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花与罪电影在线观看免费高清完整版剧情简介
而她(📌)(tā )的亲舅(jiù )舅，站(zhàn )在舅妈(mā )身后(🌵)，也是微(wēi )微(🔛)拧着眉看着她，一(yī )句(😏)话也(yě )没有(⏮)说。
一瞬间，她(😢)想，肯定(dìng )是他的(de )感冒(⚪)，一直没(méi )有(⛓)好，拖着拖(tuō(🌮) )着就拖成了这样，嗓(sǎ(🧙)ng )子这么(me )哑，应(👌)该咳嗽得很厉害
霍靳(🏸)西(xī )缓缓抬(🦐)(tái )起眼来(lá(👚)i )看向她(tā )，很明(míng )显没(🚹)有(yǒu )听明白(✴)她这个问题(🏨)。
她最不(bú )愿意被(bèi )人(👃)知道的那个(⛓)人，那件事，为(wéi )什么偏(piān )偏是他(tā(🎌) )，会知(zhī )道？(🔅)
见(jiàn )她有反(fǎn )应，慕浅(📊)却笑了起来(😳)(lái )，说：不用(👩)紧张，不是那种失联，只(🧝)(zhī )是他大(dà(👟) )概是心(xīn )情(♋)不好(hǎo )，不愿(yuàn )意理人(🔕)(rén )，谁找他他(🐘)也懒得回(huí )复，包(bāo )括(📴)阮阿姨。
她刚(🤟)刚说，有时候(👛)(hòu )，你不(bú )好用啊(ā )慕(🆑)浅一(yī )面说(🈵)着(zhe )，一面(miàn )就(🏜)忍不住笑出声来。
千星(🤸)悚(sǒng )然一惊(🤪)(jīng )，下一刻，她终于意识到发生(shēng )什(🈹)么了(le )一般，拼(⬇)尽全(quán )力地挣(zhèng )扎起(🕟)来。
千星大概(🚃)听(tīng )懂了，微(👊)微拧(nǐng )了拧眉，没有再(🏃)说什么。
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跑者(😕)将人生押注在(🚃)十秒里，动画也(🕠)在(❌)那十秒里势(👯)要(🉑)改变观众眼(🐇)前(🔫)所见的一切，比(🐚)赛结束，一切(🎼)煽(📕)动性的东西戛(🚂)然而止，这绝非(🍜)单(🤹)纯感动的体(⛩)验，它拒绝把角色(👓)心象世界剥(📋)开(🌶)。是的，如果说(🏠)同(💈)为独立动画出(🐿)身的新海诚动(📤)画由不同角色的内面，通过宛(🌖)如(💚)对唱一样的(💳)台(🚨)词互相交织(🤠)组(🎑)成，观众相信主(🏜)角（我）笃定了与他者能最(🚭)直接地连结、(🎩)笃(🛍)定世界的一(👀)切(🐑)，然后观众成(🥥)为(📶)共享同一种感(🌖)受的共同体(⏰)，那(🤳)么岩井泽健治(🔶)在转向商业制(🗻)片(🔀)第一作、用(🐽)转描技法制作的(🚊)《百米。》则希望(🔅)观(🛠)众更主动地(🔲)探(📃)索，找到属于自(🔃)己的那个“我”。以(🐼)及新海诚因为他是“动画民科(🦕)”，通(🥈)过静止的层(🕉)与(🧣)层之间的作用(🚰)挖掘世界的深(🤐)度，岩井泽明显有着压倒性的(🤬)动画素养，他相(🗄)信(🐠)动画要动，不(🐀)需(🔬)要内面、仅靠(🥘)纯粹的动就能(🐜)连结世界，《百米(🃏)。》正是这样一部(🛏)只有表层面孔(🕶)的(👸)动画，且是充(🧚)满杂质的面孔。
转(🈳)描与纯手绘(⏸)动(🎍)画不一样的是(🍰)它一定是绘画(❎)（手的劳作）(🎼)与摄像机（机器）的共同作(🤩)业(🏽)。转描动画有(📮)着(⏭)“我”与世界的戏(📓)剧，这里的“我”是(〰)指由构成动画的线的原生质(🚴)（protoplasm），正因为原(🎾)画(🚡)师之手的劳(🍸)作(🏀)，这种拒绝僵化(⏪)的变化具备个(👫)人性，但这种个(🥓)人性总会被摄(🍒)像机下客观世(📷)界(🤦)的物质与逻(🛵)辑引导、诱惑，而(🦋)原画师之手(🍯)又(🕕)把线的质感紧(🔇)紧地把握在自(🏖)己笔下，对现实(🔊)的物质与逻辑进行抗衡。体育(🈶)故(🎯)事也是这么(🚂)一(🍀)回事，我们为之(📐)热泪的种种运(📳)动的人生，实际上是人用身体(👢)投身到世界，与(♏)世(🤓)界交流、抗(🎶)衡(💡)，甚至可能被世(⛔)界撕裂的戏剧(🔓)一样。
于是，转描(📅)动画里的手与(💦)机器的共作（(🦍)这(❔)种共作也可(🏖)以当做在互相撕(🚸)扯），以永远(🌅)不(😉)和谐、不精确(🚉)的样子在动画(🕛)的表层留下了(📂)种种杂质，比如看着像是扁平(🚉)的(🔩)脸却有着不(🍎)相(💝)协调的过于立(🌙)体的运动，比如(⛷)有的动画师手艺跟不上现实(😑)世界的运动，导(🖲)致(🕋)角色动得“不(⛹)像(😀)人”，但在《百米。》里(🈚)，我更愿意把这(😷)些杂质称为现(👩)实对动画面孔(🥊)留下的伤痕。当(🗄)跑(🎨)者在起跑线(🏨)各自准备时，衣服(🕓)的折痕比纯(🖤)手(💋)绘动画要来得(🏅)更密集；倾盆(🏐)大雨让跑者身(🔽)上出现不断蠕动的光泽，宛如(👻)现(👑)实在抚摸动(🥔)画(🎩)的肌理——这(👝)部动画毫不在(🔚)意让信息量变得排山倒海—(🗒)—也是这个长(❗)镜(🤫)头里，在开始(🛫)赛(👯)跑那决定人生(🥢)的十秒之前，框(🤭)里的一切人和(🗓)背景的线都在(👦)运动里抖动，我(🔭)们(💽)第一次如此(🤲)清晰地看见人与(📌)世界的相互(🥪)作(💙)用力，这正如鱼(🌱)丰漫画总是表(⏸)现出谵妄的价(🌔)值观一样，究竟是世界影响了(💚)人(🛤)，还是偏执狂(🌆)在(💐)动摇世界，我们(🐪)无法确定何者(🎨)才是现实，或者说，即使转描动(🗜)画也不存在所(⛹)谓(🖖)的确凿的现(🤖)实(🍗)性吧。因为角色(🦔)从不说出心里(🛫)话，直到富坚被(🐴)现实压垮崩溃(📼)，线条也跟着紊(🅾)乱(🌻)，他哭的样子(🤰)着实令人心疼之(✊)余也让人忍(🎃)俊(🚫)不禁。
是去年喜(💘)欢的动画之一(💵)《猫妖小杏》刚好(🐌)也是转描动画，它同样有着来(🧒)自(🍥)现实的杂质(😃)，比(😩)如该片采用现(🔈)场收音的方式(🌦)，电影的“声腔”有着超出画纸之(🚼)外的空旷，然而(🙌)这(🛐)是一部需要(🌠)抑(🤚)制住单纯靠手(👆)作来想象运动(🔒)的动画，因为少(👃)女对世界感到(😐)无聊，她面对会(🗽)说(🛎)话的猫这种(💡)超自然生物也毫(📟)无想法。形式(🥢)在(🕙)故事引导下，转(🌎)描动画将现实(🐱)里的那些习以(🍁)为常的“噪”与“动”带入动画后，现(💅)实(🌏)性被动画给(🕤)均(🏞)质化，留下了不(📇)和谐的扁平的(🚅)表面。《百米。》的杂质留下了凹凸(🉑)不平的面孔，个(🎧)人(💔)与世界、动(🍮)画(🥃)与现实、手与(🚐)机器对运动的(💅)想象力不断彼(💪)此抗衡，几乎要(🎀)冲破平面的画(👼)纸(🗳)、画面、银(🍄)幕。要说动画哪些(🥪)地方不是转(😯)描(📮)的话，几乎就只(🤧)有跑步的时刻(🕥)，在标枪打响后(✈)，跑者对爆发力与全力以赴的(🍹)迷(🔦)恋直接冲破(🖍)现(🕛)实，画者无法参(🧘)照现实，只能发(🏘)挥自己的想象去描绘速度。这(🌓)就是这部动画(🏁)所(👄)描绘的体育(🥔)运(🥣)动，画者无疑也(💖)是选手。
我觉得(🚼)岩井泽这次联(📥)合动画师小岛(🙎)庆祐确实在一(🤾)般(📮)的日本商业(❄)动画体制里带来(📘)了此前没有(🙎)的(🍀)东西（或者说(🤔)是“杂质”），动画(😄)师出身的押山(🔫)清高在去年上映的《蓦然回首(📜)》里(🏫)缩小了动画(♌)电(🤠)影的制作规模(🥕)，利用小团队的(💙)体制尽可能保留原画师的人(🖨)工性，这种体制(💋)宛(📖)如希望洗净(🔟)日(🍖)本动画的工业(🙏)属性，我觉得押(🍋)山应该希望观(🍀)众能注意到那(🎓)些“动”里蕴含着(🕎)手(🀄)的劳作，通过(🧠)一种隐秘的“元动(⏺)画”，在这部以(💭)画(🔙)画为题材的动(🌄)画里，利用动画(🚲)之“动”让人意识(💗)到这是画，然后想到不同的笔(⛰)触(😀)各有主人，并(🚟)为(🛺)这种人工的物(🔇)质性感动。若借(🌍)用土居伸彰的说法来说的话(♿)，那就是《蓦然回(🏕)首(🍒)》的局限性在(🦃)于(🆚)对动画的定义(🤵)只看到了帧与(🦓)帧之间，动画还(💎)有“帧之彼端”的(🐦)可能性，即观众(🚖)的(😔)自我意识。面(㊙)对《百米。》凹凸不平(🚀)的面孔，我们(📸)却(🎠)无法以一种动(🎙)画教养判断它(💇)的好与坏，只是(⛵)在极速一百米里，观众看到的(🎁)不(🌽)只是绘画与(🍤)手(⏳)的劳作的奇迹(🔲)，动画在逃避现(📝)实之前先要注视现实，只剩下(🐌)速度的世界里(🍊)我(🐁)们可以选择(🤑)看(🐐)清“我”自己的面(🚳)孔。
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