dragonball剧情简介
大约(yuē )是她的脸色太(tài )难看，齐远(👜)误(wù )会(🌺)了什么(🌱)，不(bú )由(😚)得道：(😗)太太(tài )舍不得霍先生(shēng )的话(🙍)，也可以(😷)(yǐ )随时(🧞)带祁然(🏍)回(huí )桐(😄)城的，我都(dōu )会安排好。
慕(mù )浅(🔸)坐在餐(🤝)桌旁(pá(🍴)ng )边竖着(😧)耳朵听(🐈)(tīng )，听到的却是(shì )霍祁然对电(🕺)话(huà )喊(🐓)：齐远(🥇)叔叔(shū(💉) )。
慕浅(qiǎ(🤪)n )听到这(zhè )话，忍(rěn )不住就(jiù )笑(🐹)出声(shē(🤫)ng )来，容(ró(🌒)ng )恒立刻(➗)(kè )瞪了(😖)她(tā )一眼，慕浅只当没看(kàn )见，开口道(🤢)：外公(🐋)不要着(🌩)急(jí )，缘(🕤)分到了，家室什么的，对容恒而言，可不(🕐)是手到(🏬)擒(qín )来(🔊)的事吗(💭)(ma )？
她(tā(⛹) )似乎被吓了一(yī )跳，你这个人(🌫)(rén )，大半(🥖)夜不睡(🚛)(shuì )觉，就(🎟)这么盯(🌧)(dīng )着人看，会吓(xià )死人的好吗(🌤)？
放开(🐃)！慕浅回(🥜)(huí )过神(🌅)来，立刻(🧞)(kè )就用力挣扎起(qǐ )来。
慕(mù )浅(🏀)数着(zhe )他(😚)收完(wá(📠)n )了所有(🛢)(yǒu )的转(🏣)账(zhàng )，然而(ér )页面也(yě )就此停留，再(zà(🌺)i )没有一(🐼)丝多余(😔)(yú(🎟) )的动(⛲)静。
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《dragonball》常见问题
跑(💨)者将人生押(🏋)注(🎰)在十秒里，动(🖥)画(🖊)也在那十秒里势要改变观众(👦)眼前所见的一(⛴)切，比赛结束，一(😿)切(🛳)煽动性的东(🍣)西(🛅)戛然而止，这(🕖)绝非单纯感动的(✏)体验，它拒绝(😄)把(😷)角色心象世界(🤟)剥开。是的，如果(🔹)说(💠)同为独立动(🖐)画出身的新海(📂)诚(🏴)动画由不同(🌵)角(🗣)色的内面，通(✔)过(🍵)宛如对唱一样(🤤)的台词互相交织组成，观众相(🌬)信主角（我）(🚨)笃(🐕)定了与他者(🍆)能(🎟)最直接地连(🏭)结(🦑)、笃定世界的一切，然后观众(🤝)成为共享同一(📉)种感受的共同(🔐)体(🌤)，那么岩井泽(🕙)健(🏐)治在转向商(💰)业制片第一作、(🌙)用转描技法(🤦)制(🍮)作的《百米。》则希(🍇)望观众更主动(🌄)地(⛳)探索，找到属(😧)于自己的那个(🥞)“我(😠)”。以及新海诚(🧡)因(📌)为他是“动画民(🍾)科”，通过静止的(🕋)层与层之间的作用挖掘世界(🧒)的深度，岩井泽(🎴)明(🕒)显有着压倒(🍀)性(🧗)的动画素养，他(🚬)相信动画要动，不需要内面、(🤖)仅靠纯粹的动(🥩)就能连结世界(🏷)，《百(🕴)米。》正是这样(🤴)一(⛓)部只有表层面孔的动画，且是(📆)充满杂质的面(🐍)孔。
转描与纯手(📘)绘动画不一样(🐌)的(🚍)是它一定是(✊)绘画（手的劳(❣)作(☝)）与摄像机(🤛)（(🗜)机器）的共同(🔛)作业。转描动画(🥕)有着“我”与世界的戏剧，这里的(📱)“我”是指由构成(📿)动(📂)画的线的原(🚴)生(🌲)质（protoplasm），正因为(👞)原画师之手的劳作，这种拒绝(🆎)僵化的变化具(🙏)备个人性，但这(⛎)种(⛷)个人性总会(😢)被(🥄)摄像机下客观世界的物质与(🧔)逻辑引导、诱(🍧)惑，而原画师之(🖍)手又把线的质(📋)感(📹)紧紧地把握(💁)在自己笔下，对(😓)现(🐶)实的物质与(🙊)逻(🥟)辑进行抗衡。体(⛸)育故事也是这(🐢)么一回事，我们为之热泪的种(🕞)种运动的人生(🔖)，实(🧔)际上是人用(⛺)身(🎬)体投身到世界(👫)，与世界交流、抗衡，甚至可能(📌)被世界撕裂的(🅱)戏剧一样。
于是(🚻)，转(🏐)描动画里的(🎹)手(🤘)与机器的共作（这种共作也(🛏)可以当做在互(🌇)相撕扯），以永(🚃)远不和谐、不(🤘)精(🧀)确的样子在(😽)动画的表层留(🏬)下(💡)了种种杂质(🏃)，比(📟)如看着像是扁(🕠)平的脸却有着(⬇)不相协调的过于立体的运动(💭)，比如有的动画(🐦)师(👃)手艺跟不上(😊)现(🏟)实世界的运动(🕛)，导致角色动得“不像人”，但在《百(👝)米。》里，我更愿意(🥣)把这些杂质称(🐨)为(🏑)现实对动画(🚹)面(⛴)孔留下的伤痕。当跑者在起跑(🐲)线各自准备时(😲)，衣服的折痕比(➰)纯手绘动画要(👣)来(💷)得更密集；(👡)倾盆大雨让跑(🆖)者(🥌)身上出现不(🔌)断(📦)蠕动的光泽，宛(⛅)如现实在抚摸(⛩)动画的肌理——这部动画毫(☔)不在意让信息(♿)量(🌓)变得排山倒(🧓)海(🙂)——也是这个(🤙)长镜头里，在开始赛跑那决定(👦)人生的十秒之(🍮)前，框里的一切(🌉)人(🎣)和背景的线(🕥)都(🔓)在运动里抖动，我们第一次如(🌂)此清晰地看见(🥉)人与世界的相(😿)互作用力，这正(🤚)如(🌤)鱼丰漫画总(👌)是表现出谵妄(🔑)的(🐬)价值观一样(🕉)，究(🏸)竟是世界影响(💍)了人，还是偏执(💭)狂在动摇世界，我们无法确定(🥐)何者才是现实(🕛)，或(🌤)者说，即使转(🗽)描(🚁)动画也不存在(🤞)所谓的确凿的现实性吧。因为(🌠)角色从不说出(🔖)心里话，直到富(😛)坚(🖍)被现实压垮(🆓)崩(☔)溃，线条也跟着紊乱，他哭的样(🤲)子着实令人心(🥂)疼之余也让人(🆒)忍俊不禁。
是去(🔸)年(🏤)喜欢的动画(🌞)之一《猫妖小杏(👚)》刚(🔤)好也是转描(😼)动(🌔)画，它同样有着(🚀)来自现实的杂(🐬)质，比如该片采用现场收音的(🍴)方式，电影的“声(🛑)腔(✝)”有着超出画(🅰)纸(⛓)之外的空旷，然(😌)而这是一部需要抑制住单纯(👹)靠手作来想象(🦍)运动的动画，因(🍝)为(🤗)少女对世界(😥)感(🚿)到无聊，她面对会说话的猫这(😍)种超自然生物(🗿)也毫无想法。形(⤴)式在故事引导(🙍)下(🦀)，转描动画将(🈲)现实里的那些(🤘)习(🦃)以为常的“噪(🧒)”与(🍎)“动”带入动画后(🤳)，现实性被动画(🐫)给均质化，留下(🤝)了不和谐的扁(😼)平的表面。《百米(♟)。》的(🚣)杂质留下了(🤲)凹(🛣)凸不平的面孔(🏛)，个人与世界、动画与现实、(💲)手与机器对运(🛍)动的想象力不(🚟)断(🌝)彼此抗衡，几(🚘)乎(👘)要冲破平面的画纸、画面、(🕝)银幕。要说动画(⏰)哪些地方不是(👈)转描的话，几乎(⬇)就(📸)只有跑步的(🌻)时刻，在标枪打响(🚮)后，跑者对爆(😞)发(😁)力与全力以赴(🥄)的迷恋直接冲(🎆)破现实，画者无(🏨)法参照现实，只(✔)能发挥自己的(⛴)想(🏽)象去描绘速(🔱)度(🍃)。这就是这部动(✝)画所描绘的体育运动，画者无(🌙)疑也是选手。
我(🦒)觉得岩井泽这(🐁)次(🆎)联合动画师(🕟)小(😰)岛庆祐确实在一般的日本商(♑)业动画体制里(🍕)带来了此前没(📽)有的东西（或(⏪)者(🚠)说是“杂质”）(🐙)，动画师出身的押(👗)山清高在去(🌇)年(🐥)上映的《蓦然回(🆙)首》里缩小了动(🌶)画电影的制作(♐)规模，利用小团(👥)队的体制尽可(😾)能(🤑)保留原画师(🚸)的(🎪)人工性，这种体(🌾)制宛如希望洗净日本动画的(🍌)工业属性，我觉(🌺)得押山应该希(🚰)望(🎈)观众能注意(🤖)到(❇)那些“动”里蕴含着手的劳作，通(🍯)过一种隐秘的(🏙)“元动画”，在这部(🏗)以画画为题材(🥡)的(🔈)动画里，利用(🚭)动画之“动”让人意(🍃)识到这是画(⚫)，然(🔼)后想到不同的(🚥)笔触各有主人(🌬)，并为这种人工(😕)的物质性感动(🍾)。若借用土居伸(🏄)彰(🛤)的说法来说(🦑)的(⏪)话，那就是《蓦然(📜)回首》的局限性在于对动画的(👯)定义只看到了(🛩)帧与帧之间，动(🗺)画(🙂)还有“帧之彼(🎰)端(🔧)”的可能性，即观众的自我意识(😙)。面对《百米。》凹凸(🕖)不平的面孔，我(🙁)们却无法以一(🐴)种(🧔)动画教养判(🙆)断它的好与坏，只(⌚)是在极速一(🎖)百(🍺)米里，观众看到(👬)的不只是绘画(😎)与手的劳作的(❄)奇迹，动画在逃(🔧)避现实之前先(😾)要(👉)注视现实，只(🏤)剩(🥖)下速度的世界(📐)里我们可以选择看清“我”自己(🆔)的面孔。
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