看完(🤭)第二部，说一(🛌)句《疯(💈)狂动物城》系列是(🥪)当代美国的(💟)《动物农场(🚤)》也不为过吧(🏰)？

这依旧是一部(🕐)表层(⛱)侦探冒险，里(🔳)层政(🌯)治寓言的电(👩)影，第(🙅)二部延续第(😰)一部“犯罪(📳)调查+社会隐(👡)喻”的框架，却把故(🔑)事矛(🛴)盾从“种族偏(🈶)见”推向“结构性偏(⛷)见”。

换(💷)言之，相比于(🍙)第一部，第二部不(🌥)只讲(⏸)种族，还在讲阶级(😝)。

1

《疯狂动物城(🌈)》这两(🤩)部看似在重复套(⬛)路，其故事内(🥞)核发(🛅)生了巨大变化—(🌍)—

第一部内(🐼)核：

大家(🌽)都一样，不管(🥊)你食肉、食草，一(🧚)起来(🚓)动物城玩耍(🏀)吧！

第(🚊)二部内核：(✳)

大家(💟)都不一样，所(👗)以才更需(🏠)要动物城这(🚉)座多元包容的环(🕤)境。

这(⏸)种内核的变(🎎)化也跟全球经济(🆔)下行(🎮)的大环境多(🤤)少沾点关系。

《疯狂(⏩)动物(🤨)城1》上映的时候，正(♎)是经济泡沫(🌤)最浮(🖖)华的时期，小镇女(🌃)青年兔朱迪(⛄)努力(🍛)考入都市精英岗(🌯)位，凭借自身(⛪)努力和优(🅰)秀品质，打破(🍳)了“兔子当不了警(🙍)察”的(🕗)刻板印象，非(🗄)常符(🖥)合当年好莱(🤚)坞流(🙈)行的美国梦(🔒)叙事。

那段(🕺)时期，人人相(🔮)信个体努力，人人(🖌)相信(🍒)个体进步带(🥤)动社会进步，甚至(🛣)解决(👋)社会矛盾。

所(🍺)以电影主题曲《Try Everything》都(😽)在跟(😭)你强调个体努力(😉)的力量——(🚼)

“我总(🏅)是失败、总是跌(🔨)倒，但总能站(🎭)起来(⚫)展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(👑)《疯狂动物城(🍵)2》上映的今(💅)天，正是全球(🕋)经济下行的阶段(🌰)，人们(💿)不再迷信个(🍕)体努(🚎)力，大家都知(🔙)道很(➰)多事情就不(🚚)是个体努(🌪)力能解决或(🐚)者该解决的事情(🏍)。

因此(📓)气候墙从上(💎)一部的功能性设(🎎)定变(🔝)成了第二部(🏳)世界观的重要符(🌴)号。动(🍐)物城能同时容纳(🌝)热带雨林区(🔲)、苔(👆)原区、沙漠区，全(🕖)靠“气候墙”这(🚁)个核(⛓)心技术。

气候墙可(🧥)以精准控制(💼)不同区域(🌒)的温度、湿(♊)度，动物们才能打(💣)破气(🦒)候限制，聚居(🥨)在同(💖)一座城市，这(📛)才有(🖊)了动物城的(🕠)诞生。

所以(🚾)电影主题曲(😄)《Zoo》开始跟你强调环(🏣)境的(🍟)力量——

“我(🌫)们汇聚在此只为(🏅)欢庆(🥓)，在这片天地(🆔)，人人都能活成想(🔴)要的(🏎)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🐷)环境力量高(🐍)于个(🌘)体努力"这个主题(🦌)的角色就是(🚮)以蛇(😣)盖瑞为代表的爬(🎮)行动物。

第一(🚰)部明说动(✒)物城适宜所(⬅)有动物共同生活(⛴)，但从(📟)头到尾只出(🈂)现在(🌌)哺乳动物，而(🉑)第二(🍷)部中，爬行动(🔃)物的出场(😑)则填补了一(🧞)部分世界观。

原来(🌳)动物(🍜)城的气候墙(🎖)是蛇盖瑞他姥姥(🧀)发明(💡)的，因为爬行(♓)动物对环境的要(🤹)求会(🍋)更高，他们创造宜(🧡)居环境的需(🌌)求是(😎)最大的。

2

第二部的(🐜)故事结构十(🏘)分清(🔯)晰——

主线：爬(🐪)行动物因旧(🎏)日冤案被(📠)驱逐，兔朱迪(❓)与狐尼克追查真(📥)相；(🏽)

情感线：搭(⭕)档之(⚽)间因表达方(🔟)式不(🚛)同产生误解(💰)；

世界线(📷)：动物城的(🥡)“气候墙”起源被揭(🎢)开。

由(🧒)于一二部几(🔗)乎没时间空白，兔(🌃)朱迪(🌻)依旧是动物(🤩)城的新人，她并不(🎳)了解(🏩)这座城市，对动物(🥗)城的印象还(🔤)停留(🤥)在明亮、干净、(👈)繁华，类似于(🍅)纽约、洛杉矶、旧金(♿)山这样的精英化都市(🏩)。

可随着兔朱(🎡)迪对爬行动物案(😄)的调(🔑)查，她和狐尼(🈵)克来到了湿地市(🤜)场，才(🌛)见识到这座城市真正(🍹)的边缘、底(🌩)层的世界。

要知道(🔪)，连狐(🔨)尼克这样见(💞)多识广的老江湖(🌃)来到(🙂)湿地市场都叹为观止，且并不(👣)熟悉(🦔)湿地领域的规则(🌜)。

这说明爬行(🚶)动物(🈯)的生存环境是动(😥)物城真正意(🐕)义上的边缘地带，这类(😸)动物群体甚至不是“底(🛄)层”，他们压根(🛍)就“不！存！在！”

这种“缺(🚀)席”本(💝)身就很说明(😨)问题了，因为最底(🚌)层、(🌦)最边缘的群体，你是看(💛)不到也听不(🚪)到的。

而日常建设(🥑)、维(🎴)系这个社会(😏)正常运转的群体(🍌)往往(👱)就是你看不见的那类。

片中提(✍)到“爬(🤘)行动物曾经住在(🛠)动物城，但后(🚴)来被(😮)驱逐，甚至其族群(🌗)历史都被模(🧤)糊化。”

你很难不会联想(🏘)，爬行动物隐喻的是美(🔍)洲原住民、(🐰)有色人种、边缘(〰)族裔(🗼)、底层移民(🥄)打工人、亚文化(🛳)群体(🥠)……等一切被视为危(🎋)险、野蛮、(👹)不能共居的群体(⏭)。

找亚(🎴)裔演员关继(🌛)威配音蛇盖瑞，更(🎅)是强(😁)化了这点隐喻。天生的差异都(🧕)会造(😲)成一定社会恐惧(🧀)，这恰恰对应(🗡)了电(🎩)影中”冷血动物=天(🤭)生危险”的叙(🏻)事设定。

正因此，电影将(✊)气候墙的发明者设定(🔏)为爬行动物(♓)中的(🌵)蛇姥姥。

气候(👶)墙的(♏)存在，是动物(🎱)城这个乌托邦能(👸)成立(💬)的前提。它不只是工程(🍪)奇迹，更是一(⏸)种社会契约——(🕤)差异(🏀)不是问题，而(📬)是事实。

真正需要(🛅)解决(🚝)的不是差异，而是我们愿意为(📇)彼此(💍)共存而付出努力(👴)。

3

当我们把这(🍐)个设(🎣)定放回美国现实(🤛)，大概能更清(😣)楚第二部真正想讲的(🤢)东西：

动物城的理念(🍏)不是让大家(🎄)都一(💚)样，而是让大(🌇)家接(🥨)受人人都不(🚺)一样。

蛇姥姥的理(🍃)念是(👱)一种“用改善环境来改(🌧)善观念”的逻(🕍)辑。

在美国，这类“让(🕎)不同(🧣)族群可以共(🥁)同生活”的改善措(💟)施是(👧)宪法制度、公共教育、社区(💡)工程(🥏)、移民体系……(🏎)

这些东西并(👯)不够(😶)完善，但已经是最(🚆)能中和偏见(🌕)、最能让差异共存的(🥉)力量了。

故事发展到中(🌊)段，影片最微(♌)妙的(🔪)一点是——(🔏)悲剧(🎂)并不是反派(🔮)一人之力促成的(🏛)，而是(🕋)整个动物城“集体性遗(🈴)忘”的结果。

片(✉)中提到，爬行动物(📎)曾经(📍)住在动物城(🌍)，但后来因一场未(🍌)查明(🕗)真相的事件，被迫迁离。

随着时(😶)间推(🤪)移，历史被模糊化(🔃)，只剩下“他们(🥖)很危(🗾)险”的一句话被写(🍎)进了集体潜(📻)意识。

《疯狂动物城2》把这(🍢)种“集体遗忘”放大成整(📕)个动物城的(🌛)盲点(㊗)——我们以(⛷)为的(🛩)和谐，只是因(🥙)为那些最痛苦的(🕣)人被(🕘)排除在视野之外。

如果(🎺)第一部告诉(🏔)你，不要带着刻板(🛴)印象(🐒)看别人。

而第(🍯)二部则是告诉你(💑)，有些(🌉)弱势群体，你连看都看不到。

共(💽)生需(⛸)要理解，而理解必(🚭)须建立在“被(🚶)看见(🏊)”的基础上。

因为历(🕶)史缺席本就(📙)是另一种暴力。

4

故事最(🈚)后，那片羽毛登场，显然(🎉)是《疯狂动物(🤕)城3》的(🈺)伏笔，鸟类会(🔨)是下(⛲)一部加入动(🌈)物城的种群。

飞行(🤸)这个(🛄)技能简直是动物城bug般(💥)的存在，鸟类(💤)的加入势必会引(⛷)发整(📪)个动物城结(👦)构性震动，我已经(🌶)开始(😀)期待下一部故事会怎么讲了(👱)。