在所有的电影里(💾)，安东尼奥尼(🐒)的声音是最让我(💩)痴迷(🗻)的。很想写一篇长(🥖)长的影评，记(🍃)录周(📳)六三部电影(💏)的迷人之(👝)处，但我太累(🚺)了，也没有时间。随(🕑)着日(🍎)子的流逝，我感觉(🗿)到一种紧迫(⛩)感，那(🌶)是因为我逐(🌯)渐意识到并不想(🏙)对影(🎂)片有一个富有洞(🦃)见的影评式(🏦)分析，只是想简单(🌤)诉说(💠)看完(🖇)电影后愉悦(💮)的激情，而时间是(📍)最会(🔠)扼杀此类精灵的(🍡)。总之，它们应(🤟)当更潦草地出现(🏇)在我(😎)的影评里。

我该怎(🚱)么形容安东(🙁)尼奥(🐛)尼电影的声(🍋)音呢，不妨(㊗)先谈谈其他(🕐)的几部片。在《奇遇(😳)》里，我(🐚)一定为小岛上的(🧚)寻找感到过(🎉)某种(🌘)震颤，乍一看(🥧)，可能会说那些天(✳)际线(🎠)，那些海平面，还有(💠)嶙峋的石块(🤛)曲线，有种眩晕感(✊)，它们(👗)在构(🕎)图和调度上(🚢)的确至关重要。但(🤸)唯有(🎼)那个有节拍，甚至(🚭)有点儿魔性(🥫)的海浪声陪伴，才(🥙)让我(🥥)真的相信：也许(🖖)下一秒这些(🚽)人真(😦)的要掉到海(🐠)浪里头；(🐸)在《夜》和《蚀》里(👙)，让我忘不掉的是(😺)鞋跟(🐎)踩在地面的声音(💪)；《放大》最有(🙍)意思(💋)，几乎所有人(🥌)都会为结尾的是(🛑)否存(💜)在说上两句，但吸(🗼)引我的不是(🖇)这些，远在最后的(🎍)画面(❎)出现(🏇)之前，这个问(🍫)题已经强烈袭来(🙋)了—(👋)—听听那个网球(🔐)被击打的声(🆎)音！现实世界的网(⏭)球声(🧟)不会以那种强度(📅)（相对于其(🍞)他声(😂)音）和频率(🎙)出现，这个(🎠)节奏，以及声(🍯)音的质感已经说(💉)明了(🏷)一切。

但无论如何(😠)，安东尼奥尼(🔍)的声(🚬)音永远是出(📏)发于最基本的现(🐪)实的(🍠)——绝对不可能(🌖)有在远处，或(🔔)是墙背面的人，说(🌛)话响(🕊)度与(⛄)前景中的人(👍)相差无几。但用句(💛)俗套(🚑)的话讲，他是超越(🌙)现实的（天(📧)呐，写出来俗的想(💢)吐）(👡)。在《过客》里，很容易(😦)注意到开头(🎴)那个(🏡)电风扇的声(🛸)音，也许这(🔜)包含了某种(😽)心理隐喻，但它首(🏼)先作(🖐)为听觉元素让人(🍉)感到适切。下(♈)一幕(👊)，来到酒店前(🙇)台，那个烦人的电(🌫)风扇(🚑)消失了，但空间中(🤙)仍存在另一(🙋)个持续的(🏇)干扰，频(🗽)率更(🍭)高但(🕘)响度低了不(💔)少，画面里最终能(🕉)看到(♟)音源是摆在后方(🤵)柜台的另一(🏈)个小型电风扇，我(💴)格外(🌾)需要这样的变奏(🗑)以适应不同(🐶)的空(🥞)间与进展。在(🍧)阿巴斯那(🕕)里，也许有个(🦀)更美妙的画外空(💬)间经(🎩)由声音建立，但安(🚿)东尼奥尼甚(🏜)至连(🐯)画内空间都(🛄)需要声音真正建(✨)立。每(🗨)一个空间都有无(😚)数种方式得(🔬)到观察，创(🦑)作者对(🔠)空间(🦈)所包(📌)含灵魂的提(👱)取态度反映在声(🕷)音的(🙆)剪辑上，我借由画(🥢)面看到它们(🌋)，但唯独通过声音(🦂)才进(🗾)入它们。

也许电影(🔄)的色彩和声(🔶)音一(🈷)样，具有更简(🙃)单的特性(❣)。《放大》中的色(🚏)彩格外妖艳，这不(💨)仅仅(💙)是指那些模特所(🦇)穿的服装，连(⛰)最简(💑)单的红色与(📒)绿色都是如此。最(🤒)让我(🏈)惊奇的是那个公(🚬)园，当男主在(🏒)公园中拍(🎓)照时，我(🔋)突然(💂)意识(🚦)到自己不知(🍝)道上哪去找一个(🎎)有这(🔃)种特质的公园，这(🚑)特质是由颜(🍻)色赋予的，绿色形(🛥)成的(🌙)节奏感很强烈，那(🐜)个段落是整(🏨)部电(🚐)影里我最喜(🚖)欢的。如果(🛰)说解读家们(📷)在《放大》中能找到(🕣)一些(🖇)所指与颜色对应(🅱)的话，那么《过(🛒)客》里(💸)的颜色将更(🔆)加“普通”，隐喻的意(🕴)味儿(🌒)更低，却仍保留着(⌚)单纯的视觉(🌬)刺激以使(🔸)我们直(🛋)接理(🚙)解，它(🅿)们不再像《红(🍠)色沙漠》海报里的(🌭)颜色(🔧)那样，尖锐地似乎(🔦)都有些刻意(♍)了。

他也有着一种(❗)最受(🤸)我喜爱的调度方(🌞)式，奥逊威尔(🕜)斯那(🔡)种景深镜头(🚏)功力也许(🖌)很强，但每个(🏝)人物只是像螺丝(🏆)钉一(♉)样出现在他们该(🍘)出现的景别(🏝)，发出(🙌)他们该做的(🍰)动作，这也许让我(🏽)觉得(😝)对画面中的人物(🚐)有些缺少感(🌚)情了。另一(🙉)个意大(💉)利导(💅)演费(🥠)里尼，人物会(🏗)如跳舞般接近又(🙈)跳出(🔙)，最后遗落下一个(♑)孤独的人儿(😹)（这倒让我觉得(🌋)费里(🏖)尼是爱这角色的(🕌)），但他们是(🥗)经历(🍭)过热闹喧嚷(🐛)的。安东尼(📿)奥尼的人物(🎷)从一开始就不和(🤙)谐，而(🙋)且他们绝不居于(🍦)自己应该在(🏞)的位(🈶)置，永远在逃(🚲)避，这样会开辟出(🌸)更大(🐛)的画面空间，也使(👊)得动作——(🤠)或者用现(🚶)在常被(🐉)提及(🥌)的“姿(🚐)态”——不再(🐅)是木偶般缺少灵(🤔)魂的(🥄)目的执行工具，而(🎏)拥有情感内(🍙)化——尽管连动(⛸)作本(🚋)身也常常在逃避(⏪)。

也许让大多(🌳)数观(🔁)众着迷的是(🛤)安东尼奥(🌲)尼电影中的(📨)空间，确实，我也爱(🚬)它们(🌊)，我本想就此对比(🐒)一下维斯康(🈹)蒂的(📿)空间建立方(🕡)式，但现在是什么(🐥)时候(🌺)，已经12点多了吗？(📑)好吧，我仍然(⏩)想简单写(👑)写。之前不记(🔌)得在(✉)哪里听人说(🚪)他喜欢看电影中(🏯)角色(🌁)走路的样子，这些(🌚)镜头几乎是(🥣)导演的签名，我明(🤶)白这(🛒)种感觉，但安的电(🏘)影里走路还(🙎)意味(🚁)着空间（当(🎼)然也可能(🏝)是小跑，甚至(🎍)开车啦），他在画(⏭)面视(☕)觉中加入了如此(👖)多环境的要(😆)素，那些几何式（(♑)仅用这一个词是严重(👐)不能概括的）的(🦍)图像在单个(🍅)画面中已(🛒)独立表意，然(🚂)而还是经由角色(🐔)的运动才将他们串联(🚎)起来，但我要马上(😋)反驳我的上(🚊)一句，因为我只是(🛬)在每(🐱)一个场景强烈地(😘)经历了这个(💢)空间，我对整个空(🍖)间仍然一(🍱)无所知，它们(🤭)并没有被真正串(🕷)联，我(🆎)只是重复地经历(🧗)、经历，到了(♎)最后，除了整个空(💖)间，电影的其他所有部(🅿)分倒是都被圆满(🌦)感知了。这一(〽)点在《夜》里(🍭)也许最为明(😋)显。

哎呀，老维斯康(🦒)蒂，没有太多时间留给(🕙)你了，我首先是想(🎠)为一种轻浮(🌪)的态度向你道歉(🍖)。在看(🏡)完《白夜》后，我把这(⏭)个既不那么(🌘)现实主义，也不那(⚡)么类似《豹(🔖)》的片称为转(♓)型期电影，但这是(🏸)十分(🛎)不公平的！没有人(📼)是生活在转(🕋)型期内的，我们现(🍭)在永远不知道目的地(🌕)在哪，以一种上帝(📴)式的姿态评(✉)判是可憎(🥞)的。当下就是(💗)当下，彼时的你也(🐟)许也意识到现实主义(🥤)不再完全有效，转(🛸)而开始了自(🍰)己的实验，或者说(♑)，仅仅(🥒)凭直觉开始了创(❎)作。这部《白夜(🦓)》的空间布景，别人(🐠)看来可能(👸)有些粗制滥(🐃)造，但你也许正刻(🐝)意为(📖)之，你在探索心中(➕)的情感是如(🛳)何建立起空间的(💲)，幻梦是如何给空间带(🎢)上色调的，视觉元(🛳)素又是如何(🛑)以舞蹈的(🌫)形式呈现出(💀)来的，你多擅长拍(🙎)舞！

《北斗七星》里你的改(🥙)变令我震惊，不得(🗃)不猜测那些(⚡)年究竟发生了什(🐃)么真(🎨)正触动到你心房(🚤)的事。开头的(🚧)那种速度，让我想(🌺)起了《妖夜(🐿)慌踪》。现实的(🕹)东西仍存在于你(➡)的电(🏽)影里，但它们或多(😼)或少带上了(🐻)失落的调子，我最(🚷)喜欢里面的风，它们伴(🐠)着那些表现主义(🍶)光线几乎要(📧)把你的心(🎣)与里面蕴含(🎣)的全部感情吹出(💧)来。也许在未来，你的空(🙅)间不再这么粗粝(📈)黑色，而显得(💺)庄严，但那或许正(🕵)是《豹(💒)》中公爵因为衰老(💓)脆弱而不得(🏩)已为之的节制...

现(🐊)在太晚了(🍬)，我感觉难过(🦍)，如果这会儿还不(⚓)睡觉(🧐)，一道深渊就会逐(❔)渐在我眼前(🔉)清晰起来，就像我(❕)看它它看我那样简单(📊)。这不仅仅是因为(🏺)明天要上班(🎯)，或许正是(♿)因为上班，谁(🌪)知道呢。我明明已(🎞)经结尾，又开始盯着卫(💡)生间里一条该死(💳)的毛巾，真烦(🈳)人，毛巾有什么好(⭐)看的(🔓)！也许现在出门，就(😆)能遇见楼下(🚤)垃圾桶旁边那只(👕)简州猫了(💯)，但我太累了(🎀)，我想睡觉。哎，未来(💝)，未来(🦇)！