在所有(😀)的电影里，安东尼(🔨)奥尼(🕸)的声音是最让我(💖)痴迷的。很想(🕥)写一篇长(🦇)长的影评，记(⌚)录周(📛)六三部电影(🛅)的迷人之处，但我(😌)太累(🌍)了，也没有时间。随(🧑)着日子的流(💼)逝，我感觉到一种(🤱)紧迫(🌡)感，那是因为我逐(🔼)渐意识到并(🛣)不想(🚡)对影(🎪)片有一个富有洞(👿)见的影评式(🕕)分析，只是想简单(🚂)诉说(🌩)看完电影后愉悦(💺)的激情，而时(🔤)间是(🌌)最会扼杀此(🧝)类精灵的。总之，它(❤)们应(🔓)当更潦草地出现(🚠)在我的影评(🈺)里。

我该怎(🥐)么形容安东(🙎)尼奥(😻)尼电影的声(🖊)音呢，不妨先谈谈(🌮)其他(🌘)的几部片。在《奇遇(🔐)》里，我一定为(🏬)小岛上的寻找感(🕓)到过(🆖)某种震颤，乍一看(⚪)，可能会说那(🏺)些天(🔥)际线(🔃)，那些海平面，还有(👯)嶙峋的石块(🛁)曲线，有种眩晕感(📶)，它们(🏦)在构图和调度上(🛀)的确至关重(🌛)要。但(🕓)唯有那个有(💲)节拍，甚至有点儿(🚬)魔性(💷)的海浪声陪伴，才(🔑)让我(🧝)真的相(🏼)信：也许(👖)下一秒这些(❓)人真(🛳)的要掉到海(👫)浪里头；在《夜》和(🎰)《蚀》里(😝)，让我忘不掉的是(💛)鞋跟踩在地(🍊)面的声音；《放大(📨)》最有(🤟)意思，几乎所有人(😆)都会为结尾(😑)的是(📻)否存(🍡)在说上两句，但吸(🌨)引我的不是(📥)这些，远在最后的(🤨)画面(🏇)出现之前，这个问(🐊)题已经强烈(📤)袭来(📃)了——听听(🥇)那个网球被击打(💞)的声(😪)音！现实世界的网(🎳)球声(🍤)不会以(🏊)那种强度(🔔)（相对于其(🦕)他声(📴)音）和频率(🤤)出现，这个节奏，以(🙍)及声(⏲)音的质感已经说(🕹)明了一切。

但(🏜)无论如何，安东尼(🗝)奥尼(📕)的声音永远是出(🌛)发于最基本(👐)的现(❌)实的(👐)——绝对不可能(💖)有在远处，或(🍺)是墙背面的人，说(✳)话响(🔶)度与前景中的人(🏹)相差无几。但(⛸)用句(⏱)俗套的话讲(🙀)，他是超越现实的(🔚)（天(🍕)呐，写出来俗的想(💆)吐）(🎉)。在《过客(🍛)》里，很容易(🍼)注意到开头(💳)那个(🛳)电风扇的声(🎌)音，也许这包含了(🐇)某种(🛰)心理隐喻，但它首(🥂)先作为听觉(🦏)元素让人感到适(⛸)切。下(🥃)一幕，来到酒店前(🌁)台，那个烦人(🏽)的电(💑)风扇(🐾)消失了，但空间中(🈺)仍存在另一(🏽)个持续的干扰，频(🈶)率更(💴)高但响度低了不(🕸)少，画面里最(🎤)终能(🌇)看到音源是(♌)摆在后方柜台的(🗺)另一(🚏)个小型电风扇，我(😦)格外(🥏)需要这(🔷)样的变奏(🚫)以适应不同(💼)的空(🗯)间与进展。在(🥉)阿巴斯那里，也许(🐉)有个(📢)更美妙的画外空(🤽)间经由声音(✴)建立，但安东尼奥(🐽)尼甚(🛐)至连画内空间都(🐪)需要声音真(💗)正建(🦂)立。每(👈)一个空间都有无(🎪)数种方式得(👔)到观察，创作者对(🐥)空间(🐾)所包含灵魂的提(👼)取态度反映(🚀)在声(❕)音的剪辑上(🍭)，我借由画面看到(🚽)它们(🛸)，但唯独通过声音(♉)才进(🥎)入它们(🔭)。

也许电影(💔)的色彩和声(🕔)音一(✡)样，具有更简(🌀)单的特性。《放大》中(🔀)的色(👹)彩格外妖艳，这不(🚐)仅仅是指那(✌)些模特所穿的服(🚰)装，连(⛎)最简单的红色与(😀)绿色都是如(🍎)此。最(🥁)让我(➗)惊奇的是那个公(🖐)园，当男主在(🌽)公园中拍照时，我(😷)突然(😭)意识到自己不知(🚃)道上哪去找(🔞)一个(🆕)有这种特质(⤵)的公园，这特质是(🚶)由颜(🏳)色赋予的，绿色形(📆)成的(😢)节奏感(👉)很强烈，那(👑)个段落是整(😖)部电(🔕)影里我最喜(🥛)欢的。如果说解读(🔯)家们(☕)在《放大》中能找到(🙌)一些所指与(💚)颜色对应的话，那(🕘)么《过(🎃)客》里的颜色将更(🐖)加“普通”，隐喻(🤽)的意(🕶)味儿(👶)更低，却仍保留着(🔀)单纯的视觉(🏴)刺激以使我们直(🔧)接理(⏳)解，它们不再像《红(😛)色沙漠》海报(♌)里的(🚥)颜色那样，尖(🏤)锐地似乎都有些(🚂)刻意(🛠)了。

他也有着一种(🔼)最受(🍳)我喜爱的调度方(🚧)式，奥逊威尔(🏁)斯那(🧢)种景深镜头(❔)功力也许很强，但(😅)每个(🚅)人物只是像螺丝(😔)钉一样出现(📼)在他们该出现的(🕖)景别(📆)，发出他们该做的(🎊)动作，这也许(🦄)让我(👝)觉得(🙂)对画面中的人物(🎺)有些缺少感(🅱)情了。另一个意大(👝)利导(🥉)演费里尼，人物会(🗒)如跳舞般接(🗝)近又(😊)跳出，最后遗(🔤)落下一个孤独的(🏦)人儿(⛄)（这倒让我觉得(🛍)费里(🔚)尼是爱这角色的(💪)），但他们是(🍗)经历(🥜)过热闹喧嚷(🚩)的。安东尼奥尼的(📇)人物(🙁)从一开始就不和(🏨)谐，而且他们(🐦)绝不居于自己应(🗜)该在(🔵)的位置，永远在逃(🤯)避，这样会开(💙)辟出(⛅)更大(🛴)的画面空间，也使(🎡)得动作——(⬆)或者用现在常被(🦆)提及(⏰)的“姿态”——不再(🏈)是木偶般缺(🎀)少灵(🆒)魂的目的执(🎛)行工具，而拥有情(➕)感内(🐔)化——尽管连动(🌀)作本(🦃)身也常常在逃避(🏅)。

也许让大多(👙)数观(🚝)众着迷的是(🤓)安东尼奥尼电影(🐐)中的(❄)空间，确实，我也爱(🛑)它们，我本想(📹)就此对比一下维(🐴)斯康(🖥)蒂的空间建立方(📽)式，但现在是(🕉)什么(🎵)时候(🍵)，已经12点多了吗？(⛏)好吧，我仍然(🚈)想简单写写。之前(🎻)不记(🥠)得在哪里听人说(😽)他喜欢看电(🛫)影中(🙈)角色走路的(🐐)样子，这些镜头几(🚿)乎是(💚)导演的签名，我明(📦)白这(🚑)种感觉，但安的电(💃)影里走路还(💵)意味(🤰)着空间（当(🛄)然也可能是小跑(🌍)，甚至(🏎)开车啦），他在画(🐨)面视觉中加(👓)入了如此多环境(🚏)的要(🎇)素，那些几何式（(🔋)仅用这一个(😿)词是严重(💄)不能概括的）的(🖼)图像在单个(🎢)画面中已独立表(🔜)意，然(🏝)而还是经由角色(🎿)的运动才将(🍫)他们串联起来，但(👹)我要马上反驳我的上(🛎)一句，因为我只是(🚔)在每(🛷)一个场景强烈地(🍷)经历了这个(⛎)空间，我对整个空(🦑)间仍然一无所知，它们(🐣)并没有被真正串(🐗)联，我只是重(🐮)复地经历、经历(🧦)，到了(😟)最后，除了整个空(🖕)间，电影的其(🍑)他所有部(💏)分倒是都被圆满(🎫)感知了。这一(🕋)点在《夜》里也许最(🤒)为明(😋)显。

哎呀，老维斯康(🌜)蒂，没有太多(😛)时间留给你了，我(🎒)首先是想为一种轻浮(📎)的态度向你道歉(💷)。在看(🚔)完《白夜》后，我把这(🏃)个既不那么(😉)现实主义，也不那(🏧)么类似《豹》的片称为转(🚁)型期电影，但这是(🔅)十分不公平(🍗)的！没有人是生活(🚻)在转(⏭)型期内的，我们现(🔮)在永远不知(🌍)道目的地(🧕)在哪，以一种上帝(💁)式的姿态评(🏦)判是可憎的。当下(🖌)就是(🦀)当下，彼时的你也(😋)许也意识到(🏡)现实主义不再完(🤸)全有效，转而开始了自(📓)己的实验，或者说(😑)，仅仅(💇)凭直觉开始了创(🙋)作。这部《白夜(🚾)》的空间布景，别人(🍏)看来可能有些粗制滥(😔)造，但你也许正刻(🥏)意为之，你在(🔖)探索心中的情感(🏇)是如(♌)何建立起空间的(💥)，幻梦是如何(💈)给空间带(🚘)上色调的，视觉元(⚓)素又是如何(🆎)以舞蹈的形式呈(🍶)现出(🌫)来的，你多擅长拍(🚨)舞！

《北斗七星(🚚)》里你的改变令我(🚿)震惊，不得不猜测那些(💑)年究竟发生了什(💑)么真(🍟)正触动到你心房(🅱)的事。开头的(📬)那种速度，让我想(🎢)起了《妖夜慌踪》。现实的(🏐)东西仍存在于你(👖)的电影里，但(🍁)它们或多或少带(⛓)上了(🔐)失落的调子，我最(👯)喜欢里面的(🔁)风，它们伴(🚧)着那些表现主义(🎑)光线几乎要(🐭)把你的心与里面(👲)蕴含(🥙)的全部感情吹出(🌪)来。也许在未(🦎)来，你的空间不再(👴)这么粗粝黑色，而显得(👤)庄严，但那或许正(🎯)是《豹(⛰)》中公爵因为衰老(🌺)脆弱而不得(💫)已为之的节制...

现(💾)在太晚了，我感觉难过(➗)，如果这会儿还不(💒)睡觉，一道深(🌼)渊就会逐渐在我(📱)眼前(🔭)清晰起来，就像我(😯)看它它看我(😅)那样简单(✴)。这不仅仅是因为(⚽)明天要上班(❔)，或许正是因为上(😇)班，谁(🏡)知道呢。我明明已(🐩)经结尾，又开(🍦)始盯着卫生间里(📁)一条该死的毛巾，真烦(💎)人，毛巾有什么好(🛄)看的(🚪)！也许现在出门，就(📲)能遇见楼下(🌏)垃圾桶旁边那只(🤱)简州猫了，但我太累了(🤢)，我想睡觉。哎，未来(📶)，未来！