—这部动画毫不在意让信息(🚘)量变得排山倒(🧢)海(🥥)——也是这(🐲)个(🎮)长镜头里，在开(🍄)始赛跑那决定人生的十秒之(🤙)前，框里的一切(🐢)人和背景的线(🍱)都(💙)在运动里抖(🔱)动(🍪)，我们第一次如此清晰地看见(⏰)人与世界的相(💉)互作用力，这正(🗜)如鱼丰漫画总(✔)是(🦐)表现出谵妄(🏋)的价值观一样(🚔)，究(👉)竟是世界影(🚶)响(🎱)了人，还是偏执(👺)狂在动摇世界(🐦)，我们无法确定何者才是现实(💦)，或者说，即使转(🐰)描(🔘)动画也不存(🎉)在(🌪)所谓的确凿的(😧)现实性吧。因为角色从不说出(🔛)心里话，直到富(💝)坚被现实压垮(💭)崩(🌄)溃，线条也跟(💏)着(🙇)紊乱，他哭的样子着实令人心(🍁)疼之余也让人(👃)忍俊不禁。
是去(🕑)年喜欢的动画(🔭)之(🍂)一《猫妖小杏(🏴)》刚好也是转描(❣)动(🚓)画，它同样有(🏃)着(✔)来自现实的杂(🔼)质，比如该片采(🎣)用现场收音的方式，电影的“声(🏖)腔”有着超出画(😻)纸(👹)之外的空旷(👵)，然(😒)而这是一部需(😆)要抑制住单纯靠手作来想象(〽)运动的动画，因(⛺)为少女对世界(🐎)感(💧)到无聊，她面(🏡)对(🌞)会说话的猫这种超自然生物(🐊)也毫无想法。形(🎩)式在故事引导(👵)下，转描动画将(🎅)现(👊)实里的那些(🦀)习以为常的“噪(⛩)”与(👹)“动”带入动画(📨)后(📬)，现实性被动画(👱)给均质化，留下(🧚)了不和谐的扁平的表面。《百米(🌇)。》的杂质留下了(📙)凹(😤)凸不平的面(🚛)孔(🥞)，个人与世界、(🌞)动画与现实、手与机器对运(📀)动的想象力不(🌰)断彼此抗衡，几(🚳)乎(🍎)要冲破平面(🕙)的(🖖)画纸、画面、银幕。要说动画(😵)哪些地方不是(🤛)转描的话，几乎(🤢)就只有跑步的(🖼)时(🦏)刻，在标枪打(🍻)响后，跑者对爆(🉐)发(😪)力与全力以(💇)赴(💅)的迷恋直接冲(🥂)破现实，画者无(😷)法参照现实，只能发挥自己的(🥩)想象去描绘速(🔴)度(🏖)。这就是这部(🍁)动(🗽)画所描绘的体(🤓)育运动，画者无疑也是选手。
我(🧠)觉得岩井泽这(✡)次联合动画师(🎢)小(🕛)岛庆祐确实(♓)在(🔰)一般的日本商业动画体制里(🏌)带来了此前没(👥)有的东西（或(🔊)者说是“杂质”）(🤪)，动(🈁)画师出身的(📱)押山清高在去(💡)年(🍤)上映的《蓦然(🕤)回(😗)首》里缩小了动(🎭)画电影的制作(✴)规模，利用小团队的体制尽可(📈)能保留原画师(🆙)的(📯)人工性，这种(⛴)体(🐄)制宛如希望洗(👦)净日本动画的工业属性，我觉(🗃)得押山应该希(🗨)望观众能注意(🏚)到(🤡)那些“动”里蕴(🔀)含(🏅)着手的劳作，通过一种隐秘的(🅰)“元动画”，在这部(📶)以画画为题材(🍴)的动画里，利用(➿)动(✏)画之“动”让人(🥔)意识到这是画(🦃)，然(⛏)后想到不同(🎋)的(👶)笔触各有主人(📇)，并为这种人工(🚂)的物质性感动。若借用土居伸(🏚)彰的说法来说(🗂)的(🧔)话，那就是《蓦(🚃)然(🐒)回首》的局限性(📢)在于对动画的定义只看到了(🈷)帧与帧之间，动(🐐)画还有“帧之彼(🕥)端(🐋)”的可能性，即(😰)观(🖊)众的自我意识。面对《百米。》凹凸(🌀)不平的面孔，我(📙)们却无法以一(♍)种动画教养判(🕌)断(🎻)它的好与坏(🐧)，只是在极速一(🧣)百(🌧)米里，观众看(🕒)到(🎇)的不只是绘画(🐜)与手的劳作的(🍕)奇迹，动画在逃避现实之前先(♒)要注视现实，只(🉑)剩(👹)下速度的世(👶)界(📈)里我们可以选(😔)择看清“我”自己的面孔。
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