在所有的电影里(⬛)，安东尼奥尼(🛹)的声(😵)音是最让我(🎿)痴迷的。很(🦆)想写一篇长(🔥)长的影评，记录周(😊)六三(🃏)部电影的迷人之(🍴)处，但我太累(🥁)了，也(🕦)没有时间。随(🦆)着日子的流逝，我(🌋)感觉(🕉)到一种紧迫感，那(🛑)是因为我逐(🌡)渐意识到并不想(🛏)对影(🛒)片有(🏍)一个富有洞(🦒)见的影评式分析(🛌)，只是(🐛)想简单诉说看完(💊)电影后愉悦(🔦)的激情，而时间是(🕚)最会(🍠)扼杀此类精灵的(🤽)。总之，它们应(🌙)当更(😵)潦草地出现(🍳)在我的影(🎣)评里。

我该怎(🤼)么形容安东尼奥(🉑)尼电(🔦)影的声音呢，不妨(🗒)先谈谈其他(🏠)的几(🈹)部片。在《奇遇(🐻)》里，我一定为小岛(🅰)上的(🗡)寻找感到过某种(🏼)震颤，乍一看(😣)，可能会说那些天(🎤)际线(🤣)，那些(🔉)海平面，还有(🏓)嶙峋的石块曲线(🐲)，有种(⚓)眩晕感，它们在构(🎏)图和调度上(❕)的确至关重要。但(🕉)唯有(🤛)那个有节拍，甚至(👰)有点儿魔性(📖)的海(🔢)浪声陪伴，才(🅰)让我真的(🐰)相信：也许(🚺)下一秒这些人真(🕎)的要(🖍)掉到海浪里头；(🥉)在《夜》和《蚀》里(🏡)，让我(🦐)忘不掉的是(☔)鞋跟踩在地面的(🈂)声音(👷)；《放大》最有意思(😜)，几乎所有人(⬛)都会为结尾的是(🔼)否存(🐴)在说(💍)上两句，但吸(⛺)引我的不是这些(🐖)，远在(😣)最后的画面出现(😜)之前，这个问(♐)题已经强烈袭来(👅)了—(🕞)—听听那个网球(📷)被击打的声(🎿)音！现(🧝)实世界的网(📌)球声不会(🅱)以那种强度(🛌)（相对于其他声(🥒)音）(🍙)和频率出现，这个(😒)节奏，以及声(📝)音的(🏋)质感已经说(🦀)明了一切。

但无论(〰)如何(🕖)，安东尼奥尼的声(🕦)音永远是出(🎎)发于最基(🤔)本的现(🏡)实的(📀)——(🐚)绝对不可能(💲)有在远处，或是墙(🧡)背面(💰)的人，说话响度与(🚈)前景中的人(⛰)相差无几。但用句(😏)俗套(♿)的话讲，他是超越(🚼)现实的（天(🛎)呐，写(🗳)出来俗的想(🉑)吐）。在《过(📣)客》里，很容易(🚽)注意到开头那个(😴)电风(🛶)扇的声音，也许这(🗞)包含了某种(🧝)心理(✒)隐喻，但它首(🍓)先作为听觉元素(📊)让人(🐴)感到适切。下一幕(😉)，来到酒店前(🤦)台，那个烦(💔)人的电(🥗)风扇(🈵)消失(🤜)了，但空间中(🗺)仍存在另一个持(🎙)续的(🤑)干扰，频率更高但(🛏)响度低了不(😤)少，画面里最终能(💨)看到(🏎)音源是摆在后方(㊙)柜台的另一(🥞)个小(📧)型电风扇，我(⏫)格外需要(⛰)这样的变奏(🥚)以适应不同的空(🐹)间与(🈶)进展。在阿巴斯那(🐶)里，也许有个(😮)更美(🛸)妙的画外空(🚋)间经由声音建立(📚)，但安(🦗)东尼奥尼甚至连(🍞)画内空间都(🚫)需要声音(🐶)真正建(📹)立。每(📓)一个(🛫)空间都有无(💗)数种方式得到观(😎)察，创(🌈)作者对空间所包(🏷)含灵魂的提(😍)取态度反映在声(🏓)音的(🕣)剪辑上，我借由画(🌒)面看到它们(🧢)，但唯(🐻)独通过声音(🐗)才进入它(⏭)们。

也许电影(👃)的色彩和声音一(🏍)样，具(🥔)有更简单的特性(🎀)。《放大》中的色(✒)彩格(🚦)外妖艳，这不(📮)仅仅是指那些模(🛄)特所(🤤)穿的服装，连最简(🎳)单的红色与(🖲)绿色都是(♉)如此。最(🌟)让我(🤔)惊奇(👔)的是那个公(💽)园，当男主在公园(🔬)中拍(📁)照时，我突然意识(🎂)到自己不知(🏇)道上哪去找一个(🎢)有这(⚽)种特质的公园，这(🌶)特质是由颜(💄)色赋(😞)予的，绿色形(✔)成的节奏(🌓)感很强烈，那(😌)个段落是整部电(🍛)影里(🈯)我最喜欢的。如果(🖌)说解读家们(➡)在《放(⛑)大》中能找到(😦)一些所指与颜色(🎆)对应(🎍)的话，那么《过客》里(📖)的颜色将更(🆔)加“普通”，隐(📚)喻的意(🆚)味儿(🌐)更低(🏿)，却仍保留着(🗝)单纯的视觉刺激(🙎)以使(🥓)我们直接理解，它(🌧)们不再像《红(❌)色沙漠》海报里的(🎩)颜色(⛷)那样，尖锐地似乎(🐓)都有些刻意(🎗)了。

他(🅰)也有着一种(🦎)最受我喜(🚙)爱的调度方(🚟)式，奥逊威尔斯那(🚖)种景(🆕)深镜头功力也许(💰)很强，但每个(🦈)人物(🦈)只是像螺丝(🤣)钉一样出现在他(🍚)们该(😁)出现的景别，发出(📷)他们该做的(🍶)动作，这也(⏱)许让我(🔮)觉得(🍯)对画(🎼)面中的人物(🤚)有些缺少感情了(🙍)。另一(🤫)个意大利导演费(🔼)里尼，人物会(🤠)如跳舞般接近又(🥠)跳出(🚬)，最后遗落下一个(😲)孤独的人儿(🏩)（这(🐚)倒让我觉得(🍪)费里尼是(🚚)爱这角色的(🎁)），但他们是经历(🏿)过热(🏘)闹喧嚷的。安东尼(🍸)奥尼的人物(🧘)从一(✏)开始就不和(🐎)谐，而且他们绝不(🍪)居于(❎)自己应该在的位(🕧)置，永远在逃(🗻)避，这样会(😍)开辟出更大(🐝)的画(🦊)面空间，也使(🖤)得动作——或者(😻)用现(🎲)在常被提及的“姿(🧜)态”——不再(🍡)是木偶般缺少灵(🥉)魂的(🔍)目的执行工具，而(⏳)拥有情感内(💑)化—(🙋)—尽管连动(🧀)作本身也(👗)常常在逃避(🏷)。

也许让大多数观(🕚)众着(♿)迷的是安东尼奥(🍨)尼电影中的(😷)空间(🧔)，确实，我也爱(🔓)它们，我本想就此(😞)对比(🐞)一下维斯康蒂的(♌)空间建立方(🏊)式，但现在(🌧)是什么时候(💨)，已经(👐)12点多了吗？(❄)好吧，我仍然想简(🕙)单写(🎊)写。之前不记得在(🏖)哪里听人说(🔆)他喜欢看电影中(🌳)角色(📄)走路的样子，这些(🧣)镜头几乎是(😵)导演(➿)的签名，我明(🌮)白这种感(🖌)觉，但安的电(📪)影里走路还意味(🌷)着空(🚲)间（当然也可能(🏇)是小跑，甚至(♎)开车(📍)啦），他在画(🎭)面视觉中加入了如此(🎊)多环境的要素，那(💲)些几何式（(⛑)仅用这一(😡)个词是严重(📀)不能概括的）的(🧖)图像在单个画面中已(🏞)独立表意，然而还(🚳)是经由角色(🔴)的运动才将他们(🗝)串联(📝)起来，但我要马上(🎺)反驳我的上(🅾)一句，因为我只是(🕉)在每一个(🧐)场景强烈地(⛴)经历了这个空间(⌛)，我对(🎆)整个空间仍然一(👌)无所知，它们(🌥)并没有被真正串(🔕)联，我只是重复地经历(⛏)、经历，到了最后(⛅)，除了整个空(⛅)间，电影的(📛)其他所有部(😰)分倒是都被圆满(🐦)感知了。这一点在《夜》里(🏧)也许最为明显。

哎(🍊)呀，老维斯康(🏀)蒂，没有太多时间(🤶)留给(🔷)你了，我首先是想(🐻)为一种轻浮(🍇)的态度向你道歉(🚬)。在看完《白(🌄)夜》后，我把这(🏭)个既不那么现实(😚)主义(🏘)，也不那么类似《豹(🐏)》的片称为转(🎨)型期电影，但这是(🚪)十分不公平的！没有人(🕺)是生活在转型期(😰)内的，我们现(🕞)在永远不(🐀)知道目的地(🕜)在哪，以一种上帝(🔰)式的姿态评判是可憎(🕍)的。当下就是当下(🎣)，彼时的你也(😄)许也意识到现实(♈)主义(💭)不再完全有效，转(🌖)而开始了自(🎅)己的实验，或者说(🍷)，仅仅凭直(🏆)觉开始了创(👥)作。这部《白夜》的空(🙀)间布(🍂)景，别人看来可能(😸)有些粗制滥(🌪)造，但你也许正刻(🐃)意为之，你在探索心中(📴)的情感是如何建(🐨)立起空间的(⛑)，幻梦是如(🚵)何给空间带(🕺)上色调的，视觉元(💝)素又是如何以舞蹈的(🖌)形式呈现出来的(✔)，你多擅长拍(🗨)舞！

《北斗七星》里你(🍪)的改(🕴)变令我震惊，不得(🐅)不猜测那些(😿)年究竟发生了什(📕)么真正触(🐰)动到你心房(😛)的事。开头的那种(🕜)速度(🍸)，让我想起了《妖夜(☕)慌踪》。现实的(❕)东西仍存在于你(💙)的电影里，但它们或多(🧝)或少带上了失落(🤹)的调子，我最(🔟)喜欢里面(🖨)的风，它们伴(🗾)着那些表现主义(📎)光线几乎要把你的心(📽)与里面蕴含的全(🕜)部感情吹出(🏠)来。也许在未来，你(🛳)的空(📟)间不再这么粗粝(💆)黑色，而显得(🎣)庄严，但那或许正(🥍)是《豹》中公(🦌)爵因为衰老(🦕)脆弱而不得已为(🚳)之的(🆓)节制...

现在太晚了(🌰)，我感觉难过(🌮)，如果这会儿还不(📨)睡觉，一道深渊就会逐(🙏)渐在我眼前清晰(🆎)起来，就像我(🚻)看它它看(🕧)我那样简单(👪)。这不仅仅是因为(🚋)明天要上班，或许正是(😎)因为上班，谁知道(💗)呢。我明明已(🛵)经结尾，又开始盯(❌)着卫(🚒)生间里一条该死(🛳)的毛巾，真烦(🗡)人，毛巾有什么好(👐)看的！也许(🚼)现在出门，就(➿)能遇见楼下垃圾(🐀)桶旁(⛷)边那只简州猫了(🌷)，但我太累了(🤦)，我想睡觉。哎，未来(😂)，未来！