首映看的，首先任爹这个(🚵)角色的阿尔(🔸)兹(💸)海默症单调的只有失忆(🕎)+狂躁+因为是(⛵)成(🍴)龙演的硬插(🍳)了好几段打(🚜)戏。

其次，严重(🌤)丑(🦂)化中国队队(🎚)员，你可以说(🤜)是为了完成任(🏢)爹的心愿，但(➖)把他的对手(🌯)演员都设置成(🍈)弱智是什(🚽)么(🈺)意思？日本(🍉)队选手就是一(🌓)边鞠躬一边(🎅)扮丑，美国/俄(🛐)罗斯选手也宛如痴呆一样(🍮)放水，演戏。人(📬)家(🍢)是老年痴呆不是脑残好(🌌)吗？

片如其(🕙)名(😤)，导演和编导喊了一群演(🛸)员玩过家家(💦)，非(🤸)常幼稚。

任爹(🏯)和儿子壮壮(🌯)也全程充斥(💾)着(🕔)没苦硬吃、(😒)典型的东亚(🎃)家庭山鸡想生(🥜)凤凰，拿不到(🌁)第一就狗屁(❤)也不是？世界(❇)冠军的比(👨)赛(✅)拿第二已经(✔)是人中龙凤了(🤧)，任爹还一直(🔋)以儿子不是(🈳)世界冠军为执念。（到死之(🖨)前都是。）

这(🤬)几(⏪)个租客们的关系也很不(🚭)合理，1.他们和(🥓)任(🆓)爹的感情太站不住脚了(✈)，而且负责的(🦃)有(🏘)点莫名其妙(🏧)。2.自己的家庭(🎄)和苦难也没(🔰)解(🏹)决，在别人的(👈)人生里当英(💁)雄了。3.莫名其妙(✈)的泪点，剧里(🎌)几次哭的都(⚓)感觉很不知所(🥜)云。

尤其是(👼)片(🛀)尾那段镜头(😻)对白，强行升华(🍕)加煽情，看的(🏹)脚趾抠地。

女(👦)角色塑造的也很差劲，任爹(🙅)问那个卖保(🍨)健(♓)品的女孩是谁，上来就抱(🏟)着男主胳膊(📥)说(❔)是他老婆，我请问她前两(😝)天还在数落(🧦)这(🚃)个和流浪汉(🧛)一样的陌生(🥗)男的，今天就愿(🎐)意做他老婆(💾)了。简直自取(🕹)其辱。编剧宛如(💳)小头控制大(✏)头一样写了(😨)个非常无聊的(🔖)桥段。

那个一(🥘)直等着任爹(🔡)的姑也在比赛(📣)的时候假扮(🚴)他老婆，片尾(🆙)还说一直在等任爹，此片唯(🗝)二两个主要(💠)女(🤴)角色的作用就是在需要(🔉)的时候充当(🐃)男(🕓)主角们的老婆。（疑似最(🏴)终幻想发力(❤)了(🔘)。）

这个电影(🏩)有一些部分(🦒)还是可圈可点(🏨)的，本来觉得(💺)值个3星，奈何(🍐)越到后面越难(🈸)看，给我气(🛎)的(🍑)半夜睡不着(👊)，凌晨三点半起(🤽)来写一篇文(📇)章骂这个烂(💿)片。千言万语汇(🥈)做一句：退(🧚)钱！

跑者(🤽)将人生押注(🔕)在(😥)十秒里，动画也(👕)在那十秒里势(📞)要(🤣)改变观众眼(🏊)前所见的一切，比(🛃)赛结束，一切(🔢)煽(🚼)动性的东西(🍔)戛(🌕)然而止，这绝非(🎲)单纯感动的体(📷)验，它拒绝把角(🚟)色心象世界剥(⛽)开(👞)。是的，如果说(🛣)同(📂)为独立动画(✳)出(🐥)身的新海诚动画由不同角色(🌊)的内面，通过宛(🎬)如对唱一样的(🕚)台(📶)词互相交织(🛬)组(💲)成，观众相信(🥔)主角（我）笃定(🧘)了与他者能(💯)最(🍐)直接地连结、(🗯)笃定世界的一(🐍)切(💀)，然后观众成(🦁)为共享同一种感(🎎)受的共同体(⏮)，那(😳)么岩井泽健(🐘)治(😴)在转向商业制(🕣)片第一作、用(🚍)转描技法制作(🌂)的《百米。》则希望(🏝)观(⛵)众更主动地(💙)探(🔗)索，找到属于(🕹)自(✔)己的那个“我”。以及新海诚因为(🦇)他是“动画民科(📔)”，通过静止的层(👛)与(👺)层之间的作(🌗)用(🎟)挖掘世界的深度，岩井泽明显(🖌)有着压倒性的(🏹)动画素养，他相(🧤)信动画要动，不(🙎)需(🚤)要内面、仅(💏)靠纯粹的动就能(💲)连结世界，《百(🐉)米(💡)。》正是这样一部(🌻)只有表层面孔(🌿)的动画，且是充(🕎)满杂质的面孔(🤟)。

转描与纯手绘(🕥)动(🥩)画不一样的(🏡)是(🤣)它一定是绘画(♓)（手的劳作）与摄像机（机(🤕)器）的共同作(🖱)业。转描动画有(🕎)着(🖖)“我”与世界的(🕹)戏(🦉)剧，这里的“我”是指由构成动画(🥫)的线的原生质(📶)（protoplasm），正因为原(🐆)画师之手的劳(😣)作(🕎)，这种拒绝僵(☕)化的变化具备个(😦)人性，但这种(🛵)个(🚙)人性总会被摄(🔮)像机下客观世(🅿)界的物质与逻(🎢)辑引导、诱惑(📯)，而原画师之手(😏)又(⬆)把线的质感(🤕)紧(🗓)紧地把握在自(🛄)己笔下，对现实的物质与逻辑(😿)进行抗衡。体育(🥍)故事也是这么(✊)一(😒)回事，我们为(🥩)之(🔎)热泪的种种运动的人生，实际(🦅)上是人用身体(🏥)投身到世界，与(🚈)世界交流、抗(🍢)衡(🚤)，甚至可能被(🤟)世界撕裂的戏剧(⏩)一样。

于是，转(🍨)描(🙏)动画里的手与(🖍)机器的共作（(🏭)这种共作也可(👔)以当做在互相(💁)撕扯），以永远(🍿)不(🔬)和谐、不精(🤫)确(🙎)的样子在动画(👣)的表层留下了种种杂质，比如(🚣)看着像是扁平(📓)的脸却有着不(🏠)相(🤭)协调的过于(🙁)立(👼)体的运动，比如有的动画师手(🌒)艺跟不上现实(㊗)世界的运动，导(🖐)致角色动得“不(😅)像(🌯)人”，但在《百米(🏡)。》里，我更愿意把这(♉)些杂质称为(🈸)现(👦)实对动画面孔(🥁)留下的伤痕。当(🌽)跑者在起跑线(😚)各自准备时，衣(🥣)服的折痕比纯(🛶)手(🏩)绘动画要来(🔨)得(📖)更密集；倾盆(🔉)大雨让跑者身上出现不断蠕(🚋)动的光泽，宛如(🏿)现实在抚摸动(🔑)画(🏯)的肌理——(📮)这(🚨)部动画毫不在意让信息量变(♓)得排山倒海—(🆕)—也是这个长(⏰)镜头里，在开始(👊)赛(🏚)跑那决定人(🍹)生的十秒之前，框(🌫)里的一切人(🚱)和(🏕)背景的线都在(🤚)运动里抖动，我(⭐)们第一次如此(🛡)清晰地看见人(🌘)与世界的相互(🃏)作(⏹)用力，这正如(📨)鱼(🚳)丰漫画总是表(⛅)现出谵妄的价值观一样，究竟(📀)是世界影响了(🥣)人，还是偏执狂(😤)在(🌩)动摇世界，我(📎)们(👎)无法确定何者才是现实，或者(💘)说，即使转描动(📢)画也不存在所(🐌)谓的确凿的现(🎡)实(🐥)性吧。因为角(🆎)色从不说出心里(😁)话，直到富坚(🏰)被(🚹)现实压垮崩溃(🏬)，线条也跟着紊(🚫)乱，他哭的样子(👡)着实令人心疼(🛣)之余也让人忍(🦗)俊(📄)不禁。

是去年(🈂)喜(🐓)欢的动画之一(🔩)《猫妖小杏》刚好也是转描动画(🥎)，它同样有着来(⛲)自现实的杂质(🚙)，比(🔕)如该片采用(🦈)现(🧢)场收音的方式，电影的“声腔”有(🍴)着超出画纸之(🗽)外的空旷，然而(📅)这是一部需要(🗓)抑(🐙)制住单纯靠(🔺)手作来想象运动(🎿)的动画，因为(📴)少(📒)女对世界感到(🌐)无聊，她面对会(👭)说话的猫这种(🕶)超自然生物也(🥑)毫无想法。形式(🕛)在(🌪)故事引导下(🍲)，转(🤜)描动画将现实(⏹)里的那些习以为常的“噪”与“动(🚝)”带入动画后，现(📼)实性被动画给(🏠)均(🦍)质化，留下了(📛)不(🧛)和谐的扁平的表面。《百米。》的杂(🤹)质留下了凹凸(🧦)不平的面孔，个(🍧)人与世界、动(🚒)画(🕵)与现实、手(🤵)与机器对运动的(🉐)想象力不断(💬)彼(💃)此抗衡，几乎要(🛑)冲破平面的画(🌛)纸、画面、银(🕶)幕。要说动画哪(🛣)些地方不是转(😬)描(💮)的话，几乎就(🔂)只(🐾)有跑步的时刻(✡)，在标枪打响后，跑者对爆发力(🚴)与全力以赴的(🐃)迷恋直接冲破(🤤)现(🙍)实，画者无法(🦉)参(📗)照现实，只能发挥自己的想象(📼)去描绘速度。这(⏮)就是这部动画(⏹)所描绘的体育(🈺)运(🥀)动，画者无疑(🚏)也是选手。

我觉得(🚍)岩井泽这次(🙆)联(🐾)合动画师小岛(💝)庆祐确实在一(🔸)般的日本商业(🛤)动画体制里带(🕸)来了此前没有(👙)的(🎏)东西（或者(🚌)说(😇)是“杂质”），动画(🌔)师出身的押山(💸)清高在去年上(🏌)映的《蓦然回首(♏)》里缩小了动画(⛽)电(🌔)影的制作规(🔸)模(❤)，利用小团队的体制尽可能保(🖥)留原画师的人(🥉)工性，这种体制(🔈)宛如希望洗净(🎹)日(🗼)本动画的工(🔰)业属性，我觉得押(🎶)山应该希望(📛)观(🌮)众能注意到那(♒)些“动”里蕴含着(🐜)手的劳作，通过(🥓)一种隐秘的“元动画”，在这部以(⛺)画(📻)画为题材的(🎁)动(✴)画里，利用动画(🎐)之“动”让人意识(💘)到这是画，然后(🈚)想到不同的笔(⚪)触各有主人，并(📯)为(🤽)这种人工的(📘)物(🌙)质性感动。若借用土居伸彰的(🕕)说法来说的话(🎨)，那就是《蓦然回(🐤)首》的局限性在(🛳)于(📕)对动画的定(🖐)义只看到了帧与(🍼)帧之间，动画(🤑)还(🏧)有“帧之彼端”的(🐤)可能性，即观众(⛱)的自我意识。面(🎥)对《百米。》凹凸不平的面孔，我们(🍱)却(🤮)无法以一种(💾)动(🍷)画教养判断它(🗃)的好与坏，只是(🎙)在极速一百米(🛤)里，观众看到的(🔹)不只是绘画与(🔎)手(📀)的劳作的奇(🛒)迹(🖕)，动画在逃避现实之前先要注(🧚)视现实，只剩下(🛩)速度的世界里(📶)我们可以选择(🚉)看(🌌)清“我”自己的(🤺)面孔。