美国队长2电影剧情简介
你这(zhè )是袁(♟)婆子扫视了(le )一(🚛)眼这一车的(de )人(🌷)问道。
张秀娥(é(💀) )冷哼(hēng )了一(🐉)声(🎠)：你(nǐ )觉得(🗄)(dé(🏋) )张玉敏不会(🖨)这(🚦)样(yàng )，难道就(💓)认(💚)定了这肉是(💠)我娘拿(ná )的吗(🚤)(ma )？你再仔细(xì(⛑) )看看(kàn )我这一(📓)桌子的饭(fàn )菜(📯)！哪一样不比那(🍢)土豆炖肉好(hǎ(👋)o )吃？是你的话(🦓)，你会(huì )放(👗)弃这么多(duō )好(📄)菜(cài )不吃去吃(👃)那土豆(dòu )炖肉(💩)吗？
袁婆(pó )子(🍽)家(jiā )挨着周家(🎴)，不过(guò )两家的(👺)关系(xì )却算(suà(🎊)n )不上多么好，现(🛄)(xiàn )在袁婆子(🐴)看(🥪)到(dào )周氏带(🌝)着(👕)这么多(duō )人(📑)回(🚞)(huí )来，再想着(🚔)(zhe )杨(😳)翠(cuì )花的脾(🙈)气，忍不(bú )住的(📪)幸灾乐祸呢，会(🐭)这么热情(qíng )也(📘)是(shì )为了看热(⏩)闹(nào )。
因(yīn )为张(🧖)秀娥担心被(bè(🕋)i )人看到她往赵(🦋)秀(xiù )才家(🖕)搬东西，所以(yǐ(⛄) )起的比较早(zǎ(🛂)o )，这(zhè )个时候也(😿)才(cái )到吃(chī )早(🏗)饭的点。
这个(gè(🌳) )时候杨翠花到(🆘)(dào )是不是直接(😶)就赶(gǎn )人了(le )，而(🍾)是想问(wèn )问(🗃)她(🦔)(tā )们啥时候(🍿)走(🦍)。
孙(sūn )屠户和(🤶)他(🐊)们是老相识(🐪)了(😐)，顺便(biàn )把猪(🕶)(zhū )心和猪肺外(🥞)(wài )加猪(zhū )腰子(🚱)都给了他们(men )。
张(🚹)大湖愣住了，张(🥈)秀娥没说(shuō )的(🏐)时(shí )候他还没(😓)发(fā )现，张秀娥(♒)这么一说(shuō )他低头一看(🚙)，就(jiù )发现了这(🗂)些盘(pán )子可(kě(👠) )不是一般人(ré(🏗)n )家能(néng )用的起(🧞)的。
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《美国队长2电影》常见问题
前(🎩)两天(📛)，华纳官微偷偷卖了(〰)个(😀)关子，明(🎽)眼的影迷一看就懂(🎧)，奔走相(🛅)告(🎴)。
《闪灵》要来了。
斯坦利(📒)·库(🔸)布(🍀)里克1980年的封神恐怖片，终于(🕎)要在内(🐺)地院线上映。
经典是(🈚)经典，好(🌋)看(🛩)也是真好看，但毕竟(🥈)是四(🖲)十(🌻)多年的老片了，怎么挑在这(🐜)时候突(⛹)然引进？
以及一个(🔓)大(😭)家更(📇)关(🍞)心的问题：作为口(💶)味不轻(🍁)的恐怖片，它会被动多少剪(🥫)刀(🗯)？动(🐞)完了还能看吗？
谜(🔈)底(🥍)也许就(😒)在谜面上。
对于《闪灵(🍋)》，网上有(🛫)一(🎳)种流行的解读：它(👡)压根(🥇)就(📎)不是一部恐怖片。
或者说，它(🔉)是一部(⚫)被伪装成恐怖片的(⚓)职场崩(🆚)溃(🗼)纪录片。
男主角杰克(🦐)是个(💀)什(⛎)么人？一个失业的作家，有(🏃)酗酒的(🕗)毛病，之前还因为情(🥓)绪(🏎)失控(🥍)打(💷)过自己的孩子。为了(😱)养家糊(😬)口，也为了找个安静地方写(🏞)作(🏔)，他接(🏿)下了一份偏远酒店(🛎)冬(🍹)季管理(♏)员的工作。工作内容(📑)很简单(🧐)，就(📕)是在封山的几个月(🌗)里看(👜)着(🙍)这栋楼，别让暖气坏掉就行(👊)。
听起来(🧟)有点耳熟，一个中年(🔢)人，职业(🍐)不(🗜)顺，经济紧张，带着老(〽)婆孩(🛵)子(❣)搬到一个与世隔绝的地方(🚔)，指望着(🤗)能东山再起。
然后他(🚒)疯(💝)了。
库(👗)布(📥)里克在接受采访时(🚇)做过解(🍚)读，大意是人的性格本身就(👰)有(🐟)问题(📁)的一面，恐怖故事能(🚢)做(🧔)的事情(🍏)，就是让我们看见无(👇)意识的(🎺)黑(🆓)暗，而不用真的去面(👏)对它(🚎)。这(💀)话说得很含蓄，但如果你把(😛)《闪灵》当(📙)成一个职场故事来(👠)看，一切(🍹)就(🤣)清楚多了。
杰克根本(🤛)没有(🕢)被(🔼)鬼附身，他是被困住了。
瞭望(🔎)酒店那(😔)个巨大、空旷的空(🖍)间(🧢)，宛如(🎆)一(🧦)个迷宫。库布里克故(💬)意把酒(🛴)店的内部结构设计得不合(🍲)逻(📖)辑，走(😓)廊通向不可能的地(🏅)方(🔝)，窗户开(🥔)在不该有窗户的位(🦎)置。很多(😽)人(❎)分析这些细节，说这(⤴)是为(🤺)了(🉐)制造不安感，但还有一种解(🐭)释，说这(✝)个空间本身就是假(🚾)的，它是(🥦)一(🚧)个精心设计的、让(🏅)人逐(🗿)渐(🌭)丧失方向感的牢笼。
杰克每(🖌)天做的(🦅)事情是什么？坐在(🥖)打(🔖)字机(🧛)前(🗳)，对着空白的纸发呆(💫)。他写了(⛲)几个月，写出来的全是同一(📪)句(👚)话：(🌔)只工作不玩耍，聪明(💽)的(⛄)杰克变(😊)傻瓜。
这是一个被工(🤾)作榨干(🚀)的(🔄)人的精神状态。
你可能会(⛄)说(🔏)，不对啊，电影里明明有鬼，那(🙍)对双胞(🚋)胎女孩，237号房间里的(🚢)女人，血(🐵)从(🆓)电梯里涌出来，杰克(🖋)跟鬼(🗝)魂(🦏)把酒言欢，这些难道不是超(🍟)自然元(📮)素吗？
是的，但问题(🔮)在(🥛)于，库(🧢)布(🐨)里克从来没有明确(⛺)告诉你(🔇)这些东西是真的。
他和原著(😍)作(🕢)者斯(🏂)蒂芬·金最大的分(🎎)歧(👑)就在这(🌆)里。小说里，酒店闹鬼(🏦)是板上(🧗)钉(🈚)钉的事实，但库布里克电(🚢)影(🏎)里所有的超自然现象，都可(🃏)以被解(👃)释成杰克的幻觉。杰(👇)克每次(🦋)看(🔃)到鬼魂的时候，画面(🐖)里都(🐩)有(🎭)一面镜子，他看似在和鬼说(🈂)话，其实(🤛)在和镜子里的自己(🍻)说(💤)话。
这(🏇)是(🌟)库布里克的狡猾之(🏝)处，他拍(🕦)了一部可以被当成鬼片看(🥫)的(😺)电影(🥎)，但骨子里讲的是一(🕧)个(🗽)人如何(🕜)在封闭、孤立、高(👈)压的环(👂)境(🥉)下一步步走向崩溃，鬼只(🔪)是(🐡)这种崩溃的外化形式。
斯蒂(🙅)芬·金(🛬)为此很不爽，他公开(🤵)批评过(💰)这(🖋)部电影，说库布里克(🌼)弱化(🚙)了(🌌)角色的挣扎和人性质感。他(🚳)写的是(🐸)一个好人被邪恶力(🕦)量(📛)侵蚀(🎙)的(🍂)悲剧，被库布里克拍(🛳)成了一(🔨)个本来就有问题的人最终(👅)爆(🕍)发的(🧑)故事。
谁对谁错不重(🈚)要(🈶)，重要的(📉)是，库布里克版本的(💩)《闪灵》之(🍣)所(😰)以能成为经典，是因为它(🔞)触(🛃)及了一个比鬼魂更可怕的(🧟)东西：(🥚)人在极端环境下的(👻)脆弱性(🐠)。
不(🔲)管相不相信有鬼，你(🧖)都没(🛥)法(🎊)否认，人是可以被逼疯的。
这(🧘)就是为(👔)什么《闪灵》直到今天(🐴)看(🙅)起来(🚖)依(⬛)然很吓人，它讲的不(📽)是那种(🎖)公式化的闹鬼故事，是关于(🌊)人(🌺)的处(🗿)境。而人的处境，四十(💧)五(💰)年来并(➡)没有变得更好。
很多(🔌)人在讨(🤹)论(🎆)《闪灵》引进会不会被删减(🐠)，删(🖨)减多少。这些担心有道理。
但(🤰)如果你(🌉)接受我前面说的那(🥐)种解读(📨)，这(🐸)些删减可能反而不(🤱)会伤(🈳)害(🈂)电影的核心。
因为《闪灵》最恐(🍖)怖的部(🖨)分不是那些视觉刺(😒)激(🚌)，而是(🏀)杰(🥟)克·尼科尔森的表(🍴)演。他坐(🥄)在空荡荡的大厅里对着空(🚿)气(🔙)发呆(😠)，他和妻子吵架时眼(🥖)睛(🛤)里闪过(🐾)的那一丝凶光，还有(🌈)他拿着(💘)斧(🍪)头追杀家人时脸上那种(💚)亢(🤮)奋和快乐交织的表情。
这些(🗨)东西删(💘)不掉，因为它们不血(🆒)腥，不暴(💡)力(🤧)，不色情，而且更真实(📢)。
库布(🍗)里(🔅)克在拍这部电影的时候折(🤘)磨了演(🔠)员们整整一年，把扮(🦓)演(❕)妻子(🏫)温(😲)迪的谢莉·杜瓦尔(🐝)逼到了(🕕)精神崩溃的边缘，同一个镜(🙏)头(🔂)拍几(🆑)十遍上百遍，不停地(🔊)否(🐪)定，不停(🌗)地重来。有人说这是(⛳)导演的(🧓)暴(😼)行，但也有人说，正是这种(💠)真(👷)实的疲惫和恐惧，让温迪这(🕦)个角色(🐳)如此令人信服。
温迪(📡)发现杰(💟)克(😂)写了几百页同一句(🦆)话时(📹)脸(😙)上的表情，那已经不只是一(🔣)个演员(🍙)在表演惊恐，更是一(🙃)个(🏘)真实(🎬)的(🚳)人在极限体验时的(🚚)反应。
《闪(💘)灵》之所以让人毛骨悚然，在(🚐)于(📰)它模(🚞)糊了戏和真的边界(⛸)。
说(😚)到这里(😢)，不得不提一个有点(🦊)讽刺的(🔌)事(👃)情。
中国观众盼了四十五(🌠)年(🚻)要在大银幕上看《闪灵》，但中(✈)国的电(🏗)影创作者们，已经在(🥤)一个类(🍑)似(📙)瞭望酒店的环境里(🉐)困了(🈹)很(🤛)多年了。
国产恐怖片的现状(🛅)大家都(🤼)知道：不能有鬼。鬼(⚫)到(😺)最后(📦)必(⏭)须被解释成梦境、(🦀)幻觉或(🤳)者精神疾病，所有的超自然(📋)现(🚵)象都要有一个说得过去(🥜)的(🏃)解释，否则别想见观众。
这个(⛓)规定的(⭐)出发点可能是好的，但它的(🗃)实(🦀)际效果是，国产恐怖片被(📨)迫(🐢)走进了一条死胡同。你要吓(🛑)人，但又(🕙)不能真的吓人。前面拼(🌯)命地(😦)讲(🕌)一个关于未知和恐惧的故(🥁)事，到了结尾又必须告诉观(➖)众(🔳)，没什(💢)么未知的，一切都可以(👒)解释。听(🤯)着就很荒诞。
而就像前面说(🎏)的(🐩)，《闪灵》误打误撞地符合了(⛹)这(🍶)个标准。
库布里克从来没有(🎪)明确说(🛶)酒店里有鬼，只是展示了一(😷)个(📍)精神逐渐崩溃的人眼中(👏)的(🌟)世界。你完全可以把整部电(🍱)影解读(💬)成一个关于精神疾病(🙋)的案(😚)例(🧜)研究：杰克有酗酒史，有暴(🗡)力史，有创作焦虑，被隔离在(💥)极(🔚)端环(🎽)境里好几个月，他出现(👾)幻觉太(🏋)正常了。
库布里克的高明之(🎭)处(🌝)是保持了模糊性，他没有(🌇)告(💆)诉你答案，一切丢给你自己(👸)去判断(🕜)。
这种模糊性在当下的审查(🐩)环(👟)境里是不被允许的，你必(🙆)须(👨)给一个明确的解释。要么有(😎)鬼，要么(🌞)没鬼。要么是真的，要么(🧦)是假(📇)的(🐿)。灰色地带不被容忍。
所以国(😁)产恐怖片永远拍不出《闪灵(👀)》，不(🖤)是因(🛳)为我们没有好导演，或(😶)者观众(🎉)不买账，而是因为《闪灵》那种(🏋)让(🍗)人在看完电影之后还要(🏏)争(🙈)论好几十年、到底有没有(🦑)鬼、到(🙁)底发生了什么的创作空间(👧)，根(🌸)本就不存在。
这确实很讽(🍩)刺(🍑)，一部四十五年前的美国电(🕒)影，以一(🌧)种半合规的姿态进入(🌒)了中(👡)国(🥡)市场。而中国本土的创作者(🥖)们，却因为规则的刚性，连模(🛠)仿(🧝)的机(👟)会都没有。
有人说《闪灵(😄)》的引进(⛪)是一块试金石，测试的是审(🎋)查(🍽)环境对强烈类型表达的(💽)容(⏭)忍度。也有人说这只是市场(🍈)供需关(🤲)系下的必然选择。春节档大(😿)招(🔸)放完了就没了，得靠引进(🖼)片(🌜)来填补空档。
两种说法都有(⏳)道理，但(🚕)或许我们也可以跳出(🏌)来看(⚡)。
《闪(🎇)灵》引进这件事，正好是一个(📘)完美的闪灵式隐喻。
中国电(㊗)影(🛵)市场(🕤)过去一年经历了什么(🛃)？春节(🏩)档爆发，然后是长达几个月(🙌)的(🕞)断层，票房低于五千万的(🈴)冷(⛔)淡日增多，大量中小成本影(🏛)片上映(😱)即消失，影院经理在非档期(🕶)面(🍊)对空荡的影厅一筹莫展(😮)。整(🐿)个行业弥漫着一种封闭、(🖇)孤立、(🥌)不确定性的氛围。
这和(🔏)杰克(🔟)的(💪)处境有什么区别？
一个曾(🥌)经繁荣的市场，被困在某种(🎛)结(💚)构性(🗓)的困境里。头部效应越(💏)来越明(🎢)显，资源疯狂涌向极少数项(🙎)目(🥜)，中腰部空间塌陷。大家都(🍮)在(🙅)等待下一个大档期的到来(💈)，就像等(🏹)待封山期结束一样。
而在这(🤟)个(🍴)等待的过程中，有些人可(👫)能(💜)已经开始看到不存在的东(🎡)西了。
这(😊)不是危言耸听，电影行(➿)业的(🥘)从(🍎)业者们这两年的焦虑是真(🎊)实存在的。撤档潮、片荒、(🐺)融(📝)资遇(🐑)冷、项目立项困难。好(🚞)多次我(📟)跟同行交流，都听到有人怀(🎰)疑(📔)，这个行业还有没有未来(🤝)，观(🤚)众是不是已经不愿意走进(😲)电影院(🚉)了。
这种集体性的焦虑，和杰(📎)克(🌵)坐在空荡荡的大厅里敲(🌺)打(🎴)字机时的状态，本质上是一(👤)样的。
所(❔)以《闪灵》来得正是时候(🎯)。
不仅(🐒)仅(🧐)因为它是一部恐怖片，能够(🆚)填补市场上恐怖类型的空(🏨)白(🦉)，更因(❗)为因为它讲的那个故(🌧)事，关于(🍐)一个人如何在封闭环境中(🎆)逐(💌)渐失去理智，和此刻中国(🐸)电(🚍)影市场正在经历的某种状(🔙)态，形成(📻)了一种奇妙的共振。
我们害(🏞)怕(🚩)什么？不是鬼。
我们害怕(✔)的(🏞)是被困住的感觉，无论怎么(🈶)努力都(😭)找不到出路的绝望，在(🈯)等待(✏)中(👇)慢慢消耗掉所有的意志和(🚣)信心，看着空白的屏幕却写(🐧)不(📉)出一(🌼)个字的焦虑。
《闪灵》之所(💬)以能成(🖇)为经典，是因为它触及了这(🦀)些(🎣)普遍性的恐惧。它用一个(🎚)酒(🥝)店里的故事，讲了所有人都(🕝)可能经(❌)历的精神困境。
四十五年过(🌀)去(🥤)了，杰克·尼科尔森老了(🏸)，谢(➗)莉·杜瓦尔已经去世，库布(🎪)里克早(🥎)在1999年就离开。
但《闪灵》依(📅)然耐(🥊)看(📭)，因为它讲的那种恐惧，是跨(🐠)越时代的。
让它来吧。
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