中国大陆短剧《笑功震武林》极速m3u8线路
笑功震武林剧情简介
她走出病房，到外面的(de )起(📟)居(🉑)室(shì )，拿起(qǐ )自己的(de )简易形状(🧗)，又(🤥)朝病(📧)(bìng )房里看(kàn )了一眼(yǎn )，终(🔵)于(⛱)(yú )还(♉)是扭头离开了。
那个男人捂(🐔)(wǔ )住(🌰)她(🏇)的(de )口鼻，将单薄(báo )瘦削的(🥘)(de )她拖(🤴)进(💒)了旁(páng )边一间(jiān )废弃的(de )屋子(💗)里(🍒)(lǐ )，喘(🎓)着粗气压在了她身上。
霍(🤧)靳(⛴)北放(🤠)(fàng )下手中(zhōng )的勺子(zǐ )，缓缓(💃)(huǎn )靠(🚜)向了椅背，说：那是什(shí )么(🦔)？
那(🥑)(nà(🥅) )个时候(hòu )，她身上披着警察的(🎩)衣(🧔)服，手中捧着(zhe )一杯早(zǎo )已经凉(🉐)(liá(📃)ng )透了(🚽)的(de )水，尽管早就已经(jīng )录(🥣)完(🧐)了(le )口(🥚)供，却依旧(jiù )控制不住地浑(🍽)身发(🤙)抖(🎃)。
那一刻，千星(xīng )只想到(dà(🐝)o )了天(🚐)理(🧔)(lǐ )昭昭，报应不爽。
而被指(zhǐ )控(👍)的(🎱)犯(fà(👀)n )罪嫌疑(yí )人已经躺在了(📃)医(🎋)院，根(♈)本跑不了。
她(tā )拉开门(mén )走(🥪)出去(🕐)(qù )的时候(hòu )，霍靳(jìn )北正好(🕹)端着(🎉)(zhe )一(🌤)只热(rè )气腾腾(téng )的小锅(guō )从(☕)厨(😠)房里走出来。
电话那头立刻就(🆓)传(🔱)(chuán )来(🚏)阮茵(yīn )带着叹(tàn )息的声(🏩)(shē(🌰)ng )音：(🔓)你啊，回去你(nǐ )爸爸身(shēn )边(🔟)，怎(zě(💫)n )么(🍜)也不(bú )告诉我一声？这(🎴)是什(🍯)么(😔)要紧的秘密吗(ma )？不能(néng )对我(🏘)说(📯)(shuō )吗？电(diàn )话打不通，消息也(🤐)(yě(🤛) )不回(🐻)，你知道(dào )这样会让人担心(🔽)的吧(👿)？
听到他说的话(huà )，千星(xī(💝)ng )只觉(🐑)得(👖)(dé )脑子里(lǐ )嗡嗡的(de )，还没(🔒)反应(🧗)(yī(🚚)ng )过来应(yīng )该怎么(me )回答，舅妈忽(👄)然(🎓)就一(❕)巴掌拍在了她脸上。
她(tā(💫) )害(🔷)怕了(🍥)(le )整晚，原本以(yǐ )为自己见到(📗)他们(🚉)的(de )时候，应该会(huì )控制不(bú(🎺) )住地(🕣)哭(✊)出来。
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《笑功震武林》常见问题
看完(🛠)第二(🚚)部，说一句《疯狂动(🎺)物城》系列是(👳)当代(🎹)美国的《动物农场(🍜)》也不为过吧(🦓)？
这(😲)依旧是一部表层(🚳)侦探冒险，里(📉)层政治寓(👦)言的电影，第(🚂)二部延续第一部(💑)“犯罪(🍬)调查+社会隐(🏋)喻”的框架，却把故(📎)事矛(🉐)盾从“种族偏(🗃)见”推向“结构性偏(🍬)见”。
换(👤)言之，相比于第一(🔆)部，第(👷)二部不(🚌)只讲(🤥)种族，还在讲阶级(🕝)。
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《疯狂(😈)动物城》这两(🙆)部看似在重复套(🚗)路，其(☔)故事内核发生了(🖥)巨大变化—(💊)—
第(🈶)一部内核：
大家(🎅)都一样，不管(🐩)你食(🏽)肉、食草，一起来(🛃)动物城玩耍(🈵)吧！
第二部(🚥)内核：
大家(🎍)都不一样，所以才(🙂)更需(📇)要动物城这(🚖)座多元包容的环(🐴)境。
这(🍬)种内核的变(🚳)化也跟全球经济(⬆)下行(🆘)的大环境多少沾(😏)点关(💥)系。
《疯狂(🍳)动物(📚)城1》上映的时候，正(🍃)是经(💾)济泡沫最浮(💞)华的时期，小镇女(🌴)青年(😈)兔朱迪努力考入(🐇)都市精英岗(🛥)位，凭(🐪)借自身努力和优(🚧)秀品质，打破(🤮)了“兔(🖐)子当不了警察”的(🐥)刻板印象，非(🐫)常符合当(🌏)年好莱坞流(👊)行的美国梦叙事(🌆)。
那段(⛵)时期，人人相(🥉)信个体努力，人人(😕)相信(🙃)个体进步带(👜)动社会进步，甚至(📋)解决(🥪)社会矛盾。
所以电(🍗)影主(🗝)题曲《Try Everything》都(👷)在跟(🎐)你强调个体努力(⛺)的力(🖋)量——
“我总(➡)是失败、总是跌(🛤)倒，但(📹)总能站起来展望(😶)未来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而(🙇)《疯狂(📞)动物城2》上映的今(📿)天，正是全球(🕍)经济(🐦)下行的阶段，人们(🧓)不再迷信个(🔘)体努力，大(🦉)家都知道很(🍽)多事情就不是个(⬅)体努(🍭)力能解决或(㊗)者该解决的事情(🦕)。
因此(📤)气候墙从上(😑)一部的功能性设(😾)定变(🔸)成了第二部世界(🎂)观的(🔡)重要符(🤗)号。动(🦇)物城能同时容纳(🐸)热带(🏁)雨林区、苔(⏱)原区、沙漠区，全(📲)靠“气(👵)候墙”这个核心技(🔺)术。
气候墙可(🥘)以精(🌠)准控制不同区域(😏)的温度、湿(😾)度，动(🥂)物们才能打破气(🧛)候限制，聚居(🦒)在同一座(🖱)城市，这才有(🛴)了动物城的诞生(🏬)。
所以(🍶)电影主题曲(🔍)《Zoo》开始跟你强调环(🚼)境的(📖)力量——
“我(😡)们汇聚在此只为(📙)欢庆(😶)，在这片天地，人人(🦗)都能(🚖)活成想(🐈)要的(㊙)模样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动(🔐)环境(🚽)力量高于个(🎐)体努力"这个主题(🥠)的角(🚋)色就是以蛇盖瑞(😏)为代表的爬(⏭)行动(🖨)物。
第一部明说动(👬)物城适宜所(🏧)有动(🤼)物共同生活，但从(⏭)头到尾只出(☝)现在哺乳(♍)动物，而第二(🏦)部中，爬行动物的(🎙)出场(💸)则填补了一(🙏)部分世界观。
原来(😏)动物(🛺)城的气候墙(🐔)是蛇盖瑞他姥姥(💹)发明(🐉)的，因为爬行动物(🌴)对环(👑)境的要(🆎)求会(🥒)更高，他们创造宜(🚭)居环(🗄)境的需求是(🌁)最大的。
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第二部的(💶)故事(🥍)结构十分清晰—(🐦)—
主线：爬(🤶)行动(🐆)物因旧日冤案被(🦐)驱逐，兔朱迪(🐂)与狐(🚨)尼克追查真相；(🥛)
情感线：搭(🏮)档之间因(🆔)表达方式不(🗿)同产生误解；
世(🏃)界线(🐳)：动物城的(🏀)“气候墙”起源被揭(🤖)开。
由(🐂)于一二部几(📂)乎没时间空白，兔(🔀)朱迪(⏰)依旧是动物城的(🥀)新人(🕕)，她并不(🐎)了解(🗼)这座城市，对动物(🚃)城的(✝)印象还停留在明亮、干净、(♈)繁华(🏰)，类似于纽约、洛(🧦)杉矶、旧金(🐴)山这(🎰)样的精英化都市(🚁)。
可随着兔朱(👈)迪对爬行动物案的调(🖖)查，她和狐尼克来到了(⏭)湿地市场，才(⏯)见识到这座城市(🤶)真正(🍱)的边缘、底(🏫)层的世界。
要知道(🤮)，连狐(⛩)尼克这样见多识广的老江湖(🏙)来到(🏋)湿地市场都叹为(⛎)观止(❣)，且并不(🅿)熟悉(🏑)湿地领域的规则(🐧)。
这说(🤶)明爬行动物的生存环境是动(📒)物城(📿)真正意义上的边(🍚)缘地带，这类(🥡)动物(🎇)群体甚至不是“底(🍝)层”，他们压根(🚔)就“不！存！在！”
这种“缺席”本(🍖)身就很说明问题了，因(🦎)为最底层、(🗝)最边缘的群体，你(🛍)是看(🌜)不到也听不(🦖)到的。
而日常建设(🈳)、维(⛰)系这个社会正常运转的群体(🦇)往往(🕗)就是你看不见的(👚)那类(🍰)。
片中提到“爬(♋)行动物曾经住在(🔫)动物(🕸)城，但后来被驱逐，甚至其族群(⏩)历史(😳)都被模糊化。”
你很(🕡)难不会联想(🙈)，爬行(💋)动物隐喻的是美(🧔)洲原住民、(🎎)有色人种、边缘族裔(🔙)、底层移民打工人、(🔋)亚文化群体(🥟)……等一切被视(🏮)为危(✏)险、野蛮、(📜)不能共居的群体(👢)。
找亚(🖨)裔演员关继威配音蛇盖瑞，更(🔽)是强(🌬)化了这点隐喻。天(🉑)生的(🏀)差异都会造(🦊)成一定社会恐惧(🧚)，这恰(🍴)恰对应了电影中”冷血动物=天(📏)生危(📀)险”的叙事设定。
正(🎢)因此，电影将(📓)气候(🛑)墙的发明者设定(🔷)为爬行动物(📊)中的蛇姥姥。
气候墙的(🛐)存在，是动物城这个乌(👁)托邦能成立(👎)的前提。它不只是(🐧)工程(🚋)奇迹，更是一(🌆)种社会契约——(❓)差异(🤜)不是问题，而是事实。
真正需要(🌝)解决(🍥)的不是差异，而是(🚸)我们(➕)愿意为彼此(🌤)共存而付出努力(⏲)。
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当我(♎)们把这个设定放回美国现实(⤴)，大概(🐩)能更清楚第二部(🚘)真正想讲的(🗄)东西(⏪)：
动物城的理念(🌖)不是让大家(🗜)都一样，而是让大家接(🥥)受人人都不一样。
蛇姥(📻)姥的理念是(🕥)一种“用改善环境(🛳)来改(🚻)善观念”的逻(🏅)辑。
在美国，这类“让(⛎)不同(😫)族群可以共同生活”的(💁)改善措(♍)施是(❤)宪法制度、公共(🐂)教育(🥍)、社区工程(🦉)、移民体系……(🎁)
这些(🚓)东西并不够完善，但已经是最(🥥)能中(😘)和偏见、最能让(🥑)差异共存的(😮)力量(👥)了。
故事发展到中(🈯)段，影片最微(🅾)妙的一点是——悲剧(🛸)并不是反派一人之力(🏮)促成的，而是(🏰)整个动物城“集体(🍜)性遗(📨)忘”的结果。
片(🌎)中提到，爬行动物(📪)曾经(🔱)住在动物城，但后来因(🔣)一场未(😳)查明(😘)真相的事件，被迫(🎲)迁离(🌌)。
随着时间推(➡)移，历史被模糊化(🐤)，只剩(🍧)下“他们很危险”的一句话被写(🐏)进了(🏞)集体潜意识。
《疯狂(🚔)动物城2》把这(🥒)种“集(🐀)体遗忘”放大成整(🕰)个动物城的(🈶)盲点——我们以为的(🥦)和谐，只是因为那些最(⛏)痛苦的人被(🌑)排除在视野之外(🤔)。
如果(💃)第一部告诉(🐳)你，不要带着刻板(👱)印象(🍺)看别人。
而第二部则是(🐾)告诉你(🈺)，有些(🛫)弱势群体，你连看(🎨)都看(😒)不到。
共生需(Ⓜ)要理解，而理解必(💙)须建(🕎)立在“被看见”的基础上。
因为历(🗣)史缺(👡)席本就是另一种(🔠)暴力。
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故事最(🎲)后，那(🍛)片羽毛登场，显然(❤)是《疯狂动物(🕐)城3》的伏笔，鸟类会是下(🤸)一部加入动物城的种(💌)群。
飞行这个(💲)技能简直是动物(🍸)城bug般(🐘)的存在，鸟类(🥂)的加入势必会引(💤)发整(⛱)个动物城结构性震动(💵)，我已经(🗜)开始(💦)期待下一部故事(🤼)会怎(💷)么讲了。
在所有(🈲)的电影里，安(🙂)东尼(🙇)奥尼的声音(🔬)是最让我痴迷的(🏀)。很想(⏪)写一篇长长的影(🥍)评，记(♒)录周六三部电影(😒)的迷人之处(🐄)，但我(㊙)太累了，也没(🐶)有时间。随着日子(🤘)的流(🍶)逝，我感觉到一种(👅)紧迫感，那是(➕)因为我逐渐意识(🚵)到并(♍)不想(✴)对影片有一(🥚)个富有洞见(☕)的影(💄)评式(💉)分析，只是想简单(🙀)诉说看完电(🏠)影后愉悦的激情(😿)，而时(🖖)间是最会扼杀此(♎)类精灵的。总(🕝)之，它(👡)们应当更潦(🐩)草地出现在我的(🚠)影评(😴)里。
我该怎么形容(✨)安东(👢)尼奥尼电影的声(👣)音呢，不妨先(🧝)谈谈(🏹)其他的几部(😐)片。在《奇遇》里，我一(🕛)定为(👷)小岛上的寻找感(🏌)到过某种震(⌛)颤，乍一看，可能会(🍜)说那(❔)些天(🌹)际线，那些海(🏜)平面，还有嶙峋的(🐓)石块(♎)曲线，有种眩晕感(🧥)，它们在构图(👖)和调度上的确至(🐽)关重(💕)要。但唯有那个有(🥛)节拍，甚至有(🦂)点儿(🚵)魔性的海浪(🗓)声陪伴，才让我真(🤾)的相(👠)信：也许下一秒(⛴)这些(😦)人真的要掉到海(🎃)浪里头；在(🔻)《夜》和(📇)《蚀》里，让我忘(♊)不掉的是鞋跟踩(🎨)在地(📪)面的声音；《放大(🚋)》最有意思，几(😘)乎所有人都会为(🍩)结尾(🕥)的是(💈)否存在说上(🤮)两句，但吸引我的(➡)不是(📫)这些，远在最后的(🥈)画面出现之(🔅)前，这个问题已经(🍊)强烈(🍷)袭来了——听听(🤙)那个网球被(🧓)击打(👼)的声音！现实(🎍)世界的网球声不(🎙)会以(🚰)那种强度（相对(🕘)于其(🅿)他声音）和频率(💄)出现，这个节(🖥)奏，以(🚃)及声音的质(📺)感已经说明了一(👑)切。
但(😨)无论如何，安东尼(💛)奥尼的声音(🐪)永远是出发于最(🌥)基本(🍙)的现(🥓)实的——绝(😳)对不可能有在远(🆘)处，或(💹)是墙背面的人，说(🧝)话响度与前(🐾)景中的人相差无(👔)几。但(🔖)用句俗套的话讲(🏙)，他是超越现(🔥)实的(✍)（天呐，写出(🎀)来俗的想吐）。在(⛷)《过客(🥙)》里，很容易注意到(👫)开头(🤫)那个电风扇的声(🌱)音，也许这包(🌻)含了(🗾)某种心理隐(📣)喻，但它首先作为(😹)听觉(🎡)元素让人感到适(🍝)切。下一幕，来(🍱)到酒店前台，那个(🦀)烦人(✌)的电(🤓)风扇消失了(🥘)，但空间中仍存在(🎊)另一(🌄)个持续的干扰，频(🕢)率更高但响(🚴)度低了不少，画面(🤬)里最(⚾)终能看到音源是(🍨)摆在后方柜(👓)台的(🚗)另一个小型(📅)电风扇，我格外需(🔹)要这(🏠)样的变奏以适应(😇)不同(🧓)的空间与进展。在(👿)阿巴斯那里(🧝)，也许(🚍)有个更美妙(📌)的画外空间经由(🕝)声音(💠)建立，但安东尼奥(🛤)尼甚至连画(🌟)内空间都需要声(⛑)音真(👤)正建(🤼)立。每一个空(🆒)间都有无数种方(🏗)式得(🎱)到观察，创作者对(⏳)空间所包含(📰)灵魂的提取态度(🏊)反映(🙂)在声音的剪辑上(🎏)，我借由画面(🏃)看到(😑)它们，但唯独(🕴)通过声音才进入(📺)它们(🔚)。
也许电影的色彩(🙇)和声(✨)音一样，具有更简(✋)单的特性。《放(🔒)大》中(❔)的色彩格外(🐌)妖艳，这不仅仅是(🤬)指那(⚪)些模特所穿的服(🏅)装，连最简单(✳)的红色与绿色都(🆚)是如(💂)此。最(👒)让我惊奇的(👒)是那个公园，当男(🚪)主在(🎧)公园中拍照时，我(🕴)突然意识到(🔻)自己不知道上哪(🏑)去找(🐗)一个有这种特质(🏛)的公园，这特(😟)质是(⏱)由颜色赋予(🥢)的，绿色形(🏡)成的节(🔝)奏感(🎺)很强烈，那个段落(📊)是整(🐠)部电影里我最喜(🗓)欢的。如果说(🏹)解读(🏴)家们在《放大(🏦)》中能找到一些所(👯)指与(📹)颜色对应的话，那(📤)么《过客》里的(⤵)颜色将更加“普通(🦓)”，隐喻(🔲)的意(🕑)味儿更低，却(🧞)仍保留着单纯的(🏒)视觉(🆔)刺激以使我们直(🚞)接理解，它们(🧞)不再像《红色沙漠(🀄)》海报(🏕)里的颜色那样，尖(🤓)锐地似乎都(✅)有些(🛋)刻意了。
他也(😅)有着一种(🦊)最受我(🏛)喜爱(🗝)的调度方式，奥逊(🐭)威尔(😓)斯那种景深镜头(🥪)功力也许很(🆖)强，但(🤳)每个人物只(🥕)是像螺丝钉一样(🎼)出现(😓)在他们该出现的(🚭)景别，发出他(🔠)们该做的动作，这(☝)也许(💢)让我(🏥)觉得对画面(❣)中的人物有些缺(☕)少感(🤸)情了。另一个意大(㊗)利导演费里(💪)尼，人物会如跳舞(🕜)般接(💘)近又跳出，最后遗(🕕)落下一个孤(🕶)独的(🙀)人儿（这倒(👣)让我觉得(🐕)费里尼(🏡)是爱(🌒)这角色的），但他(😋)们是(🏣)经历过热闹喧嚷(🤫)的。安东尼奥(🍣)尼的(👶)人物从一开(🦖)始就不和谐，而且(🦋)他们(🗜)绝不居于自己应(🚍)该在的位置(😢)，永远在逃避，这样(🤙)会开(🌀)辟出(💿)更大的画面(🦌)空间，也使得动作(😳)——(🚏)或者用现在常被(💢)提及的“姿态(🚌)”——不再是木偶(🚮)般缺(👬)少灵魂的目的执(🐰)行工具，而拥(🧤)有情(🧛)感内化——(🌻)尽管连动(🤖)作本身(🔕)也常(⛏)常在逃避。
也许让(👢)大多(🧣)数观众着迷的是(🌑)安东尼奥尼(🥇)电影(🌿)中的空间，确(🤱)实，我也爱它们，我(🧦)本想(🙍)就此对比一下维(👕)斯康蒂的空(🦊)间建立方式，但现(📲)在是(👇)什么(➗)时候，已经12点(🚖)多了吗？好吧，我(🎟)仍然(🛑)想简单写写。之前(❗)不记得在哪(➗)里听人说他喜欢(📓)看电(⛹)影中角色走路的(💢)样子，这些镜(😵)头几(🦖)乎是导演的(📼)签名，我明(🤳)白这种(📿)感觉(㊗)，但安的电影里走(🌻)路还(🥃)意味着空间（当(🌧)然也可能是(👘)小跑(🙎)，甚至开车啦(😩)），他在画面视觉中加(🤼)入了如此多环境(🦄)的要素，那些(🎗)几何式（仅用这(⛳)一个(🙍)词是严重不能概(💢)括的）的图像在单个(🖊)画面中已独立表(🎇)意，然而还是(👣)经由角色的运动(🔽)才将(🍾)他们串联起来，但(🛍)我要马上反(🕵)驳我的上一句，因(😷)为我只是(😘)在每一个场(💙)景强烈地经历了(🎈)这个(😫)空间，我对整个空(✉)间仍然一无(🤽)所知，它们并没有(🔋)被真正串联，我只是重(🌽)复地经历、经历(🎆)，到了最后，除(🌕)了整个空间，电影(💊)的其(🎨)他所有部分倒是(🥨)都被圆满感知了。这一(🗄)点在《夜》里也许最(🦋)为明显。
哎呀(🍓)，老维斯康蒂，没有(📡)太多(😜)时间留给你了，我(🏾)首先是想为(🗒)一种轻浮的态度(🗞)向你道歉(🐵)。在看完《白夜(🙊)》后，我把这个既不(💌)那么(🌃)现实主义，也不那(☔)么类似《豹》的(🔁)片称为转型期电(🔋)影，但这是十分不公平(🐽)的！没有人是生活(✴)在转型期内(🧒)的，我们现在永远(🦔)不知(📟)道目的地在哪，以(📨)一种上帝式的姿态评(🕶)判是可憎的。当下(😡)就是当下，彼(📽)时的你也许也意(🕉)识到(💝)现实主义不再完(📖)全有效，转而(🤠)开始了自己的实(🐔)验，或者说(🛌)，仅仅凭直觉(👜)开始了创作。这部(⏳)《白夜(🥉)》的空间布景，别人(🗂)看来可能有(🍉)些粗制滥造，但你(🚕)也许正刻意为之，你在(🚸)探索心中的情感(🎛)是如何建立(💏)起空间的，幻梦是(🌍)如何(🏻)给空间带上色调(🌩)的，视觉元素又是如何(🐃)以舞蹈的形式呈(😦)现出来的，你(🎇)多擅长拍舞！
《北斗(🦍)七星(🧛)》里你的改变令我(❓)震惊，不得不(🤝)猜测那些年究竟(💈)发生了什(♉)么真正触动(🐷)到你心房的事。开(🍴)头的(🍀)那种速度，让我想(✳)起了《妖夜慌(🦍)踪》。现实的东西仍(🐁)存在于你的电影里，但(🚡)它们或多或少带(➕)上了失落的(💰)调子，我最喜欢里(🕝)面的(🎻)风，它们伴着那些(🧡)表现主义光线几乎要(🚄)把你的心与里面(👫)蕴含的全部(🔲)感情吹出来。也许(👞)在未(🏿)来，你的空间不再(🗞)这么粗粝黑(🐫)色，而显得庄严，但(🚥)那或许正(🔉)是《豹》中公爵(🍊)因为衰老脆弱而(🧢)不得(🧐)已为之的节制...
现(🏌)在太晚了，我(👊)感觉难过，如果这(📷)会儿还不睡觉，一道深(🚠)渊就会逐渐在我(🥚)眼前清晰起(🥎)来，就像我看它它(🎫)看我(🔆)那样简单。这不仅(🧜)仅是因为明天要上班(🚙)，或许正是因为上(🦑)班，谁知道呢(🌖)。我明明已经结尾(👮)，又开(😿)始盯着卫生间里(⛲)一条该死的(🕡)毛巾，真烦人，毛巾(🈚)有什么好(🤸)看的！也许现(🤬)在出门，就能遇见(📗)楼下(✨)垃圾桶旁边那只(⛷)简州猫了，但(🖤)我太累了，我想睡(🔮)觉。哎，未来，未来！
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