隔着老远的(de )距(jù )离(🌟),陈天(🎊)豪就(jiù )感(gǎn )受到沙漠(👫)蠕虫(🤵)那(nà )惊人的气息,仿(fǎ(〰)ng )佛要(🚎)吞噬了这片(piàn )天(tiān )地(🦖)。
陈天(🚺)豪大(dà )喜(xǐ ),随即明白(🐕)了造(🐈)(zào )成这个伤势的原(yuá(🥧)n )因。
他(👩)此刻非常(cháng )庆(qìng )幸,当(🐔)时及(➖)早(zǎo )的(de )投降,要不然,会(🔢)被轰(📈)得连渣都(dōu )不剩。
陈天(🐎)豪也(💾)(yě )看(🕝)(kàn )见了树妖的动(🌠)(dòng )作(🌠)(zuò ),暗(🌈)呼一声:不(bú )好。
也可(🕕)以看(🏁)出(chū ),树妖的攻击给(gě(😮)i )沙漠(👵)蠕虫造成了(le )巨(jù )大的(🏭)伤害(🚍)。
树(shù )妖(yāo )满意的打了(🏊)个饱(🥣)(bǎo )嗝,已经不知道(dào )多(🕗)久没(🤡)有尝试过(guò )吃(chī )饱的(📢)感觉(🎆)了。
树(shù )妖不得不加大(💊)了(le )自(📳)己的力度,终(zhōng )于,沙漠(👈)蠕虫(🧟)那(nà )受(shòu )伤的伤口在(🧤)距(jù(⏰) )离(lí(🌿) )地面不足五米的(🌳)(de )距离(🐦),被树(🏪)妖稳(wěn )稳的控制(😝)在地(👴)面(mià(💶)n )上。
视频本站于2026-02-12 07:02:40收藏于/影片特辑。观看内地vip票房,反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。看完(🏞)第二部,说一句《疯(Ⓜ)狂动(🚔)物城》系列是(🐸)当代(🔈)美国的《动物(🌐)农场(🍋)》也不为过吧(🔳)?
这依旧(🍥)是一部(🚺)表层(😢)侦探冒险,里层政(📏)治寓(⛵)言的电影,第(🏯)二部延续第一部(👀)“犯罪(💬)调查+社会隐(😖)喻”的框架,却把故(🆓)事矛(🛂)盾从“种族偏见”推(🌶)向“结构性偏(🌻)见”。
换(⬜)言之,相比于第一(🏩)部,第二部不(👆)只讲(📏)种族,还在讲阶级(✈)。

《疯狂动物城(🎦)》这两部看(🕢)似在重复套(🔮)路,其故事内核发(💹)生了(💒)巨大变化—(🧘)—
第(🐥)一部内核:(🔭)
大家(✂)都一样,不管(🍏)你食肉、(👥)食草,一(🈳)起来(🔍)动物城玩耍吧!
第(🐴)二部(👁)内核:
大家(🍩)都不一样,所以才(🎯)更需(👱)要动物城这(🐸)座多元包容的环(🍉)境。
这(🚋)种内核的变化也(🖕)跟全球经济(🦄)下行(😉)的大环境多少沾(🅱)点关系。
《疯狂(😷)动物(🌁)城1》上映的时候,正(🌲)是经济泡沫(🍀)最浮华的(🙌)时期,小镇女(💡)青年兔朱迪努力(❗)考入(🕌)都市精英岗(🎦)位,凭(🕒)借自身努力(🚋)和优(🆕)秀品质,打破(⏺)了“兔子当(📃)不了警(🔟)察”的(🍽)刻板印象,非常符(➕)合当(🏹)年好莱坞流(💤)行的美国梦叙事(🆙)。

那段(♏)时期,人人相(🤔)信个体努力,人人(🕊)相信(📃)个体进步带动社(💏)会进步,甚至(🐨)解决(💋)社会矛盾。
所以电(🍖)影主题曲《Try Everything》都(📷)在跟(🤩)你强调个体努力(🐰)的力量——(👽)
“我总是失(🎓)败、总是跌(🐧)倒,但总能站起来(🖼)展望(🔒)未来”。
(I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.)

而(🐠)《疯狂(👎)动物城2》上映(📎)的今(🕋)天,正是全球(📦)经济下行(🙋)的阶段(🔘),人们(😯)不再迷信个体努(📀)力,大(📂)家都知道很(🔦)多事情就不是个(🏗)体努(🤐)力能解决或(👩)者该解决的事情(🚡)。
因此(🌆)气候墙从上一部(✔)的功能性设(🌞)定变(🌕)成了第二部世界(🕝)观的重要符(🕕)号。动(😉)物城能同时容纳(🐤)热带雨林区(🏞)、苔原区(🔻)、沙漠区,全(🔄)靠“气候墙”这个核(🔍)心技(🕖)术。

气候墙可(😳)以精(🐿)准控制不同(👏)区域(🤺)的温度、湿(🎂)度,动物们(🍤)才能打(⛏)破气(🏴)候限制,聚居在同(🛌)一座(📶)城市,这才有(😱)了动物城的诞生(💛)。
所以(🍌)电影主题曲(🌻)《Zoo》开始跟你强调环(😩)境的(🌙)力量——
“我们汇(🗽)聚在此只为(⬇)欢庆(📒),在这片天地,人人(🕤)都能活成想(🅿)要的(👥)模样”。
(Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.)

而"推动(🚭)环境力量高(🔚)于个体努(🍹)力"这个主题(🔎)的角色就是以蛇(👧)盖瑞(🌶)为代表的爬(〰)行动(✡)物。
第一部明(📟)说动(🎄)物城适宜所(🎙)有动物共(🏛)同生活,但从(♈)头到尾只出现在(♌)哺乳(🏞)动物,而第二(🛒)部中,爬行动物的(🛢)出场(🛫)则填补了一(😇)部分世界观。
原来(🔠)动物(🕶)城的气候墙是蛇(⭕)盖瑞他姥姥(🔦)发明(🗂)的,因为爬行动物(😸)对环境的要(🉐)求会(⏳)更高,他们创造宜(🤠)居环境的需(🌉)求是最大(🛷)的。

第二部的(🦄)故事结构十分清(📤)晰—(🤴)—
主线:爬(📪)行动(✉)物因旧日冤(🏕)案被(🐎)驱逐,兔朱迪(🚖)与狐尼克(🈯)追查真相;(🍱)
情感线:搭档之(🚁)间因(📫)表达方式不(🏓)同产生误解;
世(🔈)界线(🥡):动物城的(😫)“气候墙”起源被揭(😡)开。
由(🎞)于一二部几乎没(📷)时间空白,兔(🕚)朱迪(🛁)依旧是动物城的(✔)新人,她并不(🍫)了解这座城市,对动物(👶)城的印象还停留在明(💢)亮、干净、(🐹)繁华,类似于纽约(🎩)、洛(🅱)杉矶、旧金(♟)山这样的精英化(🏘)都市(⌛)。
可随着兔朱迪对爬行(⬅)动物案的调(♓)查,她和狐尼克来(😨)到了(📮)湿地市场,才(🌊)见识到这座城市(🍼)真正(🍥)的边缘、底层的世界。

要知道(🆔),连狐(👩)尼克这样见多识(😷)广的老江湖(🍈)来到(㊙)湿地市场都叹为(🌰)观止,且并不(✔)熟悉湿地领域的规则(🍪)。
这说明爬行动物的生(🍜)存环境是动(🏴)物城真正意义上(👗)的边(🗳)缘地带,这类(🕕)动物群体甚至不(🍌)是“底(😏)层”,他们压根就“不!存!在(🚨)!”
这种“缺席”本(🧝)身就很说明问题(🍣)了,因(🤒)为最底层、(🎍)最边缘的群体,你(🕔)是看(🌽)不到也听不到的。

而日常建设(🚿)、维(📘)系这个社会正常(🎱)运转的群体(🌆)往往(🥓)就是你看不见的(🌸)那类。
片中提(😤)到“爬行动物曾经住在(🔓)动物城,但后来被驱逐(🧠),甚至其族群(🎉)历史都被模糊化(🎬)。”
你很(😜)难不会联想(🐚),爬行动物隐喻的(🗳)是美(🔞)洲原住民、有色人种(🙂)、边缘族裔(💙)、底层移民打工(🚰)人、(💶)亚文化群体(🆓)……等一切被视(👀)为危(🍨)险、野蛮、不能共居的群体(🧓)。
找亚(🥤)裔演员关继威配(🛤)音蛇盖瑞,更(⛸)是强(🌵)化了这点隐喻。天(🦁)生的差异都(🐻)会造成一定社会恐惧(🦋),这恰恰对应了电影中(🏨)”冷血动物=天(🥇)生危险”的叙事设(🥥)定。

正(🗓)因此,电影将(⏩)气候墙的发明者(🗂)设定(🏝)为爬行动物中的蛇姥(🌑)姥。
气候墙的(🚋)存在,是动物城这(🥣)个乌(👽)托邦能成立(🖍)的前提。它不只是(🤫)工程(♋)奇迹,更是一种社会契约——(🐠)差异(👽)不是问题,而是事(🔒)实。
真正需要(💿)解决(🤗)的不是差异,而是(🐘)我们愿意为(🌪)彼此共存而付出努力(💉)。

当我们把这个设定放(🔑)回美国现实(🚤),大概能更清楚第(🗓)二部(📽)真正想讲的(🥎)东西:
动物城的(🐍)理念(🌩)不是让大家都一样,而(🔩)是让大家接(🗜)受人人都不一样(👑)。
蛇姥(🧣)姥的理念是(🚝)一种“用改善环境(🦔)来改(🎈)善观念”的逻辑。
在美国,这类“让(🤤)不同(👳)族群可以共同生(🛍)活”的改善措(🥞)施是(🔒)宪法制度、公共(💿)教育、社区(🍐)工程、移民体系……(🌶)
这些东西并不够完善(✳),但已经是最(🐧)能中和偏见、最(🗺)能让(🧟)差异共存的(🍹)力量了。
故事发展(🏴)到中(🕒)段,影片最微妙的一点(🎱)是——悲剧(🕥)并不是反派一人(🐜)之力(🎣)促成的,而是(⛺)整个动物城“集体(🌐)性遗(💕)忘”的结果。

片中提到,爬行动物(🐲)曾经(⛅)住在动物城,但后(🍨)来因一场未(🚭)查明(⏮)真相的事件,被迫(🕜)迁离。
随着时(🌿)间推移,历史被模糊化(💁),只剩下“他们很危险”的(🐡)一句话被写(♑)进了集体潜意识(🏮)。
《疯狂(🐈)动物城2》把这(🥣)种“集体遗忘”放大(🐁)成整(🎳)个动物城的盲点——(🎱)我们以为的(🚫)和谐,只是因为那(🌛)些最(🐇)痛苦的人被(🥌)排除在视野之外(🦎)。
如果(📣)第一部告诉你,不要带着刻板(👦)印象(📼)看别人。
而第二部(😜)则是告诉你(🉐),有些(🉑)弱势群体,你连看(😈)都看不到。
共(🎤)生需要理解,而理解必(🛰)须建立在“被看见”的基(📃)础上。
因为历(♊)史缺席本就是另(⏯)一种(🌇)暴力。

故事最(🕟)后,那片羽毛登场(🚟),显然(🎽)是《疯狂动物城3》的伏笔(👨),鸟类会是下(🔽)一部加入动物城(📺)的种(🌝)群。
飞行这个(🚴)技能简直是动物(🌹)城bug般(🔏)的存在,鸟类的加入势必会引(♿)发整(😦)个动物城结构性(🔼)震动,我已经(🕹)开始(💦)期待下一部故事(🤬)会怎么讲了(🏑)。
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