在所有的电(🕥)影里(💞)，安东尼奥尼的声(🐓)音是最让我(🤠)痴迷的。很(🌨)想写一篇长(🐤)长的(🎑)影评，记录周(🕥)六三部电影的迷(➕)人之(🌍)处，但我太累了，也(📼)没有时间。随(📬)着日子的流逝，我(🦇)感觉(👞)到一种紧迫感，那(🤨)是因为我逐(🔕)渐意(❤)识到(🍑)并不想(💈)对影片有(😉)一个富有洞(🏘)见的影评式分析(🔪)，只是(📴)想简单诉说看完(⤵)电影后愉悦(🛡)的激(🈲)情，而时间是(💳)最会扼杀此类精(🦅)灵的(🔫)。总之，它们应当更(🌟)潦草地出现(👟)在我的影(⬛)评里。

我该怎(⭐)么形(⏮)容安东尼奥(📽)尼电影的声音呢(👆)，不妨(🙌)先谈谈其他的几(✍)部片。在《奇遇(♍)》里，我一定为小岛(📃)上的(🏛)寻找感到过某种(👆)震颤，乍一看(🍓)，可能(⭕)会说(😅)那些天(😁)际线，那些(🤲)海平面，还有(🎿)嶙峋的石块曲线(🚙)，有种(🌯)眩晕感，它们在构(✊)图和调度上(🎾)的确(🏸)至关重要。但(🚻)唯有那个有节拍(🍣)，甚至(🏇)有点儿魔性的海(🗺)浪声陪伴，才(🦌)让我真的(🍈)相信：也许(🏔)下一(🍓)秒这些人真(📥)的要掉到海浪里(🐞)头；(💏)在《夜》和《蚀》里，让我(🧡)忘不掉的是(🈯)鞋跟踩在地面的(🚫)声音(⛩)；《放大》最有意思(🚙)，几乎所有人(🥒)都会(🅰)为结(🐟)尾的是(🎻)否存在说(🛍)上两句，但吸(⛪)引我的不是这些(🍞)，远在(🤼)最后的画面出现(😱)之前，这个问(🎢)题已(🔭)经强烈袭来(☔)了——听听那个(🦅)网球(🥤)被击打的声音！现(🛑)实世界的网(🥓)球声不会(🔇)以那种强度(🧘)（相(⌚)对于其他声(🎚)音）和频率出现(🔂)，这个(🚙)节奏，以及声音的(✒)质感已经说(🗺)明了一切。

但无论(🕥)如何(🌫)，安东尼奥尼的声(🔀)音永远是出(🔢)发于(🥈)最基(🐒)本的现(🔯)实的——(🌛)绝对不可能(🤮)有在远处，或是墙(💡)背面(⏭)的人，说话响度与(🤦)前景中的人(🌜)相差(🔺)无几。但用句(🕚)俗套的话讲，他是(👸)超越(📟)现实的（天呐，写(🔊)出来俗的想(👗)吐）。在《过(🍨)客》里，很容易(🔆)注意(🧗)到开头那个(🔏)电风扇的声音，也(🧔)许这(🔄)包含了某种心理(😏)隐喻，但它首(🥐)先作为听觉元素(⛑)让人(🔂)感到适切。下一幕(🌺)，来到酒店前(🚏)台，那(🦄)个烦(🚓)人的电(⛵)风扇消失(🌦)了，但空间中(😃)仍存在另一个持(🧗)续的(🛰)干扰，频率更高但(🚊)响度低了不(🌱)少，画(🌘)面里最终能(🔰)看到音源是摆在(♉)后方(🎽)柜台的另一个小(😥)型电风扇，我(💤)格外需要(🌓)这样的变奏(👲)以适(🤰)应不同的空(💭)间与进展。在阿巴(🈂)斯那(⛵)里，也许有个更美(😣)妙的画外空(📫)间经由声音建立(💮)，但安(🎇)东尼奥尼甚至连(😩)画内空间都(🌕)需要(🍤)声音(🉑)真正建(🎨)立。每一个(🌰)空间都有无(⬅)数种方式得到观(🍑)察，创(😤)作者对空间所包(⛅)含灵魂的提(💴)取态(🤦)度反映在声(📏)音的剪辑上，我借(😟)由画(🎠)面看到它们，但唯(😞)独通过声音(⭕)才进入它(💥)们。

也许电影(🦋)的色(📺)彩和声音一(🐘)样，具有更简单的(🚝)特性(🍛)。《放大》中的色彩格(🔧)外妖艳，这不(🤩)仅仅是指那些模(🌸)特所(🏌)穿的服装，连最简(🈴)单的红色与(👷)绿色(🚻)都是(🏴)如此。最让我惊奇(🌈)的是那个公(👠)园，当男主在公园(🔃)中拍(🚓)照时，我突然意识(🗯)到自己不知(🔷)道上(🍦)哪去找一个(🚦)有这种特质的公(💽)园，这(💖)特质是由颜色赋(🤘)予的，绿色形(🐽)成的节奏(🚿)感很强烈，那(🚞)个段(📷)落是整部电(🧝)影里我最喜欢的(👕)。如果(🧖)说解读家们在《放(⛰)大》中能找到(✉)一些所指与颜色(🍶)对应(🍯)的话，那么《过客》里(✌)的颜色将更(⬆)加“普(🌄)通”，隐(🥅)喻的意味儿更低(🤓)，却仍保留着(🌸)单纯的视觉刺激(🧣)以使(👇)我们直接理解，它(♑)们不再像《红(🧘)色沙(💳)漠》海报里的(🎙)颜色那样，尖锐地(👪)似乎(🌘)都有些刻意了。

他(🗓)也有着一种(🎱)最受我喜(🛏)爱的调度方(📋)式，奥(🙌)逊威尔斯那(🎚)种景深镜头功力(📏)也许(🙆)很强，但每个人物(🎂)只是像螺丝(🥤)钉一样出现在他(💾)们该(🚉)出现的景别，发出(💺)他们该做的(🥫)动作(🌙)，这也(🏯)许让我觉得对画(🙆)面中的人物(🏭)有些缺少感情了(🥫)。另一(💦)个意大利导演费(📆)里尼，人物会(😟)如跳(💙)舞般接近又(👺)跳出，最后遗落下(❔)一个(⛱)孤独的人儿（这(⛓)倒让我觉得(👘)费里尼是(🚦)爱这角色的(😜)），但(😣)他们是经历(😀)过热闹喧嚷的。安(🎸)东尼(🌧)奥尼的人物从一(💩)开始就不和(💉)谐，而且他们绝不(🙁)居于(🕛)自己应该在的位(🚥)置，永远在逃(🎧)避，这(📥)样会(🌖)开辟出更大的画(🌐)面空间，也使(💫)得动作——或者(👤)用现(🎯)在常被提及的“姿(🏚)态”——不再(🥞)是木(😟)偶般缺少灵(👴)魂的目的执行工(⛩)具，而(📛)拥有情感内化—(🏝)—尽管连动(🗝)作本身也(🐫)常常在逃避(🐉)。

也许(⬜)让大多数观(🍢)众着迷的是安东(🤞)尼奥(😸)尼电影中的空间(😂)，确实，我也爱(🐦)它们，我本想就此(🚘)对比(🤥)一下维斯康蒂的(💲)空间建立方(🎃)式，但(🧐)现在(🔉)是什么时候，已经(🔖)12点多了吗？(🎒)好吧，我仍然想简(🚝)单写(🏡)写。之前不记得在(🌐)哪里听人说(📷)他喜(🍽)欢看电影中(⏲)角色走路的样子(♑)，这些(🌲)镜头几乎是导演(🐗)的签名，我明(😺)白这种感(❕)觉，但安的电(👱)影里(⬛)走路还意味(❇)着空间（当然也(🎷)可能(🏮)是小跑，甚至开车(🌲)啦），他在画(🕜)面视觉中加入了(🔰)如此(📏)多环境的要素，那(😩)些几何式（(🔥)仅用这一(👗)个词是严重不能(🛐)概括的）的(⛪)图像在单个画面(🔽)中已(⏩)独立表意，然而还(🔼)是经由角色(🍅)的运动才将他们(😪)串联起来，但我要马上(🍱)反驳我的上一句(🏛)，因为我只是(🍍)在每一个(🚹)场景强烈地(📠)经历了这个空间(♈)，我对整个空间仍然一(🔹)无所知，它们并没(🤴)有被真正串(🥖)联，我只是重复地(🙊)经历(🎄)、经历，到了最后(🎞)，除了整个空(🎆)间，电影的(🔦)其他所有部分倒(🐢)是都被圆满(🦈)感知了。这一点在(😂)《夜》里(🛄)也许最为明显。

哎(🐨)呀，老维斯康(🆖)蒂，没有太多时间(🕳)留给你了，我首先是想(👰)为一种轻浮的态(🎃)度向你道歉(🦃)。在看完《白(🐱)夜》后，我把这(👉)个既不那么现实(👋)主义，也不那么类似《豹(⤴)》的片称为转型期(📜)电影，但这是(🔘)十分不公平的！没(🅱)有人(😞)是生活在转型期(🚞)内的，我们现(🏩)在永远不(👽)知道目的地在哪(💟)，以一种上帝(📓)式的姿态评判是(⛺)可憎(🍤)的。当下就是当下(🐨)，彼时的你也(🛒)许也意识到现实(💯)主义不再完全有效，转(🔊)而开始了自己的(👁)实验，或者说(💶)，仅仅凭直(🏞)觉开始了创(🤾)作。这部《白夜》的空(🍳)间布景，别人看来可能(🔠)有些粗制滥造，但(🎽)你也许正刻(🕰)意为之，你在探索(😎)心中(👤)的情感是如何建(🔓)立起空间的(😢)，幻梦是如(🚰)何给空间带上色(♋)调的，视觉元(🕍)素又是如何以舞(🗑)蹈的(🚜)形式呈现出来的(💿)，你多擅长拍(🈯)舞！

《北斗七星》里你(🍿)的改变令我震惊，不得(🤕)不猜测那些年究(💞)竟发生了什(🎊)么真正触(🔓)动到你心房(🙎)的事。开头的那种(😺)速度，让我想起了《妖夜(👩)慌踪》。现实的东西(🗡)仍存在于你(🍆)的电影里，但它们(🕧)或多(〰)或少带上了失落(🙃)的调子，我最(🍸)喜欢里面(🥐)的风，它们伴着那(🐾)些表现主义(♈)光线几乎要把你(🏠)的心(🐱)与里面蕴含的全(🚋)部感情吹出(🔷)来。也许在未来，你(👲)的空间不再这么粗粝(🥢)黑色，而显得庄严(🍨)，但那或许正(🏘)是《豹》中公(🛵)爵因为衰老(🚭)脆弱而不得已为(👫)之的节制...

现在太晚了(🎨)，我感觉难过，如果(🗝)这会儿还不(🌚)睡觉，一道深渊就(🎱)会逐(🛄)渐在我眼前清晰(🚢)起来，就像我(🧀)看它它看(🤹)我那样简单。这不(⏪)仅仅是因为(🥗)明天要上班，或许(🌰)正是(🦓)因为上班，谁知道(🐌)呢。我明明已(🐿)经结尾，又开始盯(📝)着卫生间里一条该死(💟)的毛巾，真烦人，毛(😗)巾有什么好(🚶)看的！也许(📭)现在出门，就(💦)能遇见楼下垃圾(🍀)桶旁边那只简州猫了(🤷)，但我太累了，我想(🖖)睡觉。哎，未来(🌘)，未来！