中国大陆短剧《星空 电影》极速m3u8线路
星空 电影剧情简介
卫生间的(😌)门(mén )关着，里面水(🎰)声哗哗(huá(🤤) )，容恒(héng )敲了敲门(🐀)，喊(hǎn )了一声(shēng )：(⏩)哥，我来看(🐆)(kàn )你了，你怎么样(🚇)啊？没事(🦅)吧(ba )？
哪知一转(zhuǎ(🎿)n )头，容隽(jun4 )就眼巴巴(🐪)地(dì )看着(🎇)她，可怜兮兮地开(🗒)口道：老(🍅)婆，我手(🖲)疼，你让(rà(🔗)ng )我抱着(zhe )你，闻着你(🛬)的(de )味道，可(🖤)能就没那么(me )疼了(🤼)。
我要谢谢您把(bǎ(⏲) )唯一培(pé(🤜)i )养得这么好(hǎo )，让(😓)我遇(yù )上(🏒)她。容隽说，我发(fā(✳) )誓，我会一辈子对(😺)唯(wéi )一好(🐘)的(de )，您放心。
哪(nǎ )知(🍃)一转(zhuǎn )头，容隽就(💝)眼(yǎn )巴巴(🔃)地(dì )看着她，可怜(🌺)(lián )兮兮地(👕)(dì )开口道：老(lǎ(😭)o )婆(pó )，我手(shǒu )疼，你(🔡)让我(wǒ )抱(🆗)着你，闻着你的味(🉐)道，可能(né(🌑)ng )就没那(🆎)么疼了。
容(🍔)隽(jun4 )先是愣(lèng )了一(😵)下，随即(jí(🍘) )就伸出(chū )另一只(📐)手来抱(bào )住她，躺(🆎)了下来。
说(🍕)(shuō )完她就(jiù )准备(🧓)走，可(kě )是(👨)脚步才(cái )刚刚一(⛎)动，容隽就拖(tuō )住(🗂)了她。
乔唯(🏵)一这才(cái )终于缓(😓)(huǎn )缓睁开眼来看(🤛)(kàn )着他，一(🤕)脸无辜地开(kāi )口(👓)问：那是(💃)哪种？
容(róng )隽瞬(🗼)间(jiān )大喜，连连(liá(🐌)n )道(dào )：好(🤝)好(hǎo )好，我答应(yī(👐)ng )你，一定(dì(🥠)ng )答应你。
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《星空 电影》常见问题
跑者将人生押注在(👘)十(🏇)秒里，动画也(🎾)在(🥉)那十秒里势(🥅)要(🏠)改变观众眼前(🏽)所见的一切，比赛结束，一切煽(🖲)动性的东西戛(🏡)然(🕙)而止，这绝非(💓)单(🎲)纯感动的体(🔵)验(🥅)，它拒绝把角色心象世界剥(😚)开(🥅)。是的，如果说同(🍏)为独立动画出(🍥)身(🎥)的新海诚动(♿)画(🛴)由不同角色的(🍅)内面，通过宛(🔩)如(💨)对唱一样的(🕙)台(🍕)词互相交织组(🤚)成，观众相信主(👺)角（我）笃定了与他者能最(🍃)直(〰)接地连结、(🎥)笃(🥗)定世界的一(🖍)切(🚌)，然后观众成为(🚺)共享同一种感受的共同体，那(😭)么岩井泽健治(💦)在(💾)转向商业制(🔸)片(💎)第一作、用(🦃)转(🚝)描技法制作的《百米。》则希望(🛷)观(🍬)众更主动地探(🐃)索，找到属于自(🚂)己(🚵)的那个“我”。以(🌰)及(🐘)新海诚因为他(🏸)是“动画民科(🚕)”，通(🏳)过静止的层与(🚴)层之间的作用(🍮)挖掘世界的深(🎶)度，岩井泽明显有着压倒性的(🏝)动(🍊)画素养，他相(🥃)信(🔔)动画要动，不需(🔦)要内面、仅靠(🍀)纯粹的动就能连结世界，《百米(🐎)。》正是这样一部(⛰)只(🌳)有表层面孔(🙀)的(🥉)动画，且是充满(🚰)杂质的面孔。
转描与纯手绘动(✋)画不一样的是(🗼)它一定是绘画(🏴)（(🐙)手的劳作）(🖍)与(🙈)摄像机（机器(😣)）的共同作(🏛)业(🛂)。转描动画有着(🥓)“我”与世界的戏(🚦)剧，这里的“我”是(🐢)指由构成动画的线的原生质(👇)（(🥡)protoplasm），正因为原(😏)画(♈)师之手的劳作(😜)，这种拒绝僵化(🦐)的变化具备个人性，但这种个(🏏)人性总会被摄(🛥)像(🚵)机下客观世(🏤)界(🔂)的物质与逻辑(🐽)引导、诱惑，而原画师之手又(🐔)把线的质感紧(🚥)紧地把握在自(🐽)己(📡)笔下，对现实(🐞)的(🅰)物质与逻辑进(🥞)行抗衡。体育(🕴)故(🧑)事也是这么一(💭)回事，我们为之(🔘)热泪的种种运(🗺)动的人生，实际上是人用身体(🌠)投(🧕)身到世界，与(🈴)世(🎖)界交流、抗衡(🈺)，甚至可能被世(🐣)界撕裂的戏剧一样。
于是，转描(🍞)动画里的手与(⛄)机(㊙)器的共作（(😃)这(🧦)种共作也可以(🚆)当做在互相撕扯），以永远不(🆚)和谐、不精确(🍑)的样子在动画(💽)的(🚇)表层留下了(🕥)种(🗡)种杂质，比如看(🌩)着像是扁平(🔡)的(🍃)脸却有着不相(⏺)协调的过于立(🗻)体的运动，比如(⬜)有的动画师手艺跟不上现实(🚶)世(✈)界的运动，导(🧚)致(🥏)角色动得“不像(🏿)人”，但在《百米。》里(📺)，我更愿意把这些杂质称为现(⛰)实对动画面孔(🏸)留(♟)下的伤痕。当(🕉)跑(💖)者在起跑线各(🔉)自准备时，衣服的折痕比纯手(😠)绘动画要来得(🤣)更密集；倾盆(😣)大(🐏)雨让跑者身(🌓)上(🔖)出现不断蠕动(🆗)的光泽，宛如(👗)现(🛂)实在抚摸动画(🍇)的肌理——这(🍜)部动画毫不在(⬛)意(😳)让信息量变得排山倒海—(😿)—(🎁)也是这个长(🐑)镜(🗡)头里，在开始赛(🏰)跑那决定人生(🌝)的十秒之前，框里的一切人和(💧)背景的线都在(🕹)运(🍩)动里抖动，我(👖)们(⚾)第一次如此清(🉐)晰地看见人与世界的相互作(🥦)用力，这正如鱼(♌)丰漫画总是表(🌸)现(🏟)出谵妄的价(😡)值(🔠)观一样，究竟是世界影响了(🌭)人(🥢)，还是偏执狂在(🏃)动摇世界，我们(🤳)无法确定何者(👑)才(🕝)是现实，或者说，即使转描动(📭)画(🕰)也不存在所(🌅)谓(🧤)的确凿的现实(🏑)性吧。因为角色(🐎)从不说出心里话，直到富坚被(♊)现实压垮崩溃(🚤)，线(😔)条也跟着紊(🎫)乱(👋)，他哭的样子着(🆖)实令人心疼之余也让人忍俊(🐥)不禁。
是去年喜(🎒)欢的动画之一(🤗)《猫(➗)妖小杏》刚好(😶)也(🕤)是转描动画，它同样有着来(🤝)自(🙅)现实的杂质，比(🔁)如该片采用现(🚘)场收音的方式(🥅)，电(🍑)影的“声腔”有着超出画纸之(💾)外(🏐)的空旷，然而(👟)这(😻)是一部需要抑(📱)制住单纯靠手(🖼)作来想象运动的动画，因为少(🏌)女对世界感到(🐢)无(💚)聊，她面对会(🎱)说(🌔)话的猫这种超(🚷)自然生物也毫无想法。形式在(💠)故事引导下，转(🀄)描动画将现实(🕷)里(🥔)的那些习以(🏐)为(🅰)常的“噪”与“动”带入动画后，现(🍤)实(💴)性被动画给均(🔆)质化，留下了不(🍍)和谐的扁平的(🌾)表(🤐)面。《百米。》的杂质留下了凹凸(⏹)不(🦁)平的面孔，个(🥋)人(🌅)与世界、动画(🙌)与现实、手与(🤬)机器对运动的想象力不断彼(🥥)此抗衡，几乎要(💾)冲(🥞)破平面的画(🧙)纸(🦒)、画面、银幕(👧)。要说动画哪些地方不是转描(🍧)的话，几乎就只(🎨)有跑步的时刻(📗)，在(🔄)标枪打响后(🚋)，跑(✖)者对爆发力与全力以赴的(🔁)迷(⛷)恋直接冲破现(🏃)实，画者无法参(🎿)照现实，只能发(🐡)挥(📗)自己的想象去描绘速度。这(📁)就(🆑)是这部动画(💾)所(💣)描绘的体育运(🎛)动，画者无疑也(🗜)是选手。
我觉得岩井泽这次联(📄)合动画师小岛(🍎)庆(👙)祐确实在一(📼)般(🍏)的日本商业动(🛑)画体制里带来了此前没有的(🚾)东西（或者说(👊)是“杂质”），动画(🕜)师(🚭)出身的押山(🙎)清(🕴)高在去年上映的《蓦然回首(🐩)》里(⛑)缩小了动画电(🔣)影的制作规模(😑)，利用小团队的(🛷)体(🔏)制尽可能保留原画师的人(🍽)工(📉)性，这种体制(🍀)宛(🧒)如希望洗净日(🕌)本动画的工业(♌)属性，我觉得押山应该希望观(✳)众能注意到那(👷)些(🍵)“动”里蕴含着(🎱)手(🔣)的劳作，通过一(⏹)种隐秘的“元动画”，在这部以画(🚫)画为题材的动(🌻)画里，利用动画(🔇)之(🥪)“动”让人意识(🌯)到(💈)这是画，然后想到不同的笔(📠)触(🗻)各有主人，并为(🐐)这种人工的物(🚬)质性感动。若借(🍐)用(🈺)土居伸彰的说法来说的话(🥤)，那(📦)就是《蓦然回(🐚)首(🚚)》的局限性在于(🎻)对动画的定义(🤠)只看到了帧与帧之间，动画还(🐫)有“帧之彼端”的(🕒)可(🧀)能性，即观众(💳)的(☕)自我意识。面对(🚁)《百米。》凹凸不平的面孔，我们却(🐭)无法以一种动(🕠)画教养判断它(🦈)的(🌰)好与坏，只是(😧)在(💥)极速一百米里，观众看到的(♎)不(➰)只是绘画与手(😀)的劳作的奇迹(🔎)，动画在逃避现(🐅)实(⏯)之前先要注视现实，只剩下(🎉)速(🚡)度的世界里(🏎)我(🕖)们可以选择看(🤠)清“我”自己的面(🥜)孔。
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