在所有的(📲)电影里，安东(👪)尼奥(🤲)尼的声音是(🏮)最让我痴迷的。很(🍰)想写(🎀)一篇长长的影评(📳)，记录(🥂)周六三部电影的(📵)迷人之处，但(🏓)我太(😅)累了，也没有(🕤)时间。随着日子的(🎆)流逝(⛸)，我感觉到一种紧(⛎)迫感，那是因(🍟)为我逐渐意识到(🏑)并不(🛩)想对(📣)影片有一个(🤾)富有洞见的(🔏)影评(✈)式分(📺)析，只是想简单诉(🏏)说看完电影(🛍)后愉悦的激情，而(🤦)时间(🔘)是最会扼杀此类(🚾)精灵的。总之(🧟)，它们(😛)应当更潦草(🏠)地出现在我的影(🌈)评里(😬)。

我该怎么形容安(💴)东尼(🔚)奥尼电影的声音(🐘)呢，不妨先谈(🕖)谈其(🔖)他的几部片(♐)。在《奇遇》里，我一定(😮)为小(👦)岛上的寻找感到(📷)过某种震颤(🍷)，乍一看，可能会说(🍭)那些(💴)天际(🐓)线，那些海平(🔟)面，还有嶙峋(🈂)的石(〰)块曲(😐)线，有种眩晕感，它(🐵)们在构图和(🍲)调度上的确至关(🥢)重要(🍹)。但唯有那个有节(🕞)拍，甚至有点(🧞)儿魔(🕍)性的海浪声(🍰)陪伴，才让我真的(📧)相信(🥔)：也许下一秒这(👧)些人(🔊)真的要掉到海浪(🅱)里头；在《夜(⭐)》和《蚀(🕶)》里，让我忘不(✴)掉的是鞋跟踩在(🗨)地面(🐪)的声音；《放大》最(🤥)有意思，几乎(🈶)所有人都会为结(🏙)尾的(🏦)是否(🌾)存在说上两(😁)句，但吸引我(🕐)的不(⛱)是这(🔼)些，远在最后的画(🥍)面出现之前(🈵)，这个问题已经强(🗨)烈袭(🍻)来了——听听那(👅)个网球被击(🕖)打的(🎪)声音！现实世(🎉)界的网球声不会(👵)以那(🎉)种强度（相对于(🤓)其他(⬛)声音）和频率出(🚿)现，这个节奏(♈)，以及(🌧)声音的质感(🕜)已经说明了一切(🐄)。

但无(🦃)论如何，安东尼奥(➕)尼的声音永(🎬)远是出发于最基(🏄)本的(🕳)现实(😰)的——绝对(✉)不可能有在(🦆)远处(🐐)，或是(💪)墙背面的人，说话(👄)响度与前景(🕷)中的人相差无几(🦍)。但用(🏫)句俗套的话讲，他(🏤)是超越现实(🦂)的（(🎈)天呐，写出来(🎙)俗的想吐）。在《过(😥)客》里(♊)，很容易注意到开(🏆)头那(⛺)个电风扇的声音(🌆)，也许这包含(🥁)了某(🛑)种心理隐喻(👴)，但它首先作为听(🌺)觉元(☝)素让人感到适切(📒)。下一幕，来到(🥄)酒店前台，那个烦(💁)人的(🆙)电风(🥚)扇消失了，但(🚨)空间中仍存(🚋)在另(🍇)一个(🎣)持续的干扰，频率(🎓)更高但响度(🤱)低了不少，画面里(📃)最终(🎟)能看到音源是摆(🐶)在后方柜台(❎)的另(🦏)一个小型电(🏼)风扇，我格外需要(🅰)这样(🥡)的变奏以适应不(🦒)同的(🚥)空间与进展。在阿(♈)巴斯那里，也(🚙)许有(🛳)个更美妙的(🍣)画外空间经由声(⏲)音建(👋)立，但安东尼奥尼(🚞)甚至连画内(👿)空间都需要声音(🐛)真正(🦋)建立(🔆)。每一个空间(🎙)都有无数种(🌍)方式(🎆)得到(🈹)观察，创作者对空(⏫)间所包含灵(👺)魂的提取态度反(🕶)映在(🐏)声音的剪辑上，我(🈹)借由画面看(🌸)到它(🧖)们，但唯独通(🍝)过声音才进入它(🎻)们。

也(⛱)许电影的色彩和(👹)声音(⛓)一样，具有更简单(📤)的特性。《放大(👶)》中的(⛸)色彩格外妖(🔼)艳，这不仅仅是指(🌈)那些(📳)模特所穿的服装(👑)，连最简单的(⚽)红色与绿色都是(🛢)如此(🎴)。最让(🍸)我惊奇的是(🎻)那个公园，当(🏞)男主(👭)在公(❤)园中拍照时，我突(🐈)然意识到自(🦗)己不知道上哪去(🚙)找一(🔡)个有这种特质的(🎼)公园，这特质(📶)是由(🛀)颜色赋予的(🤢)，绿色形成的节奏(😗)感很(😲)强烈，那个段落是(👿)整部(💫)电影里我最喜欢(🈸)的。如果说解(🔓)读家(💼)们在《放大》中(🏝)能找到一些所指(💞)与颜(👋)色对应的话，那么(🌮)《过客》里的颜(🙍)色将更加“普通”，隐(🐲)喻的(🙁)意味(🌮)儿更低，却仍(💇)保留着单纯(📸)的视(🐵)觉刺(💊)激以使我们直接(💵)理解，它们不(🍘)再像《红色沙漠》海(🍹)报里(🛫)的颜色那样，尖锐(🏣)地似乎都有(🌷)些刻(🍘)意了。

他也有(🍓)着一种最受我喜(🐕)爱的(🤗)调度方式，奥逊威(🍛)尔斯(🔹)那种景深镜头功(🤐)力也许很强(👀)，但每(🏋)个人物只是(⛺)像螺丝钉一样出(🧓)现在(👱)他们该出现的景(🚛)别，发出他们(😑)该做的动作，这也(🧘)许让(🛰)我觉(🛌)得对画面中(⛅)的人物有些缺少(⛏)感情(🏴)了。另一个意大利(🐛)导演费里尼(😕)，人物会如跳舞般(❕)接近(💀)又跳出，最后遗落(📡)下一个孤独(🍋)的人(🥄)儿（这倒让(⛏)我觉得费里尼是(🎛)爱这(🎄)角色的），但他们(🏂)是经(🐛)历过热闹喧嚷的(⛩)。安东尼奥尼(📃)的人(🆗)物从一开始(📉)就不和谐，而且他(🥡)们绝(🌒)不居于自己应该(🔈)在的位置，永(🤳)远在逃避，这样会(🤱)开辟(🧔)出更(🔏)大的画面空(🆘)间，也使得动作—(🌡)—或(📼)者用现在常被提(🏏)及的“姿态”—(😓)—不再是木偶般(🚍)缺少(👢)灵魂的目的执行(💿)工具，而拥有(🎍)情感(🦄)内化——尽(🎓)管连动作本身也(🧒)常常(📼)在逃避。

也许让大(📃)多数(🏂)观众着迷的是安(🌲)东尼奥尼电(⛲)影中(🐆)的空间，确实(🦗)，我也爱它们，我本(🔐)想就(🌡)此对比一下维斯(🚫)康蒂的空间(🕎)建立方式，但现在(☔)是什(🚋)么时(🤧)候，已经12点多(👍)了吗？好吧，我仍(😱)然想(🛥)简单写写。之前不(🏇)记得在哪里(🌚)听人说他喜欢看(♍)电影(😳)中角色走路的样(😔)子，这些镜头(🥍)几乎(🐇)是导演的签(💱)名，我明白这种感(😉)觉，但(😙)安的电影里走路(🥌)还意(✒)味着空间（当然(🎣)也可能是小(🦏)跑，甚(🐪)至开车啦）(🤹)，他在画面视觉中加入(🌑)了如此多环境的(🚺)要素，那些几(🍧)何式（仅用这一(🛺)个词(👔)是严重不能概括(😠)的）的图像在单个画(👃)面中已独立表意(🤫)，然而还是经(🚬)由角色的运动才(☕)将他(🏢)们串联起来，但我(🍬)要马上反驳(👩)我的上一句，因为(🏜)我只是在每一个场景(🌘)强烈地经历了这(🔂)个空(🏏)间，我对整个空间(🕑)仍然一无所(📝)知，它们并没有被(🤣)真正串联，我只是重复(🚅)地经历、经历，到(🦅)了最后，除了(📙)整个空间，电影的(🍩)其他(💽)所有部分倒是都(🧦)被圆满感知了。这一点(🍍)在《夜》里也许最为(🎐)明显。

哎呀，老(💔)维斯康蒂，没有太(🗽)多时(🌩)间留给你了，我首(🕣)先是想为一(🐢)种轻浮的态度向(🔅)你道歉。在看完《白夜》后(🐡)，我把这个既不那(📰)么现(🎤)实主义，也不那么(✉)类似《豹》的片(🥄)称为转型期电影(😝)，但这是十分不公平的(⛵)！没有人是生活在(☔)转型期内的(🏬)，我们现在永远不(🎷)知道(🎚)目的地在哪，以一(🥓)种上帝式的姿态评判(🐿)是可憎的。当下就(😜)是当下，彼时(👁)的你也许也意识(🖇)到现(🛷)实主义不再完全(👦)有效，转而开(〰)始了自己的实验(🚳)，或者说，仅(♋)仅凭直觉开(🐚)始了创作。这部《白(⌚)夜》的(🕳)空间布景，别人看(💍)来可能有些(🚕)粗制滥造，但你也(🌥)许正刻意为之，你在探(🤫)索心中的情感是(👚)如何建立起(🛅)空间的，幻梦是如(🚸)何给(⏬)空间带上色调的(🍥)，视觉元素又是如何以(🦑)舞蹈的形式呈现(🍭)出来的，你多(🎪)擅长拍舞！

《北斗七(🐅)星》里(🍁)你的改变令我震(🎁)惊，不得不猜(🧀)测那些年究竟发(💏)生了什么(🧀)真正触动到(🌯)你心房的事。开头(🍐)的那(🛬)种速度，让我想起(🐑)了《妖夜慌踪(📿)》。现实的东西仍存(👱)在于你的电影里，但它(🚻)们或多或少带上(💨)了失落的调(✔)子，我最喜欢里面(🚝)的风(🍙)，它们伴着那些表(🐙)现主义光线几乎要把(🦃)你的心与里面蕴(🥏)含的全部感(👯)情吹出来。也许在(😬)未来(🌥)，你的空间不再这(🗂)么粗粝黑色(🥩)，而显得庄严，但那(🍽)或许正是(⏫)《豹》中公爵因(🐠)为衰老脆弱而不(🕑)得已(🏧)为之的节制...

现在(🐹)太晚了，我感(🍉)觉难过，如果这会(🥛)儿还不睡觉，一道深渊(⛹)就会逐渐在我眼(📄)前清晰起来(😑)，就像我看它它看(🥂)我那(🆚)样简单。这不仅仅(🌨)是因为明天要上班，或(🥔)许正是因为上班(🐨)，谁知道呢。我(🗺)明明已经结尾，又(🛏)开始(🌗)盯着卫生间里一(💃)条该死的毛(🕛)巾，真烦人，毛巾有(🔮)什么好看(🥐)的！也许现在(🚍)出门，就能遇见楼(🦆)下垃(📫)圾桶旁边那只简(👈)州猫了，但我(🐤)太累了，我想睡觉(🎄)。哎，未来，未来！