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文豪野犬第二季在线观看免费剧情简介
她跟(🖖)(gēn )他(tā(🔽) )说回(huí )程日子的时候(🍠)(hòu )，他只(⛅)说了能到就到(dà(🗽)o )，不能(📌)到就不(🦀)会(huì )送他(tā )们，可(🔢)是他(🦎)没(méi )说(🦑)(shuō )过会(huì )跑到伦(🔚)敦来(🏜)啊(ā )！
所(🈁)有人都以为容隽(🏊)(jun4 )反应(✈)会很大(🛢)，毕(bì )竟他(tā )用了(🎣)这么多年(niá(😃)n )追(zhuī )回乔唯一，虽(🦅)然内(nèi )情大(🌘)家多少(🍚)都知道，可是对外容隽(🙃)(jun4 )可(kě )一(🍍)直(zhí )都在努力维持(chí(💛) )恩(ēn )爱(🦌)人设，走到哪里(lǐ )秀到(🎱)哪里，简(🐿)直已经(jīng )到了丧心病(🤬)狂(kuáng )的(🍋)(de )地步(bù )。
没过多久(🌦)，乘务(🌷)长经过(💡)，见到这(zhè )边的情(🍆)形，不(📤)由(yóu )得(📖)轻(qīng )声对申望津(🌈)道(dà(🗼)o )：申先(🎷)(xiān )生，旁边有空(kō(❌)ng )余的座位，您(🌟)可以去(qù )那边休(👒)息。
庄依(yī )波(🤮)往(wǎng )他怀中埋了(🚑)埋(mái )，下一刻(🌁)，却张口(💞)就(jiù )咬上了他的脖子(🎦)，留(liú )下(📓)一排小巧的(de )牙(yá )印。
申(🕐)望津听(📈)了，只(zhī )是淡淡一笑，没(📍)有(yǒu )多(✳)说什么。
庄依波在(♒)(zài )他(🐼)唇下轻(🔃)笑了(le )一(yī )声，主动(🌡)伸出(🛌)手来(lá(🍣)i )抱住了他。
庄依波(🍈)嘴(zuǐ(⛴) )唇动了(🛡)动，可是(shì )话到(dà(➡)o )嘴边(📄)，又不知(🔕)(zhī )道(dào )怎么(me )开口(🥏)。
容隽仍(réng )旧(🌀)瘫着不动，只眼巴(💓)(bā )巴地看着(⏫)乔唯一(yī )。
她(tā )正(🐌)想着，申望(wà(🐁)ng )津(jīn )的(🗡)手从身后伸了过(guò )来(⛺)，轻轻抚(🥫)上了她的(de )签名处。
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《文豪野犬第二季在线观看免费》常见问题
跑(🤳)者将人生押(🐜)注(😒)在十秒里，动画(🌝)也在那十秒里(👦)势(🛄)要改变观众(🐑)眼前所见的一(🤯)切(⛴)，比赛结束，一(🚌)切(😃)煽动性的东(⏮)西(🌌)戛然而止，这绝(🥚)非单纯感动的体验，它拒绝把(🌦)角色心象世界(🦊)剥(📈)开。是的，如果(📦)说(👌)同为独立动(✴)画(🤝)出身的新海诚动画由不同角(🔄)色的内面，通过(🦗)宛如对唱一样(🐨)的(🥔)台词互相交(🔴)织(🐕)组成，观众相(🔮)信主角（我）笃(🌙)定了与他者(🎌)能(🕋)最直接地连结(🐹)、笃定世界的(🙍)一(💎)切，然后观众(🗓)成为共享同一(🏠)种(🥨)感受的共同(🚈)体(🖖)，那么岩井泽(🎲)健(😲)治在转向商业(🕓)制片第一作、用转描技法制(😤)作的《百米。》则希(🎬)望(❗)观众更主动(🍾)地(👹)探索，找到属(🌂)于(🦄)自己的那个“我”。以及新海诚因(⏱)为他是“动画民(🔌)科”，通过静止的(😠)层(🚔)与层之间的(🐘)作(🤬)用挖掘世界的深度，岩井泽明(💽)显有着压倒性(⛱)的动画素养，他(🆓)相信动画要动(🌮)，不(🕦)需要内面、(🚇)仅靠纯粹的动(🐅)就(🧜)能连结世界(🛣)，《百(✡)米。》正是这样一(👿)部只有表层面(⛸)孔的动画，且是充满杂质的面(🌗)孔。
转描与纯手(🐀)绘(🥋)动画不一样(🥔)的(💻)是它一定是绘(🏈)画（手的劳作）与摄像机（(🍹)机器）的共同(🚌)作业。转描动画(⛄)有(👦)着“我”与世界(🧀)的(😆)戏剧，这里的“我”是指由构成动(🛫)画的线的原生(🗽)质（protoplasm），正因为(🏣)原画师之手的(🍆)劳(🏝)作，这种拒绝(💶)僵化的变化具(💾)备(🦉)个人性，但这(📬)种(👫)个人性总会被(💸)摄像机下客观(🎧)世界的物质与逻辑引导、诱(♑)惑，而原画师之(💄)手(🚦)又把线的质(🔹)感(🤦)紧紧地把握在(🎾)自己笔下，对现实的物质与逻(🚹)辑进行抗衡。体(🚰)育故事也是这(🎹)么(🌌)一回事，我们(🗨)为(🌘)之热泪的种种运动的人生，实(🥃)际上是人用身(🌅)体投身到世界(🦈)，与世界交流、(⛅)抗(💼)衡，甚至可能(🔭)被世界撕裂的(🐷)戏(💟)剧一样。
于是(🛶)，转(🍉)描动画里的手(🔌)与机器的共作(🔭)（这种共作也可以当做在互(😐)相撕扯），以永(📿)远(❇)不和谐、不(🔘)精(🍮)确的样子在动(🎙)画的表层留下了种种杂质，比(💟)如看着像是扁(🧟)平的脸却有着(💕)不(🔫)相协调的过(🌃)于(👧)立体的运动，比如有的动画师(🏃)手艺跟不上现(👻)实世界的运动(🕰)，导致角色动得(🚧)“不(🕯)像人”，但在《百(🍚)米。》里，我更愿意(🚇)把(🍝)这些杂质称(🌇)为(😤)现实对动画面(📞)孔留下的伤痕(♒)。当跑者在起跑线各自准备时(🚾)，衣服的折痕比(🥒)纯(⛸)手绘动画要(😅)来(🏍)得更密集；倾(🎫)盆大雨让跑者身上出现不断(🍭)蠕动的光泽，宛(🏰)如现实在抚摸(😏)动(🔏)画的肌理—(⛰)—(🐡)这部动画毫不在意让信息量(🕐)变得排山倒海(🕋)——也是这个(🦔)长镜头里，在开(📃)始(⛩)赛跑那决定(💞)人生的十秒之(💙)前(😛)，框里的一切(🔡)人(😥)和背景的线都(🐤)在运动里抖动(👜)，我们第一次如此清晰地看见(📌)人与世界的相(🌚)互(🚉)作用力，这正(🥥)如(✋)鱼丰漫画总是(💢)表现出谵妄的价值观一样，究(⌛)竟是世界影响(🈹)了人，还是偏执(📃)狂(🎒)在动摇世界(❗)，我(🍇)们无法确定何者才是现实，或(😁)者说，即使转描(🐸)动画也不存在(🤰)所谓的确凿的(⛴)现(😇)实性吧。因为(👣)角色从不说出(🕑)心(👙)里话，直到富(❔)坚(🥏)被现实压垮崩(📺)溃，线条也跟着(🔡)紊乱，他哭的样子着实令人心(🤬)疼之余也让人(🏐)忍(🥧)俊不禁。
是去(🆓)年(🏦)喜欢的动画之(🎠)一《猫妖小杏》刚好也是转描动(🥈)画，它同样有着(🛎)来自现实的杂(🍶)质(🎇)，比如该片采(🙁)用(🥓)现场收音的方式，电影的“声腔(⚽)”有着超出画纸(🚻)之外的空旷，然(🌇)而这是一部需(📲)要(🚔)抑制住单纯(🥇)靠手作来想象(🔝)运(🚪)动的动画，因(🥑)为(➗)少女对世界感(📗)到无聊，她面对(👏)会说话的猫这种超自然生物(🐭)也毫无想法。形(😾)式(🍾)在故事引导(⛑)下(➿)，转描动画将现(🚪)实里的那些习以为常的“噪”与(🆙)“动”带入动画后(📕)，现实性被动画(🦌)给(💤)均质化，留下(🏬)了(🎒)不和谐的扁平的表面。《百米。》的(🗝)杂质留下了凹(📅)凸不平的面孔(🎬)，个人与世界、(😛)动(👦)画与现实、(👆)手与机器对运(🐻)动(📑)的想象力不(🥏)断(🏑)彼此抗衡，几乎(😨)要冲破平面的(🖨)画纸、画面、银幕。要说动画(🕒)哪些地方不是(🤸)转(⬅)描的话，几乎(🏅)就(🎾)只有跑步的时(💿)刻，在标枪打响后，跑者对爆发(🆚)力与全力以赴(😊)的迷恋直接冲(🔨)破(☝)现实，画者无(🍅)法(🕑)参照现实，只能发挥自己的想(🔥)象去描绘速度(🕉)。这就是这部动(🌌)画所描绘的体(😊)育(⬇)运动，画者无(🍺)疑也是选手。
我(🖋)觉(🆒)得岩井泽这(🚵)次(👲)联合动画师小(💟)岛庆祐确实在(➕)一般的日本商业动画体制里(⏬)带来了此前没(🏰)有(👾)的东西（或(📱)者(📒)说是“杂质”），动(🖱)画师出身的押山清高在去年(🕜)上映的《蓦然回(📸)首》里缩小了动(🔠)画(🐴)电影的制作(📘)规(💎)模，利用小团队的体制尽可能(🤢)保留原画师的(🍶)人工性，这种体(📞)制宛如希望洗(♊)净(👲)日本动画的(⛰)工业属性，我觉(🐕)得(🧣)押山应该希(👷)望(😴)观众能注意到(🦆)那些“动”里蕴含(💢)着手的劳作，通过一种隐秘的(😖)“元动画”，在这部(🍎)以(📽)画画为题材(🤟)的(🚩)动画里，利用动(🍞)画之“动”让人意识到这是画，然(⭐)后想到不同的(🌷)笔触各有主人(⚓)，并(🐷)为这种人工(😪)的(🚸)物质性感动。若借用土居伸彰(🛂)的说法来说的(🈹)话，那就是《蓦然(🥀)回首》的局限性(🆕)在(🛃)于对动画的(🥣)定义只看到了(🤯)帧(🛴)与帧之间，动(♎)画(😊)还有“帧之彼端(🔄)”的可能性，即观(🌡)众的自我意识(📦)。面对《百米。》凹凸(👉)不平的面孔，我(🚈)们(🐍)却无法以一(🚛)种(❇)动画教养判断(🔬)它的好与坏，只是在极速一百(😃)米里，观众看到(🛢)的不只是绘画(💡)与(🌜)手的劳作的(😕)奇(👗)迹，动画在逃避现实之前先要(🐭)注视现实，只剩(🐉)下速度的世界(🏂)里我们可以选(🎆)择(🚰)看清“我”自己(💀)的面孔。
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