跑者将(🕹)人生押注在十秒(🌪)里，动画也在(🏎)那(🏗)十秒里势要(🐵)改(🆗)变观众眼前所(🐩)见的一切，比赛(📖)结束，一切煽动性的东西戛然(🙃)而(🥨)止，这绝非单(🌭)纯(😮)感动的体验(👥)，它(🌚)拒绝把角色心(🥢)象世界剥开。是的，如果说同为(🎾)独立动画出身(🥀)的(🦗)新海诚动画(🍕)由(🎛)不同角色的(💉)内(🥄)面，通过宛如对(🍵)唱一样的台(♊)词(🌲)互相交织组成(😥)，观众相信主角(🗒)（(☝)我）笃定了(🔱)与他者能最直接(🍀)地连结、笃(👤)定(🐩)世界的一切(🈳)，然(🗯)后观众成为共(📗)享同一种感受(👼)的共同体，那么岩井泽健治在(㊙)转(📹)向商业制片(🏒)第(♋)一作、用转(🎚)描(🐕)技法制作的《百(🍾)米。》则希望观众更主动地探索(❓)，找到属于自己(🛸)的(😢)那个“我”。以及(😉)新(🥑)海诚因为他是(🐉)“动画民科”，通过(📧)静止的层与层(🥥)之间的作用挖(🛄)掘世界的深度(🧛)，岩(🌨)井泽明显有(♒)着压倒性的动画(🎃)素养，他相信(🕳)动(💚)画要动，不需要(💇)内面、仅靠纯(🦐)粹的动就能连(🤔)结世界，《百米。》正是这样一部只(🚀)有(🐐)表层面孔的(💢)动(🤣)画，且是充满杂(♌)质的面孔。

转描(🚑)与纯手绘动画不一样的是它(😈)一定是绘画（(🏸)手(🌫)的劳作）与(💖)摄(🤢)像机（机器）(🏙)的共同作业。转(🈹)描动画有着“我(🏍)”与世界的戏剧(👣)，这里的“我”是指(💻)由(👎)构成动画的(🎡)线的原生质（protoplasm）(✌)，正因为原画(㊙)师(🐣)之手的劳作，这(🗃)种拒绝僵化的(🕍)变化具备个人(🕧)性，但这种个人性总会被摄像(😃)机(🍝)下客观世界(🕕)的(🚚)物质与逻辑引(🌇)导、诱惑，而原(📢)画师之手又把线的质感紧紧(👏)地把握在自己(🔸)笔(👢)下，对现实的(🎇)物(🥩)质与逻辑进行(🌀)抗衡。体育故事(🤼)也是这么一回(🥀)事，我们为之热(🐜)泪的种种运动(👦)的(🔑)人生，实际上(🐄)是人用身体投身(🍮)到世界，与世(🐉)界(🚝)交流、抗衡，甚(🏙)至可能被世界(🔵)撕裂的戏剧一(👢)样。

于是，转描动画里的手与机(🤞)器(🚕)的共作（这(🦅)种(🌗)共作也可以当(💨)做在互相撕扯(👗)），以永远不和谐、不精确的(👳)样子在动画的(😎)表(🌓)层留下了种(🕤)种(⌛)杂质，比如看着(🏑)像是扁平的脸(👛)却有着不相协(😥)调的过于立体(😊)的运动，比如有(🌰)的(👾)动画师手艺(⛏)跟不上现实世界(⛲)的运动，导致(🌭)角(🖍)色动得“不像人(📰)”，但在《百米。》里，我(➕)更愿意把这些(🥝)杂质称为现实对动画面孔留(💇)下(🏷)的伤痕。当跑(👵)者(💃)在起跑线各自(✂)准备时，衣服的(😘)折痕比纯手绘动画要来得更(🔦)密集；倾盆大(🆖)雨(🚶)让跑者身上(🦐)出(🅱)现不断蠕动的(🤜)光泽，宛如现实(🖖)在抚摸动画的(🔵)肌理——这部(👌)动画毫不在意(📪)让(💢)信息量变得(🌊)排山倒海——也(🎬)是这个长镜(🏓)头(🌲)里，在开始赛跑(📈)那决定人生的(👒)十秒之前，框里(🚬)的一切人和背景的线都在运(📶)动(📪)里抖动，我们(⏺)第(🏩)一次如此清晰(🍦)地看见人与世(🖐)界的相互作用力，这正如鱼丰(⛔)漫画总是表现(🍡)出(🔧)谵妄的价值(🛹)观(🐵)一样，究竟是世(⌚)界影响了人，还(🦍)是偏执狂在动(🕜)摇世界，我们无(😦)法确定何者才(🗾)是(🤕)现实，或者说(🕰)，即使转描动画也(🛣)不存在所谓(🤪)的(🌶)确凿的现实性(🍩)吧。因为角色从(⛵)不说出心里话(🤚)，直到富坚被现实压垮崩溃，线(👺)条(🤸)也跟着紊乱(🐆)，他(💥)哭的样子着实(📻)令人心疼之余(💚)也让人忍俊不禁。

是去年喜欢(🚇)的动画之一《猫(🏙)妖(🛩)小杏》刚好也(🐏)是(😳)转描动画，它同(🤛)样有着来自现(🥔)实的杂质，比如(🚋)该片采用现场(🕶)收音的方式，电(👇)影(👓)的“声腔”有着(🈳)超出画纸之外的(✍)空旷，然而这(🕗)是(📿)一部需要抑制(🤴)住单纯靠手作(🌀)来想象运动的(📠)动画，因为少女对世界感到无(🤕)聊(🦀)，她面对会说(⛪)话(💼)的猫这种超自(🏐)然生物也毫无(🐖)想法。形式在故事引导下，转描(🧢)动画将现实里(🦁)的(📳)那些习以为(🏭)常(🛩)的“噪”与“动”带入(➕)动画后，现实性(🍮)被动画给均质(😳)化，留下了不和(🔲)谐的扁平的表(➗)面(🍉)。《百米。》的杂质(🔸)留下了凹凸不平(🗡)的面孔，个人(🚸)与(😏)世界、动画与(👏)现实、手与机(🌰)器对运动的想(🚣)象力不断彼此抗衡，几乎要冲(🤢)破(🦈)平面的画纸(🖌)、(😰)画面、银幕。要(🎈)说动画哪些地(🕍)方不是转描的话，几乎就只有(🍶)跑步的时刻，在(👟)标(🛍)枪打响后，跑(😭)者(🍪)对爆发力与全(🦂)力以赴的迷恋(💜)直接冲破现实(🅾)，画者无法参照(⛱)现实，只能发挥(⛎)自(🈳)己的想象去(📗)描绘速度。这就是(🆑)这部动画所(🏾)描(🚍)绘的体育运动(😠)，画者无疑也是(🌜)选手。

我觉得岩(😽)井泽这次联合动画师小岛庆(👴)祐(💯)确实在一般(🐬)的(🤟)日本商业动画(🍾)体制里带来了(🌮)此前没有的东西（或者说是(🚨)“杂质”），动画师(🤳)出(👈)身的押山清(🍞)高(🎵)在去年上映的(👏)《蓦然回首》里缩(🚶)小了动画电影(🥀)的制作规模，利(💇)用小团队的体(🧟)制(🆓)尽可能保留(🦎)原(🈲)画师的人工性(☕)，这种体制宛(🌄)如(💸)希望洗净日本(🔷)动画的工业属(➖)性，我觉得押山(👊)应该希望观众能注意到那些(🎙)“动(🛫)”里蕴含着手(🎏)的(🐆)劳作，通过一种(⛎)隐秘的“元动画(🈺)”，在这部以画画为题材的动画(👸)里，利用动画之(🎥)“动(🕶)”让人意识到(🔽)这(🚮)是画，然后想到(🈺)不同的笔触各有主人，并为这(💽)种人工的物质(✏)性感动。若借用(🚳)土(🐛)居伸彰的说(👎)法(⚾)来说的话，那就(🍖)是《蓦然回首(🎤)》的(💭)局限性在于对(😵)动画的定义只(📣)看到了帧与帧(🌡)之间，动画还有“帧之彼端”的可(🎳)能(🕳)性，即观众的(⏳)自(📶)我意识。面对《百(📶)米。》凹凸不平的(🐷)面孔，我们却无法以一种动画(🕠)教养判断它的(😯)好(📁)与坏，只是在(⛳)极(🐊)速一百米里，观(🔗)众看到的不只是绘画与手的(🖋)劳作的奇迹，动(🔗)画在逃避现实(💳)之(➗)前先要注视(🐪)现(📌)实，只剩下速度(⬜)的世界里我(📟)们(🔔)可以选择看清(🆑)“我”自己的面孔(🔟)。

三星/7.1

这部才应该叫“机器人总动(🍵)员(🤚)”吧，皮克(🕋)斯(🕺)那部不如改成《机器人瓦力》。

本片(👐)无(😵)论是故(🚡)事(🏛)上还是视觉上都还挺有想法的(🙃)，尤(🔛)其是后(🦓)者(🗒)，各方面完成度也不错，但创新性(📯)和(🐻)内核还是(🤝)差点意思，可能是短片改长片的(🍣)原(🚾)因(⛓)。

一个问(😜)题是融梗感比较强，当然(😧)后面应(🤾)该(🔊)也(🤛)有借鉴这部的。模仿蒂姆·波顿(🚿)就没啥可(🥘)说(🍵)的了，毕竟人家正牌制片人带带(👓)后(⛷)辈也无(🍚)可(⭐)厚非。说几个有点脑洞的，有的可(👸)能(🍨)比较扯(🤘)：(🏸)

（1）世界观约等于《终结者》+《X战警(🌥)》，后(👟)者尤其(🗻)明(🎫)显，机器人内部的立场分歧——(🔨)鹰(🏪)派(🚊)-鸽派/抵(➕)抗派-绥靖派，几乎就是X教授-万磁(🅱)王(🐾)在(🌸)人类与变种人对立问题上的分(😹)歧的翻(🔺)版(🎤)，当(♐)然本片要理想化太多。类似的设(🧖)定在《变形(🦓)金(👫)刚》《猩球崛起》包括去年口碑扑街(🌛)的(🏛)《电幻国(🦆)度(🌮)》里也能看到。

（2）对极权主义、(🐴)科(🧡)学崇拜(🙆)和(🦌)种族清洗的影射几乎就是明喻(🔎)纳(🤤)粹了，太直(🔌)白、太浅薄，谈不上很喜欢，但考(🎒)虑(🍅)到(🍪)目标受(🐁)众，也可以理解。

（3）科学家拆分(🎻)灵(👸)魂(🐡)碎片我瞬间想起《哈利·波特》，但(📡)只是这(🆘)个(✉)设(🚜)定本身比较像，九个碎片所赋予(😌)给机器人(😰)的(🈲)九种人性特质还是有区分的（(🧞)这(🍩)么说其(👯)实(📂)更像漫威无限宝石？），而且呈(⏺)现(🐖)得也还(👡)算(🍪)清晰，至少能记住几号是谁有什(🚿)么(🌉)特点，但限(⛪)于体量和片长每一个都不够丰(🚦)富(⛵)和(🐟)深入。

（(🌅)4）迷你机器人与开阔环境、大(🏗)型(🥚)背(🍼)景物品和巨型对手形成的对比(⬛)，充分继承(🏂)和(🔱)发扬了三维动画电影的立体纵(💒)深优势（(🤭)怎(🛄)么像在写政治题），后面的《蚁人(🏁)》系(⤴)列想必(🎇)没(⏫)少偷师。

（5）这个最搞笑，导演自(👄)己(🧛)都不知(🏋)道(🚎)，也不算啥融梗，但还是放在这博(🚻)君(👙)一笑：8号(🔸)的形象和设定跟许褚一模一样(🎟)，对(👜)就(👂)是曹老(🏾)板保镖，尤其是《真·三国无双》游(📺)戏(🛬)里(🌙)那个，当然这种角色哪哪都有，只(🧚)是这个8号(💪)尤(🤞)其像；以及拿磁铁自慰那块算(📞)比较有想(🗼)象(😾)力。

视觉呈现肯定是最大亮点，融(🕯)合(🎴)了哥特(🐪)风(👘)、末日废土、B级邪典、极简主(🆓)义(👅)甚至没(🕳)落(🐙)已久的德国表现主义等多种风(💱)格(🤵)，看得出来(🏁)主创肯定都是科幻迷，尤其是导(🈁)演(🐽)和(🕌)特效师(🥩)。动作戏拍得也很流畅，运镜剪辑(🌌)都(🤩)是(✡)一流，CG也没大毛病，对于2009年的非迪(📒)士尼/皮克(🧝)斯(🍊)/梦工厂/蓝天工作室制作的好莱(💭)坞动画很(🔸)不(🏰)容易了。

配音阵容挺强大，而且很(👗)贴(🕸)脸，尤其(💛)是(👻)约翰·C·赖利，声音太有辨识度(🏓)，难(😜)道是小(🔕)时(⛏)候我爸带我去看《无敌破坏王》的(👹)童(📐)年记忆？(🥕)但我很怀疑我爸会买英文原版(📰)。还(🔹)有(🌰)最后出(😈)cast表我还想了半天为什么没有3号(😬)4号(👸)双(🍩)胞胎，后来想起他俩不会说话，真(😠)是蠢哭了(⛎)。

可(🔫)惜没能在2009年的9月9号观看这部电(💕)影，不过当(🥅)时(🚹)确实也没引进，是感到被冒犯了(🌮)么(➡)？

更可(👔)惜(🚧)的是本片的导演兼编剧申·阿(🐩)克(🕞)从这部(📑)票(🚃)房血扑之后就查无此人了，其实(🔲)挺(👇)promising的，本可以(🌭)成为亚当·艾略特（《玛丽和麦(📬)克(📊)斯(🕧)》《蜗牛回(🖨)忆录》）那种风格鲜明的独立动(👌)画(🐵)导(🤳)演。

PS：说来搞笑，我是因为本片制(⏬)片人之一(🐢)、(🕐)俄罗斯导演提莫·贝克曼贝托(🍗)夫执导的(🧒)科(🐿)幻新片《极限审判》即将上映才补(🗼)的(🖇)这部（(📧)他(🏓)还拍过《通缉令》，并为《网络谜踪》系(💺)列(👕)、《波斯(🀄)语(🎣)课》《硬核亨利》担任制片人），但这(🆕)位(📒)老叔很难(💄)说有啥自己的风格吧，尤其是跟(👃)另(🆑)一(🍸)位制片(🚱)人相比，不过还是打算补一下他(🍤)的(🈳)《吸(🐦)血鬼猎人林肯》。这一天天过得。