在所有的电(💜)影里，安东尼奥尼(🈯)的声(😏)音是最让我痴迷(🏀)的。很想写一(♎)篇长长的影评，记(🌈)录周(🛹)六三部电影的迷(🛬)人之处，但我(🌽)太累(🤑)了，也没有时(🕷)间。随着日(🍄)子的流逝，我(🍅)感觉到一种紧迫(🚠)感，那(📵)是因为我逐渐意(🎓)识到并不想(🍼)对影(🤹)片有一个富(🍰)有洞见的影评式(🦄)分析(❕)，只是想简单诉说(📟)看完电影后(📬)愉悦的激(😋)情，而时间是(📓)最会(🐜)扼杀此类精(🎎)灵的。总之，它们应(🌽)当更(🖨)潦草地出现在我(🔡)的影评里。

我(📣)该怎么形容安东(❓)尼奥(😋)尼电影的声音呢(👽)，不妨先谈谈(🎏)其他(📳)的几部片。在(🤗)《奇遇》里，我(🐽)一定为小岛(🐆)上的寻找感到过(👋)某种(🏙)震颤，乍一看，可能(🐧)会说那些天(🤤)际线(🆔)，那些海平面(🖤)，还有嶙峋的石块(🎚)曲线(💗)，有种眩晕感，它们(🚆)在构图和调(😐)度上的确(⏰)至关重要。但(👫)唯有(👯)那个有节拍(⏩)，甚至有点儿魔性(🏌)的海(💼)浪声陪伴，才让我(🕠)真的相信：(⛲)也许下一秒这些(⏩)人真(💔)的要掉到海浪里(🍼)头；在《夜》和(❕)《蚀》里(💮)，让我忘不掉(🏉)的是鞋跟(🏾)踩在地面的(🎌)声音；《放大》最有(😓)意思(🐙)，几乎所有人都会(📙)为结尾的是(😫)否存(🍏)在说上两句(🧠)，但吸引我的不是(🎐)这些(🎯)，远在最后的画面(🐥)出现之前，这(🚟)个问题已(⛅)经强烈袭来(➰)了—(🏦)—听听那个(🏮)网球被击打的声(❔)音！现(🏭)实世界的网球声(🧥)不会以那种(🍾)强度（相对于其(🥋)他声(🛩)音）和频率出现(🍎)，这个节奏，以(🖱)及声(🚸)音的质感已(🔨)经说明了(🚴)一切。

但无论(🚰)如何，安东尼奥尼(🔩)的声(🐗)音永远是出发于(🉑)最基本的现(🚜)实的(🐙)——绝对不(😂)可能有在远处，或(👨)是墙(🎏)背面的人，说话响(📭)度与前景中(🤺)的人相差(🎲)无几。但用句(🖤)俗套(🆚)的话讲，他是(⭕)超越现实的（天(🔒)呐，写(🏤)出来俗的想吐）(😻)。在《过客》里，很(🚓)容易注意到开头(🤺)那个(💎)电风扇的声音，也(😩)许这包含了(🔳)某种(💇)心理隐喻，但(👦)它首先作(🤴)为听觉元素(🔁)让人感到适切。下(🗽)一幕(🥁)，来到酒店前台，那(🤨)个烦人的电(📕)风扇(🍂)消失了，但空(🌯)间中仍存在另一(📐)个持(👜)续的干扰，频率更(🈁)高但响度低(⬅)了不少，画(🚥)面里最终能(🔰)看到(🏦)音源是摆在(🚼)后方柜台的另一(⚡)个小(🏒)型电风扇，我格外(🛑)需要这样的(💟)变奏以适应不同(🥌)的空(🤾)间与进展。在阿巴(🌩)斯那里，也许(⛰)有个(👘)更美妙的画(⛹)外空间经(🏦)由声音建立(🗄)，但安东尼奥尼甚(🌠)至连(🧤)画内空间都需要(💘)声音真正建(💱)立。每(🏷)一个空间都(🗯)有无数种方式得(🌈)到观(🥪)察，创作者对空间(🐉)所包含灵魂(🐧)的提取态(🦄)度反映在声(📓)音的(💟)剪辑上，我借(🖌)由画面看到它们(🦎)，但唯(🐉)独通过声音才进(🐡)入它们。

也许(😸)电影的色彩和声(🕙)音一(📗)样，具有更简单的(🎤)特性。《放大》中(🍞)的色(♉)彩格外妖艳(🏕)，这不仅仅(🍦)是指那些模(🕌)特所穿的服装，连(🎚)最简(🌜)单的红色与绿色(🌜)都是如此。最(🕑)让我(🎑)惊奇的是那(🗨)个公园，当男主在(🕺)公园(😖)中拍照时，我突然(👹)意识到自己(🈺)不知道上(🐣)哪去找一个(🗞)有这(😸)种特质的公(🕑)园，这特质是由颜(🎽)色赋(🍌)予的，绿色形成的(📙)节奏感很强(💗)烈，那个段落是整(📎)部电(🙊)影里我最喜欢的(🆎)。如果说解读(🥢)家们(🥄)在《放大》中能(🤔)找到一些(🧘)所指与颜色(🏮)对应的话，那么《过(🧡)客》里(🏙)的颜色将更加“普(📿)通”，隐喻的意(🎢)味儿(👌)更低，却仍保(🏷)留着单纯的视觉(🍡)刺激(🖇)以使我们直接理(🌩)解，它们不再(✖)像《红色沙(📳)漠》海报里的(🐪)颜色(🌄)那样，尖锐地(📧)似乎都有些刻意(🏑)了。

他(🗼)也有着一种最受(🗝)我喜爱的调(🌉)度方式，奥逊威尔(🎼)斯那(👁)种景深镜头功力(🌩)也许很强，但(🤺)每个(🚆)人物(🕶)只是像(⛳)螺丝钉一(🧤)样出现在他(🖨)们该出现的景别(🗣)，发出(🤞)他们该做的动作(📢)，这也许让我(🕞)觉得(😝)对画面中的(♉)人物有些缺少感(🎺)情了(🛌)。另一个意大利导(🗜)演费里尼，人(🥌)物会如跳(📳)舞般接近又(🌱)跳出(💒)，最后遗落下(😹)一个孤独的人儿(🥣)（这(🎗)倒让我觉得费里(👪)尼是爱这角(〽)色的），但他们是(⏮)经历(👖)过热闹喧嚷的。安(🏓)东尼奥尼的(🌁)人物(🎄)从一(💃)开始就(🏅)不和谐，而(🚢)且他们绝不(👔)居于自己应该在(🚼)的位(🏧)置，永远在逃避，这(😎)样会开辟出(🔊)更大(🧑)的画面空间(👋)，也使得动作——(🌃)或者(🥤)用现在常被提及(🍧)的“姿态”——(〰)不再是木(🏊)偶般缺少灵(⏮)魂的(😚)目的执行工(🚷)具，而拥有情感内(🙊)化—(🌡)—尽管连动作本(🚣)身也常常在(🦗)逃避。

也许让大多(🆗)数观(🏙)众着迷的是安东(🏈)尼奥尼电影(🛁)中的(🥠)空间(💥)，确实，我(⏪)也爱它们(🥂)，我本想就此(🐐)对比一下维斯康(🔭)蒂的(🍫)空间建立方式，但(🗓)现在是什么(🌟)时候(🍆)，已经12点多了(🍫)吗？好吧，我仍然(😲)想简(🏚)单写写。之前不记(🦒)得在哪里听(🚊)人说他喜(🏑)欢看电影中(🧚)角色(➰)走路的样子(🚺)，这些镜头几乎是(💮)导演(♉)的签名，我明白这(🚏)种感觉，但安(🚈)的电影里走路还(🚋)意味(💯)着空间（当然也(🎃)可能是小跑(🤮)，甚至(🆔)开车(🦒)啦），他(🍈)在画面视(🤴)觉中加入了(🧤)如此多环境的要(🚁)素，那(⌚)些几何式（仅用(🎞)这一个词是(🚵)严重不能概括的(📖)）的图像在单个画面(💖)中已独立表意，然(🕵)而还是经由(〰)角色的运(🐪)动才将他们(🍯)串联起来，但我要(🅰)马上反驳我的上一句(🎽)，因为我只是在每(🗝)一个场景强(🕋)烈地经历了这个(🌔)空间(🥐)，我对整个空间仍(👳)然一无所知(🚝)，它们并没(⛑)有被真(🚕)正串联，我(🐙)只是重复地(🌈)经历、经历，到了(🏋)最后(🥀)，除了整个空间，电(👂)影的其他所(🔤)有部分倒是都被(🐁)圆满感知了。这一点在(💓)《夜》里也许最为明(💍)显。

哎呀，老维(🌅)斯康蒂，没(🤽)有太多时间(💔)留给你了，我首先(🐧)是想为一种轻浮的态(🍁)度向你道歉。在看(📧)完《白夜》后，我(✴)把这个既不那么(🎲)现实(👫)主义，也不那么类(🗝)似《豹》的片称(🛃)为转型期(💦)电影，但(⏳)这是十分(🤜)不公平的！没(💖)有人是生活在转(🦎)型期(🎏)内的，我们现在永(🍗)远不知道目(☔)的地在哪，以一种(🙉)上帝式的姿态评判是(🗂)可憎的。当下就是(🕎)当下，彼时的(🌔)你也许也(🏧)意识到现实(🕤)主义不再完全有(🦋)效，转而开始了自己的(🦈)实验，或者说，仅仅(📤)凭直觉开始(😖)了创作。这部《白夜(💝)》的空(⚫)间布景，别人看来(🎎)可能有些粗(🙀)制滥造，但(🌴)你也许正刻意为(🧢)之，你在探索(💜)心中的情感是如(⌛)何建(🤽)立起空间的，幻梦(😡)是如何给空(🍓)间带上色调的，视(✡)觉元素又是如何以舞(🎐)蹈的形式呈现出(🎡)来的，你多擅(🕋)长拍舞！

《北(🔒)斗七星》里你(🥢)的改变令我震惊(🐗)，不得不猜测那些年究(🚯)竟发生了什么真(🐥)正触动到你(🥦)心房的事。开头的(💤)那种(🕊)速度，让我想起了(🔨)《妖夜慌踪》。现(💸)实的东西(👑)仍存在于你的电(➕)影里，但它们(☝)或多或少带上了(🔬)失落(🎃)的调子，我最喜欢(🎩)里面的风，它(🧞)们伴着那些表现(🤶)主义光线几乎要把你(🌭)的心与里面蕴含(🗑)的全部感情(🎺)吹出来。也(💑)许在未来，你(🎟)的空间不再这么(😌)粗粝黑色，而显得庄严(🚭)，但那或许正是《豹(🦆)》中公爵因为(🦐)衰老脆弱而不得(👉)已为(🗻)之的节制...

现在太(😋)晚了，我感觉(😻)难过，如果(📙)这会儿还不睡觉(💥)，一道深渊就(♈)会逐渐在我眼前(🐉)清晰(🤽)起来，就像我看它(💍)它看我那样(🌈)简单。这不仅仅是(⛄)因为明天要上班，或许(🎞)正是因为上班，谁(🍰)知道呢。我明(🍬)明已经结(🤦)尾，又开始盯(😃)着卫生间里一条(🥄)该死的毛巾，真烦人，毛(🎲)巾有什么好看的(🧥)！也许现在出(🍏)门，就能遇见楼下(🐠)垃圾(🍆)桶旁边那只简州(👥)猫了，但我太(🆒)累了，我想(🕴)睡觉。哎，未来，未来(🎥)！