在所(🚋)有的电影里(📸)，安东尼奥尼的声(🤴)音是(📼)最让我痴迷的。很(🕔)想写(🆒)一篇长长的影评(🏋)，记录周六三(🛀)部电(🔵)影的迷人之(🏹)处，但我太累了，也(👬)没有(🦑)时间。随着日子的(🈷)流逝，我感觉(🗻)到一种紧迫感，那(🎊)是因(🛎)为我(🐟)逐渐意识到(🔮)并不想对影(🔹)片有(🦂)一个(🍛)富有洞见的影评(🌫)式分析，只是(🌅)想简单诉说看完(🥅)电影(💷)后愉悦的激情，而(🔙)时间是最会(🏪)扼杀(🗾)此类精灵的(❔)。总之，它们应当更(📱)潦草(⏳)地出现在我的影(🌌)评里(🍿)。

我该怎么形容安(🆙)东尼奥尼电(🚱)影的(🥙)声音呢，不妨(🌫)先谈谈其他的几(🚤)部片(🌯)。在《奇遇》里，我一定(🤘)为小岛上的(🙁)寻找感到过某种(💺)震颤(🌆)，乍一(🆑)看，可能会说(⏭)那些天际线(🆒)，那些(👟)海平(😾)面，还有嶙峋的石(🆖)块曲线，有种(🛅)眩晕感，它们在构(📸)图和(🐪)调度上的确至关(🍒)重要。但唯有(🚁)那个(🐐)有节拍，甚至(🕛)有点儿魔性的海(🌂)浪声(🛍)陪伴，才让我真的(🤢)相信(🚋)：也许下一秒这(😞)些人真的要(🔺)掉到(🔸)海浪里头；(🌥)在《夜》和《蚀》里，让我(😲)忘不(🌖)掉的是鞋跟踩在(🐖)地面的声音(➿)；《放大》最有意思(🏟)，几乎(🕜)所有(🌽)人都会为结(🧠)尾的是否存(🍓)在说(😱)上两(🤽)句，但吸引我的不(🏓)是这些，远在(🎯)最后的画面出现(🚔)之前(🦎)，这个问题已经强(🥢)烈袭来了—(🅿)—听(🌭)听那个网球(📊)被击打的声音！现(🍙)实世(😫)界的网球声不会(🗃)以那(📋)种强度（相对于(🆑)其他声音）(🔌)和频(✡)率出现，这个(⌚)节奏，以及声音的(🏥)质感(👩)已经说明了一切(🧜)。

但无论如何(🚔)，安东尼奥尼的声(🏧)音永(🅿)远是(🤕)出发于最基(🌈)本的现实的——(👹)绝对(🤝)不可能有在远处(✴)，或是墙背面(🚟)的人，说话响度与(🔡)前景(🥅)中的人相差无几(🔝)。但用句俗套(🔖)的话(🔏)讲，他是超越(🐃)现实的（天呐，写(🚖)出来(🚿)俗的想吐）。在《过(🕐)客》里(😃)，很容易注意到开(🐺)头那个电风(🏙)扇的(💛)声音，也许这(👬)包含了某种心理(🚯)隐喻(⏳)，但它首先作为听(📠)觉元素让人(🌛)感到适切。下一幕(🔀)，来到(🔊)酒店(🏬)前台，那个烦(🔄)人的电风扇消失(⬇)了，但(🐘)空间中仍存在另(🗂)一个持续的(🌑)干扰，频率更高但(📦)响度(🦂)低了不少，画面里(🤫)最终能看到(🚁)音源(📧)是摆在后方(👰)柜台的另一个小(💯)型电(🤶)风扇，我格外需要(✅)这样(🌹)的变奏以适应不(🌾)同的空间与(🐝)进展(🐢)。在阿巴斯那(🏅)里，也许有个更美(👂)妙的(🐵)画外空间经由声(🗿)音建立，但安(🧣)东尼奥尼甚至连(🐧)画内(🔇)空间(📱)都需要声音(🌂)真正建立。每一个(🍩)空间(🍭)都有无数种方式(🤥)得到观察，创(🕖)作者对空间所包(🐘)含灵(🧠)魂的提取态度反(🥔)映在声音的(Ⓜ)剪辑(📓)上，我借由画(🦖)面看到它们，但唯(🌁)独通(🚩)过声音才进入它(🐬)们。

也(➡)许电影的色彩和(📗)声音一样，具(🤶)有更(🛎)简单的特性(👫)。《放大》中的色彩格(🐌)外妖(🦗)艳，这不仅仅是指(👨)那些模特所(✋)穿的服装，连最简(🧕)单的(🥐)红色(🏒)与绿色都是(😟)如此。最让我惊奇(🚿)的是(🔟)那个公园，当男主(🛁)在公园中拍(🍪)照时，我突然意识(🤫)到自(🥁)己不知道上哪去(🌆)找一个有这(😜)种特(🚄)质的公园，这(🍝)特质是由颜色赋(🥐)予的(💙)，绿色形成的节奏(😿)感很(📫)强烈，那个段落是(😲)整部电影里(⛪)我最(🎸)喜欢的。如果(♿)说解读家们在《放(🕖)大》中(🎷)能找到一些所指(🏎)与颜色对应(🥚)的话，那么《过客》里(💣)的颜(🐣)色将(😒)更加“普通”，隐(💐)喻的意味儿更低(🛎)，却仍(Ⓜ)保留着单纯的视(🐈)觉刺激以使(〰)我们直接理解，它(🏨)们不(🐣)再像《红色沙漠》海(🎑)报里的颜色(🎳)那样(🍘)，尖锐地似乎(🌟)都有些刻意了。

他(🏖)也有(🛍)着一种最受我喜(👇)爱的(😶)调度方式，奥逊威(🏠)尔斯那种景(🤔)深镜(🌳)头功力也许(🕘)很强，但每个人物(🎪)只是(🥧)像螺丝钉一样出(🈁)现在他们该(🔝)出现的景别，发出(🐰)他们(🗑)该做(🎗)的动作，这也(🥥)许让我觉得对画(✌)面中(🤺)的人物有些缺少(😠)感情了。另一(🥐)个意大利导演费(😑)里尼(🐺)，人物会如跳舞般(🐌)接近又跳出(🐜)，最后(🔣)遗落下一个(📤)孤独的人(🕳)儿（这(✨)倒让(👁)我觉得费里尼是(🧛)爱这(🍘)角色的），但他们(🐤)是经历过热(💭)闹喧(🉐)嚷的。安东尼(🏹)奥尼的人物从一(🗻)开始(🌔)就不和谐，而且他(🔟)们绝不居于(🐺)自己应该在的位(🌅)置，永(🥌)远在(😬)逃避，这样会(🥈)开辟出更大的画(🌸)面空(🕴)间，也使得动作—(🚭)—或者用现(🌸)在常被提及的“姿(♏)态”—(📜)—不再是木偶般(🐲)缺少灵魂的(🐐)目的(💟)执行工具，而(🎙)拥有情感(🤳)内化—(🌚)—尽(🥨)管连动作本身也(🍎)常常(➡)在逃避。

也许让大(🧜)多数观众着(🚳)迷的(🔄)是安东尼奥(🚁)尼电影中的空间(🍘)，确实(🕕)，我也爱它们，我本(🧥)想就此对比(⏪)一下维斯康蒂的(📙)空间(🥛)建立(😏)方式，但现在(❄)是什么时候，已经(📤)12点多(🔟)了吗？好吧，我仍(💌)然想简单写(😃)写。之前不记得在(🐁)哪里(🔑)听人说他喜欢看(📀)电影中角色(💁)走路(🔯)的样子，这些(💛)镜头几乎(🥄)是导演(🐊)的签(💾)名，我明白这种感(🧗)觉，但(🖱)安的电影里走路(⛽)还意味着空(💡)间（(📗)当然也可能(🏔)是小跑，甚至开车(🥦)啦）(🖋)，他在画面视觉中(🥙)加入了如此(🥔)多环境的要素，那(♐)些几(🌯)何式（仅用这一(♌)个词是严重不能概括(🔠)的）的图像在单(👿)个画面中已(💙)独立表意，然而还(😅)是经(🔑)由角色的运动才(😽)将他们串联(😞)起来，但我要马上(⚾)反驳我的(💲)上一句，因为(🙋)我只是在每一个(🔔)场景(🌒)强烈地经历了这(🕸)个空间，我对(💧)整个空间仍然一(📳)无所知，它们并没有被(👼)真正串联，我只是(🅰)重复地经历(🦖)、经历，到了最后(🥂)，除了(🔒)整个空间，电影的(👞)其他所有部分倒是都(🍡)被圆满感知了。这(👸)一点在《夜》里(🕹)也许最为明显。

哎(💞)呀，老(📫)维斯康蒂，没有太(💡)多时间留给(💸)你了，我首先是想(⛩)为一种轻(🌤)浮的态度向(🍻)你道歉。在看完《白(🕝)夜》后(💌)，我把这个既不那(🔊)么现实主义(🏖)，也不那么类似《豹(🍘)》的片称为转型期电影(🍁)，但这是十分不公(🍟)平的！没有人(🔕)是生活在转型期(🗜)内的(🎚)，我们现在永远不(🐲)知道目的地在哪，以一(🐍)种上帝式的姿态(🏥)评判是可憎(🎟)的。当下就是当下(🖇)，彼时(🐹)的你也许也意识(🍟)到现实主义(🐝)不再完全有效，转(🤳)而开始了(🔔)自己的实验(⛔)，或者说，仅仅凭直(🍭)觉开(🚘)始了创作。这部《白(👋)夜》的空间布(👰)景，别人看来可能(🧕)有些粗制滥造，但你也(💠)许正刻意为之，你(😶)在探索心中(🌾)的情感是如何建(🀄)立起(🛡)空间的，幻梦是如(🤳)何给空间带上色调的(🗄)，视觉元素又是如(🚺)何以舞蹈的(🍦)形式呈现出来的(💗)，你多(⏯)擅长拍舞！

《北斗七(🐜)星》里你的改(🥥)变令我震惊，不得(📜)不猜测那(💘)些年究竟发(😡)生了什么真正触(🌃)动到(🙅)你心房的事。开头(♐)的那种速度(🏄)，让我想起了《妖夜(🤵)慌踪》。现实的东西仍存(🛷)在于你的电影里(🆘)，但它们或多(🎾)或少带上了失落(🌑)的调(🚣)子，我最喜欢里面(🏞)的风，它们伴着那些表(♍)现主义光线几乎(🦓)要把你的心(😅)与里面蕴含的全(🌏)部感(🎠)情吹出来。也许在(🎏)未来，你的空(🏜)间不再这么粗粝(🎄)黑色，而显(🤷)得庄严，但那(🌭)或许正是《豹》中公(🗺)爵因(🛺)为衰老脆弱而不(🐙)得已为之的(🐶)节制...

现在太晚了(🏧)，我感觉难过，如果这会(🕟)儿还不睡觉，一道(🚑)深渊就会逐(🌧)渐在我眼前清晰(🐇)起来(🦕)，就像我看它它看(👻)我那样简单。这不仅仅(🍭)是因为明天要上(♒)班，或许正是(🐮)因为上班，谁知道(♿)呢。我(🛅)明明已经结尾，又(🛩)开始盯着卫(📉)生间里一条该死(👐)的毛巾，真(🔖)烦人，毛巾有(👧)什么好看的！也许(🤩)现在(🌘)出门，就能遇见楼(🛋)下垃圾桶旁(🎇)边那只简州猫了(🔁)，但我太累了，我想睡觉(🈶)。哎，未来，未来！